郊區(qū)佛爺

用戶評(píng)論 (總計(jì)23條)

•   　　 讀的書(shū)每到一個(gè)階段就會(huì)進(jìn)行一場(chǎng)徹底的洗牌，在看過(guò)很多愛(ài)情哲學(xué)類(lèi)的小說(shuō)后迷上了散漫敘事形的文字。開(kāi)始喜歡本書(shū)的作者，保羅奧斯特還有卡波蒂。
  　　 讀完《親密》之后開(kāi)始讀《郊區(qū)佛爺》，連著看他的書(shū)也顯得絲毫不疲倦。這本書(shū)有種自傳體的感覺(jué)，我覺(jué)得很棒的是，有些了解sid活著那時(shí)的倫敦跟郊區(qū)。至于佛爺一事，東方的哲學(xué)本來(lái)就很難書(shū)寫(xiě)，如果不是黑塞，西方人會(huì)一直站在局外人立場(chǎng)用好奇甚至獵奇的眼光來(lái)看待這個(gè)延續(xù)多年的精神文化，作者寫(xiě)不出這一切，也沒(méi)有費(fèi)心筆墨在這個(gè)上面，同以往的故事相似，只是主角變成了具有更加不穩(wěn)定心理的青少年。
  　　 這個(gè)年紀(jì)的選擇可好可壞，好的選擇可能變成最糟糕的選擇，糟糕的選擇也可能勾畫(huà)最好的未來(lái)，大家被束手束腳，而父母變得越來(lái)越渺小，終于從全世界變成這個(gè)世界小小的一部分，努力掙脫的不過(guò)是以往一直給我們帶來(lái)安全感的東西。
  　　 越來(lái)越少有故事能沖擊到我的世界觀，這個(gè)故事也只是讓自己不斷沉淪進(jìn)一種沮喪的情緒里，不能反抗也不值得驕傲，只是一直在泥淖里爬不起來(lái)而已。
•   　　好幾年前的書(shū)評(píng)了，那時(shí)候覺(jué)得庫(kù)雷西確實(shí)寫(xiě)得不錯(cuò)，還編過(guò)他一本《身體》，不過(guò)引進(jìn)得多了，慢慢發(fā)現(xiàn)后勁有些不足，也只做得準(zhǔn)一流罷了。貼出來(lái)，立此存照。
  　　
  　　　　　　　　　　　　　　無(wú)根之樹(shù)
  　　奧爾罕?帕慕克，卡勒德?胡賽尼，哈金……伴隨著近年來(lái)版權(quán)引進(jìn)的加速發(fā)展，越來(lái)越多亞裔作家的名字開(kāi)始進(jìn)入國(guó)內(nèi)普通讀者的視野，傳統(tǒng)的東方文明終于在“國(guó)際化”話語(yǔ)體系中發(fā)出了自己的聲音，進(jìn)而擺脫了西方文明居高臨下的殖民化描述。哈尼夫?庫(kù)雷西正是此中翹楚。作為巴基斯坦移民后裔，庫(kù)雷西1954年出生于英國(guó)肯特郡，大學(xué)主修哲學(xué)，他曾經(jīng)只是英國(guó)皇家劇院卑微的領(lǐng)位員，后來(lái)卻成為該劇院的常駐作家，某種程度上，他是繼薩爾曼?拉什迪之后在世界文壇成就重大影響的亞裔作家。
  　　上海文藝出版社這次翻譯出版的哈尼夫?庫(kù)雷西小說(shuō)精品系列包括他1990年的首部小說(shuō)《郊區(qū)佛爺》、1997年的《親密》、2001年的《加百列的禮物》，以及2004年最新出版的《身體》，從中可以清晰地看到庫(kù)雷西早期作品中幽默邪氣的前衛(wèi)和晚近作品中探討兩性沖突時(shí)動(dòng)人的深情。
