透視

內(nèi)容概要

　　《透視：Final Cut Pro 7影視剪輯完全攻略》根據(jù)作者多年從事培訓(xùn)工作的經(jīng)驗，采用由淺漸深、理論與實際操作相結(jié)合的方式，指導(dǎo)讀者了解Final Cut Pr0 7的基本操作方法和操作技巧，并著重介紹了非線性剪輯在實際工作中的工作流程，從而令讀者能夠靈活高效地使用?！　”緯嫦蚓邆浠镜挠嬎銠C(jī)使用知識的初中級用戶，無論是有過Final Cut Pro使用經(jīng)歷的老用戶，還是初次接觸非線性剪輯的新用戶，都可以從本書中得到有用的信息。本書中的操作實例都是日常工作中經(jīng)常會遇到或反復(fù)進(jìn)行的操作，具有很好的代表性，特別適合讀者參考使用。

作者簡介

黃亮，剪輯師，獨立制片人。2002年與郭彥君一起創(chuàng)建了北京悅視互通信息咨詢有限公司，專門從事IT服務(wù)、創(chuàng)意軟件培訓(xùn)和影視后期制作等工作。2003年起成為蘋果認(rèn)證的Mac OS X和Final Cut Pro的講師，并繼而成為蘋果中國目前唯一一位集Final Cut Pro、Motion、Color、Soundtrack Pro、DVD studio Pro和shake于一身的Master Pro級別的講師。目前在中國負(fù)責(zé)蘋果Final Cut Pro講師認(rèn)證課程（T3）的授課工作。2003年，攜同郭彥君女士和魏崴先生共同創(chuàng)辦了Final Cut Pro中國用戶組，并多次舉辦免費活動、講座，同時維護(hù)著Final Cut Pro中國用戶組的網(wǎng)站和在線論壇。2009年起成為The Foundry在亞洲認(rèn)證的Nuke講師。每年主講超過25次不同的課程，包括講師認(rèn)證課程。同時也在十余本專業(yè)圖書教材中擔(dān)任主要作者、譯者或者審校。作為一名剪輯師，主剪了來自蘋果、佳能、愛普生和現(xiàn)代汽車等公司的多部商業(yè)廣告和培訓(xùn)影片。此外，作為獨立制片人，專注于有關(guān)極限攀登的紀(jì)錄片的制作。 郭彥君，2002年開始從事影視后期的剪輯工作。2004年，參加蘋果授權(quán)培訓(xùn)講師課程，成為培訓(xùn)師開始進(jìn)行Final Cut Pro，Motion和Shake軟件的培訓(xùn)課程。2009年開始，成為The Foundry的Nuke軟件的授權(quán)講師。參與了蘋果、佳能、愛普生和現(xiàn)代汽車等公司的一些宣傳片的剪輯制作工作。撰寫、翻譯出版了一些視頻后期制作的書籍，包括：剪輯軟件FCP的相關(guān)教材，Motion 4蘋果認(rèn)證教程標(biāo)準(zhǔn)教材、Final Cut Pro的蘋果高級認(rèn)證課程標(biāo)準(zhǔn)教材、美國剪輯大師Larry Jordan的FCP Power Skills等。

