玻璃裝飾藝術(shù)

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　　本書(shū)用大量的圖片，直觀地向讀者展示了教堂的彩繪玻璃和現(xiàn)代建筑中的裝飾玻璃藝術(shù)。

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古典部分現(xiàn)代部分

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　前言　　裝飾玻璃藝術(shù)，最早源于古羅馬時(shí)代。教堂的彩繪玻璃，同繪畫(huà)雕刻一樣，表現(xiàn)宗教神　　圣、莊嚴(yán)的氣氛。　　玻璃彩繪由歐洲傳入我國(guó)，首先在廣東等地的通商口岸流行，叫玻璃小畫(huà)或畫(huà)鏡。在清代　　出現(xiàn)了“乾隆玻璃”，以桐油調(diào)石色繪制，由從事廟宇彩繪的民間畫(huà)師制作。這時(shí)期玻璃畫(huà)色　　彩明麗，手法細(xì)膩，配有金銀花飾點(diǎn)綴，顯得更為富麗堂皇。近年玻璃彩繪在我國(guó)，隨著經(jīng)濟(jì)　　文化的發(fā)展，在建筑、室內(nèi)裝飾等方面運(yùn)用較多?！　〔Ａё怨帕_馬時(shí)代發(fā)明開(kāi)始，有有色的、無(wú)色的、不透明的、半透明的或透明的；可用來(lái)　　繪畫(huà)、蝕刻、磨毛；可以切割、加鉛、著色、熔凝、彎曲，或者像珠寶一樣雕刻?！　⊙b飾玻璃藝術(shù)集設(shè)計(jì)、繪畫(huà)和材料工藝三者為一體，是使用性與審美性相結(jié)合的藝術(shù)?！吨芏Y考工記》中說(shuō)：“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者然后可以為良”。這里所謂的良，即是藝術(shù)的意境?！　〔ＡР牧系募±砻罏檩^多設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家認(rèn)可。它通透、光滑、潔凈等特點(diǎn)是其它材料無(wú)　　法替代的?！　〔Ａ强梢宰鳛閮蓚€(gè)空間的屏障，卻能夠?qū)⒖諝庾栌谑彝?，或?qū)⒖諝夥胚M(jìn)室內(nèi)，同時(shí)把兩　　空間連接起來(lái)的橋梁?，F(xiàn)代的建筑師則尋求抹去室內(nèi)和室外的界限將自然引入室內(nèi)。建筑師和　　藝術(shù)家充分發(fā)揮玻璃材質(zhì)的光潔、多彩、柔媚、神秘的特性，使玻璃藝術(shù)獲得更加本質(zhì)的語(yǔ)言。　　從十藝上裝飾玻璃藝術(shù)分為玻璃鑲嵌彩繪、陰陽(yáng)填刻彩繪、玻璃噴砂彩繪、澆注玻璃、窯　　燒玻璃等形式?！　〔Ａц偳恫世L工藝是中世紀(jì)歐洲流行的傳統(tǒng)工藝，它人都用于教堂，是歌德式建筑入畫(huà)積　　采光玻璃的一種裝飾手法。其丁藝特點(diǎn)，先用鉛絲條編成各種物體的輪廓，然后再用小塊的?！　×ц偳恫世L而成；由于鑲嵌工藝極其復(fù)雜而精致，真正的傳統(tǒng)鑲嵌工藝手法全今已經(jīng)不用了，　　口前采川人塊玻璃鑲嵌彩繪工藝。陰陽(yáng)填刻彩繪由于不受金屬材料的制約，線條較為自由活　　潑，造型也可以更豐富，任何線描稿都可以作為陰陽(yáng)填刻的底稿。玻璃噴砂彩繪是將玻璃進(jìn)行　　磨砂處理，用金剛砂將平板玻璃磨砂，再放稿做噴色處理。澆注玻璃需要將熱玻璃放進(jìn)模塊　　中，這樣外觀形象就完全不同。窯燒玻璃是將置于模型上的平板玻璃加熱而成，近年又發(fā)展成　　為加熱大片玻璃板，經(jīng)處理，使其具有浮雕的效果。窯燒玻璃由于能夠于光線和動(dòng)態(tài)之中表現(xiàn)　　顏色，是承載色彩的理想載體?！　”緯?shū)用大量圖片，直觀地向讀者展示了教堂的彩繪玻璃和現(xiàn)代建筑中的裝飾玻璃藝術(shù)，希　　望有助于讀者參考和借鑒。　　雨　蒙　　2001．6于哈爾濱

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