主角與配角

內(nèi)容概要

歷史是一個(gè)大舞臺(tái)，舞臺(tái)、劇本和角色不可分離，主角、配角和群眾角色相互依存、制約和轉(zhuǎn)移。本書(shū)從角色意識(shí)這一新視角觀察辛亥革命前后中國(guó)近代社會(huì)第一次大轉(zhuǎn)型過(guò)程中最具典型性和影響力的代表人物，通過(guò)其臺(tái)前后的諸多細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出一幅幅歷史的真實(shí)圖景和演變軌跡。  由于作者采取的視角新穎，采掘的歷史深博、圖片豐富，清未明初維新派與革命派的主角之爭(zhēng)，光復(fù)會(huì)與同盟會(huì)的革命“正統(tǒng)”之爭(zhēng)，得以更真切地揭示初個(gè)中內(nèi)幕……

作者簡(jiǎn)介

傅國(guó)涌，1967年生于浙江樂(lè)清，現(xiàn)居杭州。獨(dú)立撰稿人。著有《追尋失去的傳統(tǒng)》、《1949年：中國(guó)知識(shí)分子的私人記錄》、《脊梁：中國(guó)三代自由知識(shí)分子評(píng)傳》(與樊百華等合著)、《葉公超傳》、《金庸傳》、《百年尋夢(mèng)》等，1999年以來(lái)在《書(shū)屋》、《隨筆》、《東方》、《讀書(shū)》、《南方周末》等數(shù)十種報(bào)刊發(fā)表一百多萬(wàn)字，主要關(guān)注中國(guó)近代史，特別是百年言論史、知識(shí)分子問(wèn)題等。

書(shū)籍目錄

前言 角色意識(shí)：解讀近代中國(guó)轉(zhuǎn)型的一個(gè)新視角
一、“大丈夫當(dāng)如此也”和“彼可取而代也”
二、劇本之爭(zhēng)還是舞臺(tái)之爭(zhēng)？
三、“他日革命告成，先生其為帝王乎？抑為民主乎？”
四、孫黃辭職：“固自高出尋常萬(wàn)萬(wàn)也”
五、如何進(jìn)入“依和平秩序競(jìng)爭(zhēng)之軌道”
六、需要健全的角色意識(shí)
康有為與孫中山：誰(shuí)是主角？
一、康有為要孫中山“拜師”才可結(jié)交
二、“托故不見(jiàn)”孫中山
三、新加坡事件：康孫合作終成空
四、康、孫之間的自立會(huì)群豪
五、康有為自許太過(guò)，終致兩派交惡
黃興與孫中山：配角與主角的最佳模式
一、“孫氏理想，黃氏實(shí)行”
二、可貴的配角意識(shí)
三、分歧仍然難免
四、“雄而不英”：黃興的局限
五、世上已無(wú)黃克強(qiáng)
章太炎、陶成章與孫中山、陳其美：革命“正統(tǒng)”之爭(zhēng)？
一、光復(fù)會(huì)與同盟會(huì)的合與分
二、章太炎、孫中山的早期關(guān)系
三、章太炎、陶成章與孫中山分歧的開(kāi)始
四、陶成章之死和陳其美
五、“章瘋子”不瘋
袁世凱：傳統(tǒng)型主角的近世標(biāo)本
一、“非袁不可”
二、兵變之謎
三、“辦共和”
四、將天下變?yōu)槟抑形?br />五、容不下“七嘴八舌”的國(guó)會(huì)
六、“非去袁不可”
宋教仁：健全的角色意識(shí)
一、“不如另外早自為計(jì)”
二、“英而不雄”：總是“自許”本為虛
三、與孫中山、胡漢民等產(chǎn)生分歧
四、“以政治為生命”
五、從革命黨到普通政黨
六、宋教仁之死的直接原因
七、到底誰(shuí)是“宋案”的真正主使人？
梁?jiǎn)⒊哼M(jìn)退之間的角色尷尬
蔡鍔：不爭(zhēng)主角爭(zhēng)人格
后記

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