遲子建散文

出版時間：2009-4 出版社：浙江文藝出版社作者：遲子建頁數(shù)：242
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前言

　　立春的那天，我在電視中看到，杭州西子湖畔的梅花開了。粉紅的、雪白的梅花，在我眼里就是一顆顆爆竹，噼啪噼啪地引爆了春天。我想這時節(jié)的杭州，是不愁夜晚沒有星星可看了，因為老天把最美的那條銀河，送到人間天堂了?！　《疫@里，北緯五十度的地方，立春之時，卻還是零下三十度的嚴寒。早晨，迎接我的是一夜寒流和冷月，凝結(jié)在玻璃窗上的霜花。想必霜花也知道節(jié)氣變化了吧，這天的霜花不似往日的，總是樹的形態(tài)。立春的霜花團團簇簇的，很有點花園的氣象。你能從中看出喇叭形的百合花來，也能看出重瓣的玫瑰和單瓣的矢車菊來。不要以為這樣的花兒，一定是銀白色的，一旦太陽從山巒中升起來，印著霜花的玻璃窗，就像魔鏡一樣，散發(fā)出奇詭的光輝了。初升的太陽先是把一抹嫣紅投給它，接著，嫣紅變成橘黃，霜花仿佛被蜜浸透了，讓人懷疑蜜蜂看上了這片霜花，把它們辛勤的釀造，灑向這里了。再后來，太陽升得高了，橘黃變成了鵝黃，霜花的顏色就一層層地淡下去、淺下去，成了雪白了，它們離凋零的時辰也就不遠了。因為霜花的神經(jīng)，最怕陽光溫暖的觸角了。

內(nèi)容概要

　　《遲子建散文》收錄當代著名女作家遲子建的《水袖煙波》、《雪山的長夜》、《最是滄桑起風情》、《啞巴與春天》、《蚊煙中的往事》、《故鄉(xiāng)的吃食》、《女人與花朵》、《時遠時近的光》、《狗春秋》、《我的夢開始的地方》、《從山巒到海洋》、《一個人和三個時代》等作品。書中所選的散文，有遲子建對童年生活的追憶，有現(xiàn)實生活的寫照。透過文字，可以深深地感受到她敏銳的才思和靈動的氣息，讓人感到回憶的醇香溫暖。

作者簡介

　　遲子建，1964年元宵節(jié)出生于中國的北極村——漠河。童年在黑龍江畔度過。1984年畢業(yè)于大興安嶺師范學校。1987年入北京師范大學與魯迅文學院聯(lián)辦的研究生班學習，1990年畢業(yè)后到黑龍江省作家協(xié)會工作至今。1983年開始寫作，至今已發(fā)表文學作品五百余萬字，出版有四十余部單行本。主要作品有：長篇小說《樹下》、《晨鐘響徹黃昏》、《偽滿洲國》、《越過云層的晴朗》、《額爾舌納河右岸》，小說集《北極村童話》、《白雪的墓園》、《向著白夜旅行》、《逝川》、《白銀那》、《清水洗塵》、《霧月牛欄》、《踏著月光的行板》、《世界上所有的夜晚》以及散文隨筆集《傷懷之美》、《聽時光飛舞》、《我的世界下雪了》、《遲子建隨筆自選集》等。出版有《遲子建文集》四卷、《遲子建中篇小說集》五卷和《遲子建作品精華》三卷。曾獲得第一、第二、第四屆“魯迅文學獎”，第七屆“茅盾文學獎”，澳大利亞“懸念句子文學獎”等多種文學獎項，作品有英、法、日、意大利文等海外譯本。

書籍目錄

春天是一點一點化開的（自序）第一輯西柵的梆聲魯鎮(zhèn)的黑夜與白天我對黑暗的柔情尋道都江堰傷懷之美鶴之舞薩爾圖落日水墨丹青哈爾濱水袖煙波紫氣中的煙火雪山的長夜最蒼涼的海岸鹿皮袋里的劈柴非洲木雕的“根”蒼蒼琴最是滄桑起風情廢墟上的雄鷹和蝴蝶光明于低頭的一瞬風雨總是那么地燦爛第二輯龍眼與傘兩個人的電影燈祭紅綠燈下愛人啞巴與春天蚊煙中的往事動物們故鄉(xiāng)的吃食伐木小調(diào)暮色中的炊煙年畫與蟋蟀我的世界下雪了北方的鹽白雪紅燈的年時間怎樣地行走一只驚天動地的蟲子傻瓜的樂園阿央白女人與花朵是誰扼殺了哀愁寒冷也是一種溫暖看見的和看不見的鐐銬上個世紀的飛雪和溪流看不見的郵差中國足球的曙光在哪里我們到哪里去散步我的2001第三輯尋石記時遠時近的光必要的喪失心在千山外玉米人關(guān)于《起舞》你在第幾地江河水鎖在深處的蜜枕邊的夜鶯我的第一本書鬧市中的大海多美的夜色啊俄羅斯：泥濘中的春天狗春秋贖罪日前夜我的夢開始的地方從山巒到海洋不忍的句號一個人和三個時代

