自是花中第一流

前言

醞情藏意香無(wú)限自是花中第一流——李清照詞簡(jiǎn)論在女詩(shī)人寥若晨星的中國(guó)文學(xué)史上，李清照如突起的異軍，寫詩(shī)作詞著文，卓然一家，特別是詞，“無(wú)一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉之班。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！保ɡ钫{(diào)元：《雨村詞話》）備受當(dāng)時(shí)和后來讀者的擊節(jié)贊賞。李清照（1084—約1156）號(hào)易安居士，今山東濟(jì)南人。她一生跨越北宋末和南宋初，其詞的創(chuàng)作，以靖康亂起，宋室南渡為界，分前后兩期。我們知道，中國(guó)社會(huì)步人宋代以后，封建禮教已集其大成且由周敦頤、程顥、程頤、朱熹之輩加以強(qiáng)化，推向“以理殺人”的極端。作為一代才媛的李清照就恰好生活在這樣的國(guó)度，這樣的時(shí)代！她，雖然生于名門，婚于宦族，也同樣難免要受到當(dāng)時(shí)加于婦女的種種束縛，而不可能另有洞天以我行我素。她作詞言情遭貶斥，夫死另嫁受責(zé)難，欲以其學(xué)傳孫夫人被拒之門外（陸游：《渭南文集·夫人孫氏墓志銘》）便是例證。事實(shí)說明，李清照是一位要受封建倫理道德約束而又不愿受其約束，力圖擺脫這種約束的叛逆女性。她沒有像《紅樓夢(mèng)》里的薛寶釵那樣，“罕言寡語(yǔ)，安分隨時(shí)”，聽之任之；面對(duì)封建衛(wèi)道者高高舉起的禮教枷鎖，她沒有像陸游在《渭南文集·夫人孫氏墓志銘》中所記載的孫夫人那樣，俯首帖耳，甘心就范，且津津樂道，而是反其道而行之——敢于攻書習(xí)畫，舞文弄墨，逞露才華；敢于賦詩(shī)諷諭“炙手可熱”的公公，著文評(píng)騭詞壇前輩的長(zhǎng)短；敢于走出閨房，飲酒惜花，玩賞風(fēng)景；敢于披露內(nèi)心的感受，歌唱真摯愛情，贊美高尚的人格，追求遠(yuǎn)大的理想，如同，甚至在某些方面超越了當(dāng)時(shí)某些男子之所為。這對(duì)于一個(gè)封建文子來說，無(wú)疑是難能可貴的。綜觀李清照的前期詞，大體可以分為三種類型：一、記游賞景歌詠?zhàn)匀坏脑~；二、抒寫少女少婦情懷的詞；三、脈物詞。首先來看第一種類型，記游賞景歌詠?zhàn)匀坏脑~。早在少女時(shí)期，李清照就表現(xiàn)出了迥異于一般大家閨秀的個(gè)性特征。她不熱衷于埋頭描花繡鳳的閨闈生活，不滿足于只‘看見院子里高墻上的四角的天空”，而是邁步于廣闊的郊野湖畔，投身于大自然的懷抱，盡情領(lǐng)略高山流水的綺麗風(fēng)光，并舉筆落墨記述歌詠它們給予人類的無(wú)窮樂趣與巨大啟迪。像《如夢(mèng)令》：常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。這首詞曾被楊金本《草堂詩(shī)余》誤認(rèn)為作者是蘇東坡，又曾被《古今詞話》等誤記在呂洞賓名下，可見它是堪與‘須眉”、仙人詞章匹敵的佳作。它僅用三十三個(gè)字就勾勒出一幅水鄉(xiāng)日暮醉歸圖，塑造出了詞人狂放不羈、熱愛大自然的自我形象。在這里，白日依山，亭閣翼然，溪水流淌，湖塘充溢，蓮葉接天，荷花艷麗，興盡的姑娘沉醉迷路，蕩舟誤入荷叢深處，爭(zhēng)渡求歸，驚起鷗鷺凌空盤旋……井然有序地寫出了因景美致使沉醉，沉醉導(dǎo)致誤人，誤人引出爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡晾起鷗鷺的動(dòng)態(tài)過程，同時(shí)又體現(xiàn)了聲、光、色、態(tài)的融合——日色、水色、花色、鷗鷺色，色色相宜；槳擊水聲，船絆葉聲，姑娘的嗔笑聲，鷗鷺驟然而起的拍翅聲、鳴叫聲，聲聲相和，既有物的勢(shì)態(tài)，又有人的活動(dòng)，既有靜的畫面，又有動(dòng)的鏡頭，情景交融，渾然一體。