中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)比較研究

內(nèi)容概要

對(duì)中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的比較研究，國(guó)內(nèi)外學(xué)者已有不少的研究成果，但缺乏比較系統(tǒng)的研究，尤其是對(duì)形成中西傳統(tǒng)繪畫各自特點(diǎn)的原因。本書在梳理前人研究成果的基礎(chǔ)上，著重從繪畫空間表現(xiàn)的角度，對(duì)中西傳統(tǒng)繪畫的異同及其成因作了進(jìn)一步的探索。研究表明，在繪畫的空間表現(xiàn)上，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫追求的是主客交融的意象空間，并且具有流動(dòng)性的特點(diǎn)；西方傳統(tǒng)繪畫追求現(xiàn)實(shí)空間的逼真幻象，其空間表現(xiàn)具有相對(duì)的靜止性。同時(shí)，中西傳統(tǒng)繪畫在空間表現(xiàn)上也具有一些相同的特點(diǎn)。造成這些異同的主要原因在中國(guó)來說，則是“天人合一”思想和東方思維模式，以及漢字與書法藝術(shù)等的影響；在西方來說，則是根深蒂固的“摹仿說”和西方思維模式，以及古希臘雕刻藝術(shù)等影響。

作者簡(jiǎn)介

馮民生，1988年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院獲學(xué)士學(xué)位。1994年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫系獲碩士學(xué)位。2006年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、碩士生導(dǎo)師。油畫作品多次參加全國(guó)、省美展。作品獲全國(guó)美展二等獎(jiǎng)一次，優(yōu)秀獎(jiǎng)兩次，省美展二等獎(jiǎng)一項(xiàng)

書籍目錄

第一章 引言  第一節(jié) 問題的提出  第二節(jié) 關(guān)于本課題研究的歷史與現(xiàn)狀  第三節(jié) 本書的努力目標(biāo)  第四節(jié) 本書主要研究方法第二章 空間概說  第一節(jié) 空間與繪畫空間  第二節(jié) 中國(guó)空間概念  第三節(jié) 西方空間概念第三章 中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)的歷史考察  第一節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)的歷史演進(jìn)  第二節(jié) 西方傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)的歷史演進(jìn)第四章 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的主要特點(diǎn)  第一節(jié) 空間表現(xiàn)的意象化  第二節(jié) 節(jié)奏化流動(dòng)的空間表現(xiàn)第五章 西方傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的主要特點(diǎn)  第一節(jié) 空間表現(xiàn)的逼真化  第二節(jié) 靜止的空間表現(xiàn)第六章 中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)中的相同性  第一節(jié) 中西傳統(tǒng)繪畫的空間表現(xiàn)是再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一  第二節(jié) 中西傳統(tǒng)繪畫的空間表現(xiàn)都是視覺與知覺的統(tǒng)一  第三節(jié) 中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)中“透視”的相同傾向第七章 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫空問表現(xiàn)特點(diǎn)形成的主要原因  第一節(jié) “天人合一”思想與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)  第二節(jié) “傳神論”、“意象說”與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)  第三節(jié) 漢字書法與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)第八章 西方傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)形成的主要原因  第一節(jié) 主客相分思維模式與西方傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)  第二節(jié) 摹仿說與西方傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)  第三節(jié) 古希臘雕刻與西方傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)結(jié)論參考文獻(xiàn)附錄后記

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