影像.探索人生-對(duì)話新銳導(dǎo)演

內(nèi)容概要

本書分為兩部分。新銳影人訪談：所收錄的徐靜蕾、陸川、王小帥、賈樟柯、霍建起眾多新銳導(dǎo)演的影像人生訪談錄。新銳影人研究：主要收錄的是新銳導(dǎo)演對(duì)電影行業(yè)的一個(gè)學(xué)術(shù)理論研究，順帶闡明自身的一些電影觀點(diǎn)。     這是對(duì)中國新銳影人影片的全面歸檔。本書所收錄的徐靜蕾、陸川、王小帥、賈樟柯、霍建起眾多新銳導(dǎo)演的影像人生訪談錄，這些新銳導(dǎo)演是現(xiàn)階段活躍在中國電影界的年輕血液，最具活力一代。展示給讀者的訪談?dòng)涗洿蠖嗍堑谝淮螄鴥?nèi)公開發(fā)表，可以說這是他們最新、最全的第一手資料。

書籍目錄

新銳影人訪談  在承擔(dān)責(zé)任的過程中獲取進(jìn)步——徐靜蕾《一個(gè)陌生女人的來信》導(dǎo)演創(chuàng)作談  擁擠的世界  變化的中國  思考的賈樟柯——賈樟柯《世界》導(dǎo)演創(chuàng)作談  三峽好人——賈樟柯《三峽好人》導(dǎo)演創(chuàng)作談  詩意導(dǎo)演  率性情懷——霍建起導(dǎo)演創(chuàng)作談  一種情懷·一種力量·一種觸動(dòng)——張建棟導(dǎo)演創(chuàng)作談  用創(chuàng)造穿越差異  因?qū)拐蔑@價(jià)值——王全安導(dǎo)演創(chuàng)作談  體制中的作者——陸川導(dǎo)演創(chuàng)作談  影像背后——曹郁《可可西里》攝影創(chuàng)作談  我們還有沒有還原真實(shí)的能力——王超導(dǎo)演創(chuàng)作談  行走在電影的路上——鄭大圣導(dǎo)演創(chuàng)作談  我的美麗鄉(xiāng)愁——俞鐘導(dǎo)演創(chuàng)作談  用電影透視女性情感與社會(huì)角色——?jiǎng)⒈b、鄧燁《春花開》導(dǎo)演創(chuàng)作談  一個(gè)女人一臺(tái)戲——寧瀛《無窮動(dòng)》導(dǎo)演創(chuàng)作談  白色梔子花  處處散芳香——姜麗芬《白色梔子花》導(dǎo)演創(chuàng)作談  聚焦青年電影導(dǎo)演論壇——馬儷文、王小帥、萬瑪才旦、曹保平導(dǎo)演創(chuàng)作談  一次與成績無關(guān)的“考試”——蒲劍《考試》導(dǎo)演創(chuàng)作談新銳影人研究  北京電影學(xué)院“研究生代”導(dǎo)演研究  詩樂之唯美，平民之質(zhì)樸——霍建起電影研究  影像的行者——鄭大圣作品研究  從小說到電影——《一個(gè)陌生女人的來信》的“陌生女人”情結(jié)  《一個(gè)陌生女人的來信》——一部改編缺失的影片  無盡思量——關(guān)于《一個(gè)陌生女人的來信》中女性視角    聲音創(chuàng)作的認(rèn)同與反思  世界的邊緣——《世界》美術(shù)造型淺析  柏林送給中國新年最好的禮物——德國媒體看《圖雅的婚事》捧得金熊  對(duì)《愛情的牙齒》進(jìn)行自我拆卸  記憶與遺忘——關(guān)于《愛情的牙齒》  文化自覺與產(chǎn)業(yè)自覺——兼談電影《靜靜的嘛呢石》的策劃與運(yùn)作  淺論張建棟電視劇作品風(fēng)格

章節(jié)摘錄

新銳影人訪談在承擔(dān)責(zé)任的過程中獲取進(jìn)步——徐靜蕾《一個(gè)陌生女人的來信》導(dǎo)演創(chuàng)作談?wù)恚簭垥?huì)軍馬玉峰2005年3月18日，北京電影學(xué)院教師徐靜蕾攜最新執(zhí)導(dǎo)的作品《一個(gè)陌生女人的來信》回北京電影學(xué)院進(jìn)行放映并與在校師生進(jìn)行了學(xué)術(shù)交流。交流會(huì)由張會(huì)軍院長主持，劇中女主人公小時(shí)候的扮演者林園也一起來到學(xué)院。交流會(huì)上，通過主動(dòng)發(fā)言和回答提問的形式，徐靜蕾詳細(xì)地介紹了該片的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、創(chuàng)作心態(tài)、風(fēng)格處理、主題表現(xiàn)等具體創(chuàng)作問題，順帶闡明了自己的電影觀念以及愛情觀、人生觀?！霸谶@個(gè)電影里我只想講情感”張會(huì)軍（以下簡稱“張”）：先請(qǐng)徐老師把這個(gè)片子關(guān)于劇本、籌備還有她拍攝的基本情況給老師和同學(xué)作個(gè)介紹。徐靜蕾（以下簡稱“徐”）：記得上次來放《我和爸爸》的時(shí)候正在籌備拍這個(gè)戲，我覺得時(shí)間過得很快，一下子我又到電影學(xué)院來放了。這個(gè)小說是奧地利的作家茨威格的，我看這個(gè)小說的時(shí)候應(yīng)該跟大家的年紀(jì)差不多，1994、1995年的時(shí)候看的。拍完《我和爸爸》的時(shí)候籌備新電影，那時(shí)候我創(chuàng)作的是一個(gè)紅色經(jīng)典戰(zhàn)爭故事片，劇本創(chuàng)作碰到很大的困難，基本編不下去。后來我又讀到了《一個(gè)陌生女人的來信》這部小說，和我第一次讀相隔近十年的時(shí)間，一口氣看完，之后立刻決定拍這個(gè)電影，然后開始改編劇本。這個(gè)劇本非常難寫，比起《我和爸爸》來說難度大很多，原小說幾乎90％是心理描寫，為影像提供的細(xì)節(jié)相對(duì)來說比較少，所以怎么把文字變成影像是劇本創(chuàng)作中最大的困難。一開始我是想把它改成一個(gè)中國現(xiàn)代的故事，從20世紀(jì)70年代拍到90年代，基本上改到三分之一的時(shí)候就停止了，幾乎進(jìn)行不下去。因?yàn)檫@個(gè)故事后面有一些比如沒有結(jié)婚就生孩子，做一個(gè)交際花等情節(jié)，放在現(xiàn)代環(huán)境里不是不可以，但要避諱很多東西。

編輯推薦

《北京電影學(xué)院專業(yè)教材?影像?探索人生:對(duì)話新銳導(dǎo)演》由中國電影出版社出版。

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