中國題畫詩發(fā)展史

前言

翻閱眼前這部厚厚的《中國題畫詩發(fā)展史》書稿，好似翻閱一頁頁日歷，使我不由想起十幾年前的往事。大約在1992年，遼寧人民出版社為編輯、出版《全唐詩廣選新注集評》，該書的主編之一劉繼才先生等曾專程來京找我征求意見。從此，我們常有學(xué)術(shù)交流。同時，劉繼才先生擔(dān)任遼寧唐代文學(xué)會會長，因工作關(guān)系也多有接觸，于是我對他的學(xué)術(shù)研究逐漸有所了解。他治學(xué)的一個特點(diǎn)是善于從邊緣、交叉學(xué)科入手，研究學(xué)術(shù)界未加重視或較少有人涉獵的選題。先后發(fā)表的關(guān)于題畫詩、詠物詩和六言近體詩等論著.曾受到學(xué)術(shù)界好評。其論文《論唐代六言近體詩的形式及其影響》、專著《唐宋詩詞論稿》（內(nèi)有關(guān)于題畫詩論述），曾被收入了由海峽兩岸學(xué)者共同編輯的《唐代文學(xué)研究論著集成》叢書（此書由傅璇琮、羅聯(lián)添主編，三秦出版社2004.年出版）。劉繼才先生自上世紀(jì)60年代大學(xué)畢業(yè)后，一直致力于題畫詩研究，從80年代初發(fā)表關(guān)于題畫詩第一篇論文和出版第一本專著，至今已近30年。這次即將面世的《中國題畫詩發(fā)展史》是他集40余年研究成果的力作。我粗讀此書，深感有以下特點(diǎn)：——具有較為全面的涵蓋性。說它“全”，主要體現(xiàn)在三方面，一是論述的詩人、畫家、書家比較全，無論是達(dá)官顯貴，還是布衣隱士，無論是學(xué)者名家，還是風(fēng)塵女子，都以詩取人，全面論列；二是論及的題畫詩較全，盡管著者似稍有不安，唯恐有遺珠之憾，但基本做到了好詩必論；三是論述的題畫詩種類較全，目前已出版的題畫詩論著，大多只限于研究題畫詩一種，而對題畫詞，尤其是題畫散曲則少有人問津?，F(xiàn)在這部著作不僅全面論述了題畫詞、曲的產(chǎn)生與發(fā)展，而且設(shè)專章評論明清題畫詞、曲繁榮的盛況以及題畫詞、曲之特點(diǎn)與區(qū)別?！哂猩钊氲奶剿餍?。在此部專著中，著者探索的問題甚廣，且有一定深度，如關(guān)于題畫詩的起源，學(xué)術(shù)界一直眾說紛紜，莫衷一是。著者在占有大量資料的基礎(chǔ)上，通過深入比較、分析，提出不少新見。又如關(guān)于我國詩、畫一體化的融合、最早書寫于畫上的題詩起于何時，著者也力排眾議，探索性地提出了自己的觀點(diǎn)。但是，著者似乎更注重對歷代題畫詩發(fā)展原因和規(guī)律的探索，用力最勤，所用篇幅也多，因而更具參考價值。

內(nèi)容概要

《中國題畫詩發(fā)展史》內(nèi)容簡介：題畫詩，顧名恩義，是一種以畫為題而作的詩，其中有的題于畫上，有的寫于另卷。而題于畫上的詩，融詩、書、畫于一體，既有詩情兩意，又有筆靜書趣，是中國的國粹?！吨袊}畫詩發(fā)展史》采用史論結(jié)合的方法，從縱橫兩方面入手，論述了中國題畫詩產(chǎn)生、發(fā)展的原因，藝術(shù)特征和審美價值等，并闡釋了題畫詩自身演化與社會歷史和文化藝術(shù)背景的密切美系?！吨袊}畫詩發(fā)展史》不僅從宏觀的角度概括了題畫詩發(fā)展的客觀規(guī)律，而且從微觀上品評每一首題畫佳作的思想內(nèi)涵與芝術(shù)特色，既有較高的學(xué)術(shù)價值，又給人以審美愉悅。它不僅是一股文藝愛好者品賞題畫詩的通俗讀物，而且是有志于學(xué)習(xí)題畫詩的畫家的參考教材。

