余音繞梁紅仙歌.余紅仙

內(nèi)容概要

　　余紅仙，彈詞女演員，有”唱不倒的金嗓子”之美譽(yù)。1952年起學(xué)習(xí)、彈唱評(píng)彈，從藝60年，天賦佳嗓，長(zhǎng)子彈唱，音色明亮，高低自如，擅唱多種彈詞流派唱腔，有《雙珠鳳》、《描金鳳》、《奪印》、《人強(qiáng)馬壯》、《戰(zhàn)地之花》等眾多藝術(shù)作品。其中一曲《蝶戀花，答李淑一》使評(píng)彈藝術(shù)走向全國(guó)，是20世紀(jì)中國(guó)文藝史上的壯舉之一，具有重大影響，其本人更是一位”德藝雙馨”的著名表演藝術(shù)家。

書(shū)籍目錄

藝術(shù)訪(fǎng)談  讓評(píng)彈藝術(shù)永放光芒藝術(shù)傳評(píng)  第一章　學(xué)藝前后  第二章　初獲成功  第三章　演唱毛澤東詩(shī)詞  第四章　參加上海人民評(píng)彈團(tuán)  第五章　在上海評(píng)彈團(tuán)說(shuō)中篇書(shū)  第六章　與蔣月泉拼檔說(shuō)《奪印》  第七章　“文革”磨難  第八章　與楊振言拼檔說(shuō)《描金鳳》  第九章　改編和演唱《雙珠鳳》   第十章　執(zhí)著于評(píng)彈事業(yè)附  錄  從藝大事記  后記

章節(jié)摘錄

余紅仙是浙江杭州人，于1939年生在上海。原名余國(guó)順，她是父母的第三個(gè)孩子，叫國(guó)順，是因?yàn)楦赣H生下她的時(shí)候職業(yè)上比較順利，所以取了這個(gè)名字。她的父母生了十幾個(gè)孩子，送掉了兩三個(gè)，家里還有八個(gè)。她的父親工資低，還經(jīng)常失業(yè)，所以家庭經(jīng)濟(jì)很困難。    余紅仙的外公是書(shū)香門(mén)第出身，媽媽讀過(guò)書(shū)。余紅仙的父親余淡年，三次求親，被外公回絕，因?yàn)樗歉F工人，看不起。第三次，是外婆說(shuō)：“淡年這么誠(chéng)信，三次來(lái)求親，看來(lái)他們有緣，就答應(yīng)了他吧?！?   結(jié)婚后，余淡年經(jīng)常失業(yè)，是因?yàn)樗钠夤⒅?、爽氣，正義感強(qiáng)，看不慣就要講，經(jīng)常要得罪老板。他起先在他的四爹爹(四叔)在杭州開(kāi)的絲廠(chǎng)工作。這是一個(gè)勢(shì)利老板，余淡年還做了一個(gè)負(fù)責(zé)人，但工資從來(lái)一分不給加，說(shuō)因?yàn)槭亲约喝耍圆唤o加工資。余紅仙的母親勸他說(shuō)：“既然加不到工資，裁縫師傅不落(暗中私拿)布，窩里(家里)死脫(死掉)家主婆。生產(chǎn)中多下來(lái)的絲綢啊，或者邊角料，拿一點(diǎn)回來(lái)也是好的?！笨墒撬麖膩?lái)不拿一點(diǎn)，說(shuō)：“這種事情我是做不來(lái)的。”    余紅仙的祖父早就去世，她的祖母當(dāng)家，重男輕女思想很?chē)?yán)重。余紅仙的母親生第一個(gè)男孩時(shí)，婆母對(duì)她還好，生了第二個(gè)是女孩，婆母自己養(yǎng)了三個(gè)兒子的，她想你怎么只養(yǎng)了一個(gè)兒子就養(yǎng)女兒了。媳婦在坐月子的時(shí)候，就只給吃帶魚(yú)的頭和尾巴，當(dāng)中她自己吃。生到第三個(gè)還是女兒，就是余紅仙，就更沒(méi)有好的吃了，只給吃黃魚(yú)頭和尾巴。老大兒子的衣服是新的，給老二女兒穿舊的，即兒子穿過(guò)的舊衣服，老三國(guó)順(余紅仙)就穿破的了。這當(dāng)然也有當(dāng)時(shí)家庭經(jīng)濟(jì)非常困難的原因。余紅仙小時(shí)候就聽(tīng)說(shuō)，奶奶對(duì)媽媽是非常苛刻、非常封建的，連她爹爹和媽媽的衣服洗起來(lái)都有規(guī)矩：男的要放在上面，女的要放在下面。洗的腳盆，上身下身都要分開(kāi)的，一旦你放錯(cuò)，就要被奶奶罵得不得了了。他們?nèi)齻€(gè)小孩一起出痧子，媽媽真是忙得不得了，又要照顧小孩，又要洗衣服燒飯。出痧子又是很危險(xiǎn)的，但奶奶一點(diǎn)點(diǎn)都不管，不動(dòng)手。還算好，三個(gè)小孩爭(zhēng)氣，沒(méi)有一個(gè)出毛病。奶奶兇得不得了，一天到晚罵，而爸爸是孝子，孝得不得了。媽媽有時(shí)候要和爸爸說(shuō)：“姆媽對(duì)我這樣子，我日子怎么過(guò)法?”    P13-14

后記

2009年初，上海市文聯(lián)為了留存當(dāng)今上海優(yōu)秀藝術(shù)家的藝術(shù)成就，總結(jié)他們的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，決定編撰出版《海上談藝錄》叢書(shū)，其中有一卷要寫(xiě)著名民間文學(xué)理論家羅永麟先生，上海民間文藝家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)忻雅華希望由我來(lái)寫(xiě)，我也愉快地接受了任務(wù)。本以為憑我對(duì)羅先生的了解，應(yīng)該不是一件難事。沒(méi)想到，從當(dāng)年7月正式投入采訪(fǎng)和搜集資料，到現(xiàn)在基本完成，一拖就是一年半時(shí)間。艱難的寫(xiě)作過(guò)程，除了感嘆自己筆拙之外，也深深體會(huì)到要寫(xiě)一位經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨近一個(gè)世紀(jì)的老學(xué)者確非易事。    羅永麟先生是我的恩師。1982年9月，我當(dāng)時(shí)是華東師范大學(xué)中文系三年級(jí)的學(xué)生，羅先生為我們開(kāi)設(shè)“民間文學(xué)”選修課，上課在華師大文史樓114教室，有二十幾位同學(xué)。記得第一次上課時(shí)，進(jìn)來(lái)了一位個(gè)子高大、背微駝、身穿灰色襯衣、腳踏布鞋的老先生，這是我第一次見(jiàn)到羅先生。上課后，我們大部分學(xué)生都懵了，羅先生的普通話(huà)中帶濃重的四川口音，幾乎聽(tīng)不懂。隨著上課次數(shù)的增多，大家才慢慢習(xí)慣了羅先生的“川味普通話(huà)”。也許是從小生活在農(nóng)村，每當(dāng)夏天，在布滿(mǎn)星星的夜晚，我都會(huì)圍坐在鄰居老爺爺?shù)纳磉吢?tīng)他講故事，高中畢業(yè)后回家務(wù)農(nóng)兩年，在生產(chǎn)隊(duì)勞動(dòng)時(shí)，也是在講笑話(huà)、唱山歌的歡聲笑語(yǔ)中度過(guò)的，所以羅先生講課的內(nèi)容不斷勾起我兒時(shí)的記憶，有種無(wú)形的親切感，使我逐漸喜歡上了這門(mén)課，毛遂自薦當(dāng)了課代表，也因此跟羅先生的交往逐漸多了起來(lái)。當(dāng)時(shí)校園的學(xué)習(xí)氣氛較濃，有各種各樣的興趣小組，我也將幾位像我一樣喜歡民間文學(xué)的同學(xué)組織起來(lái)，成立了民間文學(xué)興趣小組，不時(shí)地請(qǐng)羅先生為我們上小課。課程結(jié)束后，羅先生向中國(guó)民間文藝研究會(huì)上海分會(huì)申請(qǐng)了部分經(jīng)費(fèi)，安排我們到上海郊區(qū)去采風(fēng)，一組去嘉定縣，一組去崇明縣。我?guī)Я宋逦煌瑢W(xué)前往崇明島調(diào)查山歌。記得那是放寒假后，經(jīng)崇明縣文化館同志聯(lián)系，采訪(fǎng)了不少當(dāng)?shù)刂纳礁韪枋?，收獲頗豐。原定計(jì)劃一個(gè)星期，沒(méi)想到即將結(jié)束時(shí)，下起了大雪，崇明島到上海的渡船停航，我們被迫又在崇明多呆了三天，差點(diǎn)趕不上回家鄉(xiāng)過(guò)年。這是我第一次搞田野調(diào)查。這一個(gè)學(xué)期的課程和采風(fēng)活動(dòng)，使我的學(xué)習(xí)興趣從古代文學(xué)轉(zhuǎn)向了民間文學(xué)。也是機(jī)遇巧合，此時(shí)羅先生獲批招收研究生，于是我決定報(bào)考民間文學(xué)專(zhuān)業(yè)的研究生。經(jīng)過(guò)半年多時(shí)間的緊張復(fù)習(xí)(春節(jié)也沒(méi)有回家，四年大學(xué)生活中唯一一次沒(méi)有回家過(guò)年)，結(jié)果如愿以?xún)?