女孩

用戶評論 (總計18條)

•   說起來，吉林推出的這本《女孩》早在幾年前，就曾以《迷途的OL》一名在國內(nèi)出版過，但由于各種原因，反響似乎并不太令人滿意。此次吉林經(jīng)過重新翻譯，以這部《女孩》為打頭炮，日后還會陸續(xù)推出多部奧田英朗的其他作品，也算是填補了該作家簡體中文作品長期的空白，讓讀者們能有機會更加深入地了解奧田英朗及其作品，畢竟他的作品在日本、韓國、臺灣等地早就有大批的擁躉了。
  
  書歸正傳。這本《女孩》出版社給的定位是職場小說。不過讀完全書之后我倒覺得，本作與其說是一部職場小說，倒不如說是一部女性小說。跟那些側重于揭露各種職場潛規(guī)則的職場小說所不同的是，作者奧田英朗的寫作重點并不在職場，而在人。過去那種“男主外，女主內(nèi)”的傳統(tǒng)觀念早已被打破，在如今的社會里，女性越來越解放，有越來越多的現(xiàn)代女性投身于職場，為自己的將來打拼，成為“粉領一族”。本書正是這么一本描寫職場女性的短篇集，由5個短篇小說組成。作者巧妙的選取了5位境況各異的職場女性，在她們當中，既有遭到屬下男性員工故意刁難的年輕女主管，又有迫于房貸壓力而不得已委曲求全的公關小姐，還有離婚后獨自帶著孩子生活的單親母親……
  
  正如本書腰封上的文案所寫的那樣，“盡管立場不同，但女人是彼此間的鏡子。自己可能就是她，而她可能就是自己?！笨梢哉f，作者選取的這5個職場女性雖然普通，但從她們身上卻能折射出廣大職場女性們最真實的一面。她們盡管個人的境況不盡相同，但在她們的身上無不透露出一股熱愛工作、熱愛生活的積極樂觀，以及自尊自愛、絕不向職場低頭的精神風貌。我想，這也正是作者對現(xiàn)代職場女性們的一種寄托與期望。
  
  日本小說讀多了，我就會愈發(fā)地感覺到日本作家，特別是男作家對女性角色塑造的喜愛。作為東野圭吾的好友，在對女性心理的把握、對女性角色的刻畫方面，奧田英朗則絲毫不遜色。在短短的篇幅內(nèi)，寥寥幾筆，一個個鮮活的職場女性形象便馬上躍然紙上，令人印象深刻。難怪有人評論說在此書中，奧田英朗儼然成了職場版的橫山秀夫。有首歌唱得好，“女孩的心思男孩你別猜，猜來猜去你也猜不明白”，但是在奧田英朗那細膩的筆觸下，對于女性，特別是職場中的女性，她們的喜怒哀樂、她們的所思所想，都讓我有了較為深入的了解和理性的認識。盡管我不是女生，也非職場中人，但是在讀完這本書之后卻意外地感同身受。作者的觀察之細、筆力之深，由此可見一斑。
  
