田沁鑫的戲劇場

前言

初見田沁鑫時，我正忙著為“2005亞洲導(dǎo)演展”物色中國受邀導(dǎo)演。“亞洲導(dǎo)演展”是一項通過邀請中日韓三國知名導(dǎo)演與韓國演員共同創(chuàng)作戲劇作品的藝術(shù)交流活動。經(jīng)多方打聽與探尋，我終于圈定了“田沁鑫”這個名字，也隨即前往了北京。初次見面，本應(yīng)生疏拘謹(jǐn)?shù)膬扇藚s倍感親切，也許正是這一種緣分和默契從一開始就奠定了《生死場》日后在首爾的成功。時至今日我仍然無法忘記首演時的激動。臺上臺下沒有一絲的隔閡，傳統(tǒng)形式下以照明漸強的手法渲染的那份戲劇莊嚴(yán)主義也在不知不覺之中被打破，觀眾無法抗拒地被拉進了一個名叫戲劇的符號世界中，甚至到了最后謝幕的一刻，都還深深沉浸在這種東方式的藝術(shù)構(gòu)造魅力中，無法自拔。憑借著《生死場》的好評，劇團再一次邀請?zhí)锕餐献髁俗髌贰囤w氏孤兒》。一直都覺得田與中國的國寶熊貓長得頗為相似，圓圓的身形，淡淡的黑眼圈，極富個人魅力。

內(nèi)容概要

喜歡一種生活，極致——幻滅。不是人間顏色，找不著。極致不出去，幻滅也就可惜了。還是，湊合做戲吧。    戲是一種寄情手段，是夢。鈴兒響了，場燈黑了，那個極處的舞臺亮了……睜著眼，夢了……    極致，幻滅，都在那兒了……

作者簡介

田沁鑫，1995年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，現(xiàn)為中國國家話劇院導(dǎo)演。中國當(dāng)代最具實力和影響力的新銳導(dǎo)演，她的作品有著強烈的視覺沖擊力和狂熱的肢體表達語匯，兼具中國古典題材和世界名著及當(dāng)代社會話題的舞臺呈現(xiàn)，有力拓展了現(xiàn)代藝術(shù)觀念和東方美學(xué)相結(jié)合的新方向，開創(chuàng)出中國當(dāng)代戲劇美學(xué)復(fù)雜的時空結(jié)構(gòu)。在中國的戲劇舞臺上獨樹一幟。

書籍目錄

“劇團美丑”眼中的田沁鑫（代序）《斷腕》　關(guān)于《斷腕》　《斷腕》斷想　幫你圓夢《驛站桃花》　古人戲，今人心　待到桃花爛漫時……　喚醒沉睡的寬容《生死場》　《生死場》導(dǎo)演闡述　學(xué)界對《生死場》的討論　蕭紅、田沁鑫“穿越時空的對話”　“我更喜歡韓國演員演繹的《生死場》”　再別《生死場》　我心目中的現(xiàn)代戲劇《狂飆》　我為什么要做《狂飆》　我怎樣做《狂飆》　熔古典與現(xiàn)代為一爐　《趙氏孤兒》　我跟這個時代有點距離　多少春秋，總上心頭　田沁鑫：我做戲因為我悲傷　展現(xiàn)極致舞臺　靈魂在戲里游走《生活秀》　舞臺上方有神靈　藝術(shù)貴在有膽　《1699•桃花扇》　昆曲不是“消耗品”　“戲里有我心向往之的生活”　我對昆曲進行了空間改造　印象派牡丹亭　戲夢人生《紅玫瑰與白玫瑰》　和張愛玲的貼面舞　我怎么詮釋張愛玲　藝術(shù)與票房的雙贏　都市里的情與欲《明》　《明》：這不過是戲　觀眾不愿意看笨皇帝　當(dāng)田沁鑫遇到“當(dāng)年明月”　反動透頂，絕對穿幫　我在懵懂中成長　拒絕自戀堅持中庸　可以溝通，不要追隨　老田是一個后知后覺的人后記