，成了羅先生的開(kāi)門(mén)弟子(也是關(guān)門(mén)弟子，招收了我們兩位研究生后不久，羅先生就退休了)。事后才得知，我兩門(mén)專(zhuān)業(yè)課和政治都考出了好成績(jī)，但英語(yǔ)成績(jī)距離最低分?jǐn)?shù)線(xiàn)差3分，還是羅先生專(zhuān)門(mén)向?qū)W校寫(xiě)申請(qǐng)破格錄取了我。    進(jìn)入研究生學(xué)習(xí)后，感受最深的是先生對(duì)教學(xué)的認(rèn)真和對(duì)學(xué)術(shù)研究的一絲不茍。即使給研究生上課，每次也都是很認(rèn)真?zhèn)湔n。記得有一門(mén)課叫《民間文學(xué)經(jīng)典選讀》，從先秦諸子講起，到《酉陽(yáng)雜俎》、  《太平廣記》，到明清的《山歌》、《子不語(yǔ)》、《閱微草堂筆記》等，羅先生除了要求我們事先細(xì)讀外，他自己也記了厚厚的筆記，可想而知，他也是重新仔細(xì)閱讀的。每次課在學(xué)生發(fā)言后，他再作詳細(xì)地講解；我們提交的讀書(shū)筆記、作業(yè)也是一字一句地批改。他廣博的知識(shí)面和驚人的記憶力，也讓我們學(xué)生佩服得五體投地，當(dāng)然這與他的勤奮有密切的關(guān)系。每次去先生家，毫無(wú)例外總是見(jiàn)他坐在老舊的書(shū)桌前埋頭閱讀。為了學(xué)生的學(xué)業(yè)，先生可以說(shuō)是嘔心瀝血。1985年3月，有一個(gè)赴云南進(jìn)行田野調(diào)查的機(jī)會(huì)，先生不顧古稀之年，帶領(lǐng)我們兩位研究生，深入到云南大理白族地區(qū)、楚雄彝族地區(qū)，讓我們了解少數(shù)民族的民俗、民間文學(xué)。農(nóng)歷二月初八是楚雄彝族盛大的節(jié)日——插花節(jié)(又稱(chēng)馬櫻花節(jié))，先生跟我們一起，一路跋涉，登上海拔三千多米的楚雄大姚縣縣華山，領(lǐng)略插花節(jié)的盛況。事先我們并不知道先生患心臟右束支完全性阻塞，雖然并不影響日常生活，但到了高海拔缺氧地區(qū)，會(huì)感到胸悶呼吸不暢，但他硬是一聲沒(méi)吭。也許是旅途過(guò)于勞累的緣故，回滬后，先生足足病了3個(gè)月，讓我們感到非常的內(nèi)疚。    研究生畢業(yè)后，我分配到上海市文聯(lián)民間文藝家協(xié)會(huì)工作，擔(dān)任《民間文藝季刊》的編輯。先生仍然十分關(guān)心我的工作、生活和研究情況。差不多一個(gè)月左右的時(shí)間，必然會(huì)讓師母打電話(huà)給我，讓我去家里吃飯，邊品嘗師母做的可口的菜肴，邊天南地北聊天，當(dāng)然聊得最多的還是學(xué)術(shù)，每次他都會(huì)將近期讀過(guò)的、認(rèn)為值得一讀的書(shū)介紹給我，同時(shí)對(duì)我研究過(guò)程中遇到的難題作點(diǎn)撥。時(shí)至今日，這個(gè)習(xí)慣依然保留。可以說(shuō)，到今天為止，我還沒(méi)畢業(yè)，仍然是先生的在讀學(xué)生。    時(shí)間如白駒過(guò)隙，一眨眼功夫投身先生門(mén)下已近30年，而我也已從一個(gè)來(lái)自農(nóng)村的毛頭小伙到了知天命的歲數(shù)?；仡^一想，我18歲離開(kāi)家鄉(xiāng)來(lái)到上海讀書(shū)，呆在先生師母身邊的時(shí)間已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)呆在父母身邊的時(shí)間。古人云：一日為師，終身為父。而先生、師母于我，不是親生父母，卻勝似親生父母。不僅引導(dǎo)我走向?qū)W術(shù)研究的道路，而且在生活上、工作上等各方面都給予了無(wú)微不至的關(guān)心。特別感人的是，他們也把我當(dāng)作最親密的孩子看待，二十幾年來(lái)，我們心心相印、情感相通。    作為一名學(xué)生，我深感自己是不太稱(chēng)職的，離先生的要求和期望相距甚遠(yuǎn)。記得在讀研期間，先生一再要求我們學(xué)好英語(yǔ)，但由于自己英語(yǔ)基礎(chǔ)較差(就讀的農(nóng)村中學(xué)沒(méi)有英語(yǔ)課，上大學(xué)之前沒(méi)有學(xué)過(guò)英語(yǔ))，缺乏語(yǔ)言天賦，更主要的是當(dāng)時(shí)主觀(guān)上沒(méi)有引起足夠的重視，所以英語(yǔ)就一直沒(méi)有學(xué)好，成了終身遺憾的事。為吸取自己的教訓(xùn)，現(xiàn)在我對(duì)研究生入學(xué)后的第一個(gè)要求就是學(xué)好外語(yǔ)，在研究生一年級(jí)結(jié)束時(shí)外語(yǔ)基本過(guò)關(guān)。還有一件事，每每想起就感到愧疚。

編輯推薦

周錫山編著的《余音繞梁紅仙歌(余紅仙)》以總結(jié)藝術(shù)家余紅仙的藝術(shù)成果和經(jīng)驗(yàn)為主，同時(shí)穿插余紅仙成長(zhǎng)經(jīng)歷，藝術(shù)創(chuàng)新和其獨(dú)特風(fēng)格，尤其要寫(xiě)出上海這個(gè)文化大環(huán)境對(duì)余紅仙的藝術(shù)成長(zhǎng)所起的作用。

名人推薦

下鄉(xiāng)說(shuō)書(shū)的“遇鬼”經(jīng)歷 跟著先生外出，聽(tīng)先生說(shuō)書(shū)，也有令人害怕的經(jīng)歷。14歲開(kāi)始走碼頭，借住在人家家里，先生住正房，余紅仙只能住客堂間。主人家在客堂間里停了一口棺材，余紅仙一個(gè)人陪著棺材一起睡，睡下時(shí)，死人的牌位就在離她的頭很近的地方，后面就是棺材。余紅仙嚇得渾身發(fā)抖，也只能硬著頭皮睡下，不能與先生講，有地方悃（睡），已經(jīng)很好了。大熱天沒(méi)有蚊帳，只有一張被單，只能用被單將自己從頭到腳包起來(lái)睡。 后來(lái)演出時(shí)，即使在文革后，也常常碰到此類(lèi)令人恐怖“鬧鬼”經(jīng)歷。1978年到1980年代初，余紅仙和楊振言“拼雙檔”說(shuō)《描金鳳》，到過(guò)浙江湖州菱河的書(shū)場(chǎng)說(shuō)書(shū)，曾與楊老師演過(guò)2轉(zhuǎn)、與沈思華也去演過(guò)。一次，金聲伯遇到她們時(shí)說(shuō)：“你們燒香過(guò)嗎？磕頭過(guò)嗎？”余紅仙說(shuō)沒(méi)有，他說(shuō)：“你們生意還做得成功？這個(gè)書(shū)場(chǎng)夜里有聲音：噼啪，噼啪。人家要我燒香、磕頭，我沒(méi)有理睬，兩天下來(lái)，莫名其妙喉嚨啞了，夜里聲音很多。后來(lái)在書(shū)場(chǎng)擺香爐，鞠躬、燒香，明天喉嚨就好了。” 后來(lái)和沈思華拼擋，在上海郊區(qū)青浦朱家角，書(shū)場(chǎng)晚上沒(méi)有人。沈思華下午3時(shí)，說(shuō)完書(shū)，就乘長(zhǎng)途汽車(chē)回家。余紅仙做上手很吃力，就不回家，睡在書(shū)場(chǎng)的宿舍里。住處在樓上，在一條很長(zhǎng)的走廊的最里面。到樓下燒水的地方去打水，走廊里默默暗，樓下也只有一盞燈，非常暗，一路要摸下去，要經(jīng)過(guò)好幾個(gè)房間，像個(gè)倉(cāng)庫(kù)。而住的房間，亭柱都焦的，好像燒過(guò)。有人問(wèn)余紅仙：“你睡在這里，有否聽(tīng)到什么聲音？”余紅仙說(shuō)沒(méi)有注意，他們說(shuō)：“這個(gè)房間有個(gè)響隔，日本人占領(lǐng)時(shí)，死過(guò)好多人，燒殺好多人。所以，‘的、吧’的聲音一直都聽(tīng)到，許多人住在這里都逃走。” 還有在浙江黃巖，余紅仙和楊振言，吳君玉和徐檬丹夫婦都去過(guò)。莊鳳珠和張振華嚇得逃出來(lái)，說(shuō)夜里聲音“啑咧啯咯”，非常怕人。沈思華膽子小，但她也沒(méi)有聽(tīng)到聲音。 這是余紅仙碰到的事，實(shí)際上，此類(lèi)傳說(shuō)是很多的，例如： 平湖書(shū)場(chǎng)的習(xí)慣是青龍生意一定要開(kāi)講《三國(guó)志》，有一家書(shū)場(chǎng)是個(gè)女場(chǎng)東，紹興人，她請(qǐng)?jiān)S墅關(guān)的評(píng)彈藝人周鏞江去開(kāi)講《三國(guó)》，到期周鏞江沒(méi)有去。