令人讀罷，情不自禁地想起了歐陽(yáng)修筆下的醉翁亭，想起了抗戰(zhàn)當(dāng)年婦女駕舟出入白洋淀荷花叢的情景，深深地體會(huì)到自然的美，生活的美與人的美。與《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》相銜接相類似的是《怨王孫·湖上風(fēng)來波浩渺》這首詞：湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無(wú)窮好。  蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。自古詠秋之作大多寫得慘淡，枯寂，肅殺。這首詞卻不是如此。盡管寫的是紅稀香少的暮秋，但無(wú)蕭瑟之感，無(wú)悲涼之意，展示的是清風(fēng)徐來，蓮湖接天，微波浩渺，水光瀲滟，群山獻(xiàn)翠，說不盡、無(wú)窮好的動(dòng)人畫面，傳遞的是荷葉老邁、蓮子成熟的豐收喜訊，抒發(fā)的是超逸愉悅的情懷。特別是“冰光山色與人親”、眠沙鷗鷺為游客未能飽覽這美麗如畫的風(fēng)景，過早歸去而惆悵的移情點(diǎn)染，人與物交融，主觀同客觀統(tǒng)一，更加增添了畫面的生機(jī)，秋游的樂趣，充分體現(xiàn)了詞人執(zhí)著生活、熱愛生活的精神風(fēng)貌。在論及描繪大自然美的作品時(shí)，別林斯基曾經(jīng)這樣說過：“詩(shī)人從心坎里復(fù)制大自然的景象，或是把他們所看到的東西加以恢復(fù)，無(wú)論在哪一種情況下，美都是從靈魂深處發(fā)出的，因?yàn)榇笞匀痪跋蟛豢赡芫哂薪^對(duì)的美，這美隱藏在創(chuàng)造或者觀察它們的那個(gè)人的靈魂里。詩(shī)人用自己的感情，自己的思想，給大自然景象添加生氣”（別林斯基：《別林斯基選集》第1卷第221～222頁(yè)），從而激發(fā)人們對(duì)美的熱愛，對(duì)美的向往，對(duì)美的追求。特別是“在封建社會(huì)的階級(jí)制度下，……人的心靈常被一些庸俗事物所困擾，……歌詠?zhàn)匀坏膬?yōu)美，寫出閑適生活的意趣，就必然帶給人一種舒展個(gè)性的快感，能給人一種拂拭靈魂塵埃的清新感覺?！保冶蠼堋墩摾钋逭占捌鋭?chuàng)作》）如是，上述作品審美價(jià)值之高就不言自明了。第二種類型：抒寫少女少婦情懷的詞。這是李清照前期詞的主要內(nèi)容。愛情，這是一個(gè)極其美妙的字眼。自有人類以來就有愛情的存在。它是人類生活不可或缺的重要成分，是文藝創(chuàng)作的傳統(tǒng)題材之一。李清照用詞這一藝術(shù)形式來揭示少女初戀時(shí)的心理，肯定少女熱戀中的行動(dòng)，歌頌夫妻之間的真摯愛情。例如《點(diǎn)絳唇》：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。上片敘寫在一個(gè)群花漸謝、露珠欲滴的初夏早晨，一位妙齡少女蕩罷秋千，輕衫汗透，精力耗盡，連擦洗擦洗纖纖素手都懶得進(jìn)行的嬌慵倦態(tài)。下片描繪這位女子見有人來的種種反應(yīng)與系列行動(dòng)，如同一串生動(dòng)的電影鏡頭：開始是來人緩步入園，姑娘驚愕而起的近景畫面；然后迅即推成姑娘不及穿鞋而逃，金釵滑落、由近到遠(yuǎn)的特寫；接著特寫搖過，隨之而來的是姑娘腳步放慢，人戶、倚門、回首，借“嗅青梅”掩臉飾羞以窺來者的近景慢鏡頭。這里，“和羞走”，體現(xiàn)大家閨秀的特征；‘襪劃金釵溜”，突出逃避不迭的狼狽相和無(wú)所拘束、一任自然的獨(dú)具個(gè)性；‘倚門回首”，刻畫少女傾慕男性的微妙心理；“嗅青梅’，暗用‘青梅竹馬”的典故，點(diǎn)明來人的身份，表達(dá)青春覺醒的姑娘向往兩小無(wú)猜的甜美愛情的激動(dòng)心情。寫得清麗自然，妙趣橫生，給人以誦詩(shī)如觀畫一般的美感。如果說作為一個(gè)少女于情郎面前所有的愛情，在《點(diǎn)絳唇》中還包裹著一層?jì)尚叩谋〖喌脑挘敲?