  最后，真心的希望廣大男同胞們都來讀一讀這本書！
•   　我很喜歡這本書，真的很好，很有啟發(fā)。薄薄的五則小故事慢慢讀下來，竟有種有內(nèi)而外獲知力量，用流行的說法有種被“撫慰”，被“治愈”的感覺。
  　　
  　　這本《女孩》是吉版七曜文庫中的一部，這套文庫收錄日本流行小說，用小編的話說“但凡言之有物，觸人心弦的作品，不問其風格，類別，我們都樂于譯介”。掩卷深覺如此，感謝將這部好書引介給我們的小編們。
  　　
  　　七曜文庫，七曜，取名自日月五星，喻意小說類別眾多，范圍之廣，所謂推理，奇幻，都市，歷史，恐怖，冒險，言情，輕小說等都有涉及。也有每天都有新故事，每天都有新心情。而“曜”又有光亮之意，希望之光，幸福之光和幸運之光。這本《女孩》讓我對這個文庫其他作品也充滿期待。
  　　
  　　回到《女孩》本身，這真的算是一個治愈系的系列小文。主角為30-35歲間的單身職業(yè)女孩群體。這個群體也和自己重疊，所以這群女孩所遇到的問題，自己也多有共鳴。在作者奧田英朗樸素而入木三分的簡潔刻畫里，30+的職場女性所遭遇的家庭，職業(yè)，情感，住房，友情等問題都一一批露。雖然日本職場與中國職場略有不同，但是女性普遍關注的問題仍有共通性，故事便是這樣一個個在現(xiàn)實中沉浮掙扎與取舍的女性，不過，最終她們都找到解決之道，成為開心快樂的人。她們的成長所感所悟最后的涅磐重生，乃至光彩奪目，真是讓人受益匪淺。
  　　
  　　阿博，是升職女性武田圣子的老公，圣子初升職，便遇到略有反抗挑釁難纏的下屬。令人煩惱的上下級關系，想搞好關系的酒會苦惱AA買單還是大方請客，無意中聽到的公司派系之說，同事樓梯拐腳的議論等等。圣子比年長資歷老的同事先升職，這讓有的男性同事不滿公然排擠和爭奪話語權；圣子比老公阿博工資高薪水好，圣子還總是先考慮家庭，添點家具之類，而阿博卻先顧著自己的音響器材；圣子的上司一味的讓圣子忍讓，而不先顧誰對誰錯。。。這些都讓圣子有些歇斯底里。怎么辦？職場上遇到尷尬，生活中遇到不順，當家庭VS職場，你會如何？故事里的圣子大發(fā)了脾氣，斥責了職場里的男下屬與男上司，關于他們所好“男人的面子”。這段看得真是痛快。為什么我們女人總是受氣包？是職場里的背黑鍋的那一個？是職場里受歧視或者被不公平對待的那個？職場女性就應該像圣子這樣，以自己的實力維護自己。男人為了面子的不尊重就應該讓他們好好道德。然后女人再寬宏大量地考慮原諒的事。這個故事里，只有阿博有種男人對女人的體貼，女人難過時，卻一句話妥貼地安慰。
  　　
  　　公寓的故事，房子原來和結婚是兩碼事。好友買了公寓，于是在原本不打算買房的阿緣心中激起了千重浪。想買房于是不敢隨便辭職，于是原本硬氣的作風不由自主讓自己不習慣地軟下來，原來想獨處的心情，也不得不刻意去與不喜歡的人搞好關系，原本不是這樣的自己，突然發(fā)現(xiàn)想買公寓之后，自己不再是自己。阿緣是單身，總以為結婚后自然有房住，也算是她自我逃避，不過，她選房看中心水的房子，卻也收獲一種取舍的道理。好友阿惠曾后悔“自己被年齡束縛，現(xiàn)在雖然三十四歲，但是過上五年的話，不是會想那時才三十四歲嘛”。這就像看當年的照片，當年覺得照得難看，但是現(xiàn)在看來，當年也曾年輕過，照得不錯呀。就是同一心情，不被年齡所束縛，永遠有從容生活的勇氣和魄力，我想這是從未婚買房的阿惠阿緣身上所看到的品質(zhì)。阿緣在找房子的過程中，不再逃避，也找到自己的優(yōu)秀選項，那就是不偽裝自己。于是最終還是恢復了自己本來的性格，該堅持的原則和立場，該有的氣場。誰又能說單身獨自買房不好呢，這其實是種不逃避現(xiàn)實的最好的自我成長催化劑啊。
  　　
  　　畢業(yè)女孩，青春陽光靚麗。而身處十年以上的職場女性本著什么年齡做什么事，穿什么衣，說什么話的原則，是與畢業(yè)女性相映襯的一個群體。由紀子是那種介于畢業(yè)女孩與職業(yè)女性代表安西博子之間的女孩。安西博子永遠的一絲不茍的職業(yè)套裝，板板正正的說話語氣，老八板兒的做事風格，一成不變，穩(wěn)重沉重，并被上司寄予厚望。三十歲的紀子嘆息自己的三十歲已不是能夠賣弄青春的年紀，被公司男性照顧眾手相捧的祝福不復存在。另一方面又期待自己充滿朝氣工作模樣能成為那些全職主婦眼里羨慕的對象。紀子與安西博子的相遇是一場企劃服裝表演活動。活動臨場少了一位品牌代言，于是安西博子被派上，化妝變發(fā)型換服裝后美麗的博子露出了女孩子的羞澀和少有的開心快樂。三十歲的女孩，是繼續(xù)裝嫩以挽留青春的尾巴還是裝成熟加入中年的行列？這幾個女孩里，另一位開心的女孩阿光回答了這個問題?！叭松囊话胧怯魫灒瑹o論是已婚還是單身，無論有小孩與否”。女孩子不必在意男人的目光，女孩子 打扮漂亮是為了自己快樂，是希望自己青春永駐。女孩子就該開心。女孩子必須快樂。如果如此堅信，那么只要自己快樂，怎么穿著開心怎么樣來不是嗎？
  　　
  　　職場媽媽是離婚后獨自帶小孩，經(jīng)過職場調(diào)動受到職場關照的孝子的故事。日本是一個比中國更注重職場家庭化的民族，在他們的習慣里，通常是終生服務，也有著對已婚，有孩子的職業(yè)女性特別照顧的傳統(tǒng)。孝子其實不愿意多受照顧，最初她并沒有告訴同事，在家庭小孩與職場之間努力維持著平衡。工作可以帶回家做，少點加班費沒關系。但是親子關系的活動，孝子一樣也沒有落下，單杠，投手球，一項項努力和孩子一起完成。在出差和家長會里，態(tài)度鮮明地選擇家長會和孩子的約定。這便是一位優(yōu)秀的職場女性，一位努力拼博的合格單親媽媽。生活工作再怎么樣也不忽略孩子的成長。這是女性雙重身份時必須的抉擇。人各有志，用標準去衡量幸福，本身就是妄自尊大。孝子又何嘗不是一種幸福？
  　　
  　　30+又怎么樣，一樣可以追求幸福。年輪里的小坂對新人慎太郎心生好感，于是有了一串的小插曲，由此，小坂也終于明子自己的心意，放下包袱，心情更從容。處于微妙年齡的女人們，勇敢地接受邀約，不妨大膽愛吧。
  　　
  　　女人，不要依賴別人救自己，能救自己的只有自己的心，自己的改變?！杜ⅰ防锏奈鍌€女孩，遇到的問題給我不少的啟發(fā)，我受到了鼓勵和支持，那么給你呢？我想在與從不同的你的眼里，這些故事又有不一樣的體會吧。
  　　
•   天氣漸漸晴朗起來，是不是因為接近了秋日的涼爽？忽的想起來自己已經(jīng)工作一年多了。覺得時間很快。似乎隨著自己年齡的漸長、知識的增多、經(jīng)驗的積累，時間也在慢慢地加快了前進的步伐，進入了一個好像要沖刺的階段。
  