  　　就情節(jié)的龐雜多彩而言，這一精品系列中構(gòu)建得最為宏闊的當(dāng)數(shù)曾獲Whitebread文學(xué)獎(jiǎng)的《郊區(qū)佛爺》，庫(kù)雷西筆下濃墨重彩的諸多母題均可溯源到這部半自傳體的成長(zhǎng)小說(shuō)。顯然，這是一部受嬉皮士文化影響甚深的作品，通篇充斥著性、暴力、毒品、烈酒、音樂(lè)等流行元素，蠱惑，迷狂，不知魘足，不是作為被販賣(mài)的時(shí)尚商標(biāo)，而是指向一種致力于自毀的絕決生活，只有那些曾經(jīng)有過(guò)或仍舊身處叛逆期的人，才能看清調(diào)侃反諷背后那些深陷于虛空的激情，那些無(wú)法言說(shuō)的悲傷。
  　　對(duì)于小說(shuō)的主人公克里姆來(lái)說(shuō)，一切都可以追溯到父親的離家出走。這個(gè)做了近二十年英國(guó)公務(wù)員的印度父親，似乎比他剛滿十七歲的兒子還要渴望更多的生活，不惜將后半生全部押在情人伊娃身上。甚至連克里姆自己都無(wú)法不愛(ài)伊娃所代表的冷酷卻有趣的人，相比之下，母親試圖掩飾千瘡百孔生活的種種舉動(dòng)愚蠢而羸弱，那種善良謙恭的乏味恰是被拋棄的最終注腳。小說(shuō)以其獨(dú)特的內(nèi)斂敘述暗示了“無(wú)父”在克里姆生命中烙下的鴻溝：“我向海倫走去，告訴她大事臨頭，我還不確定究竟是什么，但現(xiàn)在得離開(kāi)了?！蚁蚝惖能?chē)揮手，我不知道為什么要這樣做。我永遠(yuǎn)不會(huì)再看到她?！?br /> 　　在更為恢宏的背景上呼應(yīng)這種“無(wú)父”的，則是文化傳承上的“無(wú)國(guó)”，而這兩者構(gòu)成的隱性復(fù)調(diào)式敘述標(biāo)舉了最徹底的無(wú)根性?？死锬烽_(kāi)篇自嘲“差不多能算是土生土長(zhǎng)的英國(guó)人”，作為移民后裔，盡管他從未踏上過(guò)祖輩生長(zhǎng)其中的那片土地，奇異的血統(tǒng)卻總能以似有似無(wú)的歸屬感令他身在此而意在彼。在1990年以《郊區(qū)佛爺》獲得Whitebread文學(xué)獎(jiǎng)、并隨后憑借《黑色唱片》、《愛(ài)在藍(lán)色時(shí)代》等一系列作品躍升為歐洲文壇新巨星之前，庫(kù)雷西和他筆下那些失落無(wú)根的混血兒一樣混跡街頭，在種族偏見(jiàn)的迷霧中掙扎。也許庫(kù)雷西所處時(shí)代的英國(guó)已經(jīng)不存在明目張膽的種族壓迫，但視而不見(jiàn)的輕蔑并不比囂張的人身攻擊更缺少敵意，事實(shí)上，這種精神上的冒犯直接根植于巨大的文化差異。血統(tǒng)純正的英國(guó)作家們至今沒(méi)有寫(xiě)出深刻表現(xiàn)文化沖突的作品，本身便足以說(shuō)明大英帝國(guó)文化上的傲慢。只有在庫(kù)雷西這樣熟諳多元人際關(guān)系的亞裔作家筆下，種族和階級(jí)的分野才能如此冷靜而客觀，隱匿在成長(zhǎng)的每一處關(guān)鍵拐角后，神情睥睨，鋒芒冷峻，優(yōu)雅精準(zhǔn)地關(guān)閉這個(gè)世界登堂入室的一扇又一扇大門(mén)。