這個(gè)女場(chǎng)東寧可空?qǐng)?，不愿再?qǐng)別人演出。接連三次，于是吃盡當(dāng)光，書(shū)場(chǎng)關(guān)門(mén)，女場(chǎng)東吊死了。后來(lái)?yè)Q了一個(gè)場(chǎng)東，青龍生意是請(qǐng)的宋春陽(yáng)去開(kāi)講《三國(guó)》，生意很好。當(dāng)天晚上，宋春陽(yáng)在煙鋪上吸煙，場(chǎng)東的一個(gè)兒子在旁邊玩，忽然倒地，失去知覺(jué)。場(chǎng)東趕緊來(lái)急救，這個(gè)孩子從地上站起來(lái)，對(duì)宋春陽(yáng)說(shuō)，“趕快走，我不是請(qǐng)你的，是請(qǐng)周鏞江來(lái)開(kāi)講《三國(guó)》的。”眾人大驚，大家都知道女場(chǎng)東吊死的事情，于是連連祈禱，孩子方才甦醒過(guò)來(lái)。周鏞江知道了，從此再也不敢到平湖去。  前清同治年間，常熟評(píng)彈藝人瞿幼祥是說(shuō)《金臺(tái)傳》的。有一天，他到常熟的一個(gè)鎮(zhèn)上去說(shuō)書(shū)，生意很好。場(chǎng)東想偷他的東西，對(duì)他說(shuō)：“樓上有鬼”。瞿幼祥不相信，當(dāng)天晚上他還在煙鋪上吸煙，忽然聽(tīng)到樓梯響，真有一個(gè)白無(wú)常鬼上樓了，他一急，拿起煙鋪上的煙茶壺，擲了過(guò)去，恰中在“鬼”的頭上，鬼從樓梯上滾到樓下去了。 瞿幼祥很覺(jué)奇怪，怎么“鬼”會(huì)有這樣大的聲音。站起來(lái)走到扶梯上察看，只見(jiàn)一片血跡，“怎么鬼也有血的？”心里懷疑。天亮以后，想告訴場(chǎng)東，卻不見(jiàn)場(chǎng)東出來(lái)，接連兩天不見(jiàn)。他跑到場(chǎng)東家里去問(wèn)，只見(jiàn)場(chǎng)東包著頭，睡在床上，布上還有血跡，方才知道是場(chǎng)東在鬧鬼。（陳士林口述，徐淵紀(jì)錄整理《評(píng)彈掌故（續(xù)）》，《評(píng)彈藝術(shù)》第四十一集，2009年7月，第155頁(yè)。） （第一章 學(xué)藝前后）  美女明星的風(fēng)采 過(guò)去，醉霓裳是跟妹妹醉疑仙拼“雙擋”的，有時(shí)再加上女兒醉天仙，是“三個(gè)檔”，他全靠妹妹吸引聽(tīng)客。余紅仙的這位“好叔”是非常受聽(tīng)眾歡迎的，余紅仙拜先生之前，她早已不上臺(tái)唱了。余紅仙有時(shí)候去蘇州碰到些人也要說(shuō)起：“你的先生那時(shí)候就都是靠她妹子啊……”余紅仙對(duì)此印象很深的，一看她掛在家里的照片，真是很漂亮的，非常像她的母親——余紅仙的太師母，簡(jiǎn)直一模一樣，鵝蛋臉，雙眼皮，大眼睛，很有福相。而余紅仙先生醉霓裳戴著像洋酒瓶底一樣，厚得不得了的的眼鏡，是男的么，反正也無(wú)所謂。但上臺(tái)時(shí)的扮相就差了。 20世紀(jì)三四十年代，女響檔，首推徐雪月、醉疑仙和謝小天，其后能上臺(tái)盤(pán)的是汪梅韻、錢(qián)琴仙、范雪君、何劍芳、王鶯聲、沈毓英等，此后又有徐麗仙、朱雪琴、朱慧珍等。 醉疑仙(1916－ )，原名金鈺珍、金紉秋，江蘇蘇州人。1930年，14歲時(shí)從兄醉霓裳(金筱舫)學(xué)藝，拼雙檔說(shuō)唱《雙珠鳳》。先在浙江嘉興、南潯等地演出，一年后至上海走紅，在30年代頗具影響。曾先后同陳蓮卿、祁蓮芳、黃兆熊等拼檔彈唱《小金錢(qián)》、《落金扇》等。在四十年代初，醉疑仙才貌出眾，美得令人傾倒，是評(píng)彈界有名的美女之一，人稱(chēng)“半壁觀(guān)音”（上半壁即臉美，上身線(xiàn)條好；下半壁，即下身的身材一般），小報(bào)上有大量正面的報(bào)道。嫁人后輟唱10余年。于1960年復(fù)出，加入蘇州火箭評(píng)彈團(tuán)，后并人蘇州市評(píng)彈團(tuán)。曾演唱過(guò)新書(shū)《千萬(wàn)不要忘記》等。（據(jù)《評(píng)彈文化辭典》）其說(shuō)表口齒清晰，彈唱學(xué)朱介生，頗具功力，嚦嚦鶯聲，唱俞調(diào)唱得千囀百?gòu)潱帤饣啬c，聽(tīng)得觀(guān)眾如癡如醉。所以余紅仙初學(xué)評(píng)彈，先生就要她學(xué)醉疑仙，而余紅仙聽(tīng)醉疑仙俞調(diào)《宮怨》的唱片，感到“醉疑仙這個(gè)俞調(diào)唱得很復(fù)雜，花腔難得不得了”。不僅如此，吳藕汀《書(shū)場(chǎng)陶寫(xiě)》有《菩薩蠻·醉疑仙彈唱<雙珠鳳>》描寫(xiě)她當(dāng)時(shí)的風(fēng)采：    只因小姐珍珠鳳，送花圓了姻緣夢(mèng)。五女一夫君，鰲頭合姓文。 姿容人贊美，  不愧疑仙子?，嵤伦⒍嗽?，起居談日常。 詞后有注解說(shuō)：  醉疑仙本姓金，名維筠，與其兄醉霓裳拼檔。姿容獨(dú)絕，兄貌寢而愈增其美。南潯聽(tīng)眾某，曾為之作起居注，凡一閱月，日夜兩場(chǎng)，旗袍都六十襲，各不雷同，惟一襲重復(fù)，蓋偶忘之矣。嘗聞其有二百襲之多。舊時(shí)女藝人注重臺(tái)風(fēng)，疑仙尤為翹楚也。 當(dāng)時(shí)的評(píng)彈粉絲，追捧美女名角的癡狀可掬。起居注，是古代帝王言行的紀(jì)錄。熱情觀(guān)眾為他喜歡的名角做日常生活的詳細(xì)紀(jì)錄，吳藕汀先生戲稱(chēng)之為“起居注”，語(yǔ)帶調(diào)侃。而醉疑仙彈唱評(píng)彈名作，用其豐厚的演出收入大做高級(jí)旗袍，演出時(shí)又作亮麗多彩的旗袍“展覽”，臺(tái)風(fēng)優(yōu)雅之極，于弘揚(yáng)民族服飾文化，則又有一功，也頗值得稱(chēng)道。余紅仙也聽(tīng)太師母說(shuō)過(guò)：“疑仙外出說(shuō)書(shū)，船上要帶好多箱子，里面裝滿(mǎn)了行頭，皮鞋也多得不得了。”現(xiàn)在的聽(tīng)眾和讀者已經(jīng)不熟悉甚至不知道這個(gè)著名的演員了，后來(lái)的聽(tīng)眾談起醉疑仙，就說(shuō)“她是大名鼎鼎的余紅仙的師姑”（如《名家鉤沉之女彈詞》，葉毅的博客2008年7月10日）。 但是美女演員在外地演出，還常有糾纏者的騷擾，張仲孚《南潯書(shū)場(chǎng)和說(shuō)書(shū)藝術(shù)》回憶：當(dāng)年“聽(tīng)說(shuō)南潯四象之一的龐萊臣也喜聽(tīng)評(píng)彈。有一次著名彈詞女藝人醉疑仙來(lái)南潯獻(xiàn)藝，她長(zhǎng)得花容月貌，書(shū)藝高超，使龐萊臣為之傾倒。天天請(qǐng)她到家中唱堂會(huì)，并想娶她為如夫人。熱愛(ài)評(píng)彈的女藝人，她不愿做金絲籠中的金絲鳥(niǎo)，她要到各地去唱書(shū)，生活也較自由，回絕了龐的要求，使龐嘗到單相思的味道。” 余紅仙拜先生以后從未看到過(guò)“好叔”醉疑仙。余紅仙回憶：有些軍閥看中她的人很多的，嚇得她不得了，她到處逃的。我太師母那時(shí)候跟在碼頭上是不肯的，后來(lái)有一個(gè)外地的有錢(qián)人把她的妹子醉疑仙討過(guò)去，硬要她做太太，也不是正式的第一個(gè)太太了。還將她遷到成都居住。 她就被迫離開(kāi)了上海和書(shū)壇。當(dāng)時(shí)姿色出眾的評(píng)彈女演員外出說(shuō)書(shū)，危險(xiǎn)很多，尤其是當(dāng)?shù)馗缓揽粗泻?，被逼嫁或者騙婚。有的還拔槍威脅。 后來(lái)她從外地回到蘇州，余紅仙才看到她。（第一章 學(xué)藝前后） 余紅仙認(rèn)為，為了臺(tái)上的藝術(shù)完美，衣服非常重要，臺(tái)風(fēng)、氣質(zhì)更其重要。余紅仙過(guò)去沒(méi)人教她，是她自己看來(lái)的。例如，她當(dāng)年看到朱雪琴出來(lái)的氣質(zhì)、臺(tái)風(fēng)，臺(tái)步，都極美，具有大將風(fēng)度。她從后臺(tái)走出來(lái)時(shí)，面孔對(duì)著觀(guān)眾的笑容，走路時(shí)的姿態(tài)和皮鞋的咯咯聲，都極其優(yōu)雅得體。朱雪琴穿的旗袍，荷葉邊，大腿不露出來(lái)的，領(lǐng)頭也講究。過(guò)去范玉山請(qǐng)各種老師訓(xùn)練自己的干女兒、后來(lái)的評(píng)彈皇后范雪君：走步、講話(huà)、笑容、臺(tái)上的動(dòng)作，等等，都規(guī)范而美觀(guān)。