聲響年華

前言

　　今年，由我來(lái)代課，講授中國(guó)戲曲史。在開(kāi)講之前，先談一下學(xué)習(xí)這們課程所需要注意的事項(xiàng)?！　?duì)中國(guó)文化的學(xué)習(xí)與研究，應(yīng)該從實(shí)際八手。所以，學(xué)習(xí)中國(guó)戲曲，第一就是要盡可能多看中國(guó)戲，看了才能知道中國(guó)戲是什么。中國(guó)戲曲形成的歷史很長(zhǎng)，也很復(fù)雜，遠(yuǎn)古以來(lái)各代藝術(shù)文化的積累，再加上元、明、清文人的創(chuàng)作以及藝人們的努力等，才構(gòu)成了劇目眾多、內(nèi)容豐富、形式精彩的中國(guó)戲曲。中國(guó)戲曲可看的非常多，值得看的也非常多。本科目課堂時(shí)間有限，不能介紹很多劇種和劇目，希望學(xué)習(xí)者要盡可能地找機(jī)會(huì)多看中國(guó)戲。不能只知道某種形式的存在，不知道其內(nèi)容，這樣，恐怕是不能了解中國(guó)戲曲的?！　〈送猓趯W(xué)習(xí)之前，還要強(qiáng)調(diào)的是：學(xué)習(xí)的方法是學(xué)習(xí)者必須要明確的一個(gè)重要問(wèn)題。這里講的方法，主要指對(duì)中國(guó)戲曲史主要構(gòu)成的看法，這是一個(gè)基本點(diǎn)。

內(nèi)容概要

本書(shū)的文章來(lái)自作者長(zhǎng)年的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)歷，內(nèi)容有介紹樣板戲的創(chuàng)作、紀(jì)念音樂(lè)大師們的文章、對(duì)語(yǔ)言與音樂(lè)關(guān)系的探討，還有戲曲研究與調(diào)杏一、中日音樂(lè)的比較、音律宮調(diào)的研究等。

作者簡(jiǎn)介

　 孫玄齡，1944年生。專攻中國(guó)音樂(lè)史和中國(guó)戲曲。原中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所副研究員。1987年赴日，現(xiàn)任日本麗澤大學(xué)教授。
　　主要著作：
　　《元散曲的音樂(lè)》北京：文化藝術(shù)出版社
　　《中國(guó)古代歌曲》共著，北京：人民音樂(lè)出版社
　　《中國(guó)の音樂(lè)世界》日本：巖波書(shū)店
　　《中國(guó)芝居の人間模樣》日本：白帝社
　　《アジア音樂(lè)史》共著，日本：音樂(lè)之友社
　　《琨代中國(guó)の文化》共著，日本：明石書(shū)店
　　《中國(guó)ニとお用法辭典》共著，日本：大學(xué)書(shū)林
　　《清俗紀(jì)聞》共譯，北京：中華書(shū)局