  總覺得自己應該為自己的工作作出一些自己的總結——雖然上層組織部會讓每個同志每年做出每年的工作總結，但是正如今天中午和好友聊天時候說道的那樣，有些工作是做給領導看的，而不是你自己本身想要的或者說是工作性質(zhì)上的。這么來說，為自己總結，會是在瑣碎而又無序的環(huán)境中，成為一件奢侈而又辛苦的事情，畢竟自己是一個懶人。就像前幾天，看到影子在豆瓣里的自我介紹說的那樣“讀書是興趣，碼字很懶散，略薩說要對自己嚴厲一些，寫作，沒有靈性，努力也是可以達成的”。真的是恰巧，在我想要的時間，可以偷懶的地點，奧田英朗的《女孩》來到了我身邊。
  
  翻開，是興趣的使然，讀罷，有未盡的想念。因為自己所處的工作環(huán)境與書里面描寫的環(huán)境是那么的不同，我的安逸與之的憂患，我的平穩(wěn)與之的坎坷，就好像自己進入了一條不同的人生軌跡——如果一年之前的選擇不同，或許我能夠與這本書揚起心中的共鳴?；蚴菫榱斯ぷ鳝h(huán)境與異性的競爭、或是為了生活獨立的委曲求全、或是為了新舊更替的輪回氣餒?；蛟S，我能做到的是能理解，卻并非了解——工作的環(huán)境，是一個微妙而又沒有感覺的存在。
  
  我不知道自己是否在向往其中的喜怒哀樂，但在看書的過程之中會隨著情節(jié)的推進而想象，如果這是我會怎樣？但是，這畢竟是一個個小說，他們的結局成功與失敗，不會因為我的做法而得到更改。書中寫的都是職場中的女性，幾個故事，分別代表著幾種女人——她們，在這個舞臺演繹著各自的人生劇幕，身陷其中的打拼的辛酸血淚、歡聲笑語，包含著千姿百態(tài)的社會場景，反映著各色人生的成長經(jīng)歷?；蛟S其中并沒有現(xiàn)在的我，但并不意味著我的將來會有所不同。
  
  女性，在職場上，是一道明媚的風景，雖然大多數(shù)的詞都是非褒義的存在——“女經(jīng)理”、“女博士”、“女高管”，“剩斗士”等等。從母系社會到父系社會的變更，再到從封建社會對女性壓迫到近代社會高調(diào)彈唱的“婦女解放”，這個半邊天忽明忽暗，現(xiàn)在處于一個多云有光亮的情況。正像有人說過的，等哪天不再談婦女解放的時候，女人們不再以自己的美色作為資本時，不再談論究竟是為悅己者容，還是己者容時，她就真正的解放了——“大道廢，仁義出”。
  
  身處在同一片天空下，只享有半邊天的明媚，不是么？
  
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  心中有些奇怪，最近和日本作家很有緣分，看完的巖井俊二的《**筐電影院》、井上荒野的《切羽》、以及剛剛到手的村上春樹《1q84》等等——雖然之前一直在看島田莊司、江戶川亂步、東野圭吾等等這些推理小說，但是不得不說，這是我對日本文學第一次感覺到那么的貼近，是一種特別的存在吧。就好像，自己的某一扇窗戶，忽然被打開了，進來了一縷新鮮的空氣、看見了一處不一樣的風景。
  而奧田英朗的來到，更讓我喜歡上了他們，他筆下的都是風景的幽默文字，閱讀時的輕松與回味時的深刻，讓我難忘。雖然身處著與小說中不同的環(huán)境，卻并沒有感覺到其中的距離，反而能夠去身入其中。
  或者用最簡單的詞句最好最明了的表達，我喜歡他的文字，知道未完待續(xù)。
•   當男人遇見女人，傾慕、交往、終成眷屬；當男人遇見女孩，對峙、呵護、甘拜下風
  
  這不是小說，而是職場中男人對待“畢生型女孩”的態(tài)度。畢生型女孩也不是指本來意義的不諳世事年幼天真的“女孩”，而是指一群倔強、能干、永不服輸、不肯把自己看成普通女人而是和男人一樣甚至加倍付出辛苦的白領OL。她們有著女人的成熟與堅韌，有著母親的溫柔與耐心，卻在心理上永遠年輕，可愛稚嫩
  
  裝嫩，絕對是在網(wǎng)絡橫行的當下最流行的名詞之一，而且決不僅僅是普遍存在于女子之間，男人們裝正太扮可愛也是稀松平常。蘿莉們固然能把包括怪蜀黍在內(nèi)的各種年齡段男人一網(wǎng)打盡，正太們也毫不遜色，完全可以稱得上是御姐女王們私房偏愛的名菜——至于還有更重口味的稱謂及事件，就各自私人體會吧！
  
  沒有人喜歡年華老去，也都會下意識地拒絕承認。只有少女少男們才無病呻吟地說自己滄桑、蒼老到慘絕人寰，真正追憶青春歲月的女人男人們才不會承認步入衰老，頂多說一聲時光如電，而不會講自己逝水華年。若從體力、心理等各個因素考量，女人要做到這一點，更要比男人付出百倍的辛苦，是生理上的，也是心理上的，只是她們必須吞咽下這些艱辛，不但絕口不提，反而把自己打扮得光鮮亮麗，笑靨如花手腕圓滑，在生意場上與男人平起平坐，拼死廝殺一較高下
  
