山水卷-中國歷代名家技法集萃-樹法

內(nèi)容概要

《中國歷代名家技法集萃(山水卷樹法)》由吳憲生和王經(jīng)春主編，張偉平和林海鐘選編，對山水卷樹的繪畫技法的特征作了剖析研究，并選名家杰作為例，其中不乏稀世精品。書中圖解深入淺出，圖例以全圖與局部相結合，而以局部為主，編者這樣處理，意在使作品的表現(xiàn)方法及其表現(xiàn)特點更容易顯見于細部中。本書不只是給讀者以瀏覽，并給讀者提供了一流的學習臨本，既有欣賞價值，也有重要的實用價信。

書籍目錄

序
唐宋元篇
一、枯樹法
二、點葉樹法
三、夾葉樹法
四、松樹法
五、柳樹法
六、宋人冊頁、團扇
七、枯木  寒林
八、夾葉  點葉
九、松
十、竹
后記

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    點葉用筆要一組組地進行，小組與小組之間既要能分清，也不能間隔太明顯，要有疏密節(jié)奏，或者上密下疏，或者左密右疏不等。臨后面（偏左）的樹，步驟基本和近樹相同，只是注意點葉的墨色稍淡些。先用淡墨及不規(guī)范的“個”字、“介”字點葉（筆中水分要飽滿），干后，再用濃墨加點樹頭，注意用筆要圓厚些。右后的樹也是先出枝，再點葉，點葉結構也是不規(guī)則的“個”字、“介”字，不同的是用筆形態(tài)比左邊的稍瘦長一些，以此來區(qū)別不同類的樹。遠樹在勾干完成后用淡墨橫筆點出，注意用筆要左右參差相碰又相讓，此幅畫的遠樹雖然連成一片，但也不要成片去點，開始要抓住幾棵靠前（形態(tài)完整一些）的樹先畫，完成后再用橫筆點，將它們連接起來。圖57畫法和圖58相同，只是三棵不同點法，不同墨色的樹形更加清晰，筆路也能明辨。夏圭用筆變化較多，再加上常用禿筆及不同的點法，可能會給臨摹帶來很大的困難，讀畫時定要仔細分辨。 圖9這是一幅很好的蟹爪枝（向下出枝）臨本，由于它的出枝非常清晰，可使臨摹者很快地發(fā)現(xiàn)其結體規(guī)律。臨摹時注意用筆的粗細變化不要太大，前面的樹基本用濃墨，后面的樹用筆稍淡一些，勾枝用筆要果斷，一筆接一筆，或方或圓，下筆準確。我們提倡臨摹者用筆用墨，一要準，二要狠，“準”不光指下筆的位置、形態(tài)要準，還包括墨的濃淡?！昂荨笔窃凇睖省钡幕A上進行，對即將落紙的筆中含水量、濃淡墨在筆上的分布心中有數(shù)。宋代大師用筆的狀態(tài)我們無法親眼看到，但從陸儼少先生的示范里我們可領略到。老先生下筆前，并不在盤中反復調(diào)整筆中的墨，而是稍調(diào)整一下筆鋒。在盤中調(diào)整筆鋒的一剎那，老先生對筆中水分含量是否合適已經(jīng)有了數(shù)，并不需在盤中左調(diào)右調(diào)，用眼去分辨墨色的濃淡，這就涉及到學畫者的用筆用墨習慣問題，這個習慣要養(yǎng)好了，將給今后的學習帶來很多意想不到的好處。 圖10許道寧，長安（陜西西安）人，山水學李成，筆法挺勁。此圖樹態(tài)自然優(yōu)美，出枝曲范、精致。臨摹時特別要注意樹與樹之間的虛實關系，在具體構筑這種虛實關系時，就要在勾勒樹干這一步驟的同時仔細分析出前后用筆的濃、淡差量。并注意由于原作（枯樹）前實后虛的關系是在皴染以后產(chǎn)生的，故一定要在勾枝干時就要把握好墨色的濃淡。

圖書封面

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