章節(jié)摘錄

插圖：如果說近時期的話劇如《科諾克或醫(yī)學(xué)的勝利》、《雨過天晴》、《三姊妹，等待戈多》等帶有濃厚的哲學(xué)意味，近期在人藝小劇場上演的《驛站桃花》則傾向于用肢體語言演繹的心理話劇。這是導(dǎo)演田沁鑫白話劇《斷腕》后排演的第二部話劇。吸取了《斷腕》在形體動作方面的經(jīng)驗得失，借鑒目前國外話劇的最新形式，這位以學(xué)習(xí)戲曲和舞蹈出身的女導(dǎo)演在話劇舞臺形式方面的探索更為大膽?！扼A》劇的情節(jié)發(fā)展、心理揭示更多地依靠演員的肢體動作，如表現(xiàn)心理情感的掙扎變化，兩位演員一次次地摔倒，爬起來，再摔倒……每場下來，兩位佩戴護膝的演員總是舊傷添新痕。而專為《驛》劇創(chuàng)作背景音樂的是剛回國的音樂家張磊，他是在觀看該劇排演時揮筆寫就的。獨特的音樂配上演員的動作，觀眾逐漸走進了劇中人的內(nèi)心世界。這個歷史故事展示的卻是現(xiàn)代人的種種心理問題，因為該劇創(chuàng)作初衷正源于導(dǎo)演在生活中接觸到的許多現(xiàn)代人的心理疾病。之所以采用歷史劇的形式，是因為導(dǎo)演覺得現(xiàn)代戲往往使人容易對號入座，而通過一個歷史故事的展示，能使觀眾因為距離的存在而更加清醒。把現(xiàn)代人的孤絕心理集中在一個帝王身上展示，將自然情懷、寬容散淡集中在文人司馬遷身上，兩人的融合、崩潰、糾葛正寓示了現(xiàn)代人的種種矛盾、復(fù)雜的心理。因此，也許有些人為故事本身打動，也許更多的人被戲外的自己震動了。許多觀眾看完后找到導(dǎo)演，說自己就是生活中的劉徹。首場演出結(jié)束時，一位小伙子說一定要把前一段鬧別扭的那位朋友請來看戲；一位外地觀眾連看了五遍，臨走時找到導(dǎo)演聊了很久。

后記

總認(rèn)為自己的心是浮躁的。甚至，有一段時間不自覺自己的心了。身體疲累，心自然不會安定。匆匆排著各色戲劇，話劇是主色，也有其他劇種，雜色紛呈。從1999年到2009年，十年一彈指。屬于我的生活幾乎被排戲占盡。有我自找的勤奮，也有為完成話劇院的創(chuàng)作任務(wù)所作。選材多是憑我個人興趣而定，作品呈現(xiàn)出來，有人喜歡，有人搖頭，既沒有引領(lǐng)潮流的風(fēng)采，也缺乏順從時代的姿態(tài)。我偏執(zhí)在我的藝術(shù)追求里不醒，認(rèn)為藝術(shù)氣質(zhì)必須完美、戲劇品格必須高級，不肯輕易落俗，也不愿隨便趨時。但是，時代風(fēng)云翻天覆地，像是一場奇跡，一直認(rèn)為自己是個敏感的人，可還有比我敏感得多的人走在時代前列。在這個時代中，我似乎是“遲鈍”的。  有一次，韓毓海教授說：“把你10年的做戲心得，整理歸納一下，我們北大出版社給你出本書。”在李東的敦促下，我開始正兒八經(jīng)地過腦子想這10年，10年的合作者，10年以來我的戲。10年前的1999年3月，我走進中央實驗話劇院，導(dǎo)演我第一部話劇《生死場》。6月，《生死場》在北京中國兒童劇場首演。12月，在前院長趙有亮的提攜下，我調(diào)入中央實驗話劇院，成為國家級院團的職業(yè)導(dǎo)演。

編輯推薦

《田沁鑫的戲劇場》是由北京大學(xué)出版社出版的。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    田沁鑫的戲劇場 PDF格式下載

---