  不是她們喜歡較量，不是她們享受扮嫩，而是因為那就是生活，也要你生，也要我活。想活得更好，甚至是想一直保持著目前的生活狀態(tài)，都不是輕松可以得來
  
  你要管理男下屬？他就要找別扭，你腫么辦？難道都用硬幣的正反面決定誰辭職不干？
  
  董事的秘書后宮就是不重視你，還要你卑躬屈膝，你腫么辦？終不成硬碰硬鬧到最后險些一拍兩散？
  
  你希望永葆青春，但低齡人嘲弄你甚至同齡的女人們都鄙夷你，你腫么辦？會不會兵來將擋水來土淹？
  
  單親媽媽要照顧孩子兼顧工作，然后女同行覬覦你的工作成果，你腫么辦？失去一城也還盼守望相助奇跡逆轉？
  
  而立近半?yún)s有機會接觸到出色后輩，一面擔心他為人所乘一面要壓抑自己的怦然心動，你腫么辦？沒奈何解開心鎖兩相釋然？
  
  渾不似外表花枝招展，卻原來前景難上加難。這邊怕人老珠黃，那邊還要像女孩嬌羞浪漫，人前天衣無縫，背地吞盡心酸。奧田英朗的文字，雅致如刺繡，一針針，一線線，一段風光，幾張笑顏，肌理入微，寧馨恬淡。臨摹的是女孩，影射的是職場，敘述的是故事，描繪的是世態(tài)，既真實，又殘酷，或沖突，終圓熟；女孩們都堅強地笑著相攜相幫，女人們不靠男人也獨立撐起晴空一方；也要華衣美食，也要情感理智，擁有女孩般精致容光的女人們，像春天一樣，走在作家揮灑自如的筆尖，走在人生五彩斑斕的云端
  
  
  如果一定要在雞蛋里挑骨頭，那就是感覺本書的文章都寫得較早，“迪斯科”的名詞仿佛已經(jīng)有十幾二十年沒有聽到了吧！而且同事間尤其是女人之間這種融洽的、對立之后再互相體諒的矛盾善意，在當今也應該是鳳毛麟角吧！還有文中提到的早期的歌星與明星，都顯示出時代的烙印。但以上并不影響整體的觀看效果，好書是跨越時間、年代和國度的，尤其當它有著夢幻的外衣和鉆石的內(nèi)核
•   對于一個女子來說，年過三十將會面臨什么呢？房貸，結婚，生孩子，職場的明槍暗箭，還是青春難回的悵惘呢。隨著這個時代的變遷，有越來越多的女子選擇即使年過三十卻依舊單身，也有因為找到契合的另一半而步入婚姻殿堂的。作為職場女性，她們之間有個共同點，就是擁有穩(wěn)定的收入，有著自己的主見，過著自力更生的生活。
  
  對于女子來說，常常過了一定年紀就會被稱為女人，相比于“女孩”，“女人”這個稱呼意味著必須承擔更多的責任，意味著需要成熟地面對一切，不再是可以隨意那個躲在父母懷中撒嬌的女孩，不再是那個做錯了事情道個歉，認個錯，吐一下舌頭就能解決的女孩了。
  
  奧田英朗的《女孩》就像是女子們的心聲，淡淡的，溫馨的語言寫出了各種年過三十的女子們的種種。
  
  在職場，三十上下的女子還是年輕的，這樣的女子被提拔為公司的中層管理人員，到底是幸運還是不幸呢。面對年輕的后背駕馭起來或許更容易，可是面對一個資格與自己相差不大的下屬時，怎樣才能讓他服氣自己的管教呢？是否有許多職場女性正面臨這樣的問題呢？是妥協(xié)還是豎立自己的威信，是高壓還是讓人徹底信服，難題總是要解決的。在奧田英朗的筆下，我們看到了曙光。
  
  房子一直是國人的一個大問題，結婚買房還是單身買房，在新婚姻法頒布之后，暗潮洶涌不斷，對于女子來說，是自力更生買房，還是依靠家人買房，人生的一大難題解決起來麻煩重重?！杜ⅰ方o我們提供了一個范例，讀罷也許能從中得到意想不到收獲。
  
  每一個女子都希望自己一直都能保有青春歲月，想成為畢生的女孩，可是人生一世，青春難留，想要保持容貌上的女孩形象怕是幻影，無法實現(xiàn)。然而，如果能保持女孩的心態(tài)，快樂地生活又何嘗不可。人生在世，何不灑脫，對于女子來說，即使早已嫁為人婦，即使早已為人母，心中的某一處依舊可以保持著純真的女孩之心，這是女子專屬的財富，就像奧田英朗告訴我們的。
  
  《女孩》是由一個個單獨的小故事組成，每一個小故事都是一個女子的心路歷程，有著眾人百態(tài)的普遍，也有著獨特的個性，看著故事，從中找到自己的影子，活在畢生女孩的世界里。
•   好看好看，推薦！
•   只是看了些許章節(jié)，更期待后續(xù)發(fā)展
•   一次竟兩了兩本同樣的書，只是名不同，唉，該說什么好呢！
•   反正我不喜歡，朋友倒是很喜歡！~呵呵
•   《女孩》，一本用五個職場女性故事組成的小說集，道盡了女性特別是三十歲以上的女性，在日本社會混跡職場的種種艱辛，其人物塑造，性格塑造，入木三分，如若不是奧田英朗太過有名，初看這本書一定會認為作者是一位四十歲左右優(yōu)雅聰慧的女性?？蓪嶋H上這個有著細膩筆觸、柔軟內(nèi)心的奧田英朗，是一個年過半百的硬朗男子，他的作品以關注現(xiàn)代人精神疾患為主，曾獲得過直木獎等多個獎項，其塑造的人物被萬千讀者津津樂道。
  
  三十歲至四十歲之間的職場女性，將面臨諸多的社會問題，家庭中會面臨與丈夫的感情維系、孩子的教育培養(yǎng)、老人的贍養(yǎng)關懷，甚至還有家庭經(jīng)濟的合理利用和分配；工作中會面臨公司內(nèi)部派系斗爭、同事攀比、晉升壓力和公司外部的同行抗衡、任務壓力等等。比起職場男性來說，她們有著更多家庭牽掛和情感需求，特別是在日本，女性生子后退隱在丈夫身后，在家相夫教子做全職太太的傳統(tǒng)觀念仍然深入人心，那么一直還堅守在工作崗位上的女性們需要付出更大的精力去應對偏見和束縛，去證明自己選擇的正確。
  