章節(jié)摘錄

　　第一輯　　西柵的梆聲　　烏鎮(zhèn)是一枝蓮，東柵、西柵、南柵、北柵是它張開的花瓣。東柵因為天光和煙火氣盛，這片花瓣在我眼里是銀粉色的。西柵呢，它被不絕的流水環(huán)繞著，那層層疊疊的樓臺水閣，迷宮似的灰街長巷，也就有了舟楫的氣象，似乎你輕輕一推，它們就會啟航。這片輕靈的花瓣；在我眼里就是燭白色的了。燭白色不像銀白那么耀眼奢華，也不像乳白那么溫柔平淡。燭白色，它高貴樸素，充滿激情而又深沉內(nèi)斂。因為燭白色里，摻雜著天堂的色彩?！　頌蹑?zhèn)的，不僅僅是人，還有白鷺、云朵、晨霧。與它們比起來，依賴車船出行的人，是多么的被動啊。白鷺來，乘著清風，扇動著絲綢一樣的翅膀，倏忽間就翩然而至了；云朵呢，如果它們思念身下這片枕河入夢的人家了，從天宇的某個角落出發(fā)，且歌且舞，飄飄灑灑，也是說到就到了。比起白鷺和云朵，晨霧不是遠客，它們就棲息在烏鎮(zhèn)縱橫交織的水澤深處。只要起了頑皮，它們就一哄而起，縛住太陽，把人間幻化為海市蜃樓，霸氣十足地做這世界早晨的皇帝?！　∥以跒蹑?zhèn)，住在西柵。西柵由12座小島組成，所以進出西柵，須乘坐渡船。到烏鎮(zhèn)時已是晚上9點，江南的雨淅淅瀝瀝下著，好像烏鎮(zhèn)這個素服女子忙活了一天，正在做安寢前的沐浴。從西柵的碼頭登船，去通安客棧，大約一刻鐘。西柵的渡船是我喜歡的那種，帶篷的木船，梭形，人工搖櫓，至多坐6人，既不像大船那樣笨拙少情調(diào)，又不像只能容一兩個人坐的小舟，在水波上活躍得像條魚一樣，讓人心生不安。不大不小的渡船，如同恰到好處的鞋子，最適合游人的腳。船家是個女子，烏鎮(zhèn)人對她們有個親切的稱謂：船娘。而我覺得，女子的性情，最適合在西柵擺渡。因為這兒不是荒涼的海域，需要頂天立地的男人披荊斬棘；西柵是一個寧靜的港灣，是個聽槳聲的地方，由性情多溫婉的女子做“掌門人”，再妥帖不過了?！　〈锎髦敷?，不緊不慢地搖著櫓。雖然落著雨，但岸上投下的燈影，依然盛開在河面上，看來電的筋骨，實在強啊。沒有月亮的夜晚，那一團團濕漉漉的橘黃的燈影，看上去像是月亮生出的金發(fā)嬰孩，是那么的鮮潤明媚。帶著一身的水汽，船?？吭诳蜅５拇a頭上了。簡單吃了點東西，洗漱后躺下，已是深夜了。旅途的勞頓，并沒有使我立刻入睡。不過在西柵，失眠是幸福的，因為你在靜得出奇的夜里，能聽見淙淙的流水聲?！　頌蹑?zhèn)的次日，是茅盾文學獎頒獎的日子。我醒來的時候，西柵還沒醒，因為它被濃霧包裹著，所以到了天亮的時辰，它卻亮不起來。早飯后，我出了客棧散步。上了一座灰白的石拱橋，站在橋上，只見河兩岸的房屋，好像晾曬著一匹匹白色的絲綢，被霧氣緊緊纏繞。你想看遠一點的河道，看不清楚；想看近處房屋的飛檐，也是看不清楚的。霧中的西柵，也就有了如夢似幻的感覺。上午10點多，霧小了，雨又來了，所以那個白天的太陽，和那個夜晚的月亮，是逃跑的新娘，芳蹤難覓。如果說烏鎮(zhèn)是一朵靜靜的蓮的話，那么茅盾文學獎的頒獎典禮在我眼里就是曇花。那個夜晚的頒獎盛典結(jié)束后，第二天，與會人員紛紛離去了。