所以范雪君盡管沒(méi)有像小家碧玉、瓜子臉的醉疑仙這樣的美貌，她是鵝蛋臉，由于善于化妝，也非常打扮得出，而且具有貴族氣質(zhì)、大家風(fēng)度，魅力四射。余紅仙認(rèn)為藝術(shù)上要適當(dāng)包裝，化妝、衣服、臺(tái)步也要規(guī)范、美觀(guān)，細(xì)細(xì)節(jié)節(jié)都要講究，一絲不茍。再以朱雪琴為例，她在藝術(shù)上如此用心，如此精益求精，但在平時(shí)的生活中則胸?zé)o城府，老實(shí)梗直，看見(jiàn)不平之事，要仗義發(fā)言，不怕得罪領(lǐng)導(dǎo)和群眾，人稱(chēng)“大鋼炮”。余紅仙工人家庭出生，脾氣直，吳團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)：“紅仙呀，你是小鋼炮，朱雪琴是大鋼炮。一個(gè)是大莽，一個(gè)是小莽。你們兩人真是相像。”  王再香的演唱效果 王再香(1923－1993)，江蘇蘇州人。10歲隨父王如泉學(xué)藝，翌年即與父拼檔彈唱《雙珠鳳》。16歲后一度改放單檔，又先后與姐蘭香、妹月香拼檔。1948年前后到上海，曾與趙蘭芳、王筱泉等拼檔。演唱的長(zhǎng)篇書(shū)目還有《龍女牧羊)、《販馬記》等。1950年代中、后期，與余紅仙拼檔。1959年加入上海長(zhǎng)征評(píng)彈團(tuán)，分別與王月仙、秦香蓮等拼檔。能起多種角色，書(shū)路清晰，說(shuō)表精彩，唱腔更以悲情見(jiàn)長(zhǎng)。如《雙珠鳳》中“私吊”等唱段，親切自然，感情濃郁，說(shuō)唱渾然一體，且能互有生發(fā)，極有特色。（據(jù)《評(píng)彈文化辭典》王再香條）  余紅仙跟隨王再香拼雙檔時(shí)，王再香的《雙珠鳳》早已譽(yù)滿(mǎn)書(shū)壇。吳藕汀《書(shū)場(chǎng)陶寫(xiě)》有《菩薩蠻·王再香彈唱<雙珠鳳>》贊譽(yù)說(shuō)： 一雙珠鳳傳三代，太原舊郡香名再。上首口須清，書(shū)情表得明。 送花樓上跪，私訂紅鸞喜。吊祭哭聲悲，悲聲震孝幃。 1949年3月3日《鐵報(bào)》報(bào)道： 王再香、王月香姐妹在南園書(shū)場(chǎng)說(shuō)《雙珠鳳》，……再香唱哭調(diào)，聲淚俱下，殊顯   悲苦，謔者乃謂：書(shū)壇成靈臺(tái)，聽(tīng)客權(quán)充吊客，唱者盡哀，聽(tīng)者大悅，且報(bào)以熱烈掌聲。   王再香之哭調(diào)，竟使聽(tīng)者著迷，周前在南園夜場(chǎng)說(shuō)至霍定金私吊，連哭數(shù)晚，均賣(mài)滿(mǎn)座。   南園書(shū)場(chǎng)在寧波路493號(hào)，場(chǎng)內(nèi)臺(tái)椅用紅木制成，華貴雅典至極，是舊上海市中心鉆石地段的最高級(jí)的書(shū)場(chǎng)之一。 舊時(shí)小報(bào)的有些敬業(yè)的內(nèi)行記者的文藝報(bào)道往往寫(xiě)的栩栩如生、特色分明。這則報(bào)道將王再香唱的“哭調(diào)”的藝術(shù)魅力，用幽默傳神的形容：“書(shū)壇（權(quán)）成靈臺(tái)，聽(tīng)客權(quán)充吊客”，描繪“唱者盡哀，聽(tīng)者大悅”、“連‘哭’數(shù)晚，均賣(mài)滿(mǎn)座”的出色藝術(shù)效果，讓“竟使聽(tīng)者著迷”的動(dòng)人演唱境界，流芳至今。 后來(lái)王月香在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展成“香香調(diào)”，成為評(píng)彈流派之一，實(shí)際上還是其姐王再香創(chuàng)造的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。所以不稱(chēng)“月香調(diào)”，而稱(chēng)“香香調(diào)”，這個(gè)名稱(chēng)取得好，是王再香和王月香兩個(gè)“香”共同創(chuàng)造、發(fā)展的藝術(shù)結(jié)晶。 王再香帶著余紅仙首先在上海的書(shū)場(chǎng)先去做一檔，說(shuō)《雙珠鳳》。這是余紅仙的出科書(shū)，排起來(lái)也容易了很多，她是從頭上《送花樓會(huì)》開(kāi)始說(shuō)的，但這書(shū)余紅仙也熟的，余紅仙聽(tīng)?zhēng)熃阕碛?、醉若仙師姐妹雙檔說(shuō)過(guò)此書(shū)。跟王再香老師的第一個(gè)書(shū)場(chǎng)就在市中心，當(dāng)然是個(gè)小書(shū)場(chǎng)，靠近南市這一帶。余紅仙第一次上去唱的開(kāi)篇是《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》，蔣調(diào)唱完，下面聲音都沒(méi)有，沒(méi)人拍手。余紅仙的父親帶著朋友也坐在下面聽(tīng)，就覺(jué)得有點(diǎn)擔(dān)心。但當(dāng)中有一段書(shū)，有一檔唱篇是王再香教她唱的，這檔唱篇從慢到快越唱越快，但不能亂，不能吃掉字眼，要快而清晰。因?yàn)橛嗉t仙唱《珍珠塔》么也有點(diǎn)基本功了，所以當(dāng)這檔唱篇唱完，下面爆發(fā)出了掌聲。她的父親回到家就說(shuō)：“紅仙，我心頭一塊石頭落地了，否則要胸悶了，你蔣調(diào)唱得也蠻好，但沒(méi)人拍手，這檔唱篇唱完有掌聲了，也說(shuō)明王再香老師對(duì)你有幫助。這個(gè)上手找對(duì)了。” 酷愛(ài)藝術(shù)，著全力于學(xué)藝，而又處于記憶力、理解力皆好的少女時(shí)代的余紅仙，跟王再香這樣優(yōu)秀的老師做下手，當(dāng)然能夠?qū)W到許多東西。但她要演日夜兩場(chǎng)，不單單說(shuō)《雙珠鳳》，還要說(shuō)，《販馬記》。六副場(chǎng)子，日夜都要演。 當(dāng)年的一位青年內(nèi)行聽(tīng)眾楊德高，晚年在《往事回眸 其樂(lè)融融》（《海上評(píng)彈》第15期，2007年7月10日）中說(shuō)： 回憶1955年，我19歲，家母領(lǐng)我到延安東路新華書(shū)場(chǎng)聽(tīng)書(shū)。當(dāng)時(shí)有一檔書(shū)，乃余紅仙老師與她的母親王再香演出。當(dāng)余紅仙老師彈唱開(kāi)篇“鶯鶯拜月”時(shí)，她唱了“玉宇無(wú)塵月一輪，俏紅娘相請(qǐng)女東君”，我聽(tīng)得出她“蔣調(diào)”唱得很好，很正宗。因?yàn)槲?歲開(kāi)始學(xué)聽(tīng)書(shū)，到19歲我已有10年聽(tīng)齡了，聽(tīng)得出“蔣調(diào)”唱得優(yōu)與劣。當(dāng)時(shí)，我對(duì)家母說(shuō)：“這個(gè)人（指余紅仙老師），將來(lái)要唱紅的。”那時(shí)候，余紅仙老師還是個(gè)十幾歲的小姑娘，而今已是評(píng)彈藝術(shù)家。她一曲《蝶戀花》更是譽(yù)滿(mǎn)大江南北。而想當(dāng)年，我象（像）諸葛亮一樣，說(shuō)她會(huì)唱紅的果然現(xiàn)在紅了。 當(dāng)時(shí)有這樣看法或?qū)τ嗉t仙的演唱評(píng)價(jià)高的觀(guān)眾很多，所以余紅仙與老師的演出賣(mài)座率高，很受歡迎。（第二章 初獲成功）  未婚美女演員被求婚的遭遇 她（余紅仙）曾到過(guò)一個(gè)碼頭，也是蘇州的鄉(xiāng)下，現(xiàn)在已經(jīng)記不清具體的地名了。她當(dāng)時(shí)年輕，唱得好，聽(tīng)眾們很歡迎，于是有一個(gè)年輕的中醫(yī)醫(yī)生，他對(duì)余紅仙有好感，覺(jué)得她臺(tái)上也蠻像腔（很像個(gè)樣子），“老嘎嘎”（老練），實(shí)際上她年齡還小，他覺(jué)得她年齡不小了，托人來(lái)說(shuō)：“要不別說(shuō)書(shū)了，跑碼頭蠻辛苦，要不要學(xué)中醫(yī)？你跟這個(gè)人結(jié)了婚，將來(lái)一起做醫(yī)生么也蠻好的。”余紅仙搞不懂怎么叫她去學(xué)中醫(yī)，那時(shí)候她的母親不放心，跟著她在碼頭上一起相伴，就說(shuō)：“不要上當(dāng)。這種人真想得出，不行的。”