明清流派印技法三十例

內(nèi)容概要

　　對于任何一項事業(yè)如游藝、修身、齊家、治國，我們的民族都十分敬畏其發(fā)展的歷史。就篆刻藝術(shù)而言，明清之前的文人早已經(jīng)在不懈地追求“貴有古意”了。正是這個原因，促成了明清兩代波瀾壯闊的流派印風(fēng)演進(jìn)歷程。

書籍目錄

緒論 寫在明清流派印技法之前第一例 刀法◎執(zhí)刀法、運(yùn)刀法第二例 刀法◎沖刀法第三例 刀法◎切刀法第四例 刀法◎沖切結(jié)合第五例 線條◎鑄印風(fēng)格第六例 線條◎鑿印風(fēng)格第七例 線條◎玉印風(fēng)格第八例 線條◎殘澀第九例 線條◎清潤第十例 字法◎研讀《說文解字》第十一例 字法◎研習(xí)篆書第十二例 字法◎字體純一第十三例 字法◎墨稿上石第十四例 字法◎刀筆相融第十五例 字法◎省減第十六例 字法◎繁飾第十七例 印內(nèi)求印◎取法古鉨第十八例 印內(nèi)求印◎取法漢印第十九例 印內(nèi)求印◎取法肖形印、元押第二十例 印外求印◎博采金石碑版等第二十一例 章法◎疏密變化第二十二例 章法◎曲直筆畫第二十三例 章法◎均和之美第二十四例 章法◎欹側(cè)之趣第二十五例 章法◎沖突之險第二十六例 章法◎穿插之妙第二十七例 章法◎重疊之勢第二十八例 章法◎留白之韻第二十九例 邊欄◎粗細(xì)變化第三十例 邊欄◎界格運(yùn)用

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：執(zhí)刀是篆刻技法的基礎(chǔ)，與書法的執(zhí)筆相類似，當(dāng)說“驅(qū)刀如筆”時，仿佛我們就可以看見古人執(zhí)刀的模樣。歷來對執(zhí)刀無太多束縛，一般因人而異。常見的執(zhí)刀有兩種樣式：一是類似于執(zhí)毛筆的方法（圖1-1），即大拇指、食指、中指捏刀，無名指、小指輔助運(yùn)刀；二是像握拳一樣握刀。第一種執(zhí)刀法比較靈活，適合刻中、小規(guī)格的印章和工穩(wěn)細(xì)致一路的印章；第二種執(zhí)刀法力量較大，但運(yùn)刀不太靈活，適合刻大印和粗獷寫意的印風(fēng)?？痰稑邮接泻芏?，目前我們常用的篆刻刀按厚薄分有厚刃、薄刃，按刀形分有平口刀、斜口刀，按刀的質(zhì)地分合金鋼刀、銅刀、鐵刀等。（圖1-2）筆者建議使用平口的合金鋼刀，厚刃、薄刃各一把。刀角與刀刃是我們平時切記保護(hù)的地方。若刀刃受傷，或刀角受損，建議換新刀。自從文人騷客寄情于雕蟲小技，便逐漸開始關(guān)注運(yùn)刀刻石的方法（圖1-3），以至于后來將刀法神秘化、繁瑣化，演變出多種美妙的名字。而清代嘉慶年間的印人林德澍卻認(rèn)為：“刻印刀法只有沖刀和切刀。”并且他還認(rèn)為：“沖刀為上，切刀次之，中有單刀、復(fù)刀，千古不易?！蔽覀儠呵也徽撌雰?yōu)孰劣，在此篇中，筆者將梳理歷代對刀法的認(rèn)識，以不偏頗地態(tài)度看待各種刀法的差異。

編輯推薦

《篆刻技法講壇·明清流派印技法三十例》：一、宏觀性、窖觀性、綜合性、比較性。本叢書將寫作的思路放在篆刻史的大環(huán)境中，每分冊選擇篆刻史上不同時代不同篆刻家的代表性作品，以它們?yōu)榉独归_比較、分析和綜合。立足宏觀技法，避免細(xì)枝末節(jié)，以期通過圖片直接客觀地反映篆刻技法的真實(shí)狀態(tài)。二、以點(diǎn)帶面。本叢書旨在通過圖例將技法在不同作品中的表現(xiàn)呈現(xiàn)出來，讓讀者以點(diǎn)及面，了解整個技法史的發(fā)展軌跡。三、以圈例說話。本叢書的客觀性展示重要的一點(diǎn)就是以圖例說話，而作者的簡明扼要的解說旨在拋磚引玉，對特定技法更多的理解在于讀者讀懂圖例。所以本叢書圖例的編輯力求使讀者可以直接進(jìn)行比較和綜合等思維活動。本叢書圖例編排形式新穎，讓讀者一目了然，省卻讀者需整理而費(fèi)的時間。

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