德加
出版時間：2004-1 出版社：上海譯文出版社 作者：盧瓦雷泰 編 頁數：203 譯者：吳靜宜
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內容概要
本書系《發(fā)現之旅》叢書之一。與同期出版的《莫奈》、《雷諾阿》同為介紹19世紀印象派人物的繪畫大師。他使用多種方法做畫，尤其是擅長色彩畫。本書圖文并茂，琳瑯滿目，展現了他60年的創(chuàng)作生涯中，對技法無盡的好奇，對新的表達方式的不斷追求，就像一首一目了然的錦延旋律。德加說：“我想要光芒四射又保持神秘?！彼拇_光芒四射，但通過他畫中的芭蕾舞女演員，賽馬騎士，以及女人的各種生活方式與動態(tài)又保持神秘。如瀏覽完全書，此感覺會油然而生。
作者簡介
亨利·盧瓦雷泰 ，巴黎奧塞美術館長。1995~1997年間于法國藝術院羅馬院從事研究。曾出版多種關于19世紀藝術著作的論述。1984年，策劃“德加與意大利”畫展。1988年，任巴黎大展覽館德加回顧展法國部分主辦人 。
書籍目錄
第一章 “德加咕噥，埃德加埋怨”第二章 “他腦中醞釀的念頭，令人恐懼”第三章 “我可能太把女人當作動物了”第四章 “孤單第一人”第五章 “夢里，人也有記憶”見證與文獻圖片目錄與出處索引
章節(jié)摘錄
書摘 在安格爾家的這次談話，和德加所說的話，出入相當大。 就像他原先所說的，他再訪安格爾，但這回是陪同瓦爾潘松，而且?guī)е砸训漠嫞哺駹柡芸赡芊环牧曌?。然后闔上放這些畫的護板，說道：‘很好很好!年輕人，絕不要現場寫生，要依照記憶與大師的版畫復制來畫’” 瓦萊里在文章甲—寫道：德加對這個意見不加評論。很明顯地，他認為安格爾所強調的規(guī)范——也就是教他不斷地畫線條，不要直接依照實物描繪。要臨摹古老大師的作品——都在他自己的作品里充分呈現。安格爾，這位《土耳其宮女》的作者，他所說的幾句格言，對德加來說就像《圣經》一樣同一年，年輕的畫家畫了一幅門畫像，其中人物的姿態(tài)就是模仿安格爾一幅有名的白畫像，這幅畫目前收藏于巴黎郊區(qū)尚蒂伊(Chantilly)的孔代公爵博物館(Musee Conde)。 德加當年的畫稿冊里有許多草圖，在時間概念上大多是非常粗略的，以歷史題材為主的構圖，后來都沒有完成在這些草圖旁邊，有從不同地方記下的草稿或個人見解。德加和他同代的畫家如雷諾阿(Renoir)、莫奈(Monet)或甚至塞尚(Cezanne)不同，他沒有畫家生涯“早期”的不穩(wěn)與艱辛，嚴格來說，德加根本就沒有所謂的“初期之作”，這個名詞暗示的化解意涵對他也不適用；德加隨拉莫特勤奮不懈地學畫，他必須做畫室傳統(tǒng)中一切該做的功課(畫人體也根據雕像來練習)，然而，最重要的是以古典大師為范。德加的父親愛好繪畫，當然鼓勵他往這個方向發(fā)展：1854年10月，他開始在羅浮宮臨摹《年輕男子的肖像》。 次年，德加嘗試以不同方法研習大師的作品，有時以油彩，但仍以鉛筆畫為主……后來，他的立場愈形堅定：“必須一再臨摹大師的畫，只有在證明有足夠能力畫好臨摹習作后，你才能順理成章地去畫一個真實世界里的蘿卜?！睆呐R摹到詮釋 德加從臨摹前人作品中捕捉精確性，找尋罕見的形式，以及他希望能夠學得的技法秘訣。他以嫻熟的技巧，萃取大師們的重點精華，這個重點是畫家不可避免的偏好，構成畫家特有的方式及風格 “淮說藝術中沒有立場問題?意大利文藝復興早期畫家何必用硬實的線條表現柔軟的雙唇？又何必為了讓眼睛顯得靈活生動而把睫毛畫得像用剪刀剪過？” 如此，在1858年或1859年，德加在佛歲倫薩鉛筆臨摹當時被認為是達·芬奇作品的紅色粉筆少婦畫像。接著，他甚至扮演起達·芬奇，拿畫筆把這幅大師只畫了草圖的作品完成得盡善盡美。 ……插圖……
圖書封面
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評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計15條)
- 只要提起芭蕾題材的繪畫,就要算是德加的那幅<芭蕾舞女>了,它被廣泛運用的世界各地的創(chuàng)作作品中去.回過頭來看原作及畫家的介紹,是德加窮盡一生的經驗和感情.這就難怪它是這樣的傳世了!