客棧的小碼頭忙碌起來，船娘忙碌起來，被槳攪起的水波，也忙碌起來了?！　∥乙渤硕纱鋈ィ几暗哪康牡夭皇秋w機場，而是東柵。太陽終于露出了芳容，天地間變得亮堂起來了。東柵游人如織，每一座石橋，每一條小巷，每一座古老的樓牌下，都有駐足觀望和拍照的人。導游帶著我們，先是參觀了一個專門展覽雕花木床的博物館，然后去了烏鎮(zhèn)名酒、從清朝就開張了的三白酒的釀造地。在烏鎮(zhèn)這樣的水鄉(xiāng)，如果沒有酒，老百姓的日子，無疑是少了魂兒。出了酒坊，近午的時候，在去餐館的途中，我在一條巷子里，遇見一個白發(fā)蒼蒼的老婆婆。她將自家爐灶支在屋外，微微弓著背，神色怡然的，當街翻炒著一鍋羊肉。羊肉顯然被醬汁浸透了，油紅色，撲鼻的香氣。很多游人停下腳步，眼饞著那鍋肉。而我眼饞的，是老婆婆手中的那把鍋鏟。如果我到了她這般年歲，能像她一樣自如地使著鍋鏟，為自己烹調(diào)下酒的小菜，那就是此生最大的福氣了。　　從東柵回來，小憩片刻，導游又帶著我們游西柵。看了白蓮塔、通濟橋和仁濟橋所形成的著名的“橋里橋”景觀、蠶絲廠以及醬坊。西柵最有趣的景觀，是三寸金蓮館。那里展覽的，是歷朝歷代形形色色的小鞋。有研究者說纏足始于隋唐，也有人說由五代興起。清入主中原后，反對漢族人纏足，尤其是康熙大帝。從這點看，康熙還算是充滿人性?？涤袨樵谧约旱睦霞覐V東南海，還曾聯(lián)合當?shù)剜l(xiāng)紳和開明人士，創(chuàng)立過不纏足會。這種病態(tài)的審美和風習，在中國流傳了近千年，卻是一個不爭的事實。那些小巧玲瓏的鞋子，多有斑斕刺繡，花色妖嬈，可我卻看不出絲毫的美來，因為它們是女人的腳鐐啊?！　∮芜^西柵，天色已昏。九點一刻，我獨自出了門，看夜下的西柵。　　石板路上，幾乎看不見行人了。西柵靜起來，而另一種光明，卻升起來。點綴著夜晚的燈光，以乳黃為主，但也有幽藍的光帶，裹著石橋，使橋有了閃電的氣象。那一盞盞古樸的風燈，在蒼灰的屋檐下，隨著晚風輕輕搖蕩，像戀人溫柔的眼。我走進一條深巷，周圍竟一個人都不見，那一座座闃然無聲的深宅大院，使我懷疑里面居住的不是人，而是神靈。我有些害怕，連忙回到離出發(fā)點不遠的放生橋那兒，橋下有一個小酒吧，還有零星的顧客。剛停下腳步，就見柳樹叢中閃出一只貓來，雪白雪白的，它好像趕赴什么約會，飛也似的越過石橋，去另一岸了。貓離去了，一個清掃員出現(xiàn)了。她一手拎著撮子，一手提著掃帚，打掃石巷。我看了看撮子，里面最多的是落葉。烏鎮(zhèn)再怎么的江南，也是秋意闌珊了。我跨上橋，剛好看見有一只載客的船從遠處蕩來。我聽見客人在問：“岸上是什么樹呀?”船娘答：“香樟樹。”之后再無人語，有的只是水聲。我看著這只船漸漸接近石橋，然后魚似的從橋下躍過，不見了蹤影。正當我要走下石橋的時候，一陣梆聲石破天驚地響起，這是打更的人在報時了。打更的人穿行在哪一條巷子，我并不知曉。但這寂寥而空靈的梆聲，與教堂的鐘聲一樣，讓我身心頓時為之一爽。是啊，這禪意深厚的梆聲讓我明白，所有的盛典和榮耀，不過是一季的盛花，會轉(zhuǎn)瞬間化為流水。