梅蘭芳游美記

內(nèi)容概要

　　幾臺(tái)戲，惹出美國(guó)男女多少如癡如醉情，卻道“臺(tái)詞不懂心里懂”；一個(gè)人，走入華僑同胞幾許思國(guó)思鄉(xiāng)夢(mèng)，真是“想見(jiàn)時(shí)難別亦難”?！诽m芳1929年攜帶京劇赴美演出，成為中美兩國(guó)文化交流值得鉤沉的一段佳話?！　∽鳛榇耸聫念^到尾的“總編導(dǎo)”齊如山，通過(guò)《梅蘭芳游美記》描述了波折跌宕的全過(guò)程，也歸真了彼時(shí)玉成好事的司徒雷登、黃恩施、李石曾、劉天華……無(wú)數(shù)中外名流。

作者簡(jiǎn)介

齊如山（1875—1962）名宗康，字如山，以字行。河北高陽(yáng)人。戲曲理論家。早歲肄業(yè)北京同文館。1900年八國(guó)聯(lián)軍侵華后經(jīng)商，其后三游歐陸，涉獵外國(guó)戲劇。歸國(guó)后致力于戲曲工作。1912年有北京經(jīng)常為梅蘭芳的表演及劇本提出修改意見(jiàn)。

書(shū)籍目錄

序/趙尊岳第一卷  第一章  游美的動(dòng)機(jī)  第二章  歐美人士認(rèn)識(shí)梅蘭芳的由來(lái)  第三章  歐美人士看中國(guó)劇的由來(lái)  第四章  梅蘭芳與外賓的酬酢  第五章  款項(xiàng)的籌措  第六章  事前的宣傳  第七章  事前的接洽  第八章  宣傳品的籌備編譯及印刷  第九章  戲劇圖案的編纂  第十章  劇本的選擇及編制  第十一章  戲劇的排練  第十二章  人員的排練  第十三章  行頭樂(lè)器和各種物件的籌備  第十四章  布置劇場(chǎng)的籌備  第十五章  各界的提倡第二卷  第一章  旅行及居住的情形  第二章  到美國(guó)后的布置  第三章  劇場(chǎng)的布置  第四章  演劇的方法和地點(diǎn)  第五章  美國(guó)人士對(duì)于中劇和梅君歡迎之點(diǎn)  第六章  中國(guó)劇的優(yōu)點(diǎn)何在  第七章  以后應(yīng)追求劇中舊有的優(yōu)點(diǎn)第三卷  第一章  交通界的優(yōu)待  第二章  政界的歡迎和提倡  第三章  紳商的歡迎  第四章  學(xué)界的歡迎和贊助  第五章  社會(huì)民眾的歡迎第四卷  第一章  新聞界的贊助  第二章  劇界的贊助  第三章  藝術(shù)界的歡迎  第四章  觀客的情形  第五章  僑胞的贊助附錄  談西洋劇之用電光  觀達(dá)佩樂(lè)女士獨(dú)角戲記  梅蘭芳接受博士學(xué)位記詳  飛來(lái)福別莊小住記  加大里那島游記編后記