  　　在小說(shuō)中，這種隱秘的文化沖突被人格化了。在有資格去皇太后午宴湊數(shù)的紅頭發(fā)女人伊琳諾面前，克里姆這個(gè)來(lái)自郊區(qū)的窮小子開(kāi)始明白“他們”有多重要。“她的故事?lián)碛袃?yōu)先權(quán)，她的故事與整個(gè)確立的世界相連。就好象我覺(jué)得我的過(guò)去不夠重要，不如她的那般有價(jià)值，于是我把它們都扔掉了。”我們看到這個(gè)野心勃勃的男孩自覺(jué)地剝離自己脫胎其中的環(huán)境，以謀求那個(gè)新世界的一席之地，他似乎并沒(méi)有意識(shí)到，他的進(jìn)身之階正是他試圖抹去的那些東西——他的膚色，他的口音，他的富于印度特色的故事。派克劇團(tuán)那部戲在倫敦的首演本該是克里姆人生的最高潮，但他無(wú)法忘記他打破了自設(shè)的禁區(qū)去利用朋友的性格入戲，而令他刻骨銘心的“初戀”對(duì)伊琳諾來(lái)說(shuō)不過(guò)是“仁慈的憐憫”。現(xiàn)在，克里姆源自家族文化的人生經(jīng)驗(yàn)被資產(chǎn)階級(jí)的舞臺(tái)榨干了，而敗壞他的派克和派克所代表的英國(guó)文化卻從來(lái)沒(méi)有真的準(zhǔn)備好接納他。
  　　倒是在此之前安瓦叔叔的葬禮上，克里姆曾感受到一種深刻的感情，“比因個(gè)性相投而相連更緊密，也比因愛(ài)著恨著而生的牽連更難釋?xiě)选保@然，這源自血脈的根根繩索并沒(méi)有被多年來(lái)刻意的疏離背棄所掙脫，人們往往通過(guò)自己拒絕的東西來(lái)發(fā)現(xiàn)自己，或許這正是成長(zhǎng)的悖論。世界以光怪陸離的形式呼嘯而來(lái)，席卷而去，那些黯淡的沉渣很可能在若干年后才忽然閃爍意義的光芒，而我們?cè)缫鸦夭坏竭^(guò)去。
  　　或許這也是文化的悖論，事實(shí)上，盡管俗世的每一處細(xì)節(jié)無(wú)不浸淫于年深日久的文化傳承，但在這個(gè)物欲橫流的沉重肉身世界里，真正關(guān)照精神的，唯有父親“佛爺”一人而已，他甚至在小說(shuō)的最后預(yù)言：“這種對(duì)靈魂的忽略，這種你們生活方式中的巨大空洞，讓我失敗了。但最后，它也會(huì)擊倒你們?！边@才是無(wú)根狀態(tài)的終級(jí)指向，或許可以解釋庫(kù)雷西為何以“佛爺”來(lái)作小說(shuō)的題眼，有如道教張三豐作《無(wú)根樹(shù)》，一說(shuō)百年歲月，石火電光，亦如樹(shù)之無(wú)根也；一說(shuō)人身百脈皆生于氣，氣生于虛無(wú)之境，故曰無(wú)根。
  　　
  　　
•   　　　　帶著一份迷茫，從小的時(shí)候就開(kāi)始，一直到最后……恐怕也未曾走出這樣一種徘徊。
  　　　　也許是英國(guó)人行文方式，讓我在一開(kāi)始的時(shí)候有些不習(xí)慣。
  　　　　長(zhǎng)篇累牘地去讀一篇小說(shuō)，似乎對(duì)我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)困難，從小到大都是一樣，不過(guò)還是讀完了這本書(shū)。
  　　　　說(shuō)來(lái)，最初讀它的沖動(dòng)來(lái)自于其中主人公有關(guān)戲劇的職業(yè)和生活，多少有幾分相似，多少希望能有一些借鑒。然而從頭至尾，除了發(fā)現(xiàn)作者本人確乎是圈內(nèi)人士之外，別無(wú)其他更多的借鑒。
  　　　　如果說(shuō)善有善緣，惡有惡緣，那此刻迷茫的我，與其結(jié)下的當(dāng)屬迷茫的緣了。
  　　
  　　　　這些與書(shū)本身其實(shí)并無(wú)太大的關(guān)系，更多來(lái)自于閱讀者當(dāng)下的狀態(tài)。每一個(gè)人都會(huì)從不同的媒介得到與之相符的東西，而常常不是作者在一開(kāi)始所愿意傳達(dá)的。