后來(lái)余紅仙才知道這個(gè)人是有血吸蟲(chóng)病的，討不到老婆，就來(lái)騙她說(shuō)學(xué)中醫(yī)，將來(lái)中醫(yī)紅出來(lái)么比評(píng)彈賺的錢(qián)多很多。后來(lái)他還追到上海，到她家來(lái)，被她的父親趕出去。 女演員在碼頭上到處奔走、演唱，這樣騙婚的事情是很多的。余紅仙父親的一個(gè)朋友的女兒也是學(xué)說(shuō)書(shū)的，在鄉(xiāng)下碼頭上演的蠻好，被當(dāng)?shù)厝蓑_得結(jié)了婚，后來(lái)就一直在鄉(xiāng)下了，出不來(lái)了。雖然不是解放前國(guó)民黨軍官用槍逼著你嫁，但解放后也有這種騙嫁的事情。 除了此類(lèi)騙婚的事情，慕名求婚的也不少余紅仙也數(shù)次遇上了這種事。 一次是在上海演出后，有些上海的聽(tīng)眾跟著余紅仙的演出，到了蘇州。在蘇州第一天說(shuō)書(shū)，當(dāng)開(kāi)首下手唱完開(kāi)篇后，這幾個(gè)上海聽(tīng)眾“啪啪啪”拍起了手，蘇州的聽(tīng)眾是不習(xí)慣這種做法的，所以這幾位聽(tīng)客就特別引人注目了。演出后，余紅仙與王再香老師在公園散步，誰(shuí)知這幾個(gè)上海聽(tīng)眾緊緊跟著。內(nèi)中有一位女同志跟了許多時(shí)間后，耐不住走上來(lái)和余紅仙搭話(huà)，說(shuō)：“余小姐我們特地陪我們的弟弟到蘇州來(lái)看你的，他非常非常喜歡你，聽(tīng)你的演出、你的唱，他簡(jiǎn)直入了迷一樣。他希望跟你交朋友，以后他馬上要出國(guó)深造。你如果同意就結(jié)婚，你們兩人可以一起出國(guó)去了。”這樣突如其來(lái)的提親，讓余紅仙無(wú)法接受。從這些人的穿著、禮貌來(lái)說(shuō)，他們是很有修養(yǎng)的，不像是壞人或騙子。當(dāng)時(shí)余紅仙覺(jué)得雙方?jīng)]有什么接觸，自己與對(duì)方?jīng)]有來(lái)得及產(chǎn)生好感，就談婚嫁之事，是不可能答應(yīng)的。更且自己熱愛(ài)藝術(shù)，喜歡評(píng)彈，這時(shí)正處于藝術(shù)上的上升時(shí)期，她是不可能放棄藝術(shù)，跟人出國(guó)的。她就回答：“自己年紀(jì)還輕，沒(méi)有考慮談朋友、結(jié)婚等事，請(qǐng)你們諒解。”這幾位聽(tīng)了也沒(méi)有再說(shuō)什么，就回上海去了。 到常熟演出，又遇到了兩個(gè)從蘇州跟來(lái)的男聽(tīng)客，死死地要和余紅仙談朋友。余紅仙的姐姐當(dāng)時(shí)跟在妹妹身邊學(xué)評(píng)彈，就由她回絕了他們。 在上海演唱時(shí)，有一次上手王再香病了，余紅仙請(qǐng)石文磊幫忙說(shuō)幾天書(shū)。余紅仙做上手。她們趕場(chǎng)子時(shí)，坐在三輪車(chē)上，一路上還一起排書(shū)。每天從東華書(shū)場(chǎng)趕到華園，很長(zhǎng)的路，后面也有幾輛三輪車(chē)跟著。他們最后終于開(kāi)口說(shuō)話(huà)，要想與余紅仙談朋友。 在上海滄州書(shū)場(chǎng)演出時(shí)，有些男聽(tīng)客為了追余紅仙爭(zhēng)風(fēng)吃醋，準(zhǔn)備決斗。這就太離譜了，太不像話(huà)了。 余紅仙面對(duì)此類(lèi)情況，態(tài)度總是很堅(jiān)定，“我喜歡評(píng)彈，自己就喜歡藝術(shù)，是不可能的馬上結(jié)婚、中斷說(shuō)書(shū)的。”（第二章 初獲成功）  柯慶施發(fā)威，強(qiáng)迫提倡現(xiàn)代戲 1963年起，余紅仙與蔣月泉合說(shuō)《奪印》，這是現(xiàn)代長(zhǎng)篇評(píng)彈里比較有代表性的一部。這部書(shū)目是當(dāng)時(shí)市委書(shū)記柯慶施號(hào)召“大寫(xiě)十三年”（指1949－1962年，也即新中國(guó)成立以后的十三年）的產(chǎn)物。盡管這部書(shū)是典型的為政治服務(wù)的遵命文學(xué)，是歌頌階級(jí)斗爭(zhēng)的錯(cuò)誤作品，可是因?yàn)樘K州評(píng)彈的高超藝術(shù)表現(xiàn)手段和大師、名家驚人的藝術(shù)造詣和創(chuàng)造能力，竟然將這部作品打造成為一部藝術(shù)精品，創(chuàng)造了一個(gè)奇跡，值得深入研究和探討。 1963年元月4日，上海文藝會(huì)堂舉行元旦聯(lián)歡會(huì)，到會(huì)的都是上海文藝界各協(xié)會(huì)各劇種的代表性人物，評(píng)彈界的唐耿良和蔣月泉出席了會(huì)議。上海市委書(shū)記柯慶施講話(huà)。他先是講上層建筑和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的關(guān)系，又說(shuō)了上海的劇目問(wèn)題。他說(shuō)電臺(tái)廣播的節(jié)目?jī)?nèi)容，跟解放前國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期沒(méi)有多大差異。有一種農(nóng)村的害蟲(chóng)叫做“地老虎”，鉆在地皮底下咬棉花的根，地面上看不出，結(jié)果棉花枯萎死亡。壞的劇目就像“地老虎”一樣在咬社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的根。因此他提出：凡是解放以前的題材都不要寫(xiě)（唐耿良《難忘的友情——紀(jì)念蔣月泉先生》，《評(píng)彈藝術(shù)》第31集，古吳軒出版社2002），“今后在創(chuàng)作上，作為指導(dǎo)思想，一定要提倡和堅(jiān)持‘厚今薄古’，要著重提倡寫(xiě)解放后十三年，要寫(xiě)活人，不要寫(xiě)古人、死人。”兩天后，上海兩家主要報(bào)紙《解放日?qǐng)?bào)》和《文匯報(bào)》同時(shí)刊登這篇講話(huà)。這就是帶來(lái)很大震動(dòng)的“大寫(xiě)十三年”。 唐耿良和蔣月泉聽(tīng)了這番話(huà)，都愣住了，都感到這和中宣部頒布的“文藝八條”的精神不同，傳統(tǒng)節(jié)目類(lèi)似“地老虎”，我們?cè)趺崔k？回去之后向領(lǐng)導(dǎo)一匯報(bào)，領(lǐng)導(dǎo)馬上叫唐耿良春節(jié)不要演出《三國(guó)》，下農(nóng)村參加工作隊(duì)參加社會(huì)主義教育。（出處同上） 柯慶施在號(hào)召文藝界要“大寫(xiě)十三年”之后，找上海評(píng)彈團(tuán)吳團(tuán)長(zhǎng)抓劇目，吳團(tuán)長(zhǎng)布置任務(wù)給蔣月泉、余紅仙、蘇似蔭和江文蘭，要他們四人一個(gè)小組，下去體驗(yàn)生活，去創(chuàng)作，去演出，陳靈犀協(xié)助寫(xiě)唱詞。評(píng)彈團(tuán)很多人都在選擇題材改編現(xiàn)代劇目。 當(dāng)時(shí)蔣月泉要完成這個(gè)任務(wù)有一定難度，因?yàn)樗眢w（健康）不是很好，妻子又去世了，情緒也很不好。他是想拒絕的，但因?yàn)檫@是一個(gè)政治任務(wù)，上面市委交下來(lái)的，當(dāng)時(shí)還要求接受創(chuàng)作任務(wù)的這批演員要有一定的知名度，是不能回頭（拒絕）的。 于是他們先下鄉(xiāng)，到上海松江的泗涇勞動(dòng)，空下來(lái)的時(shí)侯，研究討論怎么寫(xiě)這個(gè)劇本。他們決定根據(jù)電影《奪印》改編，考慮怎么來(lái)適合評(píng)彈，寫(xiě)成長(zhǎng)篇評(píng)彈，并考慮把哪幾回書(shū)放到中篇里面去。寫(xiě)出粗、細(xì)提綱后，先寫(xiě)四回，結(jié)果四回中篇先寫(xiě)成了，然后再是鋪開(kāi)來(lái)變成十六回的長(zhǎng)篇。這四回書(shū)在泗涇寫(xiě)成、演出以后，再到其他幾個(gè)地方去演出，回來(lái)到團(tuán)里匯報(bào)給團(tuán)長(zhǎng)聽(tīng)，團(tuán)里基本上同意了，然后正式開(kāi)始上演了。 評(píng)彈《奪印》的故事情節(jié)為：江南農(nóng)村陳家灣大隊(duì)被壞人陳景宜竊據(jù)了領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，隊(duì)里生產(chǎn)落后，社員生活困難。