章節(jié)摘錄

書(shū)摘“正腳做戲雖用心，但配腳的精神太散漫”    這自然是配腳的大毛病，但并不是戲劇的規(guī)矩。按舊規(guī)矩——其實(shí)現(xiàn)在的規(guī)矩也未嘗不是如此，不過(guò)一般人都不遵守就是了——無(wú)論什么腳一出臺(tái)，便要用全副的精神來(lái)表演，就是扮一個(gè)毫沒(méi)關(guān)系的老家人，也要處處聚精會(huì)神的揣摩老家人的神情，發(fā)揮出來(lái)。比如《玉堂春》會(huì)審一場(chǎng)，蘇三固然應(yīng)見(jiàn)景生情，對(duì)前事的回憶，要有各種做功，要表演出各種神氣；但是按察和藩臬兩司聽(tīng)著都要現(xiàn)出各人不同的態(tài)度，肖神氣的問(wèn)話，蘇三方能把心情表現(xiàn)出來(lái)。若那三個(gè)人莫不相關(guān)的混過(guò)去，就是蘇三想做喜驚懼的神氣，也沒(méi)法兒做了。再如《三擊掌》一戲，王允與寶釧斗氣的時(shí)候，也須家院與丫環(huán)一齊上前解勸攔阻，王允與寶釧的神氣才做得出來(lái)；若家院丫環(huán)一偷懶，呆呆地站在一邊，只像沒(méi)事人兒似的不來(lái)阻勸，那他父女二人要擊的一次就擊了，要打一下的也打了，哪還能做出又忍耐、又悲痛、又惱怒的神情呢？如《鬧府》范仲禹要打的時(shí)候，左邊的家丁上前一擋，他就向左邊一撥；右邊家丁上前一擋，他就向右邊一撥，如此范仲禹倒可以做出很美觀的身段來(lái)。所以那時(shí)四個(gè)家丁不但不能偷懶，并且上前迎擋的地方，都須有一定的尺寸，倘若稍遠(yuǎn)或稍近，范仲禹的身段也就沒(méi)法子做了。再如《金山寺》和前面所說(shuō)的《出塞》《游園》兩戲，青兒、王龍、春香等腳，都須與正腳一樣的努力表演，否則全戲的精神就全失去了。以上不過(guò)隨便說(shuō)幾出，其實(shí)出出都應(yīng)如此，可是現(xiàn)在各配腳大致是偷懶的多。比如《三擊掌》《鬧府》等戲，任憑王允與寶釧怎樣有氣，范仲禹怎樣著急，當(dāng)丫環(huán)家丁的立在旁邊，像傻子似的，也不攔，也不擋，以致正腳的各種身段情感都不能表演出來(lái)，鬧的精彩毫無(wú)，實(shí)令人乏興。    但是配腳所以這樣偷懶，也有個(gè)原因。最初他們雖然也有些兒偷懶，但未必像這樣利害。因?yàn)樗桥淠_，觀客就不怎樣注意，若再稍懶，就更不注意了。別方面說(shuō)，觀客越不注意他，他就越得懶且懶，然而他越偷懶，觀客也就越不注意他，恰恰成一個(gè)正比例，久而久之，自然演成了現(xiàn)在這樣的情形。    以后我盼望各配腳，都恢復(fù)從前的好精神，應(yīng)設(shè)身處地的體貼自己所扮劇中人的身分、心情，竭力發(fā)揮出來(lái)，應(yīng)該怎么做便怎么做，絕不必管觀客的注意不注意，那全劇就有精彩有生氣多了。并且配腳用心表演，雖然不見(jiàn)得博到觀眾的彩聲，然也不見(jiàn)得不博得觀眾的好感；但若一偷懶，一松懈，挑眼反對(duì)的人可就都來(lái)了。                      P84-P85插圖

媒體關(guān)注與評(píng)論

書(shū)評(píng)封面圖注：1929年，梅蘭芳赴美國(guó)演出“古裝新戲”《汾河灣》（飾柳迎春）的劇照，《汾河灣》寫(xiě)唐代大將薛貴遠(yuǎn)征十八年回歸故鄉(xiāng)，與妻柳迎春重逢在思念與誤會(huì)交織中的故事，悱側(cè)動(dòng)人。該劇突破了傳統(tǒng)正工青衣重唱功不重身段的局限，是梅蘭芳京劇旦腳表演藝術(shù)以歌舞為主之重大革新的代表作。

編輯推薦

幾臺(tái)戲，惹出美國(guó)男女多少如癡如醉情，卻道“臺(tái)詞不懂心里懂”；一個(gè)人，走入華僑同胞幾許思國(guó)思鄉(xiāng)夢(mèng)，真是“想見(jiàn)時(shí)難別亦難”?！诽m芳1929年攜帶京劇赴美演出，成為中美兩國(guó)文化交流值得鉤沉的一段佳話。    作為此事從頭到尾的“總編導(dǎo)”齊如山，通過(guò)《梅蘭芳游美記》描述了波折跌宕的全過(guò)程，也歸真了彼時(shí)玉成好事的司徒雷登、黃恩施、李石曾、劉天華……無(wú)數(shù)中外名流。

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