黃鼎說書畫鑒定

內(nèi)容概要

　　《黃鼎說書畫鑒定》一書的內(nèi)容包含五個(gè)部分：一是名家書畫的真?zhèn)舞b別；二是拍賣場(chǎng)上書畫揭偽案例；三是名家藝術(shù)與生平；四是藝術(shù)品市場(chǎng)與名家作品價(jià)格及我在國內(nèi)鑒寶類電視節(jié)目中的現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)；五是作者黃鼎個(gè)人開在新浪網(wǎng)上博客“黃鼎說假畫”中的鑒寶感想與生活事業(yè)上的情感經(jīng)歷。
　　《黃鼎說書畫鑒定》一書雖然并不是系統(tǒng)、完整的理論書籍，但卻是作者黃鼎“有感而發(fā)”和“親身經(jīng)歷”的書畫鑒藏的心路歷程。在這一點(diǎn)上，有別于其他大多數(shù)講述書畫鑒藏的著作那樣嚴(yán)肅和刻板，而是融入了真實(shí)、生動(dòng)、鮮活的一面，讀起來充滿了別出心裁的趣味性，令人覺得賞心悅目。

作者簡介

　　黃鼎，1961年生于福建福州，1987年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院國畫系。2009年被聘任為文化部藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)委員，2011年被聘任為浙江省藝術(shù)品管理咨詢委員會(huì)委員?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華民間藏品鑒定委員會(huì)委員、中華全國工商聯(lián)文物鑒定中心特邀書畫鑒定專家，同時(shí)兼任國內(nèi)外多家藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)鑒定顧問。先后在中央電視臺(tái)《尋寶》、河南電視臺(tái)《華豫之門》、浙江電視臺(tái)《藏家》等電視鑒寶類欄目擔(dān)任書畫文物鑒定專家。中國畫作品計(jì)七次入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國性美展，三次獲獎(jiǎng)；已出版書畫鑒定理論專著三部，發(fā)表學(xué)術(shù)論文逾百篇。

