格拉斯米爾日記

前言

在英國文學(xué)史上散文的發(fā)展，相對來說，較詩歌、戲劇、小說滯后。如果英國的散文以16世紀(jì)培根的哲理隨筆在文學(xué)史上初露異彩，從而構(gòu)成第一個里程碑；那么18世紀(jì)艾迪生與斯蒂爾的世態(tài)人情的幽默諷刺小品使散文的題材風(fēng)格一變，成為第二個里程碑；至19世紀(jì)初多蘿西·華茲華斯的自然風(fēng)景散文風(fēng)格又一變，開浪漫主義散文的先河；隨后至19世紀(jì)中葉，蘭姆的幽默抒情小品，赫茲利特的雜文，德·昆西的抒情散文分別自成一家；此后大師迭出，加萊爾·安諾德、羅斯金等向社會與文化批評方面發(fā)展，最后史蒂文森以游記為高峰，結(jié)束散文的浪漫主義運動階段，是為第三個里程碑；至此，散文取得與詩歌、戲劇、小說同等的地位。    英國浪漫主義文學(xué)的先驅(qū)和奠基者，在詩歌方面是威廉·華茲華斯(1770～1850)和塞繆爾·柯爾律治(1772～1834)，在散文上篳路藍縷，則華茲華斯的妹妹多蘿西(1771～1855)功不可沒。英國18～19世紀(jì)的女作家中，和簡·奧斯丁、勃朗特姊妹、喬治·愛略特相比，由于我國缺乏介紹，她的光華不如她們耀眼，但她同樣是一顆永放光芒的恒星，則是沒有疑義的。    多蘿西一生寫過九部日記或日記體裁的游記，它們是：1.《阿爾?？怂诡D日記》(1798)；2.《漢堡和從漢堡至哥斯拉爾旅行日記》(1798)；3.《格拉斯米爾日記》(1803)；4.《蘇格蘭旅游回憶》(1803)；5.《烏爾斯特湖岸遠足記》(1805)；6.《斯考斐爾山遠足記》(1818)；7.《大陸旅游日記》(1820)；8.《第二次蘇格蘭旅游日記》(1822)；9.《曼島旅游日記》(1828)。其中《格拉斯米爾日記》和《蘇格蘭旅游回憶》是具有代表性的兩部。    格拉斯米爾在英國北部昆布蘭湖區(qū)，它并非華氏兄妹的故鄉(xiāng)，他們生于昆布蘭的柯克茅斯，1799年才定居格拉斯米爾?！度沼洝菲鹗加?800年5月14日，只記到1803年1月16日，也就是華茲華斯和瑪麗·赫金遜結(jié)婚之后不久。同年8月，華氏兄妹與柯爾律治結(jié)伴去蘇格蘭旅游，遂再沒有記下去。后來他們遷居到離格拉斯米爾不遠的里代爾芒特(1813)，定居于此以至詩人逝世。    作者在格拉斯米爾的居處“鴿廬”與格拉斯米爾湖近在咫尺，隔著一條大路則是《日記》中常提到的費歇爾一家的農(nóng)舍；老的費歇爾的女兒瑪麗，愛稱莫莉，是華家忠實的女仆。從“鴿廬”向南行是《日記》中提到的安布爾賽德，設(shè)有郵局，多蘿西常去取郵件；在格拉斯米爾與安布爾賽德之間則是約翰·辛普遜一家所在的納布。另一‘個辛普遜家庭，約瑟夫·辛普遜牧師及其子女，則住在格拉斯米爾以北的維思博恩?！度沼洝分谐Ｌ岬阶髡吒麄兊挠颜x和交往。從維思博恩再往東北則是柯爾律治居住的凱斯威克，跟柯爾律治的密切關(guān)系是《日記》主要的內(nèi)容之一。    《格拉斯米爾日記》的內(nèi)容可分為三個層次：風(fēng)景；人物；寫作和瑣事。作者具有雙重身份，她既是一個家庭主婦，為詩人抄寫原稿和處理瑣碎的家務(wù)，又是一個出色的作家，在做家務(wù)之余讀書寫作。她日常的天地就是出入于住宅和湖區(qū)的大自然之間，她的游蹤遍及所在咫尺的格拉斯米爾湖、往東南去離家不遠的里代爾湖、安布爾賽德以南的溫德米爾湖和康尼斯頓湖；往北所至則有維思博恩湖和往北偏西的凱斯威克、凱斯威克近旁的德溫特湖，東北方則有烏爾斯特湖等，以及和湖不可分的青山。這里美麗的湖光山色、晨曦、夕照、浮云、飛鳥、霞光、虹影、花潮、月夜、山嵐、雪景，四季的遞嬗，物候的變化，無不在她的筆下表現(xiàn)出來。    然而格拉斯米爾并不是世外桃源，依然存在貧困和不公，周圍和即使湖區(qū)本身都有許多勞苦人民以至殘疾人在為生活掙扎，作者以同情和人道的筆觸描寫他們，這里面有小商販、手工業(yè)者、流浪漢、水手、乞丐，還包括兒童，與寧靜美麗的湖光山色形成不和諧的反差，表露出作者并沒有無視社會的不公，正是這種人道主義精神給作品增加了可貴的性質(zhì)。這些人物肖像和他們的故事與自然景物同樣成為華詩重要的素材。    《日記》并非為發(fā)表而寫，作者所用的語言基本上是樸實無華的，完全符合華茲華斯在《抒情歌謠集序》中宣稱的原則：用人們實際使用的語言寫日常生活中發(fā)生的事情和情景。如果說詩歌還要加以想象的色彩，那么散文則有必要如實地用最少的筆墨涵蓋豐富的內(nèi)容。這樣，《日記》不但是研究華茲華斯詩歌創(chuàng)作必讀的背景材料，同時因為她不準(zhǔn)備出版，隨手寫來，沒有作什么雕飾，形成自己淡雅天然、自成一家的風(fēng)格，可說它本身也是獨立的創(chuàng)作。    多蘿西·華茲華斯的日記和游記為英國散文在表現(xiàn)自然美的領(lǐng)域拓展了一個豁然開朗的新境界，使英國文學(xué)的浪漫主義運動成為不可逆轉(zhuǎn)的文學(xué)主流，她的貢獻同威廉·華茲華斯在詩歌方面的成就交相輝映，相得益彰。作為女作家，她細膩的觀察與感情在散文中更是獨樹一幟，前無古人，有時雖未免瑣碎，可以說是微疵，也可以理解。它們是以湖光山色為主的一幅幅清麗的水墨畫，她的成就在世界文學(xué)中也是不多見的。如果我們讀一讀她的作品，使我們在這個喧囂的世界耳根感到一些清靜和爽逸，心靈在這個物欲橫流的時代得到一點凈化與升華，那就是可貴的收獲。

