青出于蘭——張繼青昆曲五十五年

前言

2001年5月、8日，中國(guó)昆曲藝術(shù)被聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布為世界首批，人類(lèi)口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”，有著六百余年歷史的昆曲藝術(shù)遺產(chǎn)，再一次在世界范圍內(nèi)被更多的人們所認(rèn)識(shí)，為世界所贊賞。從“一出戲救活了一個(gè)劇種，。到全民熱情地參與文化遺產(chǎn)的保護(hù)，從少數(shù)老藝人對(duì)“一患尚存，的技藝的勉力維系，到表演藝術(shù)團(tuán)體、文化管理部門(mén)、學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)，社會(huì)熱心愛(ài)好者的共同關(guān)注，中國(guó)昆曲藝術(shù)半個(gè)世紀(jì)走過(guò)的道路，正是尋求發(fā)展、致力保護(hù)。尋求革新，致力繼承的歷程。從50年代開(kāi)始，黨和政府就組織以中國(guó)戲曲研究院為代表的相關(guān)研究部門(mén)，對(duì)中國(guó)戲曲的優(yōu)秀遺產(chǎn)，進(jìn)行調(diào)查、整理、研究和發(fā)掘、保護(hù)，并以各地昆曲藝人為基礎(chǔ)隊(duì)伍建立起專(zhuān)業(yè)的表演藝術(shù)團(tuán)體，昆曲藝術(shù)正是在這樣的背景下，開(kāi)始擁有了建國(guó)后第一代昆曲學(xué)員。

內(nèi)容概要

《昆曲藝術(shù)家傳記文獻(xiàn)叢書(shū)》作為國(guó)家昆曲藝術(shù)搶救保護(hù)和扶持工程的一項(xiàng)重要內(nèi)容，正是力圖將新中國(guó)培養(yǎng)起來(lái)的一代昆曲藝術(shù)家、理論家的藝術(shù)生涯和他們的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)、研究撰述，進(jìn)行集中呈現(xiàn)，把昆曲藝術(shù)與那些附著在“入”身上的非物質(zhì)形態(tài)的遺產(chǎn)，能夠真實(shí)而鮮活地結(jié)合起來(lái)。這部叢書(shū)，匯集了來(lái)自全國(guó)七個(gè)昆曲院團(tuán)的表演藝術(shù)總序家和理論家，他們之中，有的積數(shù)十年?duì)t火純青的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)而有獨(dú)到的心得體會(huì)，有的殫畢生精力而在音樂(lè)、表演、文學(xué)等領(lǐng)域提煉出深入淺出的理論結(jié)晶；他們之中，有的至今仍奉獻(xiàn)在藝術(shù)舞臺(tái)和教學(xué)的第一線(xiàn)，有的則未及深入整理自己的表演經(jīng)驗(yàn)和學(xué)術(shù)觀點(diǎn)就遺憾地離開(kāi)了我們。但是，正是從這些文字記錄中，令我們能夠強(qiáng)烈地感受到昆曲——這一民族戲曲藝術(shù)的最高典范，在半個(gè)世紀(jì)中繼絕學(xué)而續(xù)慧命的歷程。我想，昆曲藝術(shù)今后的傳承和發(fā)展，也能夠從這些文字中得到很好的可以汲取的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。因之，這套叢書(shū)的出版，是值得今天的人們給予珍視的。

書(shū)籍目錄

總序序言編著者的話(huà)第一篇　平平淡淡才是真  童年生活多災(zāi)多難  劇團(tuán)漂泊初入門(mén)徑  落戶(hù)蘇州政府重視  蘇昆藝術(shù)后繼有人  “藝圃”三年根基初成  大躍進(jìn)中活動(dòng)繁多  傳、幫、扶助全仗眾師  寧、蘇兩地同一團(tuán)名　“文革”前夕演現(xiàn)代戲　十年動(dòng)亂相濡以沫　另辟蹊徑下放蘇州　重返南京開(kāi)新局面　小戲擴(kuò)展大受歡迎　初次出訪(fǎng)影響綿綿　受邀進(jìn)京榮獲梅花　西柏林、意大利演出　初拍電影留有遺憾　日本一月商演成功　傳承昆劇盡心盡力第二篇　諸家評(píng)說(shuō)“張三夢(mèng)”  一　王朝聞       以虛為實(shí)與以實(shí)為虛——看張繼青“三夢(mèng)”演出有感        崔氏一定姓崔嗎？  二　阿甲    從昆劇《爛柯山》談張繼青的表演藝術(shù)——蓑談生活體驗(yàn)和戲曲舞臺(tái)體驗(yàn)的關(guān)系問(wèn)題    筆下竹入神米釀酒變性  三　張庚    從張繼青的表演看戲曲表演藝術(shù)的基本原理　……第三篇　張繼青談昆劇表演附錄　張繼青演出劇本選　后記