公社黨委派何文英在陳家灣擔(dān)任黨支部書(shū)記。陳景宜對(duì)何既拉攏又挑撥。何文英依靠群眾，調(diào)查研究，得到了胡素芳等積極分子的支持。她又夜訪(fǎng)知情人陳友才，抓住稻種這一關(guān)鍵問(wèn)題，揭露了陳景宜一伙的破壞陰謀，使陳家灣大隊(duì)重新走上正道。 由于運(yùn)用了許多傳統(tǒng)手法，刻畫(huà)人物生動(dòng)，并由陳靈犀補(bǔ)寫(xiě)了唱篇，這個(gè)中篇在藝術(shù)上是比較成功的。四回書(shū)的內(nèi)容比較緊湊和集中：一回是《進(jìn)莊》（后又改稱(chēng)《辨風(fēng)》），描寫(xiě)何書(shū)記進(jìn)莊，那時(shí)候階級(jí)斗爭(zhēng)嚴(yán)重的不得了，有敵人破壞，那里的一個(gè)大隊(duì)長(zhǎng)，不得力，何書(shū)記背包囊到這個(gè)村莊去，知道這個(gè)里面復(fù)雜得不得了，怎么去做思想工作。第二回《陷害》，描寫(xiě)何書(shū)記到里面碰頭陳景宜，然后就有矛盾來(lái)了，陳景宜要怎么怎么搞破壞，不讓書(shū)記調(diào)查，稻種被偷掉了，正好是下種的時(shí)候，下種沒(méi)有稻種么，收成要沒(méi)有的，明年這些農(nóng)民吃什么啊。所以矛盾就集中在這里。余紅仙被安排在第三回書(shū)表演，正好是《夜訪(fǎng)》，夜訪(fǎng)陳友才。在鄉(xiāng)下多次演出后，在市區(qū)南京西路的仙樂(lè)斯書(shū)場(chǎng)演出。演出效果很好。 此后由柯慶施親自來(lái)審查這個(gè)書(shū)目的演出。1963年12月25日，以大力提倡現(xiàn)代劇、交流現(xiàn)代劇編、導(dǎo)、演經(jīng)驗(yàn)為中心任務(wù)的華東地區(qū)話(huà)劇觀(guān)摩演出在上海開(kāi)幕。這次話(huà)劇觀(guān)摩演出是跨年度的，在1964年初華東話(huà)劇會(huì)演期間，組織了一個(gè)現(xiàn)代戲曲專(zhuān)場(chǎng)，包括評(píng)彈節(jié)目的演出。地點(diǎn)在蘭心劇場(chǎng)。開(kāi)演之前，場(chǎng)子里空蕩蕩，來(lái)的人很少?？聭c施一問(wèn)，原來(lái)兒童藝術(shù)劇場(chǎng)在放內(nèi)部電影，演員都去看美國(guó)電影了?？聭c施一聽(tīng)，大發(fā)脾氣。馬上打電話(huà)給兒藝劇場(chǎng)，電影停映，叫看電影的人都到蘭心來(lái)看戲。好在兒藝離蘭心很近，一下子蘭心大戲院坐滿(mǎn)了人。那一天唐耿良演出一個(gè)短篇《窮棒子辦社》，表演“三條驢腿”辦初級(jí)社的故事，演出效果不錯(cuò)。 接著蔣月泉、余紅仙演《奪印》中的一折《夜訪(fǎng)陳友才》。余紅仙演支書(shū)何文英，苦口婆心勸告被階級(jí)敵人拉下水的貧下中農(nóng)交代問(wèn)題。余紅仙唱得很投入。蔣月泉演陳友才，受教育后內(nèi)心激動(dòng)，熱淚盈眶，一檔唱篇唱得聲情并茂，贏(yíng)得了滿(mǎn)場(chǎng)掌聲，成為整場(chǎng)節(jié)目中最突出的一個(gè)回目?！督夥湃?qǐng)?bào)》記者在后臺(tái)做了專(zhuān)訪(fǎng)，第三日《解放日?qǐng)?bào)》大幅報(bào)道了蔣月泉?jiǎng)?chuàng)造新腔扣人心弦等等。大家贊揚(yáng)蔣月泉不但能唱好《庵堂認(rèn)母》、《廳堂奪子》等傳統(tǒng)人物，而且也能刻劃現(xiàn)代人物，抒唱人物的內(nèi)心情感。（唐耿良《難忘的友情——紀(jì)念蔣月泉先生》，《評(píng)彈藝術(shù)》第31集，古吳軒出版社2002） 演出下來(lái)是非常成功的，觀(guān)眾對(duì)新的中篇也比較能接受，因?yàn)檫@些演員擺著的，還有楊德麟、徐雪花一起參加，六個(gè)演員這樣的陣容，都是名家大師。盡管以今日的目光看，內(nèi)容談階級(jí)斗爭(zhēng)，是虛假的，是極左思潮的產(chǎn)物，但蔣月泉、余紅仙這樣的名家大師精心打磨之后，在藝術(shù)上則取的了高超的成就，這一回至今還是蘇州評(píng)彈學(xué)校作為教材的經(jīng)典書(shū)目，并將余紅仙的一檔唱篇作為學(xué)生都須學(xué)會(huì)的教材。 柯慶施當(dāng)時(shí)聽(tīng)了當(dāng)然蠻開(kāi)心，他表?yè)P(yáng)了評(píng)彈團(tuán)的這個(gè)中篇：不錯(cuò)。階級(jí)斗爭(zhēng)也進(jìn)行了，敵人也揪出來(lái)了，老貧農(nóng)也覺(jué)悟了，書(shū)記也站直了。在這個(gè)中篇成功的情況下，上海評(píng)彈團(tuán)還受到表?yè)P(yáng)，表?yè)P(yáng)了以后，就要把這個(gè)中篇發(fā)展成長(zhǎng)篇了。（第六章 與蔣月泉拼擋說(shuō)《奪印》）  余紅仙和蔣月泉鬧別扭，蔣大師請(qǐng)她吃高價(jià)面 余紅仙跟蔣老師一起說(shuō)《奪印》時(shí)，還有一件事也令人難忘。蔣老師說(shuō)新書(shū)不是很擅長(zhǎng)，他也有一些困難，因?yàn)槟昙o(jì)偏大了，身體不是很好，當(dāng)時(shí)他愛(ài)人去世了，心里是蠻悶的。而說(shuō)新書(shū)要?jiǎng)幽X筋，他沒(méi)這精力了。在臺(tái)上說(shuō)新書(shū)容易忘記，有一回書(shū)他說(shuō)著說(shuō)著，余紅仙旁邊一聽(tīng)漏了一大段。新書(shū)的長(zhǎng)篇漏掉一段，兩人是都沒(méi)辦法加上去、彌補(bǔ)的，所以余紅仙趕忙就搶過(guò)話(huà)頭，重新再回到前面漏掉的地方說(shuō)下去。余紅仙覺(jué)得當(dāng)時(shí)長(zhǎng)篇說(shuō)得多了，已經(jīng)有些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)了，所以能夠及時(shí)補(bǔ)上漏洞。說(shuō)到后面蔣老師也感覺(jué)到了，他就接過(guò)話(huà)頭說(shuō)下去。接著有一檔片子他在唱的時(shí)候，余紅仙有一個(gè)過(guò)門(mén)彈得太響，他唱不出，唱篇也漏了幾句。下了臺(tái)就他跟余紅仙不開(kāi)心，板著面孔。余紅仙就問(wèn)：“蔣老師，你怎么不開(kāi)心??？”他說(shuō)：“你今朝這只琵琶怎么彈的？我的唱都被你打翻了。書(shū)么也說(shuō)得不稱(chēng)心。”這時(shí)候余紅仙心里蠻難過(guò)的，她當(dāng)時(shí)想：“就算我過(guò)門(mén)彈響了，你前面漏了一段書(shū)我?guī)湍憬舆^(guò)來(lái)，你應(yīng)該表?yè)P(yáng)我。你非但不表?yè)P(yáng)我，反而怪我這個(gè)過(guò)門(mén)彈的響，你唱不出來(lái)批評(píng)我。”那時(shí)候余紅仙也年輕，不知天高地厚，她后來(lái)自己反省自己有驕傲情緒。余紅仙想：“如果我沒(méi)什么長(zhǎng)處，吳宗錫是不會(huì)要我進(jìn)團(tuán)的，更不會(huì)讓我跟你蔣老師拼。我給別人托，還從來(lái)沒(méi)人說(shuō)過(guò)我的琵琶彈得不靈，都說(shuō)我琵琶功底蠻好，怎么你就這么說(shuō)我？”于是余紅仙也不開(kāi)心了。 第二天吳團(tuán)長(zhǎng)來(lái)看他們拼檔演出的情況如何，新書(shū)說(shuō)得如何。他們?cè)诤贾菡f(shuō)書(shū)，他從上海過(guò)來(lái)看望，余紅仙還在鬧情緒。吃中飯的時(shí)候，吳團(tuán)長(zhǎng)跟蔣老師一起吃飯，他一看紅仙不在邊上，就找她，看到她一個(gè)人坐在角落里的桌子吃飯，他就知道她有情緒了，就來(lái)找她談話(huà)。余紅仙就說(shuō)：“團(tuán)長(zhǎng)，不行啊，我跟蔣老師怎么拼呢？他這不好那不好。昨天的事不能怪我啊，……結(jié)果怪我琵琶彈得不好。”吳團(tuán)長(zhǎng)就說(shuō)：“唉，他么年紀(jì)大了，你是共青團(tuán)員，你要關(guān)心老師的身體，他這點(diǎn)歲數(shù)說(shuō)新書(shū)不容易，弄錯(cuò)也難怪他的。