王之海

前言

　　20世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)所經(jīng)歷的巨大變化可能是空前絕后的?！　≡谏弦粋€(gè)世紀(jì)之交，面對(duì)“三千年未有之變局”，中國(guó)的知識(shí)分子不得不進(jìn)行痛苦而執(zhí)著的探索，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)打開(kāi)了中國(guó)人看世界的窗口，由“師夷長(zhǎng)技以制夷”到“中學(xué)為體，西學(xué)為用”，再到后來(lái)的“全盤(pán)西化”，一系列口號(hào)的提出，反映了中國(guó)知識(shí)分子在先進(jìn)外來(lái)文化沖擊之下耐人尋味的心路歷程。由是出現(xiàn)了“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”，出現(xiàn)了"百日維新”，出現(xiàn)被稱為“中國(guó)文藝復(fù)興”的“新文化運(yùn)動(dòng)”。在“重新評(píng)估一切價(jià)值”的旗幟下，中國(guó)知識(shí)分子表現(xiàn)出文化的自覺(jué)，開(kāi)始了“輸入學(xué)理”、“整理國(guó)故”、“再造文明”的艱難歷程?！　　耙淮幸淮摹保瑯?，一代亦有一代之畫(huà)，在這種全面的文化反思中，20世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)無(wú)疑也面臨著自漢代佛教美術(shù)進(jìn)入中國(guó)后的又一次巨大變革。五四新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)中國(guó)畫(huà)的變革做了充分的文化準(zhǔn)備和理論準(zhǔn)備。通過(guò)輸入新的學(xué)理、思想觀念，對(duì)我國(guó)固有文化作有系統(tǒng)的嚴(yán)肅批判和改造，此為“新文化運(yùn)動(dòng)”的目的所在，因而，以引進(jìn)西方繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)觀念和對(duì)舊文人畫(huà)的批判為核心內(nèi)容的“美術(shù)革命”思潮的出現(xiàn)，正是在此一大的思想文化背景下美術(shù)自身發(fā)展的水到渠成。在三四十年代的全民族抗戰(zhàn)中，注重自我表現(xiàn)抒發(fā)的文人畫(huà)和西方現(xiàn)代繪畫(huà)皆不能適應(yīng)社會(huì)革命的要求，寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)得到了充分的發(fā)展。1949年之后，已不能適應(yīng)革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)更面臨著沉重的政治壓力，在“古為今用”、“推陳出新”等一系列口號(hào)下，開(kāi)始了具有很強(qiáng)功利主義色彩的中國(guó)畫(huà)改造，其主旨是加強(qiáng)中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)能力和表現(xiàn)力，為歌頌新生活、新社會(huì)服務(wù)。與此同時(shí)，以西方（主要是蘇俄）寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)為基礎(chǔ)的學(xué)院教育，也取代了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的師徒授受，成為中國(guó)美術(shù)教育的基本體制，一時(shí)間大多數(shù)高等美術(shù)院校干脆取消中國(guó)畫(huà)系，改稱彩墨畫(huà)系。具有千年文化傳統(tǒng)和深厚人文精神與品格的中國(guó)畫(huà)至此蛻變?yōu)閮H具媒介層次的意義?！　∥乙詾?，在討論王之海先生的繪畫(huà)風(fēng)格之前，對(duì)20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)變革的輪廓作一粗略回顧，是十分必要的。作為成長(zhǎng)于上世紀(jì)五六十年代的中國(guó)畫(huà)家，王之海的身上有鮮明的時(shí)代烙印，其時(shí)的社會(huì)思潮和藝術(shù)思潮，有力地影響了他的世界觀和方法論，在他的藝術(shù)個(gè)性中，有許多同時(shí)代畫(huà)家的共性，沒(méi)有人可以超越時(shí)代的制約。

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集：王之?！分v述了作者的作品以名畫(huà)為主，作品呈現(xiàn)給讀者一幅幅漂亮的名畫(huà)面讓讀者去用心體會(huì)其中的意境美妙之處。主要內(nèi)容包括雪中芭蕉、煙雨初春、秋葉紅、碩秋、澹月失梅花、秋艷、清秋嬌顏、鳴春、焦墨梅鵲、雙鷺等。