章節(jié)摘錄

插圖：第一篇 平平淡淡才是真童年生活多災(zāi)多難關(guān)于從藝，張繼青說(shuō)，當(dāng)初家里人根本沒(méi)有想到要自己繼承什么事業(yè)，自己更沒(méi)有什么愛(ài)好和偉大的抱負(fù)，僅僅是因生活所迫，想找一個(gè)飯碗而巳?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，上海、蘇州相繼淪陷，祖父母帶著張繼青母親和小姑母一路逃難，到達(dá)浙江的烏青鎮(zhèn)（現(xiàn)在的烏鎮(zhèn)。一條河橫穿鎮(zhèn)中，那時(shí)河?xùn)|一側(cè)叫鳥(niǎo)鎮(zhèn)，河西一側(cè)叫青鎮(zhèn)）時(shí)，張繼青出生了。祖父母希望張繼青的出生能帶來(lái)好運(yùn)，便請(qǐng)鄰居中最有學(xué)問(wèn)的先生為她取名字。先生說(shuō)，烏青鎮(zhèn)是個(gè)人才輩出的好地方，讓孩子記住它吧?！皯洖酢辈幌衩?，因此“張憶青”就成了她的學(xué)名。因?yàn)樗袕垜浨?，后?lái)出生的弟弟妹妹們，也就分別取名為憶中、憶華、憶敏。萬(wàn)萬(wàn)想不到的是，因?yàn)檫@幾個(gè)名字，文化大革命中，張繼青招來(lái)了第一張大字報(bào)。張繼青說(shuō)：我記得大字報(bào)的題目是《修正主義文藝路線(xiàn)黑苗子張繼青家庭的反動(dòng)立場(chǎng)！》，內(nèi)容說(shuō)，憶中、憶華、憶敏（民）、憶青，就是懷念中華民國(guó)和國(guó)民黨（青天白日）?，F(xiàn)在當(dāng)然可以看作一個(gè)笑話(huà)，然而當(dāng)時(shí)卻讓張繼青驚恐害怕，帶來(lái)了思想上沉重的壓力。

后記

為一位戲曲表演藝術(shù)家寫(xiě)傳記，我認(rèn)為在敘述他生平的同時(shí)，也必須寫(xiě)出他對(duì)傳統(tǒng)表演藝術(shù)的傳承和創(chuàng)造，所以寫(xiě)張繼青的傳記，我想作者除了要熟悉和了解張繼青，同時(shí)還必須具有一定深度的對(duì)昆劇藝術(shù)尤其是表演藝術(shù)的修養(yǎng)和研究。因此我絕對(duì)不是“張繼青傳”的合適撰稿人。因?yàn)椋阂?、我?duì)昆劇的歷史和表演藝術(shù)都知之不多。二、雖然1973－1986年，我曾與張繼青在一個(gè)單位共事，但從事不同的工種，她是演員，我是編劇，她演出的劇目中，我僅參與工作了一小部分。而且這些劇目基本都沒(méi)有能成為她的常演劇目。因?yàn)榉N種原因，如今我只能承擔(dān)了此項(xiàng)工作，我實(shí)在很惶恐，在有關(guān)張繼青生活藝術(shù)經(jīng)歷方面，為了盡量真實(shí)，我決定與姚繼焜合作，由他先寫(xiě)出部分稿子，同時(shí)提供相應(yīng)的材料，然后由我進(jìn)行取舍增補(bǔ)，與此同時(shí)我也不時(shí)向還健在的老領(lǐng)導(dǎo)、老同事咨詢(xún)，一部分稿子完成后，又征求他們的意見(jiàn)。他們是：金毅、錢(qián)瓔、顧篤璜、周良、譚慕平、范繼信等，由此我也更加懷念已經(jīng)仙逝的鄭山尊，阿甲、徐昆榮、劉衛(wèi)國(guó)、胡忌等，他們?nèi)绻≡?，即使不做作者，至少也能為傳記的?xiě)作提供許多生動(dòng)的材料。

編輯推薦

《青出于蘭:張繼青昆曲五十五年》由文化藝術(shù)出版社出版。

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