書籍目錄

Chapter 01  Final Cut Pro剪輯入門  1.1 初識Final Cut Pro 2    1.1.1 Final Cut Pro的概述 2    1.1.2 使用Final Cut Pro剪輯的著名影片 3    1.1.3 了解Final Cut Studio軟件包中的內(nèi)容 4    1.1.4 在制作前，您需要了解哪些信息 9    1.1.5 原始素材的情況 9    1.1.6 影片制作流程的選擇 11    1.1.7 籌備與檢查硬件 12    1.1.8 軟件的安裝 14    1.1.9 第三方資源的安裝 15  1.2 有關(guān)Final Cut Pro的文件類型 16    1.2.1 原始媒體文件 16    1.2.2 項目文件 16    1.2.3 渲染和其他臨時文件 17  1.3 軟件界面 18    1.3.1 初次啟動 18    1.3.2 界面的分布 19    1.3.3 將界面調(diào)整到適合您的要求 24    1.3.4 雙屏工作狀態(tài) 26    1.3.5 啟動外接監(jiān)視器 28    1.3.6 非破壞性編輯特征 28    1.3.7 暫存磁盤的位置 28    1.3.8 自動存儲備份 31  1.4 有關(guān)Final Cut Pro的信息資源 35    1.4.1 如何學(xué)習(xí)Final Cut Pro 35    1.4.2 免費視頻教程 36    1.4.3 英文論壇 38    1.4.4 常用的英文網(wǎng)站資源 38    1.4.5 中國Final Cut Pro用戶組及論壇 39    1.4.6 培訓(xùn)資源 41  1.5 素材整理與粗編 42    1.5.1 對素材進(jìn)行整理與標(biāo)注 42    1.5.2 創(chuàng)建序列文件進(jìn)行粗剪 51    1.5.3 如何面對復(fù)雜的視頻編碼 57    1.5.4 蘋果ProRes編碼的應(yīng)用 61  1.6 著手一個Real World項目制作 63    1.6.1 為項目準(zhǔn)備視頻、音頻、腳本、圖像等素材 64    1.6.2 選擇符合高清要求的硬件設(shè)備 67    1.6.3 剪輯師對影片特效與后期合成的要求 69    1.6.4 與音頻專家合作處理聲音 70    1.6.5 測試成片標(biāo)準(zhǔn) 71  1.7 基本剪輯技術(shù) 72    1.7.1 僅僅靠選擇工具的拖移來完成剪輯 72    1.7.2 按順序鋪入鏡頭 78    1.7.3 根據(jù)故事板剪輯初稿 82    1.7.4 三點編輯技術(shù) 84    1.7.5 覆蓋和替換新的鏡頭 89    1.7.6 設(shè)定插入、覆蓋和替換編輯的快捷方式 94    1.7.7 調(diào)換某個片段在序列中的位置 96    1.7.8 使用鼠標(biāo)拖曳完成插入和覆蓋編輯 97Chapter 02  全面控制剪輯內(nèi)容  2.1 在影片中添加音頻 100    2.1.1 音頻觀察 100    2.1.2 為專業(yè)音頻剪輯進(jìn)行準(zhǔn)備 110    2.1.3 音量調(diào)整的技術(shù)與規(guī)則 115    2.1.4 設(shè)定聲相 126  2.2 高級剪輯技術(shù) 128    2.2.1 利用源控制進(jìn)行多軌剪輯 128    2.2.2 視頻和音頻的可見與不可見 133    2.2.3 利用自動選擇控制提高工作效率 135    2.2.4 修剪單個鏡頭切換的節(jié)奏 138    2.2.5 處理連續(xù)鏡頭的節(jié)奏 140    2.2.6 高精度的動態(tài)修剪方法 144  2.3 采集來源于磁帶的素材 146    2.3.1 連接與控制走帶設(shè)備 146    2.3.2 采集之前的一些設(shè)置 148    2.3.3 檢查素材 162    2.3.4 使用現(xiàn)在采集的方式采集素材 165    2.3.5 使用片段采集的方式采集素材 168    2.3.6 使用批量采集的方式采集素材 170  2.4 傳輸來源于數(shù)字文件的素材 175    2.4.1 常見的基于閃存卡或硬盤的文件 175    2.4.2 備份原始素材 176    2.4.3 記錄和傳輸視頻 176    2.4.4 重新傳輸 183Chapter 03  如何降低您的工作成本  3.1 提高剪輯工作的效率 186    3.1.1 保持聲畫同步 186    3.1.2 使用標(biāo)記輔助聲畫同步 190    3.1.3 在輸出的時候引用標(biāo)記 192    3.1.4 使用標(biāo)記分割過長的素材 194    3.1.5 主片段、子片段和附屬片段 195    3.1.6 使用iChat遠(yuǎn)程觀看影片剪輯 196    3.1.7 深入了解標(biāo)記的功能 199    3.1.8 查找素材片段 203    3.1.9 匹配片段與素材的名稱 207  3.2 優(yōu)化你的剪輯系統(tǒng) 208    3.2.1 定制軟件界面布局 208    3.2.2 列布局和軌道布局  213    3.2.3 定制鍵盤快捷鍵 215    3.2.4 定制窗口功能按鈕 218    3.2.5 在不同工作站之間共享自定義界面 220    3.2.6 關(guān)注暫存盤的狀態(tài) 221    3.2.7 建立合適的文件系統(tǒng) 222    3.2.8 理解渲染文件 224    3.2.9 文件備份與硬盤維護(hù) 226    3.2.10 監(jiān)控系統(tǒng)和維護(hù) 228Chapter 04  精編與特效  4.1 控制影片節(jié)奏 232    4.1.1 根據(jù)音頻變化鋪設(shè)鏡頭 232    4.1.2 使用轉(zhuǎn)場調(diào)整影片節(jié)奏 236    4.1.3 全局性調(diào)整轉(zhuǎn)場 238    4.1.4 Alpha過場  240    4.1.5 儲備常用的轉(zhuǎn)場 244    4.1.6 制作靜幀 245  4.2 高級音頻制作技巧 246    4.2.1 為音頻添加過場 246    4.2.2 制作音頻變化關(guān)鍵幀 248    4.2.3 錄音配音 250    4.2.4 與Soundtrack Pro軟件的配合 251    4.2.5 動態(tài)制作音頻關(guān)鍵幀 257  4.3 修復(fù)畫面與特殊效果 258    4.3.1 使用濾鏡修復(fù)畫面問題 258    4.3.2 穩(wěn)定畫面 262    4.3.3 制作均勻變速 265    4.3.4 制作非均勻變速 269    4.3.5 對畫面進(jìn)行色彩校正 275    4.3.6 保持鏡頭之間色調(diào)一致 287    4.3.7 與Color軟件的配合 290    4.3.8 制作豐富畫面效果的后期合成技術(shù) 294  4.4 制作字幕與使用模板 299    4.4.1 理解安全與字幕范圍 300    4.4.2 常用字幕制作技術(shù) 301    4.4.3 針對文字進(jìn)行動畫制作 304    4.4.4 使用Boris文字工具 306    4.4.5 使用來自Motion的模板 308    4.4.6 修改、創(chuàng)建主模板 311  4.5 制作動畫 316    4.5.1 實時與渲染 316    4.5.2 丟幀 318    4.5.3 實時回放中的無限實時 318    4.5.4 靜止圖像和圖像序列 319    4.5.5 使用圖形和圖像文件 321    4.5.6 使用Photoshop文件 322    4.5.7 無所不在的關(guān)鍵幀動畫 323    4.5.8 利用視頻發(fā)生器的特效 326  4.6 多機(jī)位剪輯 329    4.6.1 多機(jī)位素材整理 329    4.6.2 多機(jī)位的基本剪輯 331    4.6.3 修改序列中的角度 333    4.6.4 增加與減少機(jī)位 334    4.6.5 折疊多片段 336Chapter 05  管理與輸出  5.1 項目文件的管理 338    5.1.1 影片管理 338    5.1.2 在不同序列和項目之間交換素材及序列 341    5.1.3 備份當(dāng)前工作項目 342    5.1.4 對序列進(jìn)行轉(zhuǎn)碼 345    5.1.5 實現(xiàn)移動剪輯 347  5.2 影片輸出 349    5.2.1 審核視頻輸出與磁帶回批 349    5.2.2 解決4:3與16:9的疑惑 351    5.2.3 使用QuickTime轉(zhuǎn)碼 352    5.2.4 使用Compressor批量輸出 352    5.2.5 使用共享命令 359    5.2.6 使用第三方轉(zhuǎn)碼工具 362    5.2.7 XML文件輸出 364