，《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》這首詞則顯得袒露了然：賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。汨染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。很明顯，于此展現(xiàn)的是一個(gè)正處在熱戀中的少女形象。她深信自己有勝過花容月貌的艷態(tài)風(fēng)姿，為使情郎堅(jiān)信不疑，便著意買了一枝“淚染輕勻、猶帶彤霞曉露痕”的春花，斜插于云鬢，“教郎比并看”。想得多么天真，愛得多么熱烈，行動(dòng)又是多么的大膽！簡(jiǎn)直近似于民歌的表達(dá)方式，如同勞動(dòng)人民心中唱出的戀歌！試想，一般充滿沒落階級(jí)思想的人能創(chuàng)作出來么？李清照譜寫少女戀愛之歌，敢于沖破封建禮教的禁區(qū)，創(chuàng)作夫妻相思之詞，同樣表現(xiàn)得大膽而無(wú)所顧藉。她在前期二十六年的夫妻生活中，兩次與趙明誠(chéng)小別輕分期間寫出的諸多反映相思的名篇，即是最好的說明。例如《一剪梅》：紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。一開始就釀造出一種暑往秋來、“人去席冷”的空閨氛圍，接著敘寫思婦為驅(qū)愁遣悶獨(dú)自登舟出游的行動(dòng)，以及遙望云天產(chǎn)生的在月滿西樓相思最甚的時(shí)刻，丈夫托雁捎書而來的遐想，雖無(wú)一處言離愁談別苦，但處處涵括著離愁別苦，集中突出了只身的孤獨(dú)。下片首句承上，慨嘆本應(yīng)夫妻與共的白晝良宵卻如花之飄零水之流淌般地白白逝去，然后采用類似杜甫《月夜》詩(shī)設(shè)身處地，推己及人的表現(xiàn)手法，描繪出夫妻分居，心心相印，你愁，我亦愁，無(wú)計(jì)消除離愁，愁情剛從眉頭去，又從心上來的刻骨相思的畫面，體現(xiàn)像趙明誠(chéng)、李清照這樣的愛情極為純潔、篤厚、堅(jiān)貞，迥異于那種風(fēng)流男女間的虛情假意，從而讓人領(lǐng)悟，到底什么是真正的愛情。也正因?yàn)槿绱?，李清照才為與趙明誠(chéng)離別相思而創(chuàng)作出“幽細(xì)凄清，聲情雙絕”（許寶善：《白怡軒詞譜》）的《醉花陰》的：薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。此乃李清照函致趙明誠(chéng)之作。全篇通過室內(nèi)外景物的交替展現(xiàn)，自然形成了一種沉悶、壓抑÷惱人的氣氛，凸現(xiàn)了一位重陽(yáng)獨(dú)度、佳節(jié)倍思親、日難熬、夜無(wú)眠、凄然寡歡的思婦形象。其中“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”是眾口皆碑的佳句，‘瘦”被稱為詞眼，是畫龍點(diǎn)睛之筆。這幾句是寫思婦把酒東籬，終因唯影伴身行而敗興回歸室內(nèi)，正當(dāng)似伊人在旁而告之日：不要誤以為“我”有賞菊暢飲之閑心，而無(wú)銷魂蕩魄之傷感的時(shí)候，一陣西風(fēng)吹來，珠簾閃動(dòng)，閨中人，園內(nèi)花，兩相對(duì)照，花瘦，人更瘦！這里，詞人以漸趨憔悴的黃花之瘦比喻玉肌減，金釵松的思婦之瘦，創(chuàng)意出奇，委婉含蓄而又淋漓盡致地傾訴了對(duì)遠(yuǎn)方愛人的刻骨相思之情。令人回腸蕩氣，引人心動(dòng)神搖！諸如此類的還有《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》、《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》、《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》等。這些詞，或曲折言情，或直抒胸臆，都是傷離懷遠(yuǎn)，反映伉儷情深的千古絕唱?！旅婢捅緯鲙c(diǎn)說明。一、李清照才力華贍，工詩(shī)善文，高步詞壇，所作甚豐，可惜大量散佚，所剩無(wú)多。