玻璃咖啡館

前言

　　布老虎書系的出版，是為了推動(dòng)精致的寫作和閱讀。這一想法的萌生，緣于對(duì)當(dāng)下文學(xué)狀況的某種憂慮。在市場(chǎng)力量的推動(dòng)下，消費(fèi)性的寫作作為文學(xué)主流已經(jīng)成為不爭(zhēng)的事實(shí)，這一被隱形之手塑造的文學(xué)環(huán)境，不僅激發(fā)了作家對(duì)市場(chǎng)訴求的積極性，而且也潛移默化地培育了讀者粗糙的文學(xué)趣味。這一陳述當(dāng)然不只是幽怨的拒絕或簡(jiǎn)單的批判，而是說一種單一的文學(xué)消費(fèi)觀念已經(jīng)形成，文學(xué)對(duì)精神事物的漠然和對(duì)感官領(lǐng)域的熱衷，似乎表明文學(xué)正在逐漸退出審美領(lǐng)域而為快感要求所取代。只要看看近年來坊間流行的暢銷小說，對(duì)這一判斷就會(huì)被認(rèn)為大體不謬。

內(nèi)容概要

　　《玻璃咖啡廳》是吉林作家金仁順近幾年發(fā)表在各大主流文學(xué)雜志上的短篇小說集子?！恫ＡЭХ葟d》是作者對(duì)近幾年創(chuàng)作的一個(gè)回顧和總結(jié)。收錄作品既有古典題材的小說，也有以現(xiàn)實(shí)為背景的創(chuàng)作。

作者簡(jiǎn)介

　　金仁順，70年代表作家，著有和篇小說《春香》、小說集《彼此》《月光啊月光》《愛情冷氣流》、散文集《仿佛一場(chǎng)白日夢(mèng)》、電影《綠茶》原著，編劇，電影《時(shí)尚先生》編劇。

書籍目錄

為了精致的寫作和閱讀
盤瑟俚
小城故事
高麗往事
引子
伎
謎語(yǔ)
亂紅飛過秋千
未曾謀面的愛情
五月六日
玻璃咖啡館
冬天
愛情試紙
鮮花盛放
去遠(yuǎn)方
冷氣流
電影院
秘密
聽音辨位
名叫馬和
鋌而走個(gè)險(xiǎn)
啊朋友，再見
你還愛我嗎
一篇來稿和四封來信
霰雪
酒醉的探戈