那些相識的和不相識的人，包括我自己，不過是這世界的過客而已。明白了這個道理，你就不會在脫離了燈火璀璨、人語喧囂的環(huán)境后，懼怕一個人走夜路。這復古的梆聲，讓西柵的夜，白了?！　◆旀?zhèn)的黑夜與白天　　名人的故居，最辛勞的要數(shù)門檻了。它要承載參觀者或輕或重的步履，這腳印當然比不得落葉撫過來得溫存，更比不得風兒漫過來得清爽。又何況，這老門檻迎來的并不是它舊日的主人，它聽到的大抵是游人的感慨和照相機的快門跳動的“咔嚓”聲。稍好一些的，也無非是懷著憑吊情懷的人發(fā)出的幾聲嘆息。我想這門檻在寂靜的深夜，也許會為自己身上無端地沾染了陌生人腳上的塵土而感到難過，它也許會捂著被踐踏得傷痕累累的臉，對著屋頂?shù)臍埻呋蛘咛炀械睦蠘淇奁??！　∥沂沁~過魯迅故居的門檻的，我不敢踩它，怕那像歷史卷軸一樣的門檻會被踏碎。天色本來就陰沉，再加上人多嘈雜，已經(jīng)消去了我對這老屋的興趣。只記得它很大，門是一重接著一重的，所有的房間都陳設(shè)著古舊的家具和器皿，它們就像老人們歷經(jīng)滄桑的眼睛一樣，沉靜而又略嫌冷淡地望著我們。屋子沒有大窗口，那栗色的窗子又一律是木格的。木格很細碎，就仿佛是橫在窗上的一把把剪刀一樣，把進屋的陽光給憑空剪得零落而黯淡，所以幾乎很難看到一間陽光充足的屋子。當年的“迅哥”流連在這樣的深宅大院里，住在這樣永遠暮氣沉沉的房子里，他對外部世界的關(guān)注就會更為迫切了吧。而由這寂靜和昏暗生發(fā)出的幻想，也會像河里游蕩的小魚一樣的活躍?！　∵@是紹興，而紹興在我的心目中就是魯鎮(zhèn)。在聽過了一場讓人失望的“社戲”后，我與幾位朋友尋到了一處大排檔，已是子夜時分了。沒有星星，也沒有月亮，大排檔正在高潮上。那排檔是南北向的一條長巷，有些歪斜，而正是這歪斜，使它顯出了隨意、世俗和浪漫的氣息。巷子里濕漉漉的，這當然不是雨的滋潤，而是攤主洗菜時潑出的水。攤位一座連著一座，清一色的塑料棚頂，每個棚子大約放四五張圓桌，每張桌都能容七八個人。攤前的煤火通紅通紅的，炒菜的聲音和著攤主招徠客人的聲音，讓人覺得親切和溫暖。我們要了炸臭豆腐干、咸蛋黃炒南瓜絲、爆炒黃泥螺、辣椒鱔絲、鹽水煮茴香豆等菜，叫了一壺酒。酒不用說，一定就是孔乙己和阿Q都喝過的黃酒。酒被溫過，未放城市里時尚喝法中要加的話梅、姜絲、冰糖等調(diào)味品，因而純正敦厚。我們先前還比較文雅的吃酒談天，后來酒喝得人情緒飛揚，幾個人就開行酒令，又笑又叫著，好不快活。這種時刻，我心中魯鎮(zhèn)的影子一閃一閃地呈現(xiàn)了，我嗅到了一股舊時中國生活的氣息。我仿佛看到了孔乙己穿著長衫站著喝酒的情形，他用尖細的手指在柜臺上排出一文一文的銅錢；我還看到了呂緯甫在酒樓上講述兩朵剪絨花故事時悵惘的神情。我甚至想，如果不遠處的護城河下泊著一條船，我們登得船上，在夜色中劃槳而行，一定能夠看到真正的社戲，喝到戲臺下賣的豆?jié){。如果碰到一個老旦坐在椅子上咿咿呀呀地唱個不休，我也一樣會煩得撐船就走。如果偷不成別家的豆子在船上煮著吃，就姑且偷一縷月光來當發(fā)帶，束著我隨風飄揚的長發(fā)。