本書據(jù)王仲聞先生《李清照集校茬》選取四十五首詞。凡王先生標(biāo)作存疑者，皆從其他專家論斷，定為李清照作納入。四十五首，大體按李清照創(chuàng)作所分前后期，結(jié)合詞的基本內(nèi)容排列順序。另外，附錄其《詞論》與《金石錄后序》，既可讓讀者了解李清照的生平遭際與詞學(xué)主張，又有利于讀者加深對(duì)其詞的思想內(nèi)容和滲透其中的深沉情感的理解。二、錄原作，標(biāo)平仄韻腳，加簡(jiǎn)明注釋，作詳盡論析，配精美圖畫。既可幫助讀者把握作品的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色、了解一代才媛喜樂哀怨的人生況味，又能供人吟詠品味觀賞，還能引導(dǎo)詩(shī)歌愛好者試筆填詞。三、參照《詞律》、《欽定詞譜》、《白香詞譜箋》、《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》等標(biāo)平仄韻腳。所用符號(hào)：表示平聲，表示仄聲，表示字本平聲可用仄聲，表示字本仄聲可用平聲，表示應(yīng)用平聲而用了仄聲，應(yīng)用仄聲而用了平聲，表示押平聲韻，表示押仄聲韻。四、在撰寫過程中，參閱了多本文學(xué)史、研究資料、學(xué)術(shù)專論、鑒賞文集與有關(guān)音韻書籍，從中汲取了不少研究成果，恕不一一注明。五、王冰、王暉、王勁除在資料搜集整理方面做了許多工作外，還撰寫了部分書稿。六、在成書過程中得到了武漢理工大學(xué)副校長(zhǎng)嚴(yán)新平教授、副校長(zhǎng)張安富教授、趙經(jīng)研究員、楊懷中教授、文道貴教授、曾令華副教授、楊萬(wàn)柏副編審和湖北人民出版社副社長(zhǎng)劉冠軍編審、綜合編輯部副主任祝祚欽編審的大力支持；責(zé)任編輯王玉蘭付出了辛勤的勞動(dòng)；武漢理工大學(xué)政治與行政學(xué)院的有關(guān)同志在資料查閱等方面提供了許多幫助；周棟才同志在學(xué)習(xí)之余，為打印書稿花費(fèi)了不少精力和時(shí)間。值此書稿付梓之際，謹(jǐn)向他們致以由衷的感謝！此外，還值得一提的是，孫兒王昌萬(wàn)朝夕誦讀唐宋詩(shī)詞中的簡(jiǎn)短篇章，那稚嫩圓潤(rùn)的腔調(diào)，清亮純真的童音，樂此不疲的情態(tài)，對(duì)筆者為傳承古代文庫(kù)精品貢獻(xiàn)微薄之力給予了莫大的精神鼓勵(lì)，我們當(dāng)然要向他表達(dá)一份舐犢般的愛心與謝意。由于筆者學(xué)識(shí)水平有限，書中疏漏與謬誤，恐都難免，尚望方家及讀者不吝批評(píng)賜教。王遠(yuǎn)國(guó)余克勤戊子年十月十六日武漢理工大學(xué)余家頭校區(qū)小天齋

內(nèi)容概要

李清照（1084—約1156），號(hào)易安居士，今山東濟(jì)南人。文學(xué)家、學(xué)者李格非之女。十八歲嫁丞相趙挺之之子、金石考據(jù)家趙明誠(chéng)。是宋代著名詞人，婉約派的重要代表。早年生活優(yōu)裕美滿。中年遭靖康之亂，國(guó)破家亡，被迫避難江南。不久又逢丈夫病故，過著孤苦流離轉(zhuǎn)徙的難民生活。晚年寓居今杭州，在慘淡哀吟中過世。她詩(shī)文皆工，詞學(xué)造詣深，對(duì)金石文字有研究，尤長(zhǎng)于詞。其詞以宋室南渡為界分前后兩期。前期詞以抒閨情和詠物為主，明快妍麗。后期詞多寫身世之悲與故國(guó)之思，沉哀入骨。其詞善用白描勾畫形象，以尋常語(yǔ)創(chuàng)意出奇，言辭清新凝煉，自成一格，人稱“易安體”，對(duì)后來辛棄疾、陸游、劉辰翁等有深刻影響。其著述有《易安居士文集》、《易安詞》等，均已散佚。今有后人輯本《漱玉詞》、《李清照集》。    本書選取李清照詞作四十五首，大體按照創(chuàng)作時(shí)間，結(jié)合詞的基本內(nèi)容排列順序。每首詞都標(biāo)了平仄韻腳，并作了簡(jiǎn)明注釋與詳細(xì)評(píng)析。