  《女孩》中的五個女人，就是當今日本職場中女白領的典型，她們遇到的問題五花八門?！栋⒉分形涮锸プ尤鍤q時受到公司信任被提拔為課長，升職的欣喜很快被下屬對于女性領導的不尊重壓制，而來自家庭的壓力也使得她愁眉不展?！豆ⅰ分腥畾q的阿緣作為單身女性本來活得無憂無慮，卻在好友獨立購買公寓后，陷入愁云，是否破除男人購房的傳統(tǒng)觀念，購買屬于自己的公寓，成為糾結在阿緣心中的難題?！杜ⅰ分衅列愿械挠杉o子本不該有煩惱，光鮮亮麗的外表使她的工作順風順水，可女同事之間的攀比也使他倍感壓力?！堵殘鰦寢尅分腥鶜q的平井孝子是個令人欽佩的人，離異后獨自養(yǎng)大兒子，在兒子上小學后，又積極投身到公司業(yè)務的第一線，她妥善的安排好家里的一切，希望能用全部的精力投入到工作中去，可卻發(fā)現(xiàn)同事和朋友無時不刻不在惦記她家中幼子，遷就她的工作，使得她萬分困擾。《年輪》中小坂容子是個大齡單身女性，公司新來的年輕帥哥吸引了她的注意力，萌動的少女之心又回到她的身軀，激勵著她鼓舞著她，自不量力的去和年輕十歲的女性們競爭。
  
  奧田英朗不愧是治愈系寫作的名家，五個女性最終都找到了解決自己難題的方法，心情得到了紓解，而讀者在閱讀體驗中，身臨其境的感受到日本職場女性的不易，也從她們努力奮斗的情節(jié)中，得到了激勵和鼓舞。
•   我一直以為，職場小說不是辦公室戀情就是勾心斗角的人事斗爭?？蓨W田英朗的《女孩》一書扭轉了我的看法，此書是五個小故事的合輯，主角雖然都是清一色的職業(yè)女性，但，作者的關注點不在職場這個小社會，他更關注的是女性在社會這個大環(huán)境中的生存狀態(tài)。因此，把這本合輯稱為職場小說有點不太合適，稱作女性小說要更為貼切一點。
  
  聽說，在日本，大多女性婚后會選擇辭職，在家相夫教子。而這部合輯的第一篇《阿博》，主角圣子卻是個仍在工作的已婚女子，因為工作的關系，她選擇暫時不生孩子，也是因為工作出色，升了職。升職初始，不可避免地，圣子感受到了來自各方的壓力，期望見到第三代的父母，大男子主義、明里暗里使絆的下屬。在貌似男女平等的今天，女人要想在工作中做出點成績，仍是那么的不容易。面對不合作的下屬，無奈，圣子用擲硬幣賭去留的方法，讓大男子主義的下屬暫時讓了步?？墒?，今后的路要怎樣走，圣子恐怕也是心里沒底吧？！不過，我覺得吧，圣子之所以敢破釜沉舟放手一賭，一是因為圣子有老公阿博這個退路。二是因為男女在社會上所處的不同地位有關，男人失業(yè)要比女人失業(yè)承受更大的壓力，這種壓力對于那位有著強烈的大男子主義的下屬來說，應是難以承受的。因此，圣子可以說是算死了下屬不敢與自己賭這把的。在這一點上，圣子是占了點便宜，可是，這樣的便宜怎么看來都像是個諷刺。
  
  第二篇《公寓》。讀到此篇時，忍不住啞然失笑，原來房子不僅僅是中國人的死穴。日本人也會為房所累。本故事的主人公阿緣本是個灑脫的職業(yè)女性，為人率性，工作負責。原本的生活雖忙碌卻也不失自由。可受周圍人的影響，動了買房的心思后，一系列的煩惱也跟著來了，因為房貸的牽掛，失去工作成了阿緣最恐懼的事，面對秘書處的不負責、不合作，阿緣原本較真的工作態(tài)度因著房貸而變得猶豫，房子與尊嚴成了對立的兩個面。雖然，阿緣與秘書處的秘書孤注一擲的對抗有了個喜劇性的結尾，但我不能不說，那可能只是作者一廂情愿的善良，而現(xiàn)實中，房奴或準房奴們恐怕選擇的還是隱忍。
  
  合輯第三篇《女孩》，兩個小剩女和一個大剩女的故事。在男女婚嫁方面，看來日本和中國的國情相差無幾，過了三十的單身女性，就算再怎么優(yōu)秀，再怎么擅于拾掇自己，愛也會在自己面前拐個彎?！杜ⅰ分械拇簖g女由紀子和女友千惠就遇到過這種情況，在舞廳里，倆人活脫脫就是阿雅歌曲里唱的壁花小姐，男人們的眼光堪比X光，生生地穿過她倆的肩頭，落在倆人背后的更年輕的小姐身上。而在辦公室，衣著打扮又成了男同事的話題。這些境遇的確會讓人感到沮喪。不過，大剩女阿光可不管，少女裝也敢往身上套。其實，要我說，無論你承不承認，每個人都不舍青春遠走，只是每個人對待此種情愫的方式不一樣，或緬懷、或收藏，但是，如阿光那樣，干脆無視它的流逝，又有何不可？只要不對旁人造成困擾，任誰也無權說三道四吧？我身邊也有愛穿嫩色系服裝的大齡女子，當她們穿上心儀的衣服卻又不太自信地詢問我時，我總是說：“只要你自己喜歡就行。”女當為已悅而容。
  