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用戶評論 (總計28條)

okokokokokokok好很好，希望繼續(xù)合作
這是我常買的東西，很好
老師強力推薦寒假必讀文章
衣服好看，質(zhì)量不錯，準備拿下
　　以前不是很喜歡讀散文，但，一次偶然，我遇到了你遲子建，你的文字讓我著迷，讓我沉醉，從此，一發(fā)不可收拾，我像犯了毒癮一樣沉溺其中不可自拔，去了各個書店搜尋你的書，但，懷著希望去的我卻帶著失望回來，跑了一個有一個書店還是沒有你的書。。。。。。。。。。。。。我現(xiàn)在才深刻體會到那句物以稀為貴的古諺。。。。。。。。。
　　20歲以前喜歡讀小說，情節(jié)起伏動蕩越大讀起來越投入。后來，尤其是現(xiàn)在，能讓我手不釋卷的卻大多是散文。我想這跟年齡有關(guān)系，更與跟心境有關(guān)聯(lián)。簡媜、蔣勛、朱天文、舒國治、周國平、葉輝、吳念真、張曉風、李娟……看著書架上這一列名字，手指觸著他們的作品，內(nèi)心感覺正如顧城的一句詩：
　　“我們站著/不說話/就十分美好?！?br /> 　　
　　暑假剛剛開始，花一天時間讀了一本備受推崇的年輕作者的文集，作為北影文學系研究生，已經(jīng)是比較成熟的編劇和專欄作家，文字功底可見一斑，散文寫得也頗有些個性。但之后兩天捧起了遲子建，于是高下立現(xiàn)。不客氣地套用一句流行語來說，之前讀的“那都是浮云”。80后文藝青年絮絮叨叨自白式的腔調(diào)，完全敗給了從北國疆土白山黑水間扎扎實實“長”出來的語言，我常為這語言當中的氣息所沉醉，樸實溫厚，有靈氣，也有質(zhì)感。尤其熱愛她筆下的童年、故鄉(xiāng)、大自然——“我對文學和人生的思考，與這些是緊密相連的。我希望能從一些簡單的事物中看出深刻來，同時又能夠把一些貌似深刻的事物給看破。這樣的話，無論是生活還是文學，我都能夠保持一股率真之氣、自由之氣?！?br /> 　　
　　《水袖煙波》、《雪山的長夜》、《蒼蒼琴》、《啞巴與春天》、《動物們》、《故鄉(xiāng)的吃食》、《伐木小調(diào)》、《暮色中的炊煙》、《北方的鹽》、《白雪紅燈的年》、《心在千山外》、《江河水》、《枕邊的夜鶯》……你看她文章的標題，莫不是透著股率真自由的韻致，有山水、有日月、有風雪、有柴扉、有原野、有故人、有四季更迭、有鳥獸蟲魚……一個心里牽系著這些事物的作者，她一定能說出極好的故事來。“那片春天時會因解凍而變得泥濘、夏天時綠樹成蔭、秋天是堆積著繽紛落葉、冬天是白雪茫茫”的土地上的一切，都是她故事里的主人公啊。
　　
　　有一位主人公是很令我難忘的。《北極村童話》里的俄羅斯老奶奶。最初讀遲子建是始于這部中篇小說，它正式發(fā)表的那一年，我剛剛出生。這部與我同齡的作品，第一次讓我為遲子建折服，甘愿成為她忠心的讀者。在她用文字營造的場域里，你可以徹底逃離充斥著聲光電的世界，一心一意去感受天與地的敞闊，自然界的無言大美，尋常人事的鮮活質(zhì)樸，那真是一種莫大的享受。
　　“風逝了。燕子呢喃而下。細細的雨絲像一根根銀色的繡針，一股腦地扎向地面。雞整齊地排成一溜，哆嗦著翅膀，站在房檐下。傻子卻得意地踏著爪，用舌頭舔那濕漉漉的毛。”
　　“我坐在東北角，盼啊，盼啊，夜幕低垂了，月亮在山坳里不停地拱啊，終于拱出了一點，金黃色的、細長的，像是棵豆芽的月亮邊?！?br /> 　　“也許姥爺正站在月下，手里捧著幾粒西瓜籽吧？應(yīng)該刮一陣小風，吹落姥爺眼角的淚，吹起他的一頭白發(fā)。那白發(fā)向上一綹，拂動著，一定像團煙。讓煙上天吧，化成裊裊的云。沒了白發(fā)，姥爺會年輕的?！?br /> 　　“她合著眼安詳?shù)厮?。滿屋聽不見一絲聲響，蜘蛛怯怯地收回絲，一滾一滾地上房梁了。夕陽的斜暉濃濃地抹在玻璃窗上，金黃金黃的?！?br /> 　　
