世界紀(jì)錄片精品解讀

內(nèi)容概要

晴朗的夜晚，天空湛藍(lán)幽遠(yuǎn)，明月高懸如鏡，繁星燦爛，像無(wú)數(shù)亮晶晶的眼睛……望著它們，常常令人心曠神怡，浮想翩翩，禁不住想要乘風(fēng)飛去。然而，更叫人遐思邈遠(yuǎn)的是，滿天閃爍的美麗星光竟然來(lái)自很久很久以前，它們都是由距離地球非常遙遠(yuǎn)的恒星發(fā)出的光芒，距離之遠(yuǎn)我們根本難以想象，以光的速度要走幾百萬(wàn)、幾千萬(wàn)甚至數(shù)十億年才能到達(dá)我們地球。也就是說(shuō)，我們看到的絢爛星光，其實(shí)是幾百萬(wàn)光年、幾千萬(wàn)光年、數(shù)十億光年前就發(fā)出的，因?yàn)榫嚯x太遠(yuǎn)，千辛萬(wàn)苦，跋涉漫漫長(zhǎng)路，到現(xiàn)在才抵達(dá)我們的眼睛。在這極為漫長(zhǎng)的時(shí)空穿越過程中，發(fā)出光芒的一些恒星很可能已經(jīng)毀滅、不存在了。

書籍目錄

前言《北方的納努克》《雨》和《風(fēng)的故事》《持?jǐn)z影機(jī)的人》《飄網(wǎng)漁船》《意志的勝利》《奧林匹亞》《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》《夜與霧》《畢加索的秘密》《夏日紀(jì)事》《普通法西斯》《推銷員》《法律與秩序》《梵高的生與死》《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》《九月的某一天》生活三部曲——《失去平衡的生活》、《變形生活》、《戰(zhàn)爭(zhēng)生活》“天·地·人”三部曲——《遷徙的鳥》、《喜馬拉雅》、《微觀世界》《華氏911》《流浪北京》《沙與?！贰恫乇比思摇贰锻L(zhǎng)城》《最后的山神》《龍脊》《八廓南街16號(hào)》《彼岸》和《幸福生活》《陰陽(yáng)》《北京的風(fēng)很大》《平衡》《幼兒園》《故宮》《圓明園》《大國(guó)崛起》

章節(jié)摘錄

插圖：2.虛構(gòu)與扮演本片拍攝的基本準(zhǔn)則是客觀、真實(shí)記錄，不干預(yù)生活。但是，弗拉哈迪在片中也采取了一定的虛構(gòu)和扮演。為此，一度備受爭(zhēng)議。具有爭(zhēng)議的場(chǎng)景之一是建造冰屋的段落。由于愛斯基摩人日常生活中居住的冰屋比較狹小，為了有利于拍攝，弗拉哈迪讓納努克建造一個(gè)更大的冰屋。由于拍攝時(shí)光線的原因，又不得不將這個(gè)大冰屋截掉一半，讓陽(yáng)光能夠照進(jìn)來(lái)，保證拍攝的光線。對(duì)于這一點(diǎn)，讓影片中的冰屋不同于日常生活中愛斯基摩人居住的冰屋，許多人認(rèn)為這是不真實(shí)的，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)。同樣，捕殺海豹的場(chǎng)景也為許多人所詬病，因?yàn)槟鞘且恢辉缫阉廊サ暮１?。還有，當(dāng)時(shí)人們?cè)缫咽褂毛C槍來(lái)捕獵，影片中卻表現(xiàn)他們?nèi)匀挥敏~叉來(lái)獵取海象。確實(shí)，觀眾很難從這部影片中看到文明社會(huì)對(duì)愛斯基摩人的影響，而實(shí)際上當(dāng)時(shí)的愛斯基摩人已經(jīng)開始被文明同化。格里爾遜后來(lái)曾寫道：“只要想一想愛斯基摩人的情況就可以了……他們穿的衣服，用的毛毯幾乎都是曼徹斯特的產(chǎn)品，是在溫尼伯百貨商場(chǎng)買的……他們用收音機(jī)了解毛皮的行情，為從紐約飛來(lái)的機(jī)敏的投機(jī)商們所操縱?！泵鎸?duì)指責(zé)和質(zhì)疑，弗拉哈迪認(rèn)為，自己所追求的是一種“結(jié)果的真實(shí)”，對(duì)拍攝的過程他并不在意。最關(guān)鍵的，弗拉哈迪在影片中向我們展現(xiàn)的都是一種真實(shí)存在，除了現(xiàn)實(shí)存在，還有已經(jīng)逝去的歷史存在，比如捕殺海豹，那是納努克們最常見的一種生活，弗拉哈迪所做的只是將現(xiàn)實(shí)與歷史還原，或者將事實(shí)更清楚的展現(xiàn)在觀眾面前。為了這個(gè)目的，弗拉哈迪允許扮演。這與我們今天十分盛行的情景再現(xiàn)完全一致，也從另一個(gè)層面表明弗拉哈迪不愧是紀(jì)錄片之父。當(dāng)然，這種手段背后內(nèi)在的原因，則由弗拉哈迪的個(gè)人氣質(zhì)所決定，他被譽(yù)為一位浪漫主義者，他以浪漫主義者的眼光來(lái)拍攝影片，他所追求的是最為原始的生活狀態(tài)，也可以說(shuō)是他自己所希望或想象中的一種生活狀態(tài)。3.拍攝技巧影片中，弗拉哈迪運(yùn)用了許多搖鏡頭。

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《世界紀(jì)錄片精品解讀》是由中國(guó)廣播電視出版社出版的。

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