作者簡(jiǎn)介

王遠(yuǎn)國(guó)，武漢理工大學(xué)教授；佘克勤，武漢冶金管理干部學(xué)院副教授。二人從事中國(guó)古典文學(xué)教學(xué)與研究四十余年，在詩(shī)詞品鑒推廣普及方面成果豐碩。給省內(nèi)外有關(guān)院校數(shù)以萬(wàn)計(jì)的大學(xué)生講授詩(shī)詞欣賞，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，課堂越換越大，場(chǎng)次越增越多，致使校園研習(xí)詩(shī)詞的風(fēng)氣越來越濃厚。無(wú)論當(dāng)時(shí)在校還是畢業(yè)后置身國(guó)內(nèi)外的學(xué)生，都多次或在報(bào)刊發(fā)表詩(shī)文，或在聚會(huì)座談時(shí)加以贊揚(yáng)，敘說從中所受教益。而今他們中部分人走上了文學(xué)創(chuàng)作道路，成了詩(shī)人作家。此外，二人多次參加國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)研討會(huì)，同東南亞國(guó)家、中國(guó)港臺(tái)地區(qū)學(xué)者進(jìn)行過學(xué)術(shù)交流，合撰《中華傳統(tǒng)節(jié)日詩(shī)賞析》、《中華傳統(tǒng)節(jié)日詞曲賞析》、《往事成空一夢(mèng)中——細(xì)品李煜詞》等專著七本。王遠(yuǎn)國(guó)主編、參編教材八本，發(fā)表論文、新聞、文藝作品等二百余篇；佘克勤主編、參編教材三本，發(fā)表論文十多篇。二人均多次榮獲各種獎(jiǎng)項(xiàng)。
    王遠(yuǎn)國(guó)，武漢理工大學(xué)教授；佘克勤，武漢冶金管理干部學(xué)院副教授。二人從事中國(guó)古典文學(xué)教學(xué)與研究四十余年，在詩(shī)詞品鑒推廣普及方面成果豐碩。給省內(nèi)外有關(guān)院校數(shù)以萬(wàn)計(jì)的大學(xué)生講授詩(shī)詞欣賞，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，課堂越換越大，場(chǎng)次越增越多，致使校園研習(xí)詩(shī)詞的風(fēng)氣越來越濃厚。無(wú)論當(dāng)時(shí)在校還是畢業(yè)后置身國(guó)內(nèi)外的學(xué)生，都多次或在報(bào)刊發(fā)表詩(shī)文，或在聚會(huì)座談時(shí)加以贊揚(yáng)，敘說從中所受教益。而今他們中部分人走上了文學(xué)創(chuàng)作道路，成了詩(shī)人作家。此外，二人多次參加國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)研討會(huì)，同東南亞國(guó)家、中國(guó)港臺(tái)地區(qū)學(xué)者進(jìn)行過學(xué)術(shù)交流，合撰《中華傳統(tǒng)節(jié)日詩(shī)賞析》、《中華傳統(tǒng)節(jié)日詞曲賞析》、《往事成空一夢(mèng)中——細(xì)品李煜詞》等專著七本。王遠(yuǎn)國(guó)主編、參編教材八本，發(fā)表論文、新聞、文藝作品等二百余篇；佘克勤主編、參編教材三本，發(fā)表論文十多篇。二人均多次榮獲各種獎(jiǎng)項(xiàng)。

書籍目錄