  　　　　其實(shí)可能作者自己都不知道所需要傳達(dá)的東西確切的是什么。
  　　　　當(dāng)然，這不影響作者在行文的時(shí)候?qū)ξ淖值恼遄?。或者?dāng)然這其中也有譯者的功勞。一些文字的選用，想必是思索良久了的。
  　　
  　　　　我不知道要如何去評(píng)價(jià)這樣的一個(gè)作品，多少與最近的紛亂有關(guān)，讓人很難沉下來(lái)去感受那些本初。即使有時(shí)候知道一些莫須有的幻象在混亂視聽(tīng)，然而，真要從這些幻象中抽離出來(lái)，又是另外一回事。
  　　　　所謂知易行難。
  　　
  　　　　接下來(lái)，所需要面對(duì)的很多東西，似乎還沒(méi)有最后的答案和方式，也許這需要更多的時(shí)間，需要耐下心來(lái)，才能豁然開(kāi)朗地看到一些真正真實(shí)存在的東西，而非幻象。
  　　　　看來(lái)，這是一個(gè)必然要經(jīng)歷的過(guò)程，雖然，苦行并非目的，也絕非必要，然而在未能達(dá)到下一個(gè)境界的時(shí)候，恐怕暫時(shí)只能有這樣的一種方式。
  　　　　也許吧。
  　　
  　　　　2010.08.28
  　　　　弗擇·北窗夜
•   　　敘事或者說(shuō)敘述的態(tài)度慵懶，有一種無(wú)所謂的放任。但是語(yǔ)言過(guò)于緊密，顯得有點(diǎn)強(qiáng)制，讀來(lái)有些不太舒服?？赡苁撬奈娘L(fēng)，也可能是翻譯的原因。另，雖然書(shū)里也提到過(guò)凱魯亞克，但和凱魯亞克其實(shí)并無(wú)類(lèi)似之處。
•   　　我不知道有多少人確實(shí)把這本書(shū)看完了。我很負(fù)責(zé)地說(shuō)我看完了，但我一直都不覺(jué)得這書(shū)和東西方文化差異有什么關(guān)系。從克里母他老爸起，這書(shū)里就沒(méi)一個(gè)人跟這事有關(guān)系。他們只是單純浮躁而已，為了點(diǎn)綴浮躁，他們需要一點(diǎn)漂亮的行頭。老爸的行頭是東方宗教，伊娃的行頭是藝術(shù)活動(dòng)，查理找了N多年終于決定用PUNK裝點(diǎn)門(mén)面，克里姆想用戲劇，不過(guò)他沒(méi)獲得他想要的成功。這大概就是70年代。
  　　70年代在現(xiàn)在看來(lái)簡(jiǎn)直堪比大唐盛世，有搖滾，有毒品，有性解放，有嬉皮運(yùn)動(dòng)。一群人就那么煞有介事地發(fā)神經(jīng)，并切將神經(jīng)推廣到一定規(guī)模。他們自由地仿佛小鳥(niǎo)一樣。
  　　可是他們也會(huì)老。拍《粉紅火烈鳥(niǎo)》的家伙現(xiàn)在西裝筆挺地接受采訪大談“理念”；火箭綜藝團(tuán)的姑娘小伙兒也成了平凡男女，臉上遮不住的大把褶子；批頭四只剩下三個(gè)，新出山的年輕小歌手把他們的成名曲唱成R&B。這就是70年代。
  　　回頭談?wù)勥@本書(shū)。其實(shí)這書(shū)很?chē)?yán)肅。不論說(shuō)多瘋狂的事情作者都保持著冷靜與嚴(yán)肅的口吻。我們必須從他的字里行間硬摳出些瘋狂才能重溫70年代的舊夢(mèng)，這可能正是作者的意圖。
  　　作者用東方的名字裝著過(guò)來(lái)人的冷感陳述70年代備忘錄，他做得挺成功，我喜歡他大段的時(shí)間跳躍。
