費德里柯·費里尼

內(nèi)容概要

　　在費里尼那兒，我們能找到一切，又能找到一切的反面，對衰老和死亡的恐懼，對節(jié)日和愛的感覺、圣寵和詛咒、陰與陽、男女之間分離、糾纏和融合——總之銀幕上的生活永遠都指向讓人迷惑和發(fā)慌的面具、倒影……共時性讓我們的道路在想象中交叉，而且只有它不會說謊。費里尼雖然不是當前電影創(chuàng)作中思想最深刻的電影制作者，但無疑是最迷人的電影制作者之一。雖然他的影片有時未能擊中要害，但是從來都能使人眼花繚亂：它們在內(nèi)容上的欠缺，往往由于純視覺的美和光彩而得到了補償，并有過之而無不及。 費里尼以輕逸、迅速、確切、可視性、多義性的藝術(shù)風格而聞名。費里尼很少用長鏡頭，因此他的電影節(jié)奏很快，但是充滿了象征和隱喻。在一些現(xiàn)實主義影片，可以看到導演對于人物的關(guān)懷和深厚的感情。他的電影主要都是在攝影棚中完成，雖然道具和布景看上去欠缺真實感，但是卻有一種超現(xiàn)實的魔幻感覺。在書里可以目睹費里尼的電影制作過程，目睹他們個人經(jīng)驗的形成，更清晰地看到他們?nèi)绾巫プ∫婚W而過的想法，把這些想法一點點充實，發(fā)展成后來我們接觸到的影片，并對他的藝術(shù)風格有更深入的了解。

作者簡介

　　讓-馬克斯·梅讓，法國文學博士、國家文獻科學博士，金棕櫚獎章獲得者。目前是《青年電影》和《媒體變身》雜志的合伙人，發(fā)表過多篇關(guān)于電影和文學批評的文章。

書籍目錄

引言“小小的靈魂，柔弱無依”從母親到小丑——多義的女性羅馬，尋找理想的母親母親孩子般的女人妻子女孩魅惑女人或情婦妓女畸形的怪物小丑畸形的欲望畸形的欲望還是欲望的畸形化？海怪勇往直前——入教儀式迷宮般的世界先要長大勇往直前吃一棵樹，僅此而已做愛祈禱、篤信與交融軍事游行死亡風什么呼嘯身輕如風為生存而飛何處容身？——費里尼的家風的鞋底母腹男人的避難所或父親的地方女人的住所陰陽同體之地理想的住所：電影城《愛情神話》里的地下房屋自傳之說“我記得”——虛構(gòu)的自傳里米尼：法西斯陰影下的童年詞語的魔力……魔術(shù)、宗教與精神分析溫柔的開始：從新現(xiàn)實主義到詩性現(xiàn)實主義靈魂脆弱的解脫——《流浪漢》費里尼的黑色太陽但丁之地獄和斯提克斯（冥河）的兩岸結(jié)語 共時性原理的一個例子費里尼電影資料

章節(jié)摘錄

　　小丑　　小丑在馬戲團的傳統(tǒng)中發(fā)端于一種辯證關(guān)系，可以使人想起中國人的“陰”與“陽”。白面小丑面涂白色，穿著閃光鱗片，詼諧小丑則衣衫襤褸，行動笨拙。費里尼說過，他在日常生活中經(jīng)常見到這兩種人物。的確，這種評論是很有吸引力的，白面小丑和詼諧小丑在馬戲團中是相互對立的。白面小丑自負而又專斷，想教詼諧小丑學東西，后者盡管想學，但總是錯誤百出，因此出現(xiàn)了惹人發(fā)笑的效果，通常，節(jié)目的最后是一段小號二重奏?！　∮行┡吮憩F(xiàn)出一種二元性。例如《女人城》中裝扮成勞萊與哈臺的女人，《八又二分之一》中的路易莎——桂多的妻子、卡爾拉——桂多的情婦?？ㄋ_諾瓦的母親在與兒子的關(guān)系中表現(xiàn)出來的是一個白面小丑，而卡薩諾瓦本人則是一個不折不扣的詼諧小丑，但在德萊斯德劇院頗具超現(xiàn)實意味的相遇中他卻把自己當成了白臉的。而母親坐著馬車經(jīng)過教皇的那一幕，仿佛讓我們看到了兩個白面小丑，微笑著，帶有一點怪相，但還不至于讓人忍俊不禁?！　≡凇督鸶窈透トR德》中，兩個主角結(jié)合到一起。盡管他們性別不同，但仍可以作為兩個詼諧小丑的代表，他們希望像白面小丑那樣瀟灑，起碼要上一回電視。我們都了解費里尼對于電視媒體的憎惡和蔑視，以及他強烈反對在影片中插播廣告的立場。這是一個浮夸的時代，所有笨拙的詼諧小丑穿上閃亮的衣裝出現(xiàn)在明媚的陽光下。但是金格與弗萊德沒有欺騙任何人，他們不能成為白面小丑，即使他們接受了這些偽劣的裝束，我們依然可以感受到他們內(nèi)心的溫情與創(chuàng)傷。

編輯推薦

　　在費里尼那兒，我們能找到一切，又能找到一切的反面，對衰老和死亡的恐懼，對節(jié)日和愛的感覺，和詛咒、陰與陽、男女之間分離、糾纏和融合——總之銀幕上的生活永遠都指向讓人迷惑和發(fā)慌的面具、倒影……共時性讓我們的道路在想象中交叉，而且只有它不會說謊。

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