我來(lái)看你們，你不能再不開(kāi)心坐在邊上。你是青年，應(yīng)該謙虛些。應(yīng)該尊重老演員。你再替他想想，他現(xiàn)成的老書(shū)不說(shuō)，說(shuō)新書(shū)，是不容易的。”余紅仙也就想通了。后來(lái)蔣老師也知道余紅仙在鬧情緒，就喊了一碗蝦爆鱔的面，當(dāng)時(shí)在杭州這碗面要兩塊五角錢(qián)了，兩塊五真是貴得不得了了，余紅仙平時(shí)是舍不得吃的，他一定要余紅仙吃，不吃不行。吃了這碗面，蔣老師跟她談心：“你是不是在動(dòng)我的氣？不要?jiǎng)託猓易蛱熳约盒睦锩匆膊淮髮?duì)勁，我也曉得你下午的午睡蠻要緊的，午睡沒(méi)睡好呢，我就能看出你臉上不高興。”余紅仙想：“蔣老師是這樣一位藝術(shù)家，又是我崇拜的老師，我跟他拼檔能學(xué)到不少東西呢，我怎么能覺(jué)得被你說(shuō)了就委屈呢。他說(shuō)我琵琶彈得‘戳在腰子里’（伴奏的聲音嚴(yán)重偏離他的要求，正好是使他最唱不好的位置），我仔細(xì)一想，不能怪老師：“現(xiàn)在蔣老師已經(jīng)不是我電臺(tái)上聽(tīng)他唱《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》時(shí)的狀態(tài)，那時(shí)候可以說(shuō)句句高八度他都能唱得出，現(xiàn)在他心情不好，嗓子又發(fā)不出，他的心情是多么煩躁，這樣一個(gè)著名演員在臺(tái)上唱不出，你說(shuō)能不難過(guò)嗎？他需要你琵琶上給他借點(diǎn)力，他唱出來(lái)可以不吃力，那他就舒服了。我這個(gè)過(guò)門(mén)是彈的快了，使他是唱不出了。我想明白了，就覺(jué)得心里內(nèi)疚，對(duì)不起老師，我想我怎么會(huì)這么驕傲，我認(rèn)為自己的琵琶好得不得了，沒(méi)有摸到蔣老師的特點(diǎn)，還沒(méi)了解呢，他有時(shí)候慢半拍、慢一拍、慢四分之一拍甚至于搶半拍，我還認(rèn)為他總是常規(guī)的那樣，他是活板，不是死板。”余紅仙充分理解老師不容易，事實(shí)上是自己不對(duì)。后來(lái)的合作，余紅仙就更尊重他，也更覺(jué)得他更可貴：“蔣老師給我發(fā)揮長(zhǎng)處、能出彩的開(kāi)篇，充分體現(xiàn)了老師的藝德，他不是為自己一個(gè)人著想，他為下手、為學(xué)生、為青年著想，也為整個(gè)作品著想。這種精神我是要學(xué)習(xí)的，我不應(yīng)該覺(jué)得自己進(jìn)評(píng)彈團(tuán)了，不得了了，我么樣樣輪得到，團(tuán)長(zhǎng)也培養(yǎng)我。正如一句話(huà)所說(shuō)：初學(xué)三年，走遍天下；再學(xué)三年，寸步難行。會(huì)發(fā)現(xiàn)自己這不行那不行。”再有一條，前面已經(jīng)言及，這里需要在強(qiáng)調(diào)一遍：蔣老師今天一回沒(méi)唱好，他要難過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間。不是只難過(guò)一會(huì)兒就過(guò)去了。這就是將藝術(shù)視作生命的大藝術(shù)家的敬業(yè)精神。（第六章 與蔣月泉拼擋說(shuō)《奪印》）   周恩來(lái)和葉劍英批評(píng)毛澤東晚年的文藝路線(xiàn) 1960年6月，中共中央在上海召開(kāi)工作會(huì)議。經(jīng)陳云提議，由負(fù)責(zé)警衛(wèi)的毛崇橫同志安排，在錦江飯店北八樓開(kāi)設(shè)了一個(gè)臨時(shí)小書(shū)場(chǎng)，每天晚上三十多個(gè)位置坐無(wú)虛席。周恩來(lái)、陳云、薄一波、張聞天、姚依林等同志大多每晚必來(lái)，還有廖魯言、趙爾陸、呂正操等也是?？汀．?dāng)時(shí)上海評(píng)彈團(tuán)的負(fù)責(zé)人吳宗錫在負(fù)責(zé)組織這個(gè)小書(shū)場(chǎng)的工作，他從長(zhǎng)征團(tuán)等，調(diào)了幾個(gè)青年演員去參加演出，余紅仙也在其中。吳宗錫也坐在下面看演出。 1960年前后，周恩來(lái)總理多次來(lái)上海開(kāi)會(huì)。上海負(fù)責(zé)接待的同志熟知總理關(guān)注評(píng)彈，所以，凡是有總理到場(chǎng)的晚會(huì)，總要安排一、二個(gè)評(píng)彈節(jié)目。周總理總是高興地微側(cè)著頭聆聽(tīng)著，有時(shí)還用手輕輕地打著拍子。  周總理第一次接觸余紅仙，聽(tīng)她唱《蝶戀花》以后，就把余紅仙的名字一直記在心里。第二次，1961年到上海來(lái)開(kāi)聯(lián)歡會(huì)，上海評(píng)彈團(tuán)比較低調(diào)，總是坐在角落里，不大坐在前排或當(dāng)中，結(jié)果總理一來(lái)就一桌一桌的找，找到余紅仙，就說(shuō)：“余紅仙，你們?cè)趺醋谶@角落里，我找了半天才找到你。來(lái)來(lái)來(lái)，起來(lái)。”余紅仙說(shuō)：“我們?cè)u(píng)彈團(tuán)么小團(tuán)，所以坐這里蠻好。”總理說(shuō)：“哦，那你們太謙虛了。”然后他就問(wèn)《蝶戀花》，因?yàn)樗f(shuō)過(guò)我明年還要來(lái)聽(tīng)，也是在這次會(huì)上，他聽(tīng)了第二遍。余紅仙當(dāng)時(shí)想：總理說(shuō)明年再來(lái)聽(tīng)么，過(guò)了一年他肯定忘了。想不到他會(huì)放在心上，把自己這樣一個(gè)小演員記得這么牢。他還說(shuō)你還要多唱些作品。 到1962、63年，政治氣候在變了，文藝界的風(fēng)向在變了。因?yàn)榕c此同時(shí)，上海的評(píng)彈眾多書(shū)目不準(zhǔn)或不敢演了。余紅仙在1963年之后的兩三年里，除了《奪印》和《人強(qiáng)馬壯》這類(lèi)配合政治形勢(shì)的作品，沒(méi)有什么書(shū)可以說(shuō)了。這是因?yàn)椋?963年5月8日，毛澤東在杭州會(huì)議期間，提出“‘有鬼無(wú)害論’是農(nóng)村、城市階級(jí)斗爭(zhēng)的反映”。11月，他嚴(yán)厲批評(píng)《戲劇報(bào)》和文化部，斥責(zé)文化部是“帝王將相部”、“才子佳人部”、“外國(guó)死人部”。（薄一波《若干重大決策與事件的回顧》）12月12日，他做出著名的“兩個(gè)批示”中第一個(gè)，判定文藝“許多部門(mén)至今還是‘死人’統(tǒng)治著”。1964年6月27日，他又做出第二個(gè)批示，判定文藝界“十五年來(lái)，基本上（不是一切人）不執(zhí)行黨的政策”。8月18日，對(duì)公開(kāi)放映并組織批判影片《北國(guó)江南》、《早春二月》的報(bào)告寫(xiě)批語(yǔ)，要求“使這些修正主義材料公之于眾”，“不只這兩部影片，還有些別的，都需要批判。”（《建國(guó)以來(lái)毛澤東文稿》第十一冊(cè)）……接著，山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓，文化革命逐漸拉開(kāi)了帷幕，余紅仙和評(píng)彈，與全國(guó)文藝家和各個(gè)文藝品種一起度過(guò)了十年血淚斑斑、風(fēng)雨如盤(pán)的磨難歲月。 葉劍英元帥雖然是廣東人，但他喜歡聽(tīng)評(píng)彈昆曲，他評(píng)彈熟悉到什么程度？他身體不好的時(shí)候就拉胡琴或者哼評(píng)彈來(lái)養(yǎng)身體，他每次要點(diǎn)周玉泉老師《玉蜻蜓》里的《智貞描容》，誰(shuí)知那次去的同志，這段《智貞描容》都不會(huì)唱，那唱什么呢？徐麗仙就唱了《木蘭辭》，余紅仙唱《蝶戀花》。這些葉帥也多次聽(tīng)過(guò)。有一次徐麗仙唱的時(shí)侯因?yàn)榫o張，唱到某一句時(shí)卡住了，葉帥還提醒她下一句是什么詞。評(píng)彈團(tuán)去廣東演出，他得知他們住在華僑飯店，就說(shuō)：“你們?cè)趺醋〉饺A僑飯店？那里比較嘈雜，我不希望你們住在那里。換到粵秀賓館吧。”