•   　　 看的真難受，不東不西，非驢非馬，在西方火了怕就是說(shuō)了那些什么東方宗教吧，可是東方人看來(lái)，這些西方人的生活真西方啊
  　　 風(fēng)吹墻頭草，兩邊都不倒
•   　　翻譯的不咋地。
  　　
  　　故事節(jié)奏安排的特別好，從容不迫，錯(cuò)落有致，讓你不著急不著慌的讀完。
  　　
  　　故事講的是倫敦郊區(qū)一個(gè)印度男孩兒動(dòng)蕩而迷亂的青春。
  　　
  　　男孩兒叫克里姆，“郊區(qū)佛陀”指的是他爸。
  　　起初，克里姆的爸被一位名叫伊娃的女人請(qǐng)到自家的PARTY上故弄玄虛講經(jīng)布道，探索神秘哲理佛教禪宗瑜伽冥想云云，被在座賓客奉為神明。
  　　其實(shí)他只是一個(gè)江湖騙子，許多時(shí)候克里姆不得不配合那些神圣的儀式，他只覺(jué)得無(wú)奈又好笑。
  　　在PARTY過(guò)后，克里姆看到“佛陀”和伊娃在花園的長(zhǎng)登上做愛(ài)……
  　　
  　　后來(lái)“佛陀”愛(ài)上了伊娃，拋開(kāi)妻子家庭撲向伊娃身邊?？死锬芬哺麄冮_(kāi)始了新的生活。舉家遷往倫敦，他幾乎不上學(xué)了，沉浸在搖滾樂(lè)、女孩、和各種書(shū)籍里；奔波在各處支離破碎的住所，卻沒(méi)有一個(gè)地方是家……
  　　
  　　克里姆深深迷戀著伊娃的兒子——查理。查理很漂亮，玩樂(lè)隊(duì)卻并沒(méi)什么大才華。但是憑借著這個(gè)荒唐而浮華的社會(huì)，憑借裝腔作勢(shì)的狂熱外表，他依然飛黃騰達(dá)了。對(duì)此克里姆倒是清醒的很——
  　　
  　　“……但有個(gè)缺憾，我不禁暗自發(fā)笑，他乳白色的健康的白牙，對(duì)我而言，他泄露了表象背后所有的一切……”
  　　
  　　之后克里姆成為了一名小演員，在一路荒淫血淚心酸交織的“潛規(guī)則”下，他也算混出了些名堂，并且有了自己的初戀，結(jié)果初戀竟也是個(gè)騙局。
  　　
  　　克里姆只是沮喪，他對(duì)這個(gè)世界從沒(méi)報(bào)過(guò)什么希望，所以表面看來(lái)，在接踵而來(lái)的諸多不幸之下，他也沒(méi)被打擊到哪里去。
  　　日子照舊過(guò)。令人感動(dòng)的是他心底一絲殘存的溫情——對(duì)家人，對(duì)朋友，對(duì)愛(ài)人。
  　　
  　　故事里沒(méi)有什么壞人，按說(shuō)伊娃也算個(gè)專(zhuān)門(mén)偷別人男人的“妖婦”了，她風(fēng)情萬(wàn)種，可是只有一個(gè)乳房。
  　　她一點(diǎn)也不令人討厭。這個(gè)女人聰明而富有魅力，甚至是勢(shì)利圓滑的。
  　　但當(dāng)她決定和克里姆的爸爸在一起的時(shí)候，毅然肩負(fù)起了一個(gè)家庭。照顧著心愛(ài)的男人，也照顧著克里姆。其實(shí)克里姆一直是把這位繼母當(dāng)朋友的。
  　　
  　　書(shū)里有大量的搖滾樂(lè)和詩(shī)，有激進(jìn)的思潮，有左派的戲劇，有波伏娃和凱魯亞克——不過(guò)伊娃對(duì)凱魯亞克那是相當(dāng)?shù)牟恍?，她告訴克里姆——“對(duì)凱魯亞克做的最殘忍的事，就是在三十八歲重讀他。”
  　　