書籍目錄

序：我的鑒寶足跡
第一章 書畫名家藝術(shù)及其辨?zhèn)?br />書畫“誤證”之害猛于虎——對(duì)書畫偽作泛濫成災(zāi)的另一種思考
“國字號(hào)”鑒定委員會(huì)該重組了
當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)中的書畫作偽新動(dòng)向
新時(shí)期書畫鑒定工作面臨的挑戰(zhàn)
鑒定關(guān)良作品真?zhèn)蔚碾y點(diǎn)
鑒真關(guān)良——關(guān)良作品真?zhèn)蔚蔫b定依據(jù)
潘天壽與石魯作品鑒定標(biāo)準(zhǔn)的比較研究
陸儼少藝術(shù)的悲哀——關(guān)于陸儼少贗品的細(xì)節(jié)披露
陸儼少梅花題材作品的賞真與辨?zhèn)?br />姚耕云作品的真?zhèn)舞b定
“高仿”出自“兼施”——名家書畫最新造假手法管窺
從收藏動(dòng)機(jī)，談書畫復(fù)制與書畫造假
談書畫鑒定中圖章的作用
談書畫收藏中的著錄問題
談名家書畫的品質(zhì)與鑒定難易的問題
第二章 拍賣場(chǎng)中書畫揭偽實(shí)例
虛谷作品的真?zhèn)舞b別
何紹基作品真?zhèn)舞b別
蒲華作品真?zhèn)舞b別
程十發(fā)作品真?zhèn)伪?br />拍賣場(chǎng)又見于右任書法贗品
吳昌碩畫作拍場(chǎng)“捉鬼”
拍場(chǎng)又見陸儼少“套裝”偽作
從借旁證造假到借旁證揭假
不就是水印復(fù)制品那檔子事？
近現(xiàn)代書畫成為造假重災(zāi)區(qū)
第三章 名家藝術(shù)與生平
陸儼少畫作的分類解讀
陸儼少書法的畫意
香港版《陸儼少書畫藏品集》第二卷跋
當(dāng)代藝術(shù)VS“大衛(wèi)綜合征”
第四章 藝術(shù)品市場(chǎng)與名家作品價(jià)格
陸儼少畫價(jià)今昔談
周昌谷作品市場(chǎng)行情
新浙派書畫——可以預(yù)知的“牛市”投資品
拍賣場(chǎng)上部分名家作品成交價(jià)（2007 春至2008 秋）
在《華豫之門》節(jié)目中點(diǎn)評(píng)書畫舉要
第五章 《黃鼎說假畫》博文選
人在上海的胡思和亂想
要車還是要畫——今晚《華豫之門》沒有田黃，有陸儼少
睡不著時(shí)的一點(diǎn)兒心情
《收藏中國》杭州站的一點(diǎn)閑言碎語
今晚河南電視臺(tái)《華豫之門》陳半丁與 明代圣旨的那些事
捐款17 萬多的背后——《收藏中國》合肥站林林總總
今晚關(guān)鍵詞：良知？責(zé)任？專家？《華豫之門》！
河南歸來
感謝！感謝?。「兄x?。?！
一場(chǎng)抑郁引發(fā)的關(guān)注
烏鎮(zhèn)之美
今晚河南電視臺(tái)《華豫之門》的那些“畫兒”
我在雁蕩山給大家匯報(bào)幾點(diǎn)
整理思緒準(zhǔn)備出發(fā)
河南臺(tái)11 月1 日《華豫之門》浙江專場(chǎng)
故鄉(xiāng)的云
福建鑒定及河南電視臺(tái)11 月15 日《華豫之門》山東專場(chǎng)
出發(fā)前的一點(diǎn)雜感
北京拍賣嘉德、保利之行二三事
山東、山西、河南行——河南部分匯報(bào)
山東人、山東畫
香格里拉——浙報(bào)集團(tuán)企業(yè)“聯(lián)誼會(huì)”
感人至深的明信片
世界杯
書畫買家的盲目跟風(fēng)與不理智
樂在馬不停蹄的書畫鑒定工作中
書畫鑒定的“八千里路云和月”
我的假證書
我的藏品又被“偷”了??！
潘天壽《盆菊?qǐng)D》的意外
一張不能兌付的支票
市場(chǎng)總不能只報(bào)喜不報(bào)憂
望藝術(shù)品收藏者個(gè)個(gè)都是“有心人”
你說藝術(shù)品市場(chǎng)是真火嗎？
我畫《秋水芙蓉》
后 記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    鑒真關(guān)良 ——關(guān)良作品真?zhèn)蔚蔫b定依據(jù) 近一段時(shí)期，海內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)中的關(guān)良作品儼然已成為眾藏家眼中的熱門物與緊俏貨，關(guān)良畫作價(jià)格也一下子從一兩年前的每平尺五千元人民幣上下，陡漲到如今的每平尺四至五萬元人民幣。市場(chǎng)熱、貨源少，再加上關(guān)良的畫作客觀上具有造假容易、辨別困難的特點(diǎn)，因此關(guān)良便成了現(xiàn)在書畫造假者們瞄上的重點(diǎn)目標(biāo)。有跡象表明，市面上關(guān)良的畫作贗品其數(shù)量呈逐漸增多的趨勢(shì)。所以，正確地鑒定關(guān)良作品的真?zhèn)我咽钱?dāng)前書畫鑒藏界中一件迫在眉睫、刻不容緩的事。那么，有關(guān)關(guān)良作品真?zhèn)螁栴}有哪些值得注意的呢？ 