章節(jié)摘錄

　　不是一個(gè)貴族小姐應(yīng)該待的地方?！币粔葡露侵螅赣H的話就隨著酒嗝兒往外涌：“本來我是可以娶一個(gè)貴族小姐的，她們也許長(zhǎng)得不太好看，但是天黑了以后所有的女人不都是一樣的嗎？年輕時(shí)我沒有明白這個(gè)道理。所以，我娶了一個(gè)賤人回家。她生下了你，你就是一個(gè)小賤人。”沒等父親的手指戳到我的鼻子，我已經(jīng)離他很遠(yuǎn)了。他的身上總是散發(fā)著酒氣，躲開他或者找到他，是一件很容易的事情。屋子搬空以后，父親把母親關(guān)進(jìn)一間屋子，誰(shuí)買酒給他，他就讓誰(shuí)走進(jìn)那問屋子。開始的時(shí)候總能夠在屋外聽見母親的哭聲，后來母親似乎變得高興起來了，整天在屋子里唱歌：“好比是，鋤頭好，刃兒薄，怎無(wú)奈，割稻麥，仍需用鐮刀。哥哥見愛，百般呵護(hù)，千般好。缺金少銀，媽媽不讓，上花轎。”過了一段時(shí)間，父親把關(guān)著母親的門打開了，但她自己又把門關(guān)上了。進(jìn)過母親屋子的人出來后對(duì)父親說母親瘋了。父親說她沒瘋，她不出來是因?yàn)樗幌矚g過這種生活。有一天晚上我在睡夢(mèng)中感覺到有人在撫摸我，同時(shí)，伴有哭泣之聲。第二天我醒來以后，看見花園里搭起個(gè)木床，母親躺在上面，幾個(gè)女人用整匹的白布把她包起來了?！氨緛磉@個(gè)宅院能賣上一個(gè)好價(jià)錢的，這下子完了?！备赣H坐在一邊，手里握著個(gè)酒壺，他指著母親大聲問道，“為什么你總是不放過我？我這一生的好運(yùn)氣全都被你這個(gè)賤人給毀掉了?！闭f到最后，父親揚(yáng)手把酒壺朝母親扔過去，酒壺打在一個(gè)女人身上，她發(fā)出了鬼似的尖叫聲。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　畢業(yè)于戲劇文學(xué)專業(yè)的金仁順以“七十年代”出生人的敏感捕捉著生活中的戲劇性場(chǎng)景和高潮，關(guān)于世俗之惡對(duì)純真的傷害，關(guān)于“成長(zhǎng)的淚水”，金仁順寫得最具才情。冷而尖銳的敘事方式，將人性秩序扭曲的瞬間撕開給人看，猶如北方的飄雪，金仁順的文字具有清洗功能同，其內(nèi)斂的質(zhì)地，又如月光的寒涼徹骨。青春的脆弱迷茫經(jīng)由金仁順的硬派表達(dá)而淋漓盡致?！　〗鹑薯樥f：“我們生活在自己命名的白天和黑夜之間?！彼齻兠鎸?duì)死亡，是冷靜，漠然，淡淡的向往和幻滅感交織在一起，金仁順常常將冷酷的死亡處理成一種在眾人中流傳的街談巷議，更多的時(shí)候，死亡在她們筆下只是成長(zhǎng)過程中被錯(cuò)置后的一次意外的生存短路?！　　x有順　　金仁順小說審美風(fēng)格和審美情調(diào)也可以說是古典主義或唯美主義式的。她的小說質(zhì)地非常單純，沒有現(xiàn)代小說常見的那種夸張的張牙舞爪的敘述或技術(shù)游戲，語(yǔ)言上極其干凈、內(nèi)斂、從容不迫，沒有絲毫拖泥帶水的修飾成分，也沒有多余的描寫與矯情的渲染。一切都是自然而然、水到渠成，我們看不到那種有意的雕琢或人工的“構(gòu)造”。甚至小說的戲劇性在她那里也是內(nèi)在的，自然呈現(xiàn)的?！　　獏橇x勤　　金仁順的好幾篇小說在收束處都流著成長(zhǎng)的淚水，淚是清洗劑，向煤洞一樣的生命情境深窺的明眸也許需要它。她以這一年齡少見的耐心構(gòu)織精致的故事，現(xiàn)世浮沉中的某種人情秩序，就這樣，悄悄地自然地顯現(xiàn)了出來。這樣的寫作，具有一種摸索核質(zhì)的美妙觸覺……　　——施戰(zhàn)軍　　金仁順在小說寫作上似乎有多種可能性，任何一種概括，對(duì)于年輕的金仁順都可能是偏頗的，一方面金仁順長(zhǎng)于構(gòu)造生活表象的故事，另一方面金仁順又有把握生活本色、有在平淡中見真功夫的能力，一方面金仁順長(zhǎng)于敘述，筆調(diào)相較而言傾向于“客觀”一路，另一方面，她又不乏主觀抒情的氣質(zhì)。這些都使金仁順表現(xiàn)出良好的寫作素質(zhì)，具有突出的寫作潛力。她重體驗(yàn)，但不僅僅只靠體驗(yàn)寫自敘傳；她有悟性，但不僅僅只靠女性的感情寫作，還靠智性；她不滿足于僅僅是寫，還致力于文本結(jié)構(gòu)上的探索、小說技術(shù)上的求新一一這些都使我們有理由對(duì)她寄予更大的希望?！　　鸺t兵

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無(wú)

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