中國電影專業(yè)史研究（下）

內(nèi)容概要

本書為中國電影百年華誕而作，旨在借用慶典契機梳理本土電影的歷史脈絡(luò)。本書以百年為時間框架，力求于發(fā)展的過程中尋找中國電影專業(yè)的貫穿性問題。本書以主題研究定向，試圖探討新時期中國電影攝影問題?？晒┫嚓P(guān)的研究者閱讀或參考。

作者簡介

鄭國恩，北京電影學(xué)院攝影系教授。1930年1月5日生于黑龍江省安達市。1954年畢業(yè)于東北師范大學(xué)俄語系，同年赴蘇聯(lián)莫斯科電影廠實習(xí)。1962年復(fù)去莫斯科全蘇國立電影學(xué)院學(xué)習(xí)。曾任北京電影學(xué)院攝影系主任，中國電影電視攝影師學(xué)會會長，現(xiàn)任名譽會長。已出版的著作有《電影攝

書籍目錄

第四編 新時期中國電影攝影(1977—2000)  第一章 與電影語言現(xiàn)代化同步(1977—1979)    第一節(jié) 劫后余生，度過漫長的陣痛期    第二節(jié) 離經(jīng)叛道，在攝影造型形式上標新立異    第三節(jié) 紀實電影的先鋒  第二章 求真的年代(1980—1983)    第一節(jié) 紀實攝影美學(xué)興起并成為主流    第二節(jié) 迷戀古典美和細膩的畫面處理    第三節(jié) 尋找浪漫的影像與詩意的視覺造型    第四節(jié) 名著改編影片的視覺表現(xiàn)  第三章 從攝影本體探索走向影像多元(1984—1989)    第一節(jié) 延續(xù)紀實美學(xué)的探索    第二節(jié) 嘗試運用影像的寫意與象征    第三節(jié) 由革命歷史題材影片發(fā)展而來的巨片意識    第四節(jié) 青年一代的群體性探索    第五節(jié) 傳承與突破    第六節(jié) 主旋律影片攝影造型語言的初期建構(gòu)    第七節(jié) 獨特的電影攝影創(chuàng)作方式的形成    第八節(jié) 娛樂片攝影語言的全面建構(gòu)    第九節(jié) 對電影攝影造型手段的新突破  第四章 創(chuàng)作的成熟與多樣化(1990—2000)    第一節(jié) “新民俗電影”攝影造型語言的形成    第二節(jié) 攝影藝術(shù)的成熟    第三節(jié) 國產(chǎn)大片的攝影藝術(shù)成就    第四節(jié) 進一步成熟后的多樣化風(fēng)格小結(jié)參考文獻后 記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   這一時期，在歐洲，特別是美國不僅成就了偉大喜劇大師查爾斯·卓別林，而且誕生了電影大師格里菲斯及“工作中不知疲倦的”攝影師皮萊·皮采爾的經(jīng)典著作《一個國家的誕生》與《黨同伐異》。前者自1915年2月8日首映后，便贏得巨大成功。據(jù)說，曾受到時任美國總統(tǒng)伍德羅·威爾遜的贊譽：“這好像是用閃電在寫的歷史嘛?！泵浇楦琴澆唤^口：“這部影片是影片制作上一個偉大新紀元，格里菲斯的名字與聲譽因之而偉大，電影也因之而偉大?！敝筇K聯(lián)電影大師謝爾蓋·愛森斯坦，攝影大師愛都阿爾德·基塞1925年完成了享譽世界經(jīng)典著作《戰(zhàn)艦波將金號》和1926年蘇聯(lián)電影大師普多夫金和攝影大師戈洛夫尼亞拍攝的影片《母親》等。格里菲斯和皮采爾的上述兩部影片在攝影方面“以一種新的卓越的手法，交錯地使用遠景（如軍隊的行進）和大特寫（如表現(xiàn)一只手吝嗇地分配南軍最后的糧食——燒焦了的麥粒）。片中有些畫面很有史詩情調(diào)……”“如果說，銀幕的‘構(gòu)成樣式’非常別致，那么，攝影機積極活動和畫面流暢也不下于這點。攝影機的本身活動性能和選取戲劇性角度全都竭力達到那些日子里大家所知道的攝影美和活動可能性最艱辛的高度。然而，盡管這樣，也沒有一絲一毫讓人感到是單純?yōu)樗＜记傻母杏X，所有這些做法總是從題材要求出發(fā)和必須達到某種目的。不間斷運用攝影來突出場景里有意義的每件事物，在很大程度上就要有充沛豐富的感情，給人得到非常深刻的印象…… “然而，還有比這些手法更加驚人的是那卓越絕倫的‘?dāng)z影機在活動架上拍的那些鏡頭’，這個鏡頭，不停頓也不剪接，從極遠的地方，把雄偉莊嚴的古巴比倫全景拍攝下來，逐漸移動了幾百英尺，一直到這場戲中巨大特寫為止。鏡頭中包括有無數(shù)布景，成千上萬的人群和牲畜，確實是史無前例的壯舉。直到現(xiàn)在，它仍然是氣勢磅礴，令人叫絕的杰作?！?影片《戰(zhàn)艦波將金號》和《母親》的出現(xiàn)把電影藝術(shù)，其中包括攝影藝術(shù)大大向前推進一步。“影片《戰(zhàn)艦波將金號》是一部真正革新的作品，它在電影表現(xiàn)形式方面有了許多新的發(fā)現(xiàn)。節(jié)奏鮮明的蒙太奇和獨到的拍攝角度，出色的畫面構(gòu)圖，他所引起的多種多樣的情緒，整體的驚人和諧和細節(jié)的高度表現(xiàn)力——這一切使得影片享受到應(yīng)得的榮譽?！薄白盍钊穗y以忘懷，也是被世界電影工作者備加贊譽，評述最多的段落，是影片的第四段落‘敖德薩階梯’。

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