作者簡介

劉繼才，祖籍山東蓬萊，出生于遼寧大石橋。1959年考入遼寧大學(xué)中文系，就讀于美學(xué)、古代文學(xué)班。畢業(yè)后，先后在遼寧函授學(xué)院、丹東教育學(xué)院、遼寧教育學(xué)院任教。曾任遼寧教育學(xué)院中文系主任等職。現(xiàn)為沈陽師范大學(xué)數(shù)授、碩士生導(dǎo)師，遼寧人民出版社特聘編審、《課外語文》雜志執(zhí)行主編。社會兼職有遼寧唐代文學(xué)會會長、遼寧文學(xué)會常務(wù)副會長，遼海詩社副社長等。長期從事題畫詩研究和古代文學(xué)教學(xué)，先后發(fā)表題兩詩論著10余篇，其中《中國古代題兩詩釋析》(與柳玉增合著)一書如版后，《人民日報(bào)》《新書報(bào)》等作了評介，認(rèn)為此書“在某些方填補(bǔ)了題畫詩研究和選編的空白”。此外，還出版古代文學(xué)其他專著10余部，主要有《詮釋與解讀》《唐宋詩詞論稿》等。主編教材、叢書100余種，主要有《中國古代文學(xué)作品選》《全唐詩廣選新注集評》《全宋詞廣選新注集評》等。在《人民日報(bào)》《文學(xué)遺產(chǎn)》等報(bào)刊發(fā)表論文80余篇。部分論著曾獲國家、省、市優(yōu)秀圖書獎。1992年經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，享受政府特殊津貼，1997年獲教育部曾憲梓教育基金獎。