  　　他們的生活就像一只千瘡百孔飛速旋轉(zhuǎn)的陀螺，雖然破敗不堪，但是色彩紛呈。每個(gè)人都在自顧不暇的掙扎，但是他們對(duì)彼此的“愛(ài)”又是那么厚重而顯而易見(jiàn)，就是那么直來(lái)直去，或許對(duì)他們破敗而無(wú)奈的生活來(lái)說(shuō)，連愛(ài)也是無(wú)濟(jì)于事的，可那彼此連結(jié)的依靠與安慰確實(shí)是愛(ài)，毫無(wú)疑問(wèn)。
•   　　
  　　 我于1955年12月20日買(mǎi)到簡(jiǎn)體版《郊區(qū)佛陀》?；蛟S這只是個(gè)不值得記掛的日子，也或者只是我隨機(jī)胡編瞎造的一天。我仍然叫它《郊區(qū)佛陀》，不至于像《佛爺》那般調(diào)侃，真實(shí)的情況是：沒(méi)那么好笑，也不夠悲哀。
  　　
  　　 都說(shuō)生命如道路，你一直走，一直走，路上有美麗的風(fēng)景，你遇到的人也不見(jiàn)得個(gè)個(gè)有趣。原本與你同行的，也緩緩準(zhǔn)備退出，到最后完全消失。你還能留下什么？一具尸體？（或BODY的說(shuō)法不至于太悲觀）。誰(shuí)說(shuō)過(guò)的？伍迪艾倫說(shuō)：生命不過(guò)是場(chǎng)悲劇，所以我來(lái)拍喜劇。我看每個(gè)人都走不脫這個(gè)混沌的環(huán)境，難道與混沌融合，你就超脫了？自由了？像佛陀說(shuō)的：萬(wàn)事皆空。我想：別執(zhí)著在開(kāi)心與不開(kāi)心，你就真的自由了。
  　　
  　　 小說(shuō)沒(méi)有開(kāi)始，實(shí)際上也無(wú)ending,結(jié)束不過(guò)是下一段生活的真正開(kāi)始?；蛘哒f(shuō)：甚至于仍未開(kāi)始。我們?nèi)缤吧瘛卑阌^望著作者帶領(lǐng)我們?nèi)ビ^望的世界。我們觀察著，沒(méi)有一絲憂慮，卻仍舊被書(shū)本中凝聚的“無(wú)?！彼??！哆_(dá)摩流浪者》里大段的登山情節(jié)，在這里演變成主人公經(jīng)歷著的流行文化時(shí)期的命運(yùn)不定以及對(duì)后時(shí)代的展望和作者在后流行文化時(shí)期敏銳的洞察。文本敘述簡(jiǎn)單而親切，適合于任一流行小說(shuō)讀者。早被改編為劇集的它在海外聲名尤存，愿意探究些新意的書(shū)蟲(chóng)們絕對(duì)無(wú)法錯(cuò)過(guò)。
  　　
  　　 優(yōu)秀的作品不論小說(shuō)，電影，總是呈現(xiàn)出一個(gè)又一個(gè)無(wú)法復(fù)制的私密世界，要么如林奇般詭異，幽暗，充滿一個(gè)又一個(gè)小秘密，或姜文連續(xù)三部合情合理卻拋棄任何歷史文本的個(gè)人情懷。凱魯亞克的旅途總與內(nèi)省，開(kāi)放式的瘋狂聯(lián)系在一起，人們好奇地窺探創(chuàng)造者們的心扉，這么個(gè)世界依然無(wú)比真實(shí)，平淡仍舊。我記得書(shū)中一段話：“.......她一定會(huì)這么做的，好像這是每天都會(huì)發(fā)生的事情........不管怎么說(shuō)，我們活在一個(gè)反叛與非常規(guī)的時(shí)代，.........在她的心目中，這樣做將成為對(duì)反叛的再反叛，此舉是一種新穎的創(chuàng)造。她生活里的一切將變得分崩離析，她由此可進(jìn)行一番試驗(yàn)。她聲稱她只是為了母親才這樣做，但我猜測(cè)，其中也含有真實(shí)的任性反抗的緣由。”