　　最后這段文字就是寫俄羅斯老奶奶去世時的情景。簡潔，寧靜，沒有什么濃郁的抒懷，但那畫面卻牢牢定格在我的腦海中了，像一部電影結(jié)尾的慢鏡頭。昨夜在散文中讀到老奶奶的原型：“北極村的很多老太太都纏過足，走路扭扭擺擺的，且都是小碎步；而老毛子卻是個大腳片子，她走起路來又穩(wěn)又快，我那時把她愛跳舞歸結(jié)為她擁有一雙自由的腳，并不知道一雙腳的靈魂其實是在心上?！碑敃r心里十分震動，不知是為了“老毛子”旋轉(zhuǎn)起來有如盛開的牽牛花的裙子，還是她那雙自由的大腳片子，或者只為了這一句——“一雙腳的靈魂其實是在心上。”
　　
　　我多么愿意自己也有這樣的自由的腳步與靈魂啊。我多么愿意去看一看那座靜靜匍匐在祖國最北端、極寒而又極暖的北極村啊。如瀑的飛雪，月光下壯美的白樺林，似乎永遠過不完的冬天，零下三四十度的氣溫足以讓我在這炎炎夏日里想起來就打上一個結(jié)實的寒顫。然而，那里還有一點一點化開的春天呀，有樸素的農(nóng)人、自然的生靈、暮色中的炊煙、寄托了鄉(xiāng)愁的醬缸、春聯(lián)爆竹里的濃濃的“年味兒”，還有親人永恒的眷戀。寒，如雪；暖，如燈。遲子建說，那是她的夢開始的地方。我想，這個地方必值得她永恒地書寫。只要她的心靈沒有離開這個地方，創(chuàng)作的源泉就永遠不會枯竭，文字里的氣息和筋骨就會永遠地存在。
　　
　　劉亮程說：“作家跟隨的不是一個時代，是一顆心靈。如果每個時代每個運動都可以修改人的心靈，那人早已不是人了。歷經(jīng)滄桑劫難我們還是人，就因為人心中有不變的東西。文學守候的就是那一點點不變。”
　　如此珍貴的“那一點點不變”！愿為此踏雪，尋燈，以濯我心。
　　
　　“我相信每一個富有宗教情懷的人都遇見過傷懷之美，而且我也深信那會是人一生中為數(shù)不多的幾次珍貴片斷，能成為人永久回憶的美?！?br /> 　　
　　每次讀遲子建的散文，總有一種在茫茫塵世里找到一片廣袤、潔白的雪地的感覺。我想大概是因為她的童年浸潤在雪花和凍得紅撲撲的臉蛋里的緣故吧。傷懷之美也毫不例外——很多時候的感覺，并無法用筆描述。傷懷的美感更是困難，因為那只是一瞬間的事情，來的也并無特別的征兆。
　　
　　傷懷，和其他的情感不一樣。她并不是完全的傷感，而是滲透了一絲傷感在平靜祥和而又溫存的空間里，而這傷感并不是摻雜了個人的因素，而是由于美帶來的傷感。我很可以體會這樣的感觸。
　　
　　那是秋天一個寧靜涼爽的晚上。我順著公路邊的小道走進了一個小小的碼頭。這碼頭好似早就荒廢了似的，延伸出去的木棧道邊空蕩蕩的，雜草在周圍沙沙的想著，有秋蟲鳴叫的低低的伴奏。我于是坐下來，順著面前的湖望見了一座小小的山，山上黑黢黢的，只見到山頂毛茸茸的樹叢的剪影。
　　
　　可是山中央?yún)s有一團燈火。那燈火溫暖的存在著，仿佛照耀著我心中央的一團疑問，卻永恒的靜默著。
　　
　　湖水拍打岸邊輕輕打著有規(guī)律的節(jié)奏。湖面的風吹來，我閉上眼睛，想象自己在黑暗里和這一切融為一體。
　　
　　當我睜開眼睛的時候，我望見了很遠的地方——在湖的那一頭，星星點點的光亮好像一艘艘船?？赡谴坪跻恢睕]有動。我深深地吸一口那微涼的風，耳朵里響起了遙遠的、嘈雜的聲音——像是臉盆叮咚作響，又像是許多人在說話。只是太遠了，聽不真切。
　　
　　我于是忽然間明白過來，那一艘艘船就是我的校舍，是我生活的地方。而那微弱的聲音，是生活的聲音，是實實在在的，在這個世界上生活的聲音。明白了這一點，我的心好像一下子坍塌了下去，淚水卻涌上來。
　　
　　我坐在這樣一個湖邊的角落，隔著一片黑黝黝的波光望見了我的生活，和她亦真亦幻的倒影。我在黑暗里感到一種無邊的美好環(huán)繞著我——這，大概就是我為數(shù)不多的，傷懷之美的珍貴片段了吧。