- 和以前一樣的感受，多半的書都是不錯的，呵
- 開本較小
- 這個系列的小書，非常適合在咖啡店，陽光下午欣賞，書面不大，很休閑，文字上有作者自己的感受和視覺。美麗在手邊，喝著茶，很愜意的小書本。
- 很小的一本，不過還好啊~~
- 讀書使人聰慧
- 輕松地科普
- 活著樸實無華的語言
- 很好 滿意 物有所值
- 很好的一套書,印刷質量也很不錯,值得購買
- 發(fā)現之旅是一套價值被嚴重低估的好書
- 德加的祖父母是法國人和意大利人，外祖父母是海地裔美國人，德加是法國人。
德加最擅長的是肖像畫，早年厭倦時父親教導他，肖像畫能保持基本的物質生活。三年的意大利藝術之旅，美國探親沒有歌劇的苦悶，晚年去西班牙看一場真正的斗牛。畫賽馬，畫芭蕾舞伶，畫現代生活，晚年對攝影的好奇。德加是個偉大的畫家，也是個偉大的收藏家，即使藏品在死后不久的拍賣會上一時四散。
我愛德加的芭蕾舞伶圖，因為我愛看芭蕾舞。本想買張明信片，可惜顏色和畫相差太大。對，是在倫敦somerset house里的courtauld畫廊。
銀行家父親愛好藝術，德加從未受金錢困擾，似乎也沒有經過太大波折就從法律系退出，開始繪畫修習。四十歲開始為錢發(fā)愁，五十歲富到不知道錢放在哪，六十歲年老體衰，七十歲還能大膽嘗試，八十歲離開人間。這一生，算是平順。馬奈和梵高對他的描述，聽起來不象禁欲主義，倒像guy。德加見諒哈：）
就像他的臉，德加是個寂寞的人。寂寞的人，是不是都長著一樣的臉？ - 在讀這本書前，我一直不知道埃德加·德加的全名是伊萊爾·熱爾曼·埃德加·德加(Hilaire Germain Edgar De Gas)。
看他早期的自畫像，憂郁的文藝青年一枚，模樣頗有些似是《Brokeback Mountain》里的Jake Gyllenhaal。
Loyrette的文章如同回溯的河，從德加叫做伊萊爾和熱爾曼的祖父和外祖父開始，然后父親、然后弟弟、妹妹、姑媽……他筆下的德加是個重視親情的人。
書中珍貴的，不僅是豐富的德加畫作。封面的《舞臺上的舞女》，因了池田悅子《惡魔的新娘》而記憶深刻。同行是冤家——關于同馬奈的友誼，亦看得人唏噓不已。
他因了戀愛的受挫而獨身終身，又一個情殤的范例。暮年的他，蒼老而孤寂，死后畫作和收藏被悉數拍賣，攢了半生的榮華也不過過眼云煙，轉瞬即逝。
曾經看過的介紹只說他出身銀行世家，家境豐厚，相較了同時代的畫家們，看上去似乎頗為好命。卻不知也因其父經營不善而負債累累，只至許久后都要靠他以賣畫為營生，來還清這一筆巨款和遠在美國的弟弟所欠下的新債。
他的私生活看上去不甚檢點，而人品，因了德雷福斯事件也被扣上了反猶太的帽子，晚年的他雙目失明，精神萎靡，如同哈布斯堡家的約瑟夫一樣，沒有妻子沒有孩子甚至沒有情人，好似枯萎的藤蔓，滿目瘡痍。
不變的，只有對繪畫的狂熱。還有那翩翩的芭蕾舞女和赤條條的生動的浴女們，即使經過了這么多年，哪怕是在字里行間內，仍舊生動地存活著。 - 德加的畫看的不多，但他的舞者讓我著迷～尤其是那舞動著的裙擺。
- 光影結合得非常漂亮——即使在他幾近失明時候的畫作仍舊如此
真感慨