作者簡(jiǎn)介

　　王之海，男，1943年10月10日生，河北涿鹿人，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，曾從事美術(shù)教育多年，現(xiàn)為天津人民美術(shù)出版編審，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。專工水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，擅指畫(huà)，著有《指畫(huà)技法》、《寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法》、出版有《王之海畫(huà)集》。

書(shū)籍目錄

雪中芭蕉煙雨初春秋葉紅碩秋澹月失梅花秋艷清秋嬌顏鳴春焦墨梅鵲雙鷺焦墨梅花萱草閑弄夕陽(yáng)天聽(tīng)濤鑒湖女俠詩(shī)意澄潭倩影鳴春梅鳴翠疊翠竹石鳴禽飄香送艷青枝滴露秋叢繞舍葡萄風(fēng)觸有聲露沾如洗秀色三秋好月色令人醉梅花入夢(mèng)香清竹瓊葩素韻綠梅秋霜天風(fēng)播香雪梅色照書(shū)窗素妝云伴山中客第一香質(zhì)傲清霜竹石清白凌秋張九齡詩(shī)意圖香緣飲露清淡月疏影踏石窺魚(yú)風(fēng)梳露洗唯有牡丹真國(guó)色差是斜刀剪紅絹巖顛棲禽柏鄉(xiāng)春色寒林秋雨煙雨瀟湘圖書(shū)窗夜雨葉葉如聞風(fēng)有聲半空清響東坡詩(shī)意鏤玉生香風(fēng)搖疏枝依依直節(jié)月色湖光氣宇凌云梅竹雙清幽禽并立相識(shí)楚辭中數(shù)枝弄秋光清香成陣秋園晚艷春意濃密葉隱歌鳥(niǎo)竹石風(fēng)荷翩翩獨(dú)占春色石榴涉溪尋源柳塘清音垂柳掛月疏篁?qū)び膱D清秋月枝枝搖浪花暮秋煙雨風(fēng)雨秋池上初春垂柳下踏白石窺游魚(yú)暈月掛柳疏柳雀躍煙雨清溪香霧濕人衣叢林初綠小集枝頭唱晚晴高節(jié)大葉芭蕉雙雀幽篁侶禽叢竹落照初春來(lái)喜舞春風(fēng)白菊芭蕉叢林枝間鵲躍錦城秋色鳴幽王冕詩(shī)意荷塘澤畔雨洗月色新荷塘煙雨竹石水仙蕉林雀躍春意盎然碧波顧影新梢出墻澄潭月影棲柳顧月瑞雪蘆蕩新月鐵骨冷香秋露含香朗月初升幽谷鳴禽疏篁棲鷺蘆蕩深處雨洗月色微云疏雨雨洗月色新竹石小鳥(niǎo)葡萄竹石水仙上穿蒼穹立高樹(shù)風(fēng)吹荷葉十八變松洛陽(yáng)春色臨淵窺魚(yú)荷塘翠鳥(niǎo)紫藤披云葫蘆石榴葡萄荷花荷塘鴛鴦菊石圖秋水芙蓉冷香積雪柳蔭鷺蹤竹石雪竹菊石小鳥(niǎo)舒卷有情荷花翠鳥(niǎo)聽(tīng)泉梅花通景之一、二梅花通景之三、四蕉叢竹影香冷隔塵埃燕山春深梅石倚筇隨處弄潺溪山澗驟雨初歇山隈來(lái)禽竹石荷塘躍禽蕉林信步荷塘驟雨綠垂藏新月清香斷續(xù)來(lái)養(yǎng)竹記節(jié)錄情采自凝李白樂(lè)府辭王維詩(shī)顏真卿詩(shī)舊詩(shī)稿真力彌滿吞吐大荒澄潭月影靜夜鐘聲相視而笑莫逆于心日出云俱靜風(fēng)消水自平開(kāi)卷神游千載上垂簾心在萬(wàn)山中自是清高無(wú)俗尚從來(lái)文雅即風(fēng)流俱道適往

圖書(shū)封面

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