醞情藏意香無(wú)限  自是花中第一流    李清照詞簡(jiǎn)論（代前言）／001春心蕩漾嗅青梅    《點(diǎn)絳唇》細(xì)品／001月移花影約重來    《浣溪沙》細(xì)品／005徒要教郎比并看    《減字木蘭花》細(xì)品／010荷湖爭(zhēng)渡驚鷗鷺    《如夢(mèng)令》細(xì)品／014水光山色與人親    《怨王孫》細(xì)品／017閑愁淡淡有無(wú)中    《浣溪沙》細(xì)品／021應(yīng)是綠肥紅消瘦    《如夢(mèng)令》細(xì)品／026南枝可插須頻剪    《碲人嬌》細(xì)品／031此花不與群花比    《漁家傲》細(xì)品／035妖嬈艷態(tài)占?xì)埓?   《慶清朝慢》細(xì)品／040風(fēng)度精神如彥輔    《攤破浣溪沙》細(xì)品／046跡掃情在尚風(fēng)流    《滿庭芳》細(xì)品／051屈陶風(fēng)韻正相宜    《多麗》細(xì)品／057自是花中第一流    《鷓鴣天·桂花》細(xì)品／065要來小酌便來休    《玉樓春》細(xì)品／070蓬舟吹取三山去    《漁家傲》細(xì)品／075惜別傷離方寸亂    《蝶戀花·晚止昌樂館    寄姊妹》細(xì)品／080離懷別苦欲說休    《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》細(xì)品／086正人間天上愁濃    《行香子》細(xì)品／094幽夢(mèng)不堪啼鴆聲    《好事近》細(xì)品／100醒時(shí)空對(duì)燭花紅    《浣溪沙》細(xì)品／105髻子傷春慵更梳    《浣溪沙》細(xì)品／110倚闌望斷歸來路    《點(diǎn)絳唇》細(xì)品／114暮天雁斷恨綿綿    《怨王孫》細(xì)品／119萬(wàn)千心事難寄送    《念奴嬌》細(xì)品／124酒意詩(shī)情誰(shuí)與共    《蝶戀花》細(xì)品／130一種相思兩處愁    《一剪梅》細(xì)品／135人比東籬黃花瘦    《醉花陰》細(xì)品／139梨花欲謝恐難禁    《浣溪沙》細(xì)品／144歸來著意過今春    《小重山》細(xì)品／148晚來風(fēng)冽看梅難    《清平樂》細(xì)品／153吹簫人去玉樓空    《孤雁兒》細(xì)品／158涼生枕簟淚痕滋    《南歌子》細(xì)品／165歸鴻聲斷殘?jiān)票?   《菩薩蠻》細(xì)品／170思鄉(xiāng)夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸    《訴衷情》細(xì)品／175忘卻故鄉(xiāng)除非醉    《菩薩蠻》細(xì)品／180仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼    《鷓鴣天》細(xì)品／184北人不慣起來聽    《添字丑奴兒》細(xì)品／189斷香殘酒情懷惡    《憶泰娥》細(xì)品／193病起蕭蕭兩鬢華    《攤破浣溪沙》細(xì)品／198誰(shuí)憐憔悴更凋零    《臨江仙》細(xì)品／203可憐春似人將老    《蝶戀花·上巳召親族》細(xì)品／208怕見夜出向簾下    《永遇樂》細(xì)品／213愁多舟小載不動(dòng)    《武陵春》細(xì)品／219怎一個(gè)愁字了得    《聲聲慢》細(xì)品／224附錄詞論／233金石錄后序／239

章節(jié)摘錄

月移花影約重來《浣溪沙》細(xì)品（1）繡面芙蓉一笑開（2），斜飛寶鴨襯香腮（3），眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻（4），半箋嬌恨寄幽懷（5），月移花影約重來?！咀⑨尅浚?）浣溪沙：詞牌名。本唐代教坊曲名。“沙”或作“紗”，相傳因春秋時(shí)越國(guó)美人西施于若耶溪畔浣紗而得名。又名《小庭花》、《玩丹砂》、《怨啼鵑》、《浣紗溪》、《清和風(fēng)》、《最多宜》等。上下片各三個(gè)七字句，雙調(diào)，四十二字，有平仄兩體。平始見唐韓偓詞，仄始自李煜詞。也有四十四、四十六字體?！独m(xù)草堂詩(shī)余》、《二如亭群芳譜》、《花鏡雋聲》調(diào)名誤作“山花子”?！独m(xù)草堂詩(shī)余》、《古今名媛匯詩(shī)》、《詞的》、《古今女史》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《花鏡雋聲》、《林下詞選》題作“閨情”。（2）繡面：唐宋以前的婦女面額及頰上均貼紋飾花樣如繡。