風(fēng)格設(shè)計(jì)

前言

　　近幾年來，我國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)的教材出版邁入了一個(gè)前所未有的“高產(chǎn)期”，引發(fā)了業(yè)界不少擔(dān)憂。筆者認(rèn)為，這是我國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)教育近30年來發(fā)展的一個(gè)必然趨勢(shì)，是藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)改革不斷向成熟期發(fā)展和轉(zhuǎn)變的一個(gè)特殊階段?！　∷囆g(shù)設(shè)計(jì)教育與許多理工學(xué)科教育有很大的差異性，這主要源于藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)知識(shí)、能力結(jié)構(gòu)的交叉性與整合性，以及藝術(shù)設(shè)計(jì)認(rèn)知規(guī)律的感性化、個(gè)性化等特征，這些體現(xiàn)在教材編寫和使用上自然呈現(xiàn)出多元性和選擇性的特點(diǎn)。當(dāng)然，在這個(gè)特殊時(shí)期，我們一方面要大力支持一線教師勇于探索、不斷創(chuàng)新的實(shí)踐活動(dòng)和教學(xué)成果的教材轉(zhuǎn)化，鼓勵(lì)他們編寫和出版更多具有示范性的教材；另一方面要克服“急功近利”心態(tài)和“大而全”的面子工程給教材建設(shè)帶來的不良影響，齊心協(xié)力，推動(dòng)我國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)教育朝著更加健康、成熟的方向發(fā)展?！　?年前，《高等藝術(shù)設(shè)計(jì)課程改革實(shí)驗(yàn)叢書》推出期間，中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)教育改革正處在從宏觀層面向縱深領(lǐng)域發(fā)展的階段，叢書的出版對(duì)時(shí)下課程改革的實(shí)踐和教材編寫產(chǎn)生了積極的影響。此批叢書既有新增圖書，也有在過去已發(fā)行的叢書中挑選出關(guān)注度較高、反映較好的經(jīng)過修改和充實(shí)再版推出的幾冊(cè)，但愿能同5年前推出的那樣得到大家的認(rèn)可。　　在這批新版叢書推出的過程中，我為中國(guó)建筑工業(yè)出版社多年來對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的大力支持而感慨，編輯們的敬業(yè)精神而感動(dòng)，真誠(chéng)的感謝他們對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)教育事業(yè)所作出的貢獻(xiàn)。

內(nèi)容概要

以歷史風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)是一門從西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)史教學(xué)發(fā)展出來的課程，這門課程沿襲了設(shè)計(jì)史的內(nèi)容。本書對(duì)設(shè)計(jì)史的發(fā)展、設(shè)計(jì)風(fēng)格的演變、設(shè)計(jì)思潮和設(shè)計(jì)方法的變遷都有詳細(xì)的闡述。除此之外。本書還在傳統(tǒng)教學(xué)的基礎(chǔ)上增加了對(duì)風(fēng)格的研究和設(shè)計(jì)專題的訓(xùn)練，將理論講述和設(shè)計(jì)實(shí)踐結(jié)合起來，用設(shè)計(jì)的方法體會(huì)風(fēng)格的特征，通過親身實(shí)踐來體會(huì)大師的創(chuàng)作意圖和方法。這個(gè)方法既完成了設(shè)計(jì)史論課對(duì)理論內(nèi)容的要求，同時(shí)通過設(shè)計(jì)訓(xùn)練加深了對(duì)設(shè)計(jì)史的理解，增強(qiáng)了學(xué)生對(duì)理論課的興趣，一舉兩得。

書籍目錄

代序?qū)懺谧钋懊娴谝徊糠?改革的新聲  第一講 藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)和莫里斯風(fēng)格  第二講 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第二部分 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)  第一講 新設(shè)計(jì)美學(xué)的探索  第二講 機(jī)械時(shí)代的時(shí)尚運(yùn)動(dòng)  第三講 機(jī)械美學(xué)與功能主義第三部分 反叛時(shí)代的反叛設(shè)計(jì)  第一講 波普設(shè)計(jì)  第二講 后現(xiàn)代主義

章節(jié)摘錄

　　盡管工業(yè)革命使生產(chǎn)方式由手工狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)闄C(jī)器生產(chǎn)，強(qiáng)大的動(dòng)力使批量生產(chǎn)成為可能，大量的機(jī)器產(chǎn)品進(jìn)入社會(huì)生產(chǎn)，改變了人類社會(huì)的生產(chǎn)方式和生活方式，但是，一直到19世紀(jì)中期，機(jī)器生產(chǎn)出來的工業(yè)產(chǎn)品依然粗糙簡(jiǎn)陋，缺乏美的形式。工程師只能解決技術(shù)問題而不懂美學(xué)，藝術(shù)家和工匠們的手工操作方式又無法介入生產(chǎn)，技術(shù)和美學(xué)在機(jī)器面前成為毫不相干的兩回事，二者之間出現(xiàn)了一道巨大的鴻溝，體現(xiàn)在產(chǎn)品上的就是工業(yè)技術(shù)特征和手工藝技術(shù)特征的簡(jiǎn)單拼湊，這個(gè)特征在1851年的倫敦博覽會(huì)上充分體現(xiàn)出來?！　?851年，英國(guó)決定舉辦一次國(guó)際性的博覽會(huì)，展示工業(yè)革命的偉大成就。博覽會(huì)由維多利亞女王和她的丈夫阿爾伯特發(fā)起，參加展出的國(guó)家有法國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、比利時(shí)、瑞士等國(guó)家，展出各種工業(yè)產(chǎn)品一萬多件，其中大部分出自英國(guó)工業(yè)家之手。這些產(chǎn)品展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)工業(yè)革命的偉大成就，有很多新發(fā)明、新工藝和新的產(chǎn)品，例如家用縫紉機(jī)、鐵質(zhì)的剪刀、天文望遠(yuǎn)鏡等。這是一次偉大的盛會(huì)，開創(chuàng)了世界博覽會(huì)的先河。在此以后，世界性博覽會(huì)開始定期舉辦，展現(xiàn)工業(yè)成果，同時(shí)促進(jìn)工業(yè)的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?！　≈档靡惶岬氖遣┯[會(huì)的建筑水晶宮，這個(gè)巨大的玻璃房子從構(gòu)思創(chuàng)作、制作、運(yùn)輸、建造到最后的拆除，被看成是一個(gè)完整的設(shè)計(jì)體系。水晶宮的設(shè)計(jì)9幣是約瑟夫·帕克斯頓，他利用玻璃溫室的原理建造博覽會(huì)的建筑，全部材料只用鋼材、玻璃和木材，因?yàn)橥w透明，被譽(yù)為水晶宮。整個(gè)建筑以2．44米為基數(shù)，可以組成從24英尺到72英尺的一系列跨度的結(jié)構(gòu)，是一個(gè)建筑上的批量生產(chǎn)、標(biāo)準(zhǔn)化組裝的建筑。而這個(gè)概念，一直到1913年亨利·福特在生產(chǎn)他的經(jīng)典汽車T型車的時(shí)候才提出來并應(yīng)用到生產(chǎn)實(shí)踐中。水晶宮從1850年8月開始開工，1851年5月1日正式結(jié)束，歷時(shí)9個(gè)月。如此短的工期，創(chuàng)造了建筑史上的奇跡。而現(xiàn)代材料鋼材、玻璃的運(yùn)用則預(yù)示了現(xiàn)代建筑的開端。但是，盡管采用了活動(dòng)式百葉，增加高度以保持空氣對(duì)流，溫室效應(yīng)仍然是個(gè)難以解決的氣候問題。

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