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    通過以上的方法，您可以迅速地檢查素材的情況，為確定序列設(shè)置的方法提供必要的參考信息。 在剪輯PAL制式或者NTSC制式的影片的時候，它們最重要的區(qū)別還是在于幀速率，這個從Final Cut Pro對影片時間碼的表示方法上也可以看到： HH：MM：SS：FF——這是PAL制式，或者任何不丟幀的幀速率的影片時間的表示方法。 HH：MM：SS：FF--這是NTSC制式的表示方法。區(qū)別在于，丟幀的影片的秒和幀之間是用：號來分隔的。 對于不丟幀，大家都很清楚，沒有什么異議。但是對于丟幀，很多用戶都有一個疑惑：到底丟了哪一幀呢？尤其是對于29.97這個數(shù)值，難道每秒的畫幅中還能出現(xiàn)一個0.97的畫幅嗎？（畫幅的最小單位只能是1，如果小于1，不是個整數(shù)，那畫面該如何顯示呢？）實際上，幀在拍攝的時候就"丟掉"了，而不是在剪輯的時候丟掉的。丟掉的意思是人為地修改了時間碼的顯示，而不是"丟失某個本來存在的畫面"。 丟幀的規(guī)則是：在每分鐘中，到第59秒后，時間碼從59：29直接跳到00：02（這樣就丟掉了兩個時間碼的數(shù)字），但每個第10分鐘除外（包括第一秒，以及第20分鐘，第30分鐘，等等），第10分鐘的時候，時間碼的數(shù)字都是完整的。 因此，當(dāng)時間點在1：00：00：00的時候，丟幀時間碼實際上是顯示為1：00：00：02。按照這個時間碼變換方式計算出來的平均每秒的幀數(shù)就是29.97了。 在實際剪輯中，您無須過度關(guān)心更深層次的技術(shù)細(xì)節(jié)，但是需要注意的是：如果將PAL制式的視頻轉(zhuǎn)換為NTSC制式，或者相反，您不僅會面臨畫面幀尺寸不同的問題，也會面臨不同幀速率之間插值轉(zhuǎn)換而帶來的畫面質(zhì)量下降的問題。根據(jù)上文的內(nèi)容，您已經(jīng)簡單了解了HDV的格式。Full HD被稱為全高清，它的重要指標(biāo)是幀尺寸為1920×1080。此外，HDV和Full HD還有一個重要區(qū)別就是像素寬高比——其含義是一個像素的高度和高度的比值。實際上，DV-PAL、DV-NTSC和HDV的像素形狀都不是正方形的，而Full HD的則是正方形像素。HDV 1080系列的影片，會將1440×1080的像素延展——以非方形像素的方式——顯示在1920×1080尺寸的顯示幅面上。 隨著Final Cut Pro 7，蘋果發(fā)布了最新版本的Apple ProRes編碼，其中包括75種不同的編碼格式。

編輯推薦

《透視:Final Cut Pro 7影視剪輯完全攻略(全彩)》面向具備基本的計算機(jī)使用知識的初、高級用戶，無論是有過Final Cut Pro的使用經(jīng)歷的老用戶，還是初次接觸非線性剪輯的新用戶，都可以從《透視:Final Cut Pro 7影視剪輯完全攻略(全彩)》中得到有用的信息。《透視:Final Cut Pro 7影視剪輯完全攻略(全彩)》中的操作實例都是日常工作中會經(jīng)常遇到的或反復(fù)進(jìn)行的操作，具有很好的代表性，特別適合讀者參考使用。

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