書(shū)籍目錄

依其特點(diǎn)循其脈絡(luò)（代序）——關(guān)于中國(guó)文化研究的注意事項(xiàng)一、散文樂(lè)話　話憶當(dāng)年　　中央樂(lè)團(tuán)十年記（一）——談鋼琴伴唱《紅燈記》的初期創(chuàng)作　　中央樂(lè)團(tuán)十年記（二）——關(guān)于交響音樂(lè)《沙家浜》的修改　　關(guān)于毛主席《卜算子-詠梅》京劇曲調(diào)唱段的創(chuàng)作　　名師軼事——兼憶楊寶忠先生　　楊蔭瀏先生與《語(yǔ)言音樂(lè)學(xué)初探》　　上善若水——憶曹安和先生兼談其昆曲演唱的成就　　歌唱的燕子——憶女高音歌唱家李桄　樂(lè)話閑談　　《中國(guó)的音樂(lè)世界》前言和后記　　四弦千遍語(yǔ)，一曲萬(wàn)重情——“為楊寶元琵琶獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”所作　　大珠小珠落玉盤(pán)——為“費(fèi)堅(jiān)蓉三弦獨(dú)奏會(huì)”所作　　劉天華——中西結(jié)合的典范——為東京“劉天華誕辰100周年紀(jì)念音樂(lè)會(huì)”所作　　從小提琴看中國(guó)——為“劉薇、王旦小提琴中國(guó)樂(lè)曲音樂(lè)會(huì)”所作　　關(guān)于《我的祖國(guó)》——為“劉純實(shí)中國(guó)歌曲音樂(lè)會(huì)”所作　　中國(guó)民族音樂(lè)簡(jiǎn)介　　對(duì)近來(lái)中國(guó)流行歌曲的介紹和簡(jiǎn)析　　他山之石，可以攻玉（書(shū)評(píng)）　　難得的知已與新風(fēng)（書(shū)評(píng)）二、樂(lè)文與樂(lè)論　語(yǔ)言與音樂(lè)　　略談現(xiàn)代民歌、戲曲、曲藝中的襯字　　關(guān)于“兒”字在藝術(shù)語(yǔ)言中的使用及發(fā)音　　略論填詞——兼談現(xiàn)代聲詩(shī)　戲曲與音樂(lè)　　中國(guó)戲曲音樂(lè)發(fā)展芻議　　表演藝術(shù)的混生到混成——談中國(guó)戲曲的形成　　山西長(zhǎng)治地區(qū)戲曲調(diào)查報(bào)告　中日音樂(lè)比較　　日本東京藝術(shù)大學(xué)邦樂(lè)科的設(shè)置——日本近代音樂(lè)史上的一件大事　　關(guān)于保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的感想——兼談對(duì)日本保護(hù)文化遺產(chǎn)的體會(huì)　　日本與中國(guó)的說(shuō)唱音樂(lè)中能見(jiàn)到的共同現(xiàn)象　　日本與中國(guó)的說(shuō)唱音樂(lè)中能見(jiàn)到的共同現(xiàn)象　樂(lè)律與宮調(diào)　　京劇音樂(lè)中微音分隋況的實(shí)測(cè)與介紹　　對(duì)朱載堉實(shí)踐十二平均律的探討　　帶過(guò)曲辨析　　近代北曲各宮調(diào)所用調(diào)高后記——聲響年華

章節(jié)摘錄

　　一、散文樂(lè)話　　話憶當(dāng)年　　一、我到了中央樂(lè)團(tuán)　　大概是1969年初，我到了中央樂(lè)團(tuán)?！　∫惠v大卡車(chē)從北京西城鮑家街的中央音樂(lè)學(xué)院出發(fā)，車(chē)上有音樂(lè)學(xué)院的杜鳴心、施萬(wàn)春、王燕樵等幾個(gè)人。車(chē)開(kāi)到了宣武區(qū)自新路的中國(guó)戲曲學(xué)校，接上我，一直拉到了和平里的中央樂(lè)團(tuán)。杜鳴心他們是去參加修改芭蕾舞《紅色娘子軍》創(chuàng)作組，我則是進(jìn)了修改交響音樂(lè)《沙家浜》的創(chuàng)作組，從那之后，我就一直在中央樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)作組工作，也和樣板戲有了關(guān)系，一直在那里待了十年?！　　拔母铩币唤Y(jié)束，中國(guó)戲曲學(xué)校和中央樂(lè)團(tuán)交涉，強(qiáng)烈希望我能回去教課。但是，我沒(méi)能被叫回去。原來(lái)，中央樂(lè)團(tuán)拿出了調(diào)我們的批文，上面是周恩來(lái)總理的親筆批示。這樣一來(lái)，戲校不能堅(jiān)持，沒(méi)有辦法了。我在中央樂(lè)團(tuán)一直待到1979年的年底，才離開(kāi)那里，到了中國(guó)藝術(shù)研究院的音樂(lè)研究所?！　∥疫@個(gè)中國(guó)戲曲音樂(lè)出身的人，為什么能到中央樂(lè)團(tuán)呢？話說(shuō)起來(lái)就要長(zhǎng)一些，得從鋼琴伴唱《紅燈記》（以下文中均稱“鋼伴”）來(lái)說(shuō)起了。　　二、關(guān)于“鋼伴”創(chuàng)作的介紹　　對(duì)“鋼伴”，我以為比較好說(shuō)?？墒?，動(dòng)筆前一看，才知道有不少人寫(xiě)了，殷承宗本人也說(shuō)過(guò)了多次?！　　?/pre>








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