此指婦女面頰秀美。芙蓉：荷花的別稱。此指女子的笑容如綻開的荷花一樣美麗。（3）寶鴨：形狀似鴨的寶釵。（4）一面：滿臉。面：臉。風(fēng)情：情意。韻：指風(fēng)韻與氣度。（5）箋：精美的紙張，用于題詩(shī)寫信等。此指信箋。【細(xì)品】盡管“父母之命，媒妁之言”，在封建社會(huì)被視為配偶成家不可逾越的清規(guī)戒律，盡管曾經(jīng)有人因?yàn)橛|犯它導(dǎo)致過許多怵目驚心的愛情悲劇，然而，不少青年男女依然敢于與之抗衡，喜其所喜，好其所好，采取不同的方式，通過不同的途徑，表情求愛為自己選擇理想的終身伴侶。李清照這首《浣溪沙》中的抒情主人公的行為就是如此。它除遭受過少數(shù)衛(wèi)道者的不公貶斥外，更多的是以富于諍隋畫意，生動(dòng)形象地寫出了妙齡女郎的美貌春心與真情實(shí)感而廣泛地得到了人們的交口稱贊。詞的上片主要著墨于人物的肖像描繪?！袄C面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮”，姑娘青春年少，婀娜多姿，白嫩透紅的臉蛋，好像貼著花，繡著朵，俏麗鮮明，笑容泛起，宛若芙蓉綻開一樣，嬌媚甜美。斜戴在烏黑閃亮頭發(fā)上的鴨狀寶釵，熠熠生輝，勢(shì)如上飛，將噴香吐艷的腮幫面頰映襯得更加神采奕奕，容光閃閃。試想，面對(duì)如此天生麗質(zhì)的美人兒，有誰(shuí)能不心動(dòng)神搖，如醉如癡，以致傾倒于前！漢樂府《陌上?！分械那亓_敷“頭上倭墮髻，耳中明月珠；緗綺為下裙，紫綺為上襦”，使得行者‘下?lián)埙陧殹?；少年‘脫帽著梢頭”；‘耕者忘其犁，鋤者忘其鋤”。李清照筆下的這位少女在男性群中，具有同樣攝魂奪魄的魅力，是毫無(wú)疑義的。魅力的獲得，關(guān)鍵在于修辭技巧的高妙。誠(chéng)如有論者所言，“繡面芙蓉一笑開”，擷景物喻人，奇就奇在點(diǎn)破相似點(diǎn)“開”，自然而然，不露痕跡地使繡面借喻體芙蓉同“開”拈連在一起，再加上繡面本身又是一個(gè)修飾型比喻，這樣就把少女的容顏笑貌描摹得傳神人化，栩栩如生。此外，遣詞精當(dāng)也是一個(gè)重要原因。如“一笑”的“一”，就深含著乍然露笑，只要發(fā)笑，就美似芙蓉綻開的韻味。下句不說斜插、斜簪、斜戴，而言‘斜飛”。一個(gè)“飛”字，賦予寶鴨以生命，形成飛動(dòng)之勢(shì)，構(gòu)造出一種動(dòng)態(tài)美。由此，人們仿佛可以感受到灑脫神俊姑娘頭上蒸騰出來的云鬟香霧與所具有的充沛的青春活力。如果將其與白居易《長(zhǎng)恨歌》中的“回眸一笑百媚生”、“芙蓉如面柳如眉”等句加以比較的話，不說有所超越，起碼是可以兩相媲美的吧！正因?yàn)楣媚锴啻耗晟倜裁廊缁?，所以，特別引人注目，她自己對(duì)周圍的一切反應(yīng)也特別敏感。第三句即是就此落筆。俗話說，眼睛是心靈的窗口。熱戀中的少男少女的許多內(nèi)在秘密往往是通過眼睛泄露出來，周圍人也往往是通過它捕捉其秘密而生揣度，發(fā)議論。這位姑娘雙眸如鏡，秋水盈盈，顧盼興波，含情脈脈，開合勾魂，因此說“眼波才動(dòng)被人猜”眼光剛剛閃動(dòng)就引來了人們的種種猜想與推測(cè)。這里的“才動(dòng)”與首句中的“一笑”相呼應(yīng)，充分體現(xiàn)：一、姑娘一顧一盼情切切，奪人心魄，引人人勝；二、姑娘自知容顏超群，戀情滿懷，唯恐有所泄露，無(wú)時(shí)不關(guān)注著周圍的反應(yīng)；三、人們無(wú)時(shí)不注視著姑娘明亮的眼睛，仔細(xì)琢磨著她心靈世界的奧秘。凡此種種，共同突出的乃是一個(gè)“美”字。為此，這無(wú)一奇字的尋常語(yǔ)得到了歷來諸多詞家的激賞。如明代趙世杰等《古今女史》中的“摹寫嬌態(tài)，曲盡如畫”，清代吳衡照《蓮子居詞話》中的“易安‘眼波才動(dòng)被人猜’，矜持得妙”、沈謙《填詞雜說》中的“傳神阿堵，已無(wú)剩美”、賀裳《皺水軒詞筌》中的“詞雖以險(xiǎn)麗為工，實(shí)不及本色語(yǔ)之妙，如李易安‘眼波才動(dòng)被人猜”’等等，不一而足?？