黑白攝影

內(nèi)容概要

　　黑白攝影所能調(diào)用的色調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于彩色攝影，正因為此，它對攝影者提出了更高的技術(shù)控制的要求。攝影者在如何透過事物的表層，以黑、白、灰色調(diào)渾然天成般還原出其形塊、線條、明暗和質(zhì)感的過程中，必須要諳熟黑白攝影獨特的影像語法，這猶如一位作家必須要熟悉語言語法才能寫出優(yōu)美的文章一樣。黑白攝影特別講究影調(diào)和層次，優(yōu)秀的黑白攝影作品多以優(yōu)美動人的影調(diào)或豐富細(xì)膩的層次見長，因此，攝影者要掌握光線、曝光、影調(diào)、反差和濾?鏡等要素的控制與處理技巧。在黑白攝影中，有一個不爭的事實，那就是盡管從事黑白攝影的動機不盡相同，但潛在的一點卻相當(dāng)一致——所有熱衷于它的攝影者都會陶醉于白色相紙上所呈現(xiàn)的純美而豐富的黑白和灰色影調(diào)。
　　不可否認(rèn)，與制作日趨簡便的傳統(tǒng)彩色攝影和數(shù)碼攝影相比較，黑白攝影越發(fā)顯得原始和復(fù)雜。要獲取一個完美的黑白影像，必須要付出比彩色攝影和數(shù)碼攝影更多的辛勞，但是，在黑白攝影過程中這種徒手式的技藝掌控體驗是傳統(tǒng)彩色攝影和數(shù)碼攝影所不曾有的。有人說：同樣的一首曲子由不同人演奏，韻味意境往往相去甚遠(yuǎn)，?人奏得了無生趣；有人卻奏得猶如天籟。黑白攝影中，你會真切地體會到這一點。同樣的拍攝對象，有人只能真實地反映出外貌的形狀，有人則能深刻地揭示內(nèi)涵和生命。

作者簡介

　　邵大浪，浙江財經(jīng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教授，中國高教學(xué)會攝影教育專業(yè)委員會副秘書長，中國攝影家協(xié)會教育委員會委員。“第二屆中國攝影教育突出貢獻(xiàn)獎”獲得者。從事攝影創(chuàng)作20余年。攝影作品曾獲得美國攝影學(xué)會金牌獎、港澳攝影協(xié)會金牌獎、國際攝影聯(lián)盟榮譽獎、澳大利亞MAITLAND國際影展榮譽獎、美國oKLAHoMA國際影展榮譽獎和美國西北國際攝影展覽評委特選獎等獎項；并在ZOOM INternational，Practicat Photography，Popular Photography和CameraArts等國際著名攝影刊物上發(fā)表。已出版《高品質(zhì)黑白攝影》、《高品質(zhì)風(fēng)光攝影》、《世界攝影大展概覽》、《專業(yè)攝影技術(shù)》和《現(xiàn)場光攝影》等20余部攝影著作和譯著，以及攝影作品集《西湖表情》。個人攝影展覽曾在連州第一屆國際攝影節(jié)（2005年）、上海愛普生影藝坊（2006年）、波蘭Bielsko-Biala國際攝影節(jié)（2007年）和中國麗水國際攝影文化節(jié)（2009年）舉辦?！　≮w華森，浙江財經(jīng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師，中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院博士。攝影作品曾在“中國新視覺3”藝術(shù)展（比利時）、KIAF2010（韓國）、中韓當(dāng)代藝術(shù)交流展2010（韓國）、2008“亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會”（美國）、　“ARCO-西班牙”（西班牙）、“時代中國——英國大型系列文化交流項目之——粉紅時代”當(dāng)代藝術(shù)展（英國）、“多米諾當(dāng)代藝術(shù)展”（中國）等藝術(shù)節(jié)展出。并被上海美術(shù)館、澳大利亞白兔美術(shù)館等機構(gòu)和藏家收藏。2010年在上海菲籽畫廊舉辦個展“失樂園——趙華森圖片裝置展”。

書籍目錄

引　言　黑白的世界
上編　膠片黑白攝影
　第一章　膠片黑白攝影設(shè)備
　　第一節(jié)　拍攝設(shè)備
　　　一、照相機
　　　二、鏡頭
　　　三、濾光鏡
　　　四、測光表
　　　五、三腳架和云臺
　　　六、快門線
　　　七、遮光罩
　　第二節(jié)　黑白暗房常用設(shè)備
　　　一、膠片沖洗常用設(shè)備
　　　二、放大常用設(shè)備
　第二章　黑白感光材料
　　第一節(jié)　黑白膠片
　　第二節(jié)　黑白相紙
　第三章　拍攝
　　第一節(jié)照相機操作
　　　一、135照相機的操作
　　　二、120照相機的操作
　　　三、大片幅照相機的操作
　　第二節(jié)　測光與曝光
　　　一、測光表的測光原理
　　　二、常用測光方法
　　　三、曝光對影像質(zhì)量的影響
　　　四、曝光互易律
　　　五、曝光修正
　　　六、安塞爾亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光系統(tǒng)
　　第三節(jié)　光線的運?和控制
　　　一、光線照射方向
　　　二、光質(zhì)和光比
　　　三、自然光用光技巧
　　第四節(jié)　景深控制
　　　一、景深概念
　　　二、決定景深的三個要素
　　　三、考慮“影像允許的模糊圈大小”因素
　　　四、選擇正確的對焦點
　　　五、超焦距對焦
　　　六、慎用無限遠(yuǎn)對焦
　　　七、不宜過分縮小光圈
　　　八、利用移軸控制景深
　第四章　膠片沖洗
　　第一節(jié)　沖洗藥液
　　第二節(jié)　藥液的配制與保存
　　　一、藥液配制
　　　二、藥液保存
　　第三節(jié)　顯影液的選擇
　　第四節(jié)　顯影罐裝片
　　第五節(jié)　膠片沖洗具體步驟
　　第六節(jié)　膠片沖洗的技術(shù)控制
　　　一、顯影
　　　二、定影
　　　三、水洗
　　　四、干燥
　　第七節(jié)　非常規(guī)沖洗
　　　一、增感顯影
　　　二、補償式顯影
　　　三、水浴法顯影
　第五章　照片印放
　　第一節(jié)　建立暗房
　　　……
下篇　數(shù)碼黑白攝影
黑白影廊
附錄一　常用黑白暗房化學(xué)配方
附錄二　?白攝影常用化學(xué)藥品性能
主要參考書目
后記

章節(jié)摘錄

　　（1）找一個明亮的工作環(huán)境，最好是靠近窗戶的地方。桌子和照片表面要保持干凈?！　。?）用滴管吸取一、兩滴顏料滴在調(diào)色盤里，加少量水調(diào)配好修補顏料?！　。?）用毛筆沾上修補顏料，在吸水紙巾上轉(zhuǎn)動幾圈，使筆尖變得很細(xì)。筆尖一定要比所要修補的部位細(xì)，如果無法達(dá)到這個要求，則要更換一支更細(xì)的毛筆。同時，一定要讓吸水紙巾吸走大部分的修補顏料，否則，修補顏料很可能在照片上成為一大塊?！　。?）將毛筆上的顏料點在試驗相紙上，比較顏料的色調(diào)是否與照片上要修補部位周圍區(qū)域的色調(diào)一致，如果兩者色調(diào)不一致，需要再次調(diào)校修補顏料的色調(diào)深淺?！　。?）用點畫技巧，一次一小點，讓顏料慢慢填滿修補的部位。先從修補部位的中央點起，然后慢慢向外擴張。

圖書封面

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