新時(shí)期戲劇啟示錄

前言

　　新的歷史時(shí)期以來，我一直在文化部藝術(shù)局及其直屬院團(tuán)從事戲劇管理和評論工作，看過很多的戲，也寫過不少的文章，出版過《新時(shí)期戲劇述論》一類的書叫，許正是由于這個(gè)緣故，所以劉平同志在研究和寫作《新時(shí)期戲劇啟示錄》的過程中，與我有過幾次接觸和交談，而且很榮幸，在該書正式出版之前我就閱讀了他的書稿。我覺得，這是一部能給人以諸多啟示的學(xué)術(shù)著作，有出版的價(jià)值，很值得一讀?！　?978年十一屆三中全會(huì)以來，我國新時(shí)期戲劇已經(jīng)有了二十多年的發(fā)展歷程。這期間，話劇的創(chuàng)作和演出，有繁榮有危機(jī)有振興，有探索有實(shí)驗(yàn)有創(chuàng)新，有成功有失誤有反復(fù)，出現(xiàn)了很受觀眾歡迎的劇目，也有過一些不太受歡迎很受冷落的演出?？傊谐晒Φ慕?jīng)驗(yàn)，也有不太成功的教訓(xùn)?！　@些豐富多彩的發(fā)展歷程，需要有人來加以梳理和記述；對這些經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，需要有人從理論上加以研究和總結(jié)。年富力強(qiáng)的學(xué)者劉平同志，以其理論工作者的自覺性和社會(huì)責(zé)任感，主動(dòng)承擔(dān)了這一歷史任務(wù)，可以說，《新時(shí)期戲劇啟示錄》是一部適應(yīng)時(shí)代需要而出現(xiàn)的書?！　榱搜芯恐袊聲r(shí)期戲劇，即從1978年至2003年這25年間，中國劇壇出現(xiàn)的戲劇創(chuàng)作作品，舞臺演出現(xiàn)狀，戲劇思潮動(dòng)態(tài)和戲劇市場的發(fā)展走向等方面的問題，劉平做了大量的準(zhǔn)備和細(xì)致的工作。

內(nèi)容概要

　　新時(shí)期的中國戲劇，是在改革開放和解放思想的社會(huì)背景下發(fā)展起來的。其發(fā)展的脈絡(luò)是多方借鑒，不斷探索，不斷發(fā)展，不斷創(chuàng)新。在此過程中，它既接受了外國戲劇思潮的種種影響，也從傳統(tǒng)的戲曲中吸收了乳汁，并突破了傳統(tǒng)話劇的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，努力探索創(chuàng)作手法的多元化與表演風(fēng)格的多樣化，從而形成了具有中國特色的創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特色。

作者簡介

　　劉平，中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員，文學(xué)研究所當(dāng)代文學(xué)研究室副主任。中國社會(huì)科學(xué)院研究生院教授、碩士研究生導(dǎo)師。主要研究課題：中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇。系中國田漢研究會(huì)副秘書長、中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國話劇藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員。曾擔(dān)任文化部“文華獎(jiǎng)”評委和中國戲劇家協(xié)會(huì)“中國戲劇獎(jiǎng)·曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”評委。 著作有：《戲劇魂——田漢評傳》（專著，54萬字，中央文獻(xiàn)出版社1998年）、《田漢在日本》（合編，人民文學(xué)出版社1997年）、《唐槐秋與中國旅行劇團(tuán)》（合編，中國戲劇出版社2000年）、《當(dāng)代戲劇散論》（論文集，25萬字，中國戲劇出版社2000年）、《20世紀(jì)中國文藝圖文志·話劇卷》（60萬字，沈陽出版社2003年）、《中國話劇百年圖文志》（80萬字，武漢出版社2007年）。參加編輯《田漢全集》（20卷）、《顧毓銹全集》（20卷）和《中國話劇百年劇作選》（20卷）。論文有《田漢戲劇創(chuàng)作的美學(xué)追求》、《田漢與日本戲劇》、《陶晶孫的文學(xué)創(chuàng)作及文學(xué)活動(dòng)》等多篇及發(fā)表在《人民日報(bào)》、《光明日報(bào)》、《文藝報(bào)》等報(bào)刊和《中國戲劇》、《劇本》等雜志的多篇戲劇評論文章。