梢?，這一句所得的高度評(píng)價(jià)簡(jiǎn)直不亞于李清照其他一些膾炙人口的佳句所得到的高度評(píng)價(jià)。下片主要敘寫姑娘致書相約其戀人再會(huì)，表現(xiàn)她在封建禮教面前無(wú)所顧藉的可貴精神。第一句“一面風(fēng)情深有韻”，既是對(duì)上片所寫作概括性描述，又起為下片開拓新意境的作用。意思是說，姑娘滿面閃現(xiàn)著戀情愛意，風(fēng)韻韶秀，氣度文雅，而又十分深沉穩(wěn)健。其中的“一面”是滿臉的意思；“風(fēng)情”，與柳永《雨霖鈴》‘便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”中的‘風(fēng)情”同義，指男女之間的愛慕情意；‘韻”，作風(fēng)韻與氣度講。這一句，采用“一面……深有……”的結(jié)構(gòu)式，由表及里，從貌到質(zhì)，揭示底蘊(yùn)，將人物的外在美與內(nèi)在美相融為一，從而使活生生的姑娘形象躍然紙上，使細(xì)心的讀者不僅見到了她的“形”更領(lǐng)略到了她的“神”。第二、第三兩句是圍繞‘風(fēng)情”二字作的文章，也是全詞的重點(diǎn)所在?！鞍牍{嬌恨寄幽懷，月移花影約重來”是說，姑娘取來信紙，用嗔怪的口吻，滲透著撒嬌意味的語(yǔ)氣寫滿半張，寄寓、表達(dá)她掩藏在心靈深處，或?qū)ι洗斡臅?huì)意猶未盡的遺限，或?qū)偃藙e后來曾再通音訊，再來相會(huì)的責(zé)備。于是，她無(wú)法按捺住自己，干脆主動(dòng)相約心上的人兒在夜闌更深，明月西沉，枝影婆娑，漸移不止的時(shí)候，于園中花前樹下再幽會(huì)，以互訴肺腑，共享似水柔情的甜蜜。顯然，這一結(jié)尾恰到好處地升華了姑娘勇于掙脫封建禮教的枷鎖，敢于愛的內(nèi)質(zhì)美與個(gè)性美，運(yùn)筆頗具匠心。其中第二句中的“恨”前綴一“嬌”，體現(xiàn)“恨”是假，愛是真，“恨”，只不過是佯裝而已。第三句中的“重”，表明姑娘與相約者已經(jīng)幽會(huì)過，二者是一對(duì)處于熱戀中的情人?！霸乱苹ㄓ啊?，則將讀者的神思、視線引帶到一個(gè)清幽恬適的境界，使之油然生出種種新的聯(lián)想與揣度，不禁心馳而神往。真可謂是言盡而意未盡，意盡而情未盡。  這首詞稱得是敢于言情求愛者的頌歌，閃爍著封建婚姻制度下勇于叛逆女性的思想光芒，也充分反映了李清照不就范于封建倫理道德，作詞出語(yǔ)無(wú)所顧藉的獨(dú)特個(gè)性。盡管曾被清人趙萬(wàn)里斥為‘飼意儇薄”，但終究未能掩蓋住它所具有的美學(xué)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值。這，大概也可以說是歷史的必然吧！P5-9

編輯推薦

《自是花中第一流:細(xì)品李清照詞》由湖北人民出版社出版。李清照的詩(shī)詞語(yǔ)言所顯示的高超的藝術(shù)造詣，一方面來源于李清照對(duì)語(yǔ)言極為精細(xì)的辨析力，對(duì)詩(shī)詞語(yǔ)言本身的韻律和節(jié)奏的高度敏感，對(duì)當(dāng)時(shí)流行的詞體音樂的深切理解和熟稔；另一方面也來源于李清照對(duì)生活的直接體悟所產(chǎn)生的創(chuàng)作靈感。這多方面的因素使李清照的詩(shī)詞的語(yǔ)言具有永恒的藝術(shù)魅力。李清照是一位深受人們喜愛的女性文學(xué)家，她的計(jì)中流傳古今，歷代評(píng)論家都留下了各具見解的點(diǎn)評(píng)或綜論?！蹲允腔ㄖ械谝涣?細(xì)品李清照詞》有選擇地吸取了不少前人時(shí)彥的研究成果?！蹲允腔ㄖ械谝涣?細(xì)品李清照詞》篇目系作者按照李清照的創(chuàng)作年代所排列，給讀者閱讀李清照的作品提供一個(gè)線索。秋天是李清照傷感的日子，讓我們打開這本小冊(cè)子，分擔(dān)一次清照的憂傷吧。

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