書籍目錄

序緒論第一編 萌芽期——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”第一章 中國題畫詩的起源第一節(jié) 匭與書第二節(jié) 畫與詩第三節(jié) 中國題畫詩之濫觴第二章 畫贊之勃興第一節(jié) 西漢之畫贊第二節(jié) 東漢之畫贊第三節(jié) “三美”藝術(shù)家蔡邕第二編 生成期——“桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情”第一章 魏晉南北朝題畫詩發(fā)展原因及其特征第一節(jié) 魏晉南北朝題畫文學(xué)發(fā)展的原因第二節(jié) 魏晉南北朝題畫文學(xué)的種類與特點(diǎn)第二章 魏晉南北朝題畫詩第一節(jié) 魏晉題畫詩人第二節(jié) 南北朝題畫詩人第三編 成熟期——“歸來笑拈梅花嗅，春在枝頭已十分”第一章 唐代題畫詩概覽第一節(jié) 唐代的社會背景第二節(jié) 唐代題畫詩發(fā)展的原因第三節(jié) 唐代題畫詩的主要內(nèi)容第四節(jié) 唐代題畫詩的藝術(shù)特點(diǎn)第二章 初盛唐題畫詩第一節(jié) 初唐題畫詩人第二節(jié) 盛唐的詩歌與繪畫藝術(shù)第三節(jié) 盛唐前期題畫詩人第四節(jié) “詩中有畫”、“畫中有詩”的王維第五節(jié) 借畫抒懷、“雄姿奮發(fā)”的李白第六節(jié) 邊塞詩派中的題畫詩人第三章 開詩體的題畫宗師——杜甫第一節(jié) 杜甫的生平與創(chuàng)作第二節(jié) 杜甫題畫詩的分類與內(nèi)容第三節(jié) 杜甫題畫詩的風(fēng)格與特點(diǎn)第四節(jié) 杜甫對題畫詩發(fā)展的貢獻(xiàn)第五節(jié) 杜甫與李白題畫詩之異同第四章 中唐題畫詩第一節(jié) “大歷十才子”與劉長卿等題畫詩人第二節(jié) 詩畫兼擅的顧況與劉商第三節(jié) 開創(chuàng)題畫詩風(fēng)的自居易第四節(jié) 中唐其他題畫詩人第五章 晚唐五代題畫詩詞第一節(jié) 繪畫與題畫詩第二節(jié) 晚唐前期題畫詩人第三節(jié) “小李杜”的題畫詩第四節(jié) 以近體詩題畫的方干第五節(jié) 晚唐后期題畫詩人第六節(jié) 五代題畫詩詞人第四編 發(fā)展期——“玉堂臥對郭熙畫，發(fā)興已在青林間”第一章 全面發(fā)展的宋代題畫詩詞第一節(jié) 多種因素促進(jìn)題畫詩發(fā)展第二節(jié) 宋代題畫詩詞的主要內(nèi)容第三節(jié) 宋代題畫詩詞的特色第二章 北宋前期的題畫詩第一節(jié) 北宋初期題畫詩人第二節(jié) 北宋題畫詩創(chuàng)作群體的形成第三節(jié) 蘇軾創(chuàng)作群體中的題畫詩人第四節(jié) 受蘇軾影響的其他題畫詩人第三章 一代題畫藝術(shù)之翹楚——蘇軾第一節(jié) 蘇軾的生平及其對題畫詩發(fā)展的貢獻(xiàn)第二節(jié) 蘇軾題畫詩的特點(diǎn)第三節(jié) 蘇軾題畫詩的藝術(shù)風(fēng)格第四章 極富才情與思辨的題畫詩人——黃庭堅(jiān)第一節(jié) 多才多藝的題畫大家第二節(jié) 黃庭堅(jiān)題畫詩的主要內(nèi)容第三節(jié) 黃庭堅(jiān)題畫詩的藝術(shù)特點(diǎn)第五章 北宋后期至南宋前期題畫詩第一節(jié) 趙佶對題畫詩發(fā)展的貢獻(xiàn)第二節(jié) 江西詩派題畫詩人第三節(jié) 中興時期題畫詩人第四節(jié) 南宋前期其他題畫詩人第六章 南宋后期的題畫詩第一節(jié) “永嘉四靈”與江湖派題畫詩人第二節(jié) 南宋末年題畫詩人第三節(jié) “淚泉和墨寫離騷”的鄭思肖第七章 宋代題畫詞第一節(jié) 題畫詞的界定與分類第二節(jié) 宋代題畫詞發(fā)展概況第三節(jié) 辛棄疾與張炎第四節(jié) 宋代題畫詞特點(diǎn)及其與題畫詩之異同第八章 遼金時期題畫詩第一節(jié) 遼代的社會背景與題畫詩人第二節(jié) 金代的社會背景與題畫詩人第九章 一代少數(shù)民族題畫宗師——元好問第一節(jié) 元好問題畫詩的主要內(nèi)容第二節(jié) 元好問對繪畫理論的貢獻(xiàn)第三節(jié) 元好問題畫詩的藝術(shù)特點(diǎn)第十章 元代題畫詩概覽第一節(jié) 元代題畫詩的勃興第二節(jié) 元代題畫詩的內(nèi)容與特點(diǎn)第十一章 元代初．中期題畫詩第一節(jié) 元代初期的題畫名家劉因第二節(jié) 元代初期其他題畫詩人第三節(jié) “始倡元音者”趙孟頫及袁桷第四節(jié) “元詩四大家”的題畫詩第五節(jié) 詩畫兼擅的柯九思第六節(jié) 元中期其他題畫詩人第十二章 元代后期題畫詩第一節(jié) 開創(chuàng)“鐵崖體”的楊維禎第二節(jié) “元季四大家”的題畫詩第三節(jié) 題畫梅詩人王冕第四節(jié) 少數(shù)民族題畫詩人第五節(jié) 元代后期其他題畫詩人第十三章 金元時期題畫詞曲第一節(jié) 金元題畫詞發(fā)展概況第二節(jié) 元代有影響的幾位題畫詞人第三節(jié) 元代題畫散曲及其與題畫詞之比較第五編 繁盛期——“等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春”第一章 明代社會概況與題畫詩的繁榮第一節(jié) 社會概況與文人風(fēng)習(xí)第二節(jié) 明代題畫詩繁盛的原因第三節(jié) 明代題畫詩的主要內(nèi)容與特點(diǎn)第二章 明代前期題畫詩第一節(jié) 詩歌創(chuàng)作與書畫藝術(shù)的發(fā)展第二節(jié) “吳中四杰”的題畫詩第三節(jié) 明代前期其他題畫詩人第三章 明代中期題畫詩……主要參考書目后記