  我曾聽說一句俗語，叫“寧丟當官的老子，不丟討飯的娘”。這句話跟那句“有媽的孩子是塊寶”的歌詞是一個意思。這些話適不適用于所有的媽媽，我不知道，但是，《職場媽媽》里單身媽媽孝子，的確是印證這些話的活典型，一個女人要在社會上打拼，同時還得操心孩子的生活學習，想想都覺得累。可是，在這篇小說中，我沒有看到絲毫的哀嘆與抱怨，孝子積極的生活態(tài)度不僅僅影響了她身邊的人，也帶給我春風般的感受。倒是她的兒子祐平那與年紀不相稱的懂事，讓人有幾分心疼，也間接地傳遞出孝子心中深藏的艱辛。
  
  不知道這是屬于一種什么定律，在婚姻關系中，男人比女人大了一輪，可能沒人會覺得不正常。如果女人比男人大了一輪，那么，這兩個人可能都會被看作是怪胎。而此合輯的最后一個短篇《年輪》中，主人公容子偏偏就喜歡上了一個比她小整整一輪的男孩。事實上，這場愛戀只是小說的女主角容子一個人心中的獨角戲，男主角完全不知情。然而，就這么一點小小的心思，也讓容子頗不心安，年齡是她難以跨越的鴻溝。最終，容子在愛慕男主的女孩們的議論中悄然退縮，走回了世俗世界的人們認為她該走的路。是無奈是釋懷，真難說得清。
  
  五篇小故事，雖然從不同的角度反應了女性生活中的困擾，但總體來說，小說中始終氤氳著溫馨的氣氛，女人們從來都不是一個在戰(zhàn)斗，女人之間的相互諒解，親人的理解，同事的熱心，上司的賞識，都會讓女人們的心不至于那么孤獨。
•   做為生命的載體，一個女孩，或者說一個女性， 始終伴隨其成長過程無所不在的生存需要與生存要求都是與生俱來的。從她還是個嬰兒時就起，本能已經(jīng)使她學會使用自己的眼淚換取父母親的愛撫，從她少年時代起，需要已經(jīng)使她學會了使用自己的嬌嗔來博得其他人的喜歡……這些女性漫長成長中的必由之路上的共同經(jīng)歷，讓我們無法對彼此成長過程的合理性做出極其準確的判斷，甚至一般性的取舍。
  
  隨著女性在社會家庭與職場中承擔的角色越來越多，越來越重要，她們的社會地位也隨之不斷提高，因而關注女性存在與健康的書籍也就越來越多。身為女性，我同樣喜歡關于女性存在的書籍，我知道關注她們的存在，往往就是關注生命中的自己。因為很多時候，我能夠從書中某個女性的身上，看見自己的影子，她可能是曾經(jīng)的自己，也可能是現(xiàn)在的自己。
  
  日本作家奧田英朗的新著《女孩》就是這樣一部關注女性存在的現(xiàn)代職場小說。它集合了多種如剩女、單親媽媽、丁克女等不同類別的女性，分別寫她們生活與職場中不同的境遇與現(xiàn)象，分別講述她們的喜樂與悲傷……我很少看現(xiàn)代日本小說，不過通過閱讀本書，一方面讓我洞見日本新女性在自我人格獨立上的自由與追求美好生活的努力，其執(zhí)著令人贊嘆；另一方面也讓我窺見了她們在錯綜復雜風雨變幻的職場生涯中沉沉浮浮的尷尬與困窘。
  
  其實她們所擁有的或曾經(jīng)有過的哪一種生活才是更成功的呢？我們不得而知。但是做為讀者來講，我更在意的是在閱讀的同時能夠獲得一種愿意感同深受地對那些女性成長過程與過往發(fā)出自己的喟嘆。這種喟嘆是發(fā)自肺腑的，這種喟嘆也是來自思索的。
  
  坦白地說，本書中這幾個女性雖不是我們生活中絕大部分普通女性的共性，但是卻絕對堪稱是女性中個別現(xiàn)象的代表與集合，本書并沒有把所有女性做為自己的著眼點，而只是把視角放在了幾個點上，但是卻絕對帶給人關于女性存在問題的無限思索。我相信能夠帶給人們思索的書籍一定是具備了存在價值的書籍。
  
  還有一點，閱讀本書，收獲最大的是學到了很多職場中的手段與門道，它們啟發(fā)了我，我相信未來的日子中，如果我能夠遇到這樣的問題，起碼我知道如何應對了。
•   《女孩》的封面設計很有日系特點。底色很恬靜優(yōu)雅，七色盛開的花朵就如同女孩們綻放的青春。穿著高跟鞋的狗狗亦步亦趨的跟隨著穿著高跟鞋的女孩，這高跟鞋既代表著職場女孩的職業(yè)干練，又代表著工作的壓力。
  
  《女孩》是吉林出版社出版的七曜文庫中的一本，它的作者是日本的超人氣暢銷作家奧田英朗，而《女孩》正是其職場系列小說中的得意之作。短篇輕小說集《女孩》全書共記錄了五個女孩的故事，有妻子得到意外升職，而老公還在原地踏步的《阿博》；有為了得到心儀的公寓而在職場不得不做出許多犧牲的《公寓》；有寫32歲剩女心態(tài)的《女孩》；有寫單親媽媽勇闖職場的《職場媽媽》……作者選擇了五個最具有代表性的女孩來寫，通過這個五個女孩的故事，反映出了在日本職場和男人們一起打拼的女孩的甜酸苦辣。書中文字細膩流暢，把日本職場的特點描寫得栩栩如生，女孩的形象塑造相當成功，人物個性突出，經(jīng)歷各異，從不同側面反映出日本職場的真實狀態(tài)。作者對于女孩的心理把握很到位，當這些女孩面對職場與家庭的矛盾，當這些女孩面對收入與自己的欲望的矛盾時，當這些女孩面對年齡與職業(yè)競爭力的矛盾時……她們的心理變化就顯得相當微妙。
  