　　正如遲子建自己所言，“我特別渴望著能把大題材用最日常的民間的立場來表達出來……”（from 《時遠時近的光》），遲子建的確是用她細膩而飽含深情的一支筆勾畫出了絕美的、溫暖的、令人動容的長卷，她始終將焦點聚于普通人，從他們平凡的生活中探尋生命、愛情、理想的價值與意義，她試圖離土地更近，和人群更親密，因此她的作品顯得莊重美麗，充滿真摯的情感和感人肺腑的力量。遲子建的小說和散文同樣地質(zhì)樸、純凈，在這個拼命實驗新的寫作技巧的時代里遲子建的小說無疑是難得的清風流水。
　　遲子建寫普通人，寫他們的悲歡離合、喜怒哀愁，她追求的不是晦澀的深刻，而是寧靜的美麗，所以遲子建的作品將會一直流傳，因為每一個閱讀她作品的人都會從中看見似曾相識的回憶和最最簡樸也最最動人的愛情，而回憶與愛情永遠也不會過時。
　　遲子建不是那種以奇詭和高深來博取嘆服的作家，她嘗試的是用平淡和真實去獲得美感。在我們這個文學時代的中國，有太多莫言和蘇童那樣的技巧派，然而或許普通讀者需要的是更多的遲子建吧。
　　
　　
　　這本散文集的第一輯主要是游記類的散文，從中可以看出遲子建其實是一個思想觀念比較傳統(tǒng)的人，對于現(xiàn)代文明的一些東西和人為之作持反感和批判的態(tài)度。個人感覺這一輯里最好的文章是《我對黑暗的柔情》《傷懷之美》和《雪山的長夜》，體現(xiàn)了遲子建的美學觀。
　　第二輯是整本書最出色的部分，幾乎每一篇都堪稱佳作，因為這一輯里回憶童年鄉(xiāng)村的散文居多，這部分又是遲子建的專長，所以寫得詩意盎然，極為精彩。不過《中國足球的曙光在哪里》和《我的2001》等幾篇有打醬油之嫌。
　　第三輯差不多是創(chuàng)作談，從中可以八卦到“遲子建”的來歷——曹植《洛神賦》。寫聶華苓的《一個人和三個時代》很不錯。
　　遲子建的文筆很好，可以作為標準漢語來學習。
　　遲子建有一顆博愛的心，在她這里，人和動物和自然是平等的，一顆悲天憫人之心使她的作品呈現(xiàn)出一種深厚的力感和獨特的傷感。
　　這一輯的風格比《福翩翩》更像遲子建風格，溫柔，細膩，客觀，冷靜。
　　
　　總結(jié)兩點她喜歡描寫的事物，一個是過年，一個是兇殺。
　　
　　過年的場景在這一本的短篇和中篇里很多都有涉及。她筆下的北方過年氣氛熱鬧而濃烈，市井氣息深厚，而這才是我熟悉的“年”：白雪，寒冷與鞭炮，熱烈相互對比，同時又彼此映襯，年前的緊張忙碌與年后的完全懈怠無縫銜接，似乎這樣才能顯現(xiàn)出年的與眾不同。這本書里有一個比喻讓我印象深刻：雪中的房子如同白糖里裹著的蜜棗。它形象又甜蜜，真是讓我愛死了這幅畫面。
　　
　　遲子建的小說也經(jīng)常涉及死亡，甚至兇殺，殘暴的情節(jié)卻能夠融洽于溫柔恬淡的故事風格里，并且不讓人產(chǎn)生逆反，實在是神奇?；蛟S她并非為了凸顯暴力而描述暴力，更多時候，那樣的結(jié)果只是底層小人物絕望而無奈的突破口，是他們沉郁累積到最后再自然不過的選擇。
　　
　　在遲子建筆下，人性的兇殘和溫柔相互糾纏在一起，溫柔稀釋了兇殘的濃度，反過來，兇殘也反省了溫柔的純粹。
　　
　　本人一直覺得讀一個人的散文和隨筆是最能了解這個人的心性的
　　以前沒讀過遲子建的小說，讀她的散文，讓人覺得生活中的每一件小事都能那么美好。
　　很喜歡她那個安靜的北極村~~~
　　遲子建很好看，東北女子的大氣疏朗。初始的時候不知怎么將她和嚴歌苓搞混了，明明相差那么多……遲子建很堅強，失去摯愛之后，她用文字療傷，用文字的泥巴將臉涂滿以掩蓋其后那厚厚的悲傷……遲子建很溫柔，文字輕巧靈動，語言里有種小女子的情懷，淺淺的朦朧的，總之是美的。家里養(yǎng)了狗之后開始泛濫的喜歡小狗，所以讀她的《越過云層的晴朗》，明知寫的是世事人生，卻仍不免為大黃狗的命運唏噓不已。這世界上都是好人，好人也都有自己的個性和弱點，不過這仍不妨礙他們成為好人并互相體諒著。跑題了……總之遲子建值得一看，雖然不夠深刻，卻足夠溫暖心靈，因為她溫柔、善良、美好。
　　
