中國攝影史略

內(nèi)容概要

從達蓋爾1839年在巴黎公布攝影術(shù)至今，已經(jīng)有將近一百七十年的歷史?！吨袊鴶z影史略》采取分類闡述的方式整合材料，將宏觀敘述與生動、鮮活的例證放在一個有機整體中加以論述。全書分為：照相館、攝影技術(shù)、20世紀二三十年代的攝影、人像攝影、人體攝影、肖像攝影、紀實攝影、廣告攝影、紀念照片、時尚攝影以及女性攝影家十一個部分，書后附部分攝影師介紹等。閱讀《中國攝影史略》，可以使讀者較清晰地了解各攝影門類發(fā)展的過程，從而了解整個中國攝影史發(fā)展的脈絡(luò)?！吨袊鴶z影史略》有較高史料價值，可作為高校攝影專業(yè)教材，也可以作為史類研究者重要的參考書。

作者簡介

宿志剛，北京電影學院攝影學院院長、教授、碩士研究生導師。中國攝影家協(xié)會理事，中國攝影家協(xié)會理論部副主任，中國攝影家協(xié)會教育委員會高教部秘書長。中國新聞攝影協(xié)會理事。韓國攝影史研究所亞洲攝影研究客座研究員。曾在列支敦士登、瑞士沙夫豪申市博物館、德國、日本、韓國等地舉辦個人攝影作品展。2001年10月獲得中國文聯(lián)和中國攝影家協(xié)會聯(lián)合頒發(fā)的第五屆中國攝影教育“金像獎”。2002年被《攝影之友》雜志評為2001年中國攝影界十大重要人物之一。2003年10月獲得中國文聯(lián)和中國攝影家協(xié)會聯(lián)合頒發(fā)的“德藝雙馨”獎。出版著作十余部，主持并編撰北京電影學院攝影專業(yè)系列教材，并在專業(yè)學術(shù)期刊上發(fā)表論文十余篇。

書籍目錄

第一章 經(jīng)營為先照相館  一、早期照相館的建立（1846-1900）  二、照相館的成型階段（1900-1920）　三、照相業(yè)繁榮期（1920-1940）　四、建國后至改革開放（1949-1985）　五、影樓時代（1985-2000）　結(jié)語第二章 技術(shù)改變拍攝　一、中國古代對攝影科學的貢獻　二、攝影影響觀察視點　三、傳統(tǒng)攝影的儀式感　四、數(shù)碼年代中的攝影第三章 百花齊放的二三十年代　一、民間的力量：攝影團體　二、理論探索：劉半農(nóng)和胡伯翔　三、攝影實踐：“南郎北張”　四、攝影雜志第四章 藝術(shù)探索之人像攝影　一、早期的探索　二、解放初期　三、“文革”時期　四、新時期　五、自拍像第五章 觀念先行之人體攝影　一、意識的覺醒　二、身體作為一種語言第六章 公共視野內(nèi)的肖像攝影　一、名人肖像　二、社會肖像第七章 社會紀實攝影的目光　一、前史　二、揭幕序演——《人民的悼念》和“四月影會”的實踐　三、尋根文化　四、無主題時代　小結(jié)　附1 美國紀實攝影的發(fā)展　附2 DocumentaryPhotography定義的發(fā)展第八章 廣告攝影　一、插圖廣告時代　二、廣告影像的雛形　三、新中國成立之初的廣告攝影　四、新時期的廣告攝影的發(fā)展　五、廣告攝影的新特點第九章 結(jié)婚紀念照片　一、結(jié)婚紀念照與服飾的關(guān)系　二、結(jié)婚紀念攝影的風格變化第十章 時尚攝影　一、前時尚攝影時期　二、消費時代的時尚攝影　三、時裝攝影第十一章 女性的視點　一、中國第一位女性攝影科學家黃履　二、清宮女攝影人　三、動蕩年代中的女性攝影家　四、擔當起救國重任的巾幗英雄　五、建國后歷經(jīng)風雨　六、由一元向多元、由外向內(nèi)的轉(zhuǎn)變總結(jié)附錄　一、部分攝影師介紹　二、主要參考文獻、作品集過程是快樂的

章節(jié)摘錄

7、《華昌攝影周刊》  曾在《晨風》常發(fā)表文章的詹勵吾和他兄弟詹新吾，于1934年4月到漢口開設(shè)漢口華昌照相材料總行，不久又在長沙、南昌設(shè)分行，經(jīng)營器材和沖曬放大。他兩人鑒于“在偌大的一個華中區(qū)，竟沒有一個定期的攝影讀物，來溝通攝影消息，交換攝影知識；使初習攝影者得些自學的經(jīng)驗，使一般攝影作家也得些觀摩之益”。為此于1935年10月發(fā)行了《華昌攝影周刊》。后改名《華昌影刊》，至1937年6月出至21期，用道林紙印刷?！度A昌影刊》以刊登照片為主，文字為輔，適合初學攝影者閱讀。1936年11月出版的14期，?？A中六屆運動會（在長沙舉行）照片。這批照片為華昌照相材料行長沙分行所屬大光明照相館的攝影師到運動場拍攝。第15期刊出杜志青的《黔地風光》，副題為《山國里的一群苗人》，全為苗族婦女勞動和服飾攝影，共刊出6幅。連續(xù)登了三次。在17、18兩期里，刊出《四川風景線》（川江）照片共18幅。1937年元旦，北平銀光社欲將銀光二屆影展作品賣些錢，捐獻給在冰天雪地浴血抗敵的綏東戰(zhàn)士，該社蔣漢澄、魏守忠等四人寫信要求《華昌影刊》支持，《華昌影刊》于第17期予以刊載，這是對綏東抗敵將士的支持，也是對銀光社愛國義舉的鼓勵。18期刊出無錫雪浪社一屆影展作品18幅。王勞生的《寫在雪浪影展之前》的文章中，有一段值得研討的文字：“至于作品的題材，我們自知對于自然界的習作太多，而于高唱‘國防藝術(shù)’的今日，我們所做到的，實在太少了，以后應(yīng)當在這一點上自勵而努力?！边€說：  “我深知攝影藝術(shù)實為大眾的藝術(shù)，又可說深入民間的藝術(shù)……”王勞生的“國防藝術(shù)”雖沒有直接提出“國防攝影”，但他能站在“國防藝術(shù)”的高度，來檢驗他們展出的攝影作品，表明了一個攝影家的社會責任感。這個刊物也同《晨風》一樣，堅持愛國立場，拒登日本照相器材商行的廣告。8、其他攝影雜志1924年6月創(chuàng)刊的《攝影學月報》，由留法學者王凡青主編，是上海刊行的第一個攝影刊物。大32開本，每期二十余頁，由上?！稊z影學月報》社發(fā)行。但編務(wù)全由王凡青一人包攬。到1927年9月，歷時三年有余，才出至第9期，雖稱月刊，實際上是不定期刊物?！稊z影學月報》的目的是向全國普及攝影科學技術(shù)知識，以“促進中國攝影事業(yè)之商權(quán)”。當時外國照相器材竟相在中國傾銷，大量白銀外流，愛國之士不忍見此情況長此下去，乃創(chuàng)辦刊物，向大眾傳播攝影科學技術(shù)知識，以期能自行制造，堵塞利權(quán)外溢。

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《中國攝影史略》由中國文聯(lián)出版社出版。

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