  人總是要長大，會從女孩變成女人。無疑，職場是加速女孩成熟的最好的催化劑。因為在職場上女孩也要像男人一樣去工作，她們同樣要面對巨大的工作壓力、升職壓力、薪金壓力、購房壓力、購物壓力……職場對于女孩會有一些溫情的照顧的地方，但更多時候，女孩必須克服自身的弱點、困難，咬緊牙關在職場上堅持。男人在職場上打拼似乎是天經(jīng)地義的，女人必須給男人強大的支持。而女孩子到了一定年齡要結婚，要生小寶寶，也就是說女孩到了一定時候就必須離開職場，回歸家庭。生育之后，女孩更是要面對要家庭還是要事業(yè)的痛苦選擇。如果選擇家庭，也許就意味著自己永遠的失去了在職場上所擁有過的一切，喪失了原有的競爭力；如果選擇了事業(yè)，那就意味著女孩要把職場與家庭兼顧，那種魚與熊掌不可兼得的辛苦更是考驗女孩的綜合能力。
  
  女孩不易，人在職場的女孩就更不易。讀奧田英朗筆下的《女孩》，品味職場女孩的辛苦付出，品味職場女孩的得失喜樂，品味職場女孩的歡笑榮耀，品味職場女孩的心酸淚滴～
•   這本書由5個獨立滴故事集結而成，5個故事都是關于日本職場女性滴，其中滴主角都是很現(xiàn)實滴‘樣板’。
  阿博是武田圣子滴老公，圣子在大學畢業(yè)14年后，人生來到35歲之時，當上了開發(fā)局第二營業(yè)部課長，而阿博還是一個普通職員，除了熱愛音像設備，其它方面好像比不上圣子，收入比圣子低，職位比圣子低，兩個人沒要孩子，一直都享受二人世界的自由自在。不消說，圣子相對阿博來說，職場表現(xiàn)要強勢滴多。這種狀況，也許會讓很多男士難堪、尷尬、窩火，阿博是怎么對待呢？圣子是什么心理呢？一個既實際又有趣滴題目。人各有志，每個人都有自己對幸福滴理解和衡量標準，外人不該指手畫腳的。
  石原緣（阿緣）34歲，工作12年，單身女性，在一家大型生命保險公司宣傳課做勤務，所謂宣傳課就是以負責對外宣傳公司為工作內(nèi)容滴部門。這個故事是這本書里5個故事中最讓偶著迷滴一個，很容易就聯(lián)想到剩女、買房等等令人糾結滴社會現(xiàn)實。阿緣下定決心要買公寓，而且是高檔住房，高級公寓，能坐觀東京夜景滴所在，自然價值不菲。要買這樣滴公寓，對于阿緣這樣一個單身職業(yè)女性來說，資金壓力很大，父母沒有能力提供很大幫助，基本上都要靠阿緣自己一力承擔，獨自解決，用阿緣自己測算滴結果就是：如果采用奢侈的有害貸款方案，才勉強能湊合買下那套心儀滴公寓——位于青山的一套兩居室，擁有全景立體畫一般滴東京夜景，居住于此，能夠享受理想滴都市生活，但是要買下這個公寓，必須做出很多犧牲：不能買名牌服裝，放棄每年滴歐洲游，不能光顧上檔次滴飯店大快朵頤，總之，就是生活質(zhì)量下降，成為傳說中滴房奴。呵呵，房奴不是中國特色哦。阿緣要當房奴，還是單身房奴，當了房奴，就只能與“CAP”和“無印良品”這些日本中低端服裝為伍，從前，阿緣在工作中可以不管不顧滴直抒己見，無欲則剛嘛，如今，因為要買公寓，要貸款，不能失業(yè)，不能降低收入，有所顧忌了，所以幾乎是一夜間成熟起來。
  瀧川由紀子，一個年屆30滴剩女，在職場環(huán)境中，在生活圈子中，會是怎樣一種心態(tài)呢？該不該做畢生女孩呢？而平井孝子是職場媽媽，而且是單身媽媽，在重新回到營業(yè)部崗位后，她是如何面對工作和照顧幼子滴？年輪則是擔任新分配到營業(yè)三課滴新人指導職員，面對比她自己小一輪滴年輕帥哥，小坂榮子會是什么心態(tài)，又發(fā)生了什么狀況呢？
  本書語言日本味十足，想起以前看日本電影常常覺得沒有看懂，本書雖不致如此，但細究起來，其中很多細節(jié)也隱隱有陌路滴感覺，大約這就是文化差異的無處不在吧。
•   已經(jīng)立秋，這幾天卻又突然燥熱難耐，不知是不是因為領導的語氣不佳，還是因為工作未能盡善盡美，這幾天總處于一種頹喪的心境中。
  
  拿到《女孩》的時候，有一點小驚訝，那樣繽紛的封面卻只讓人感覺淡雅，枚紅色的窈窕淑女和跟在后面穿著高跟鞋的狗狗都因為其突然明快起來的色彩讓人眼前一亮，而女孩輕快的步子和狗狗高翹著的尾巴，讓人感覺心情一下就明朗起來，似乎要雀躍了呢。
  