書籍目錄

序第一章 突破禁錮的繁榮與難以擺脫的局限一、覺醒者的吶喊二、沖破“藩籬”的艱難三、“真正藝術(shù)家的勇氣”四、寫真實(shí)的恢復(fù)與題材的突破五、題材的拓展與內(nèi)容的開掘六、文藝批評中的“不同聲音”七、難以擺脫的局限第二章 敘述角度的變化與表現(xiàn)手法發(fā)嬗變一、最初的尋找與探索二、推倒“第四堵墻”與劇場性的強(qiáng)化三、敘述者的出現(xiàn)與舞臺樣式的多樣化四、戲劇觀大討論對戲劇創(chuàng)作的影響五、敘述角度的改變與主題的深化六、導(dǎo)表演創(chuàng)造意識的覺醒與舞臺美術(shù)的突破七、震動(dòng)劇壇的“桑樹坪現(xiàn)象”八、探索戲劇的成就及其不足第三章 反思中的整合與現(xiàn)實(shí)主義戲劇的深入一、危機(jī)中的反思二、回歸現(xiàn)實(shí)主義戲劇傳統(tǒng)三、思想的解放與自信心的恢復(fù)四、對人的發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)形象塑造五、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的成熟——《黑色的石頭》六、尋找新的觀眾——“大館戲劇”的出現(xiàn)七、從生活中采摘“果實(shí)”八、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的魅力——《天下第一樓》九、探索的延伸與深入十、現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的高峰——《商鞅》、《地質(zhì)師》十一、創(chuàng)作正未有窮期第四章 小劇場戲劇的復(fù)蘇與發(fā)展一、小劇場戲劇的恢復(fù)二、新時(shí)期小劇場戲劇的興起三、小劇場戲劇創(chuàng)作的收獲（一）寫實(shí)戲劇彰顯藝術(shù)魅力（二）寓言劇顯示深意（三）題材的拓展（四）表現(xiàn)手法的創(chuàng)新四、小劇場戲劇的重要活動(dòng)（一）南京小劇場戲劇節(jié)（二）93中國小劇場戲劇展暨國際研討會(huì)（三）98上海國際小劇場戲劇節(jié)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)（四）2000年國際小劇場戲劇展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)（五）第二屆國際小劇場戲劇節(jié)（上海2001）（六）小劇場戲劇的其他活動(dòng)第五章 演出市場的開放與民營戲劇創(chuàng)作一、民營劇團(tuán)的發(fā)展足跡二、“獨(dú)立制作人”浮出水面三、民營劇團(tuán)的戲劇創(chuàng)作（一）孟京輝戲劇工作室的創(chuàng)作與演出（二）林兆華戲劇工作室的創(chuàng)作與演出（三）阿丁的戲劇創(chuàng)作與演出（四）上?！艾F(xiàn)代人”劇社的創(chuàng)作與演出……第六章 軍旅戲劇的突圍第七章 戲劇的新氣象——校園戲劇的興起與發(fā)展附錄后記序第一章 突破禁錮的繁榮與難以擺脫的局限一、覺醒者的吶喊二、沖破“藩籬”的艱難三、“真正藝術(shù)家的勇氣”四、寫真實(shí)的恢復(fù)與題材的突破五、題材的拓展與內(nèi)容的開掘六、文藝批評中的“不同聲音”七、難以擺脫的局限第二章 敘述角度的變化與表現(xiàn)手法發(fā)嬗變一、最初的尋找與探索二、推倒“第四堵墻”與劇場性的強(qiáng)化三、敘述者的出現(xiàn)與舞臺樣式的多樣化四、戲劇觀大討論對戲劇創(chuàng)作的影響五、敘述角度的改變與主題的深化六、導(dǎo)表演創(chuàng)造意識的覺醒與舞臺美術(shù)的突破七、震動(dòng)劇壇的“桑樹坪現(xiàn)象”八、探索戲劇的成就及其不足第三章 反思中的整合與現(xiàn)實(shí)主義戲劇的深入一、危機(jī)中的反思二、回歸現(xiàn)實(shí)主義戲劇傳統(tǒng)三、思想的解放與自信心的恢復(fù)四、對人的發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)形象塑造五、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的成熟——《黑色的石頭》六、尋找新的觀眾——“大館戲劇”的出現(xiàn)七、從生活中采摘“果實(shí)”八、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的魅力——《天下第一樓》九、探索的延伸與深入十、現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的高峰——《商鞅》、《地質(zhì)師》十一、創(chuàng)作正未有窮期第四章 小劇場戲劇的復(fù)蘇與發(fā)展一、小劇場戲劇的恢復(fù)二、新時(shí)期小劇場戲劇的興起三、小劇場戲劇創(chuàng)作的收獲（一）寫實(shí)戲劇彰顯藝術(shù)魅力（二）寓言劇顯示深意（三）題材的拓展（四）表現(xiàn)手法的創(chuàng)新四、小劇場戲劇的重要活動(dòng)（一）南京小劇場戲劇節(jié)（二）93中國小劇場戲劇展暨國際研討會(huì)（三）98上海國際小劇場戲劇節(jié)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)（四）2000年國際小劇場戲劇展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)（五）第二屆國際小劇場戲劇節(jié)（上海2001）（六）小劇場戲劇的其他活動(dòng)第五章 演出市場的開放與民營戲劇創(chuàng)作一、民營劇團(tuán)的發(fā)展足跡二、“獨(dú)立制作人”浮出水面三、民營劇團(tuán)的戲劇創(chuàng)作（一）孟京輝戲劇工作室的創(chuàng)作與演出（二）林兆華戲劇工作室的創(chuàng)作與演出（三）阿丁的戲劇創(chuàng)作與演出（四）上?！艾F(xiàn)代人”劇社的創(chuàng)作與演出

