日本電影

內(nèi)容概要

　　藝術往往真實地反映著一個國家的民族特性。日本的藝術也不例外。例如，從古至今延綿不斷地融入至日本人心靈深處、成為日本四大古典戲劇(舞樂、能樂、木偶凈琉璃、歌舞伎)生成和發(fā)展底流的民俗藝能，講究“一期一會”、在靜寂中追求精神完美與超越的茶道，獻給神靈的幽玄深邃的能樂，詼諧滑稽的狂言，華美絢麗、既浪漫又寫實的歌舞伎，抒發(fā)百姓苦與樂的漫才和落語，以及享譽世界的浮世繪、漫畫、動畫、電影等等。這些都以其獨特的藝術?現(xiàn)形式和強烈鮮明的視覺形象，展現(xiàn)著東瀛日本的個性和魅力。
　　受日本藝術獨特魅力的感召，此前在我國也出現(xiàn)過一些關于日本藝術類的優(yōu)秀研究成果。這些研究成果不僅為我們提供了許多難得的知識見解和資料文獻，同時還大大提升了我國研究日本藝術的水平。不過，令人遺憾的是，這些研究成果和出版物大多零敲碎打，不成體系，很難為我國讀者勾勒出一個全面系統(tǒng)的日本藝術圖景。不僅如此，其種類和數(shù)量也遠遠不能滿足社會對這方面的迫切需求。

作者簡介

吳詠梅，香港大學日本研究學系博士畢業(yè)。從1994年4月至2010年10月為止為北京外國語大學北京日本學研究中心講師、副教授。現(xiàn)為香港大學現(xiàn)代語言及文化學院博士后研究員，中華日本學會理事。主要研究范圍是：近代日本在華廣告活動、現(xiàn)代日本大眾文化、消費文化和青年亞文化、日本內(nèi)容產(chǎn)業(yè)政策等等。

書籍目錄

第一章　日本電影的凱起與日本電影的形成（1896-1930）
　第一節(jié)　電影的誕生
　第二節(jié)　舊劇、新派劇和“活動辯士”
　第三節(jié)　大正時代的電影革新：新劇、純電影劇運動、默片、傾向電影
第二章　第一個黃金時代：有聲電影（1931-1940）
　第一節(jié)　有聲電影的出現(xiàn)和電影業(yè)的蓬勃發(fā)展
　第二節(jié)　第一電影社與東京有聲電影制作社的成績
　第三節(jié)　松竹的現(xiàn)代劇電影
　第四節(jié)　日活多摩川的黃金時代
　第五節(jié)　東寶早期的電影藝術家
　第六節(jié)　帶頂髻的現(xiàn)代劇
第三章　戰(zhàn)時狀態(tài)下的日本電影（1940-1944）
　第一節(jié)　戰(zhàn)時體制下的日本戰(zhàn)爭電影
　第二節(jié)　日本帝國統(tǒng)治下的殖民地電影
第四章　美軍占領下的日本電影（1945-1952）
第五章　20世紀50年代日本電影的黃金時代（1952-1960）
　第一節(jié)　獨立制片的興衰
　第二節(jié)　戰(zhàn)爭片的演變
　第三節(jié)　六大公司影片類型的大獲全勝
第六章　大制片廠的衰落、日本電影的新浪潮和新型獨立制片單位的涌現(xiàn)（1961-1989）
　第一節(jié)　電視的到來和大制片廠的防衛(wèi)、衰落
　第二節(jié)　大電影公司的類型電影
　第三節(jié)　日本電影“新浪潮”　
　第四節(jié)　制片廠體制的崩潰和新興的獨立制片
　第五節(jié)　左翼社會派影片：山本薩夫、熊井啟等
　第六節(jié)　紀錄片
　第七節(jié)　動畫片
第七章　獨立制片的全盛時代：（1989-現(xiàn)在）
　第一節(jié)　平成時代的電影概況
　第二節(jié)　平成時代的電影類型
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：與諷刺喜劇相比，木下更擅長拍攝田園抒情影片。前文提到的木下自編自導的《二十四只眼睛》是其抒情派影片的典型代表，也是日本戰(zhàn)后電影中最為催淚的電影之一。這部影片是在日本戰(zhàn)敗后的第九年，即美軍結(jié)束日本占領后的第三年拍攝的。影片將個人的悲劇融入了歷史的悲劇之中，描述了像母親一樣慈愛的女教師大石老師與其12個學生之間長達20年的感情。在瀨戶內(nèi)海小豆島柔美如詩的畫面中，木下以其不著痕跡的敘事手法，描述了大石從20歲至40歲的心路歷程，及她在戰(zhàn)爭前后所遭遇的種種。高峰秀子成功地詮釋了有著母親般胸懷、盡心盡責、又非常堅忍的女教師形象，飾演學生的童星們的演技也相當生動自然，使這部抒情敘事電影感人異常。此外，木下運用固定攝影、特寫鏡頭來展示小豆島的自然美和劇中人物的表情及心理活動，他還采用直接對白來直陳人物的感受。最值得一提的是，在整部影片中，只要涉及到人物情感的場面，木下都要采用代表某種感情的通俗兒歌作為背景音樂。例如，主題歌曲《故鄉(xiāng)》被用來激發(fā)觀眾的思鄉(xiāng)之情；日本人在畢業(yè)典禮上唱的《離別曲》，給觀眾帶來學生時代的美好回憶；《七只小牛犢》用來表達大石對孩子們的愛，并加強觀眾對她的親近。這部影片公映后，小豆島旋即成為旅游者接踵而至的觀光名勝，可見該片在廣大觀眾中的受歡迎程度?！度毡镜谋瘎　芬彩悄鞠略趬涯昶谂臄z的代表作。望月優(yōu)子在片中扮演了一位在戰(zhàn)爭中失去丈夫的中年母親，她為了把一對兒女撫養(yǎng)成人，讓他們進大學讀書而去黑市做買賣，還當過溫泉旅館的女招待，甚至不惜犧牲肉體來賺錢。可是姐弟倆并不感恩，相反對母親的行為感到羞恥，女兒在母親走投無路的時候也不愿拿出她的存款來救急，兒子更是殘酷地說母親跟他毫無關系。最后，為兒女們自我犧牲了一輩子的母親，遭到被孩子們拋棄的打擊，只好臥軌自殺。木下在這部影片中描寫了那些在戰(zhàn)爭中家破人亡，在戰(zhàn)后的焦土中彷徨，失去了自尊心和溫暖的人們。他通過母親的悲劇命運，揭示了戰(zhàn)后由于個人主義過于肆無忌憚地發(fā)展，以至于原本存在于家庭中的美好的親人之間的紐帶被切斷，對父母的孝行、兄弟之間的友愛以及夫妻之間的和睦都一一失去，家庭因此失去精神的向心力而崩潰的社會現(xiàn)實。

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《日本電影》是日本文化藝術叢書之一。

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