  《女孩》里面的5位“女孩”，年紀都不小了，過了30歲，我們好像就已經(jīng)不再習慣稱自己為女孩，否則就會擔心別人笑我們是扮嫩的大媽，可是，這里的女孩，盡管性格迥異、境遇不同，卻讓你感覺，如果愿意，即使我們長成一個老太太，我們?nèi)匀豢梢允恰芭ⅰ薄爱吷ⅰ?，很貼切！
  
  五個女孩都是職場中的人，作者寫職場，但并非都是職場爭斗，更多的我感覺確是女人最微妙的心理變化和自我抗爭。
  
  首篇《阿博》寫的是女上司如何調(diào)和自己的家庭關系以及與男下屬的關系，我想，這對很多事業(yè)有成的女性來說很有借鑒意義。女人一直都被看做弱者，更有那位名人說出的名言“女人，你的名字叫弱者”，所以，無論在職場還是在家庭，男人一般都無法接受女人在自己之上，而也只有解決好這樣的矛盾，才能真正成長為一個智慧的女人。
  
  《公寓》居然也寫到了房子，這是我們國內(nèi)最近幾年最敏感也最吸引眼球的話題，在日本的小說中也能得見，實在讓我頓生熟悉之感。30歲單身女人買公寓，父母會變得很擔心，因為似乎這就間接表明了女孩不嫁的信心。而有所期待和牽掛后，女孩的心思就不再如以前那般單純，甚至會為了這些喪失自我，最終女孩還是作出了最重要的取舍，她還是自己，而且公寓也要，只是會換一座而已。
  
  《女孩》是本書五篇中最中間的一篇，應該來說也是最核心的一篇。書中給我們描述了三個已過三十卻仍然將自己看做“女孩”的人，而其中的由紀子與千惠在“女孩”的道路上越走越不自信，與之相反的是阿光，無論如何，阿光一直堅持著自己“是女孩”的想法，盡管被人恥笑也并不以為意。阿光影響著周圍的“女孩”們，就連一開始極為嚴謹古板對阿光極看不順眼的安西博子也被感染，從而變得快樂起來。正如由紀子想的那樣“女人不必在意男人的目光，女人打扮漂亮是為了自己快樂，是希望自己青春永駐?！?br />
  《職場媽媽》則是一個單親媽媽在職場奮斗的故事，有那么點兒勵志的意思。《年輪》則將關注點放在了“黃金剩女”的情感波動上，寫的詼諧幽默而又極其傳神。
  
  在燥熱的季節(jié)面對工作壓力的時候，有這樣一本寫盡職場女人各種生活狀態(tài)的小冊子，無異一股清新的風。
  
  很喜歡~~
•   很少看日本小說總覺得那是一個不是很熟悉的世界，每次看小說都喜歡選擇國內(nèi)的，總覺得這樣才離自己的生活很近，但是很喜歡看日本的影片所以對于日本文化的熏陶也很深。對于日本小說家確實不太了解，本書作者很出名，但是對于我而言卻很陌生。看了他的《女孩》沒有讓人失望，雖然有著國度的跨越，但是書中描寫的5個故事卻是很真實很貼近生活，那些很平實的語言卻處處在告訴我們最簡單的生活智慧，笑中有淚，這樣形容他的作品真得一點都不夸張，不過寫的幾個故事有共同點就是給人都有一種意猶未盡之感，很含蓄的語言，似乎結尾處都沒有設置很多的懸念，很平淡的就寥寥結尾。這種寫作手法總覺得新穎但是卻很難讓人從心理上接受，畢竟有很多人看小說更加喜歡有著懸念高潮這樣人們才有看下去的興趣。但是也有很多人看小說不是很注重這些而更加看重內(nèi)容與情節(jié)的設置?！栋⒉穼懙枚际侵魅斯诂F(xiàn)實中遭遇了很多的現(xiàn)實問題，圣子由于被意外提升為課長，這一切都發(fā)生了改變。她的生活軌跡也發(fā)生了改變，正當她為此而暗自有點高興，卻總是被今井刁難，一次又一次，圣子實在是無法忍受，但是每次當她想要放棄的時候老公博樹總是給予她最深的關懷，她時常感到生活也是有甜的，面對生活她是一個很積極的人，所以生活回饋于她的也是有著快樂?！豆ⅰ穼懙檬前⒕壙释麚碛幸惶鬃约盒膬x的公寓，她為此努力的奮斗著，她說自己愛上了那套公寓，她愿意為此付出一切，但是現(xiàn)實卻是那樣的殘酷，很多現(xiàn)實的問題擺在面前，她的夢想終究只能成為夢幻，但是內(nèi)心深處她卻不愿意承認這一點，她仍然在默默的努力著。《女孩》由紀子32歲依然孑然一身，她沒有為此擔心，但是不得不在現(xiàn)實中感到壓抑，畢竟年齡決定了很多，當與那些20多歲的女孩在一起時候，她明白了她不再是女孩了，很多的事情她不能按著性子行事，她必須要學會生活，她必須要認清現(xiàn)實，從此開始全新的生活，玩已經(jīng)不屬于她這個年齡段了，由紀子最終明白“女孩子必須快樂”這才是全書的核心思想，也是想告訴所有的女孩子，尋找快樂，讓自己快樂起來，這才是最重要的。無論你選擇了那種生活方式，也無論在現(xiàn)實中你遇到了多少的無奈，這些都不能磨滅你那顆尋找快樂的動力，看完這本書也希望所有人都能明白生活其實就是在苦中體味樂，那才是真正的快樂。
•   看了網(wǎng)上的評論說不錯，正好最近也沒什么事兒，就買來看看。收的包裝印刷啥的都很好，接下來就是慢慢的讀了，品品日本女性的生活。
•   包裝下面破了

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