一、評(píng)判用筆特質(zhì)是鑒定的關(guān)鍵 書畫用筆是書畫作者為了實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖從而在書畫質(zhì)料上留下的客觀存在。筆的運(yùn)用結(jié)果是判斷每一件書畫作品是真是偽一或優(yōu)劣一的第一重要依據(jù)，而用筆特點(diǎn)和用筆質(zhì)量的同時(shí)測(cè)評(píng)便是該項(xiàng)工作的核心內(nèi)容。換句話說，任何鑒定者只要對(duì)署名關(guān)良作品的用筆特質(zhì)有較充分的認(rèn)識(shí)能力便能對(duì)其真?zhèn)螌傩宰龅叫刂杏袛?shù)，有的則可達(dá)到“一目了然”。 關(guān)良的筆線，表面上看有點(diǎn)像兒童畫的手筆，但本質(zhì)上它卻是“大智若愚”，即在高層次駕馭能力下的極端放松表現(xiàn)。他作畫時(shí)執(zhí)筆的姿勢(shì)與常人有別：手指緊靠筆端，行筆動(dòng)作多偏于中鋒緩行，呈相對(duì)步短鋒藏的狀態(tài)。他之所以要施用如此怪異得讓人產(chǎn)生陌生感的筆法，這便是他的高明之處——旨在追求淳樸、天真、靈變的筆線情趣，以便和被許多人熱衷實(shí)施的傳統(tǒng)型重程式輕感覺的作畫筆線拉大距離，或干脆說，他就是一個(gè)傳統(tǒng)中國畫筆線的叛逆者。若進(jìn)一步分析關(guān)良所作筆線的特色，它同兒童畫的某些征象確有其近似處：細(xì)線似乎介于“勾”和“描”之間，粗線或大一點(diǎn)的墨塊則接近在“寫”的筆勢(shì)里加上了“涂”的動(dòng)作且運(yùn)筆的節(jié)奏有的快有的慢。從藝術(shù)素質(zhì)上評(píng)說，不論他筆下的細(xì)線還是粗線都能恰如其分地實(shí)現(xiàn)了視覺上由“平實(shí)”至“奇逸”的藝術(shù)品質(zhì)飛躍的理想境界，這正是關(guān)氏筆法的高妙處。筆者個(gè)人的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)以為：評(píng)判署名關(guān)良作品的用筆特質(zhì)，確實(shí)有難點(diǎn)，其難就難在鑒定者不但要充分把握其所獨(dú)具的“大智若愚”這一基本性質(zhì)，從其貌似“愚”的特征中正確感覺并判斷出它們到底是屬于真“愚”還是真“智”，這是鑒定工作的關(guān)鍵，它事關(guān)鑒定工作的成與敗。 為了能更深刻地認(rèn)識(shí)關(guān)良筆線的品質(zhì)與內(nèi)涵，現(xiàn)在我們以“強(qiáng)調(diào)特質(zhì)”的分析方式，將關(guān)良作的筆線和其他具有“比較意義”名家的筆線作一近距離的對(duì)照。我們選取兩種類型比較對(duì)象：一與關(guān)良很不同的類型，一與關(guān)良的作品表面上有某種程度的接近的類型。 1.不同用筆類型的比較 程十發(fā)與關(guān)良 程十發(fā)的用筆注重靈活、爽勁、變化和夸飾效果，具有隨意、真率、生動(dòng)的意味，他的每一根筆線相對(duì)較長，基本上都追求從濕到枯、由細(xì)至粗或由粗至細(xì)，及中、側(cè)鋒相互轉(zhuǎn)換的變化。如圖1—24?？梢钥闯鏊墓P線具有奇逸縱情的優(yōu)勢(shì)，只是略顯輕與單薄些。關(guān)良的用筆強(qiáng)調(diào)了雅拙和委婉的韻致，他的筆線每一根都很短促，個(gè)體變化不多，但線與線之間能產(chǎn)生一種天然的顧盼呼應(yīng)關(guān)系，形成簡括中帶雋永的用筆特色，筆線有沉、厚的美感（圖1—25） 。 黃胄與關(guān)良 黃胄作的線若疾風(fēng)驟雨般的爽利和豪放，因他運(yùn)筆時(shí)鋒芒畢露、速度極快，且多將毛筆作左右開弓狀，常常把筆肚貼臥到紙上畫，這般作出的線顯得很從容很隨意多半會(huì)出現(xiàn)近似于拖、抹的“超奔放”效果，但時(shí)常也會(huì)在非常暢達(dá)的氣度中夾帶少許潦草，不夠沉著的習(xí)氣，筆線屬于“不拘小節(jié)”的路子（圖1—26）。 關(guān)良由于行筆偏慢運(yùn)筆時(shí)筆鋒觸紙的體積相對(duì)較小，故而總體上筆線是少露鋒芒，線條比較穩(wěn)重、舒緩、含蓄，能沉浸入紙，但照樣不失清靈與灑脫，說明筆功很深。

編輯推薦

《黃鼎說書畫鑒定:拍賣時(shí)代的鑒寶之路》匯集了黃鼎先生近十多年以來在書畫鑒定與市場(chǎng)實(shí)踐第一線所撰寫的73篇文論與隨筆，尤其在書一畫的真假鑒別、揭偽、名家藝術(shù)與價(jià)格認(rèn)知上的獨(dú)具慧眼，足以見證這位新生代文物鑒定專家對(duì)維護(hù)國粹藝術(shù)的圣潔與追求真、善、美的情感世界?！饵S鼎說書畫鑒定:拍賣時(shí)代的鑒寶之路》是一本古玩收藏類書籍。

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