內(nèi)容概要

《格拉斯米爾日記》精確細密地記載了作者多蘿西·華茲華斯隨兄長、英國浪漫派著名詩人威廉·華茲華斯一起定居于英格蘭北部著名湖區(qū)格拉斯米爾三年多的生活，直到威廉·華茲華斯結(jié)婚后日記中斷。其間他們與同時代著名詩人柯爾律治有著深厚的友誼和密切的交往，因之也記錄了浪漫派不少詩作的誕生背景；還記載了作者與兄長那奇異、奧妙和無聲的愛，展示了珍貴而幾近獨一無二的兄妹手足之情及其生活景觀?！陡窭姑谞柸沼洝酚忻翡J純熟的觀察力、博物學(xué)家的細心、發(fā)現(xiàn)者的熱情和自然主義者的精確性，文字簡括卻詩情畫意，充分展現(xiàn)了19世紀(jì)英國文人的浪漫主義情懷。

作者簡介

日記體和記述性散文體作家一，英國18-19世紀(jì)女作家中一顆閃亮奪目的恒星。她的文字長期成為威廉·華茲華斯詩歌創(chuàng)作的靈感源泉。《格拉斯米爾日記》是其代表作之一。
南開大學(xué)英美文學(xué)教授。20世紀(jì)150年代開始翻譯詩歌，有譯著《史蒂文森游記選》《英國浪漫派詩選》《小泉八云散文選》《綠廈》等20多部闖世，尤其擅長翻譯詩化散文。

書籍目錄

湖光山色清麗的水墨畫
  ——譯者序
Ⅰ  (1800年5月14日至12月22日)
Ⅱ  (1801年lO月10日至1803年1月16日)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：非常晴朗的早晨。太陽高照，但天遠比昨日冷。我自覺體衰，威廉要我別去勞埃德夫人家。我似乎感到確實不宜去，但等他走后又想若可能還是去拜訪好，所以我吃了一塊牛排，認為使我的體力有所增強；牛排確有這個作用，我就出發(fā)了。散步挺痛快——里代爾谷充滿生氣與活力。好風(fēng)勁吹，湖面一片歡快的銀色波浪，好像每個浪花都是眼波一閃，然后隨著它們遠逝另一撥又到位接替它們。陽光下巖石閃閃發(fā)光。烏鴉和渡鴉忙忙碌碌，畫眉和小鳥婉轉(zhuǎn)啁啾。我穿過田野，由于害怕從母牛身邊經(jīng)過而坐等了半小時。這頭牛看著我，我看著牛，每當(dāng)我一動牛就不吃草。我到勞埃德先生家時還不太累——我在花園里漫步——查爾斯一心撲在農(nóng)業(yè)上——勞夫人態(tài)度最和善。從伯明翰寄來一個包裹，蘭姆的劇本是給我們的，另有一信給柯。他們隨我遠至里代爾。當(dāng)我們在暮色下來到安布爾賽德谷時已是陰暗的黃昏?？諝庵杏心撤N意味迫使我嚴(yán)肅地思考——山巒顯得高大，被天空包圍。我跟勞埃德夫婦分別時天色幾乎漆黑，夜幕已經(jīng)降臨，月亮被遮住。我登上白苔時她卻從大片大片烏云后出現(xiàn)。噢！無法用言語描述天空的黑暗，明月之下的大地，月兒本身的璀璨的光明！在里代爾湖的盡頭處有一道生氣勃勃的晶瑩閃亮的光華，但其余的地方則非常黑暗，而勞夫里格岡和銀谷則是雪白光明的，好像它們覆蓋著白皚皚的霜。月亮又隱退了，在我到家之前，忽隱忽現(xiàn)了好幾次。

媒體關(guān)注與評論

我們只要能觀察周圍的一切，就會覺得自己是幸福的。即使在這樣短短的日記中，我們也可以感覺到那種并非屬于植物學(xué)者、而是屬于詩人天賦的暗示能力，也就是說，抓住非常普通的事實，略加點染，那整個景象，寧靜的湖水，壯麗的群山，就以濃郁的色調(diào)、天然的姿態(tài)出現(xiàn)在我們眼前?！　　ゼ醽啞の闋栜?/pre>


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