后來(lái)他來(lái)聽(tīng)評(píng)彈，唐耿良負(fù)責(zé)打字幕燈片，打得快了慢了葉帥都知道，他都聽(tīng)得懂。1963年葉帥來(lái)上海開(kāi)會(huì)，在延安飯店聽(tīng)評(píng)彈，他又要點(diǎn)《智貞描容》了，這時(shí)候周總理也在，總理開(kāi)了句玩笑：“你還要‘封資修’嗎？”葉帥說(shuō)：“我這段聽(tīng)得多了，我就喜歡聽(tīng)這段，有什么啦？”說(shuō)完，大家哈哈大笑。（第三章 演唱毛澤東詩(shī)詞） 說(shuō)明：《智貞描容》是長(zhǎng)篇彈詞《玉蜻蜓》中的一個(gè)開(kāi)篇?！队耱唑选访鑼?xiě)蘇州書(shū)生沈桂申逃出家庭，背著妻子與妙齡美女尼庵中的尼姑智貞發(fā)生了生死之戀，智貞剛有身孕（他們自己都還不知），他就死于尼庵。他死時(shí)，智貞為他畫(huà)了一幅真容，寄托哀思。她一面畫(huà)，一面唱了這個(gè)開(kāi)篇： 垂眼沉吟君即臨，宛然初會(huì)在三春。 古派畫(huà)容先畫(huà)鼻，鼻乃人生一土星，古云萬(wàn)物土中生。 畫(huà)大爺是，秀眉墨發(fā)天倉(cāng)滿(mǎn)，我畫(huà)你，心靈這一雙趣眼睛。 我畫(huà)你，面帶長(zhǎng)方雙耳福，夭壽皆因薄嘴唇。 我畫(huà)你，頭戴俊巾雙飄帶，身上喜穿這綠海青。 畫(huà)大爺是，白綾襪子如霜雪，足上的紅鞋還未沾塵。 手中拿柄湘妃扇，扇墜兒乃是漢奇珍，一一難畫(huà)玉蜻蜓。 畫(huà)大爺是身坐一張盤(pán)交椅，遺像身材一尺零；宛然一位活金生。  難畫(huà)你喜來(lái)好似孩童耍，惹得貧尼出笑聲。 我難畫(huà)你佛婆云房通消息，你聞?wù)f娘娘打巷門(mén)，我難畫(huà)你切齒咬牙怒不平。 我難畫(huà)你云房初次哀求告，不絕口中叫智貞，我看你十分悲苦十分情。 我難畫(huà)你閑來(lái)獨(dú)自會(huì)尋消遣，你或品簫，或撫琴，作勢(shì)裝腔還要唱戲文。 到今朝桌上空留這紙一幅，朝夕焚香哪里拜得你身，終究虛化當(dāng)不得真。 好一似彩云吹散琉璃碎，我與你人間天上兩飄零。 想貧尼獨(dú)守這伶仃苦，師父師兄只當(dāng)陌路人，幸得老佛是知心。 那貞姑正對(duì)遺容哭，老佛婆有事進(jìn)庵門(mén)。 當(dāng)時(shí)的評(píng)彈名家周玉泉唱的《智貞描容》極其動(dòng)聽(tīng)，他的音色蒼勁而柔潤(rùn)，極得聽(tīng)眾 喜愛(ài)，葉劍英每次聽(tīng)評(píng)彈，必點(diǎn)此曲。  錫山按：余紅仙老師的這段回憶，是唯一披露周恩來(lái)在某種公開(kāi)場(chǎng)合用調(diào)侃口氣批評(píng)毛澤東晚年錯(cuò)誤的珍貴資料。 周恩來(lái)給人們的印象是對(duì)毛澤東的后期錯(cuò)誤一貫?zāi)鎭?lái)順受，以維護(hù)大局。一葉知秋，周恩來(lái)與葉劍英的這段對(duì)話(huà)，充分說(shuō)明了周恩來(lái)內(nèi)心的態(tài)度。通過(guò)周、葉的這段對(duì)話(huà)，可見(jiàn)他們對(duì)毛澤東的錯(cuò)誤文藝路線(xiàn)是不滿(mǎn)和反對(duì)的。也由此可知周、葉兩人在政治上是絕對(duì)一致，而且是互相知心的。因此，周恩來(lái)晚年力挺鄧小平出任掌控全國(guó)大局的要職，支持鄧小平與四人幫斗爭(zhēng)，贊揚(yáng)他：“你做得比我好！”葉劍英在毛澤東逝世后，毅然主持打到“四人幫”的重大舉動(dòng)，后又力挺鄧小平東山再起。如果周恩來(lái)此時(shí)在世，他絕不會(huì)像不少人想象的是個(gè)“溫和派”，看到條件成熟，也立即會(huì)用雷厲手段打到“四人幫”，撥正文革的錯(cuò)誤。  周恩來(lái)眼光的穿透力 在評(píng)彈演員中，余紅仙可以說(shuō)是受到周總理最多關(guān)懷和幫助的。每念及此，余紅仙總是與當(dāng)年一樣激動(dòng)和感動(dòng)。周總理永遠(yuǎn)活在余紅仙的心中。 按理說(shuō)1964年這次開(kāi)會(huì)中央首長(zhǎng)都要來(lái)的，但陳云同志沒(méi)來(lái)，余紅仙當(dāng)時(shí)就納悶陳云同志怎么會(huì)不來(lái)呢？因?yàn)楫?dāng)時(shí)的政治氣氛有點(diǎn)緊張了，1962年強(qiáng)調(diào)階級(jí)斗爭(zhēng)，1963年提出“大寫(xiě)十三年”，所以心里擔(dān)心陳云同志究竟怎么樣了。就在跟周總理一起談話(huà)的時(shí)候，總理跟余紅仙竟然說(shuō)：“你在想念陳云同志，是吧？”余紅仙說(shuō)：“咦，總理，您怎么會(huì)知道？”總理說(shuō)：“從你的臉上我看得出，因?yàn)殛愒仆臼亲盍私庠u(píng)彈，最喜愛(ài)評(píng)彈的，今天沒(méi)到，你肯定在想他。放心哦，陳云同志沒(méi)有問(wèn)題，他是身體不好在養(yǎng)病。”我說(shuō)：“哦，謝謝總理，謝謝總理。我真的是有點(diǎn)擔(dān)心。”因?yàn)檫@時(shí)候斗爭(zhēng)說(shuō)來(lái)就來(lái)的，經(jīng)過(guò)1962年以來(lái)的階級(jí)斗爭(zhēng)，大家已經(jīng)有點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)了，誰(shuí)誰(shuí)沒(méi)有露面，就是被打倒了?？偫砟芟氲萌绱酥艿剑B這點(diǎn)小事都會(huì)來(lái)告訴她，她當(dāng)時(shí)就放心了?？偫淼拿翡J、對(duì)同志的了解體貼讓余紅仙感觸很深。所以余紅仙對(duì)總理的感情確實(shí)是很深的。文革中毛主席的像有很多，但我最后留下的是總理的一張像。這張總理的像不大，就放在她經(jīng)常出門(mén)用的皮箱蓋里一個(gè)小口袋里，每次皮箱打開(kāi)就能看到。后來(lái)總理逝世的時(shí)候，她還在農(nóng)村里，大家那時(shí)候悲痛得無(wú)法演出，唱不出來(lái)，就提出停演，但工宣隊(duì)說(shuō)不能停演，就是要演出。那么提出能不能讓我們開(kāi)個(gè)會(huì)悼念周總理？都不允許。當(dāng)時(shí)的心情真是很氣憤，“四人幫”這樣做實(shí)在很過(guò)分。他們從農(nóng)村回到上海團(tuán)里，想團(tuán)里總能舉行追悼會(huì)了吧，結(jié)果不允許，連設(shè)一個(gè)紀(jì)念總理的靈堂都不允許。他們這些演員都私下里哭，總理這樣好的一個(gè)偉人，大家如此敬愛(ài)。（第三章） 文革開(kāi)始后，周總理的工作受到了抵制、干擾和破壞。四人幫炮制的“文藝黑線(xiàn)專(zhuān)政論”，實(shí)際上也就是針對(duì)周總理的。周總理所關(guān)心和愛(ài)護(hù)的評(píng)彈也被江青污蔑為“聽(tīng)了要死人的”“靡靡之音”。張春橋和上海余黨提出“徹底改革論”，強(qiáng)令評(píng)彈演出時(shí)加上了燈光、布景、道具，而且還要一人一角，化裝上臺(tái)。為周總理所重視和贊揚(yáng)的評(píng)彈的各種特點(diǎn)，都被破壞殆盡。  周總理對(duì)這一切當(dāng)然很清楚。1972年，陳云同志路過(guò)上海，回北京后，周總理還特意問(wèn)起他：“你聽(tīng)了評(píng)彈沒(méi)有?”周總理在工作極其勞累、繁忙、艱難，而且已經(jīng)開(kāi)始罹病的時(shí)期還惦記著遠(yuǎn)在江南的評(píng)彈藝術(shù)。  錫山按：周恩來(lái)能夠從青年女演員的眼神中讀出她心中憂(yōu)慮的內(nèi)容，可知周恩來(lái)閱人處事的罕與倫比的精細(xì)過(guò)人的眼光和心理穿透力。這是他能在六十年波詭云譎的政治生涯中維持“不倒”記錄的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)之一。 如果說(shuō)粟裕是20世紀(jì)中國(guó)的戰(zhàn)神，最杰出的軍事家，那么周恩來(lái)應(yīng)該是20世紀(jì)中國(guó)最杰出的政治家——盡管他因客觀(guān)形勢(shì)的制約，未盡其才。

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