章節(jié)摘錄

　　第一章 突破禁錮的繁榮與難以擺脫的局限　　一、覺醒者的吶喊　　1976年10月，隨著“四人幫”的垮臺，祖國大地又出現(xiàn)了一派生機(jī)勃勃的新氣象。在文藝界，久被壓抑的文藝生產(chǎn)力，如火山爆發(fā)般地噴涌而出。多年來萬馬齊喑、只有“樣板戲”一花獨(dú)放的戲劇界迎來了全面復(fù)蘇的春風(fēng)。而被江青判處了死刑的話劇，則宛如一只艷麗的鳳凰，最早從火焰和灰燼中飛升起來?！　≡诮遗八娜藥汀钡亩窢幹?，話劇是反映最快的一種文學(xué)形式。1976年，西藏話劇團(tuán)演出了獨(dú)幕話劇《揪出“四人幫”》，緊隨其后的是北京第一機(jī)床廠話劇隊(duì)演出的六場話劇《朝陽》、上海戲劇學(xué)院演出的獨(dú)幕劇《新的一章》、云南省話劇院演出的六場話劇《搏斗》、重慶市話劇團(tuán)演出的多幕劇《樟樹泉》和四川人藝演出的九場話劇《十月風(fēng)云》，等等。對于這些戲，我們不必僅僅以藝術(shù)的高低去評判它們，因?yàn)樗鼈冞€只是以“急就章”的形式表達(dá)著全國人民在打倒“四人幫”之后的喜悅心情，就像報(bào)春的燕子報(bào)告著文藝工作者獲得解放后的精神上的暢快?！　⌒聲r(shí)期戲劇的真正復(fù)蘇，是從《楓葉紅了的時(shí)候》開始的。　　1977年，由金振家、王景愚創(chuàng)作的五場諷刺喜劇《楓葉紅了的時(shí)候》是最早的一部作品。

圖書封面

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