章節(jié)摘錄

題畫詩有很多是題在畫上的，而畫幅一般又是很有限的，這就決定了題畫詩不能長篇大論。詩人或畫家必須把自己的滿懷深情加以提煉，用極少的詩句表達(dá)出來。因此，篇幅短，是題畫詩的外在特征；凝練，則是題畫詩的內(nèi)在特征,如元代詩人貢師泰的《題陶淵明小像》：烏帽青鞋白鹿裘，山中甲子自春秋。呼童檢點(diǎn)門前柳，莫放飛花過石頭。這首詩選取陶潛平生傳說中最有代表性的兩件小事：紀(jì)年以甲子，門前植五柳。并就此加以生發(fā)，一方面贊美了陶潛不與當(dāng)朝統(tǒng)治者合作的崇高品格，另一方面抒發(fā)了詩人的故國之思。此詩用筆經(jīng)濟(jì)，而意境深遠(yuǎn)?！耙陨倏偠唷钡牧硪粋€含義是，題畫詩往往能使畫意升華。有些畫就畫而言，常常不易看出畫家的深意。而經(jīng)詩人的幾筆“點(diǎn)染”，便使人看到了繪畫的深層含義。這既是畫意的升華，也是詩人的再創(chuàng)造，如清八大山人朱耷的水墨《孔雀》，雖然屏風(fēng)上畫的孔雀都是三根“花翎”，似有暗諷清朝高級官員之意，但終不明顯，而題上“孔雀名花雨竹屏，竹梢強(qiáng)半墨生成。如何了得論三耳，恰是逢春坐二更”四句詩之后，不僅把矛頭指向清朝最高統(tǒng)治者，而且辛辣地嘲諷了卑躬屈膝的“三耳”奴才，較為充分地表達(dá)了詩人的民族意識。與“以少總多”這一特征相聯(lián)系的，題畫詩的另一特點(diǎn)是即小見大。如唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》詩，所寫的本是“秋扇見捐”的“小題”，然而經(jīng)他一“大作”——“請把世情詳細(xì)看，大都誰不逐炎涼”，便較為深刻地揭示了封建時代普遍存在的問題，即趨炎附勢的社會惡習(xí)。并且，詩人舉重若輕，只寥寥幾筆，就把千百年來人情世態(tài)的虛偽面紗徹底揭穿了！二、摹狀，繪聲繪色模山范水，擬形繪狀，是多數(shù)題畫詩的一個顯著特點(diǎn)。這一特點(diǎn)，也是因畫而來。詩人“使筆如畫”，時而潑墨似水，時而惜墨如金；時而大斧劈皴，橫涂豎抹；時而細(xì)入毫發(fā)，工整嚴(yán)密。呈現(xiàn)在我們面前的，既有風(fēng)景綺麗的山水圖，也有惟妙惟肖的人物畫。千態(tài)萬狀，色彩繽紛。因此，這一類型題畫詩有一種特有的“繪畫美”。如杜甫在《天育驃騎圖歌》中的一段對馬的描寫，既寫外在的天骨、黃耳，又寫內(nèi)在的意態(tài)、龍性；具體到瞳孔，細(xì)微到毫毛?？芍^極好的工筆重彩畫。