  　　
  　　 沒(méi)有什么好痛苦的，好擔(dān)憂的，主人公講述了417頁(yè)故事無(wú)非是說(shuō)：一切都可以理解。有理解，存在愛(ài)，生活似乎能簡(jiǎn)單些。像一個(gè)人纏線球，線拉得越少，難度越大。不停的磕絆過(guò)去，線球也逐漸形成。有多少煩惱就有多少解決的辦法。生活中不過(guò)永遠(yuǎn)會(huì)出現(xiàn)些插曲，那條路還是沒(méi)變。
•   我覺(jué)得郊區(qū)佛爺是庫(kù)雷西身體親密加百利的禮物這幾本書(shū)里寫(xiě)的最逗的了。
•   其他的我還沒(méi)來(lái)得及看，只有看過(guò)這個(gè)和親密。親密也挺逗的，我叫它“大齡男青年糾結(jié)記事錄”。
•   這幾本都是早上在公交車(chē)上看完的。我覺(jué)得親密特感人，到最后看的啪嗒啪噠掉眼淚，一車(chē)人還以為我犯神經(jīng)病。
•   我以前看《生死朗讀》也在車(chē)上掉眼淚（不過(guò)是火車(chē)）。還好當(dāng)時(shí)是深夜。
•   這本我看過(guò)細(xì)讀了三遍為了不把封面弄臟我特意用牛皮紙包了封皮，前兩次只是看了情節(jié)和里邊關(guān)系70時(shí)的舊式一一查過(guò)資料才得以在第三次精細(xì)的品讀出想要得到的啟示，親密對(duì)于我來(lái)說(shuō)太短了點(diǎn)只用一只短鉛筆勾勒幾句就可以容易的在晚飯后的沙發(fā)上消化掉如同一杯苦咖啡
•   70年代的八卦還要去查資料，也難怪LS覺(jué)得這本強(qiáng)過(guò)親密，因?yàn)檫@本寫(xiě)的是離LS很遠(yuǎn)的故事。
  郊區(qū)佛爺和親密并不是同類(lèi)型的小說(shuō)，拿起來(lái)比較意義甚微。前者述說(shuō)一個(gè)年代的故事，后者述說(shuō)一個(gè)男人離家前幾天的故事。如果只說(shuō)故事，當(dāng)然前者更像大片。然而說(shuō)到探索人性的功力，后者才比較難得，
•   LS拜托我是90后好不好怎么了解那么久遠(yuǎn)的故事啊
•   那說(shuō)起來(lái)70年代發(fā)生的事情也在我出生前十多年啊，我也沒(méi)趕上大蕭條和嬉皮朋克啊。
•   情節(jié)是不錯(cuò) 但有些地方還是顯出了做作 不知為什么覺(jué)得很多地方有模仿的痕跡 讀到一半就覺(jué)得放下也可以了 出于我那難撲滅的好奇心又讀完了..
•   對(duì)于這書(shū)一無(wú)所知，但對(duì)你的書(shū)評(píng)感觸很多。
  有多少煩惱就有多少解決的辦法。生活中不過(guò)永遠(yuǎn)會(huì)出現(xiàn)些插曲，那條路還是沒(méi)變。
  生活給我們驚喜或是傷痛，起伏跌宕之后還是留下我們自己一個(gè)人面對(duì)，腳下的那條路還是沒(méi)變。
•   恩?？雌饋?lái)就是這樣。
•   呵呵你的文字不錯(cuò)~
•   評(píng)論更好看~慢慢欣賞
•   1955年？
•   2009-05-25 10:40:36 杜撰　　1955年？
  同疑問(wèn)……

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