　　遲子建的小說，正如東北的玉米。
　　
　　開端的部分，是萌芽的苗，青翠的顏色，泛著一種活潑潑的可愛。但玉米畢竟不是什么珍貴的花木，它得踏踏實實地長在黑土地上。遲子建的小說是如此的樸實玉米。她似乎從來沒有想過，怎樣去刻意裝扮自己的小說，自然的如同春天到了玉米就開始生長一般。
　　
　　當你順著那些看似平常的開頭讀下去時，小說的情節(jié)漸漸綿密，人物漸漸豐滿。這時，頗有一種踏入了青紗帳的感覺。滿眼的綠色，四處密不透風，甚至讓人因為失去了方向有些害怕：這女人織就得好一張大網(wǎng)，悄無聲息就把人網(wǎng)在了其中。
　　
　　玉米成熟時，不像稻麥般變得通體金黃，它的葉子依然翠綠。只是在那層層的綠之中，可以瞥見些金黃。讀遲子建的小說，總感到在不知不覺中就走到了結(jié)局?；蛘哒f，只是走到了文字的結(jié)束，而非故事的完結(jié)。所有的文字依然水靈新鮮，沒有強弩之末的力不從心。故事讀完了，而你又很難肯定地說上一句：看懂了。似懂非懂之中，余味在心中。
　　
　　玉米棒子是玉米豐收時常見的北方小吃，不需繁瑣的烹飪手段，單是煮熟或者烤熟，就能夠大快朵頤。遲子建的故事們，也有種玉米精神。他們不復雜，保證你可以一口氣讀下去，不會大傷腦筋去思考，更不會弄出些迷迷糊糊的詞句來顯示作者的非凡藝術(shù)品位。這種平易近人，在當下的文學創(chuàng)作中，不能不說是難能可貴的。
　　
　　最后，玉米的營養(yǎng)豐富、味道清甜，遲子建的小說結(jié)尾，多是主人公與社會、他人的和解，比如《白銀那》。她的作品中不全是美好，不全是快樂，有時憂傷地讓人心碎。而結(jié)尾時，作者不吝慈悲地給予所有人光明的未來。這也許是出于女性特有的溫情，但她終究是愿意給予別人陽光的。只這一點，就足以讓人懷著感激對她的小說愛不釋手了。
　　一個溫暖的作者，溫暖了許多心頭微涼的日子。
　　你要知道，每每讀完，嘴角淺淺的會心一笑，是讓心褪去落雪殘冰的解藥。
　　現(xiàn)在的小說分很多類別，為了暢銷什么招數(shù)都有，寫的故事更是云山霧罩看不明白。追看了幾次所謂的暢銷小說，發(fā)現(xiàn)都是出版商的商業(yè)噱頭，好看的書越來越少?，F(xiàn)在的小說內(nèi)容距離生活越來越遠，好像全世界都是精英人士，全世界都是小資?；蚩植荔@悚或言情或孤獨，比電影還虛幻。每月都看的《小說月刊》上經(jīng)常有遲子建的文章，看起來很舒服，簡單自然不造作。買單本的又覺得不劃算，只是一個小故事薄薄的一本，看起來也不過癮。偶然的機會，在三聯(lián)書店看到這本合集，有短篇有中篇，價格也合理。迫不及待的在車上讀起來，第一個感覺就是真實。很簡單的鄉(xiāng)村生活，很淳樸的村民，在世代生活的地方經(jīng)歷著不同的人生。語言簡練，生活味濃。被太多的華麗辭藻包圍著，突然看到了清新自然的風格，原來，這才是小說的真面貌，不耍文字游戲，不搞特殊化，回歸最自然的本真。其實，生活就是平淡的，就是最真實的，什么事情都可能發(fā)生，只有自己的態(tài)度可以改變。
喜歡這種讀后感的方式，同喜歡遲子建。
喜歡，就這樣
遲子建的名為何叫子建呢？是因為他父親喜歡曹植的《洛神賦》，所以用曹植的字給女兒起了名。
大愛遲子建。。。。。。。。。
我喜歡遲子建。
看畢宇飛的玉米。個人覺得不錯
你寫的很好~~
呵呵，謝謝關(guān)注。
不用謝，我剛看完她的日落碗窯和世界上所有的夜晚，喜歡這個北方的作家~~
我也很喜歡她，呵呵。很真誠的作家，值得推薦。
說實話，第一個讓我有沖動一直讀下去的作家。
我也超喜歡她
是個認真寫生活的好作家，一直都很喜歡
《光明在低頭的一瞬》，難道大家真的覺得這個東西寫得很好？。。

遲子建散文

用戶評論 (總計28條)

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