后記

窗外正在下雪。漫天的雪花像無邊的柳絮，又像紛繁的思緒，它把我?guī)Щ厣鲜兰o(jì)60年代初一個多雪的冬天。那時我剛?cè)氪髮W(xué)不久，老師即讓我們確定畢業(yè)論文的選題，以便早做準(zhǔn)備。我經(jīng)過認(rèn)真考慮，便選定了題畫詩。這倒不是因?yàn)槲宜赜匈Y料積累，而是因?yàn)榇祟}少有人涉獵。心想，凡是很少有人研究的選題，只要肯下功夫，就會有收獲，甚至可以填補(bǔ)一項(xiàng)空白。殊不知，我從此便背上了一個沉重的“包袱”。要研究題畫詩（含詞、曲），就要有足夠的資料，這是必要的條件.可是這方面的資料恰恰又很匱乏。四十多年來，我雖然翻遍了所有已出版的帶“全”字的詩、詞、曲總集，但仍感資料不足，力不從心，唯恐搜集的題畫詩不全，有遺珠之憾。特別感到困難的是對題畫詩的鑒別，這是因?yàn)橛性S多題畫詩在題目和小序中并未標(biāo)明，尤其是畫家的自題畫之作，倘若看不到書有題詩的繪畫，即使反復(fù)琢磨，也難以識別。因此，本書中所統(tǒng)計(jì)的各朝各代的題畫詩、詞、曲數(shù)，只能做到相對準(zhǔn)確。本書的重點(diǎn)是探討中國題畫詩的發(fā)展規(guī)律，以尋求對我們有益的啟示，但是由于自己的學(xué)識和鑒賞水平所限，很可能以偏概全或有不妥之論。當(dāng)然，這也和缺乏研究性資料有關(guān)。近年來，雖然研究題畫詩的論文有所增多，但研究題畫詞、曲的文章卻很難見到。這些都有待學(xué)術(shù)界共同努力，以求研究逐步深入，取得新的成果。因此，本書的許多觀點(diǎn)很不成熟，只可當(dāng)作引玉之磚。近代，是中國題畫詩發(fā)展的最后一座高峰，無論是題畫詩，還是題畫詞、曲，都有長足的發(fā)展，理應(yīng)作重點(diǎn)論述。但是限于篇幅，不得不刪去已成稿的“第六編”，只好待時再出一本《中國近現(xiàn)代題畫詩發(fā)展史》。本書在寫作和出版過程中，得到師友和同事們的大力支持和幫助，特別是傅璇琮、張東平先生于百忙中為本書撰序、題簽，使本書增色；鐘林斌教授審閱全書并精心修改；柳玉增先生抱病協(xié)助搜集、抄寫了大量資料；出版社和編輯室領(lǐng)導(dǎo)、責(zé)任編輯為本書傾注的熱情、精力，更令人感動。在此一并表示由衷的謝忱！在即將收筆時。窗外的雪忽然停了，太陽露出了燦燦的笑臉，雪開始慢慢融化。但愿這本小書也能像雪花化作的春水，給祖國的藝術(shù)沃土帶來點(diǎn)滴滋潤！

媒體關(guān)注與評論

題畫詩常有，畫題畫詩的論著卻少有。劉繼才教授以40余年的不懈研究，終于寫成了一部學(xué)術(shù)開創(chuàng)性與審美鑒賞性相統(tǒng)一的論著——《中國題畫詩發(fā)展史》，填補(bǔ)了學(xué)科史的空白，開拓了中國傳統(tǒng)文化研究的新路。他在本書中史論融通，全面展開，不僅系統(tǒng)地展示了師畫詩的歷史流脈，亦解析了無數(shù)名家的詩情畫意之作，使人讀后尤能悟到寫作題畫詩的門徑?！　　跸蚍澹褐乃?yán)碚摷?、遼寧大學(xué)教授此書可謂填補(bǔ)了一項(xiàng)我國題畫詩研究的空白，具有可貴的開創(chuàng)意義。　　——傅璇琮

編輯推薦

《中國題畫詩發(fā)展史》是由遼寧人民出版社出版的。

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