動畫中的東方繪畫元素

前言

大約是一年之前，同濟大學(xué)傳播與藝術(shù)學(xué)院的朋友告知，該院動畫系的青年教師結(jié)合幾年來的教學(xué)實踐，正準(zhǔn)備合作編寫一套專業(yè)教材。我認為這是一件大好事，應(yīng)該放膽去做?，F(xiàn)在己完成10本，準(zhǔn)備付梓。書寫得咋樣，留待讀者評定。但我想說幾句心里話代替作序，一是怕寫不好序，對不住同仁；二是想就教材編寫的相關(guān)背景談幾點個人的感想。同濟大學(xué)是一所歷史悠久、享譽中外的百年學(xué)府。它的教育理念鮮明、務(wù)實，那就是強調(diào)培養(yǎng)人的動手解決問題的能力。同時；這種務(wù)實的作風(fēng)又形成了同濟人特別的文化特征。我與他們交往，能感受到他們說話實在、做事實在，每每與之討論問題都有健脾胃之感。同濟大學(xué)名師薈萃，文理并茂，底蘊深厚，人才輩出。尤其在東西文化交流方面有著優(yōu)良的傳統(tǒng)，凡教育之事——經(jīng)比較和碰撞后，就獲得了互補與融合的益處。因此，同濟人既擁有嚴(yán)謹科學(xué)的精神氣質(zhì)，也洋溢著思維敏捷，視域開闊的活力風(fēng)采。

內(nèi)容概要

　　《動畫中的東方繪畫元素》主要內(nèi)容簡介白描的觀察方法、白描的表現(xiàn)力、白描的訓(xùn)練方法、水墨寫意與文人畫的形成和發(fā)展、水墨畫的表現(xiàn)技法、水墨寫意畫技法的訓(xùn)練等。

書籍目錄

序一序二引言第一章 東方繪畫元素的特征第一節(jié) 東方繪畫的思想文化基礎(chǔ)第二節(jié) 東方繪畫的工具和材料第三節(jié) 東方繪畫的構(gòu)圖特點第四節(jié) 東方繪畫的色彩觀第二章 白描第一節(jié) 白描的觀察方法第二節(jié) 白描的表現(xiàn)力第三節(jié) 白描的訓(xùn)練方法第三章 水墨第一節(jié) 水墨寫意與文人畫的形成和發(fā)展第二節(jié) 水墨畫的表現(xiàn)技法第三節(jié) 水墨寫意畫技法的訓(xùn)練第四章 重彩第一節(jié) 重彩畫的發(fā)展歷史和應(yīng)用第二節(jié) 重彩畫技法簡析第三節(jié) 重彩的創(chuàng)作附錄：學(xué)生作品后記參考書目

章節(jié)摘錄

插圖：任何藝術(shù)形式的產(chǎn)生，都離不開一定的物質(zhì)基礎(chǔ)，東方繪畫所具有的特殊的表現(xiàn)形式，和它使用的工具與材料有密切的關(guān)系。觀念也好，形式也罷都要以材料為載體才能得以實現(xiàn)。傳統(tǒng)的東方繪畫所用工具——筆、墨、紙、硯，被人們稱為“文房四寶”，而現(xiàn)代東方繪畫材料更加豐富，人們進行著各種嘗試，各種綜合材料已被創(chuàng)作者廣泛應(yīng)用到東方繪畫中。下面簡單介紹傳統(tǒng)意義上的筆墨紙硯和色彩。毛筆是東方繪畫的主要工具之一，毛筆的性能是由不同的筆毫決定的，一般分為柔、健和柔健相兼三種。羊毫性柔軟，蓄水性強，寫意畫法用得較多，能表現(xiàn)出筆酣墨飽、水墨淋漓的效果，如山水畫的渲染、花鳥畫的點拓、潑墨等。狼毫、紫毫性硬健，畫出的線條挺勁爽利，白描——工筆中的線條多用狼豪，人物畫的衣紋、山水畫的勾勒、點、掇，以及寫意中的蘭竹等多用硬毫，能表現(xiàn)它們?nèi)犴g而有彈性的特點。用柔和硬的兩種毫毛合制的筆為兼豪，常見的有紫狼毫、紫羊毫等，畫家可根據(jù)個人習(xí)慣和需要去選用。根據(jù)筆鋒的長短不同，毛筆又有長鋒、中鋒、短鋒之分。長鋒轉(zhuǎn)鋒靈活，容易畫出變化多端的墨線，短鋒凝重厚重。

后記

“藝術(shù)當(dāng)隨時代”，已是人人皆知的道理，追趕藝術(shù)的新潮，以出奇、創(chuàng)新為上，已成為當(dāng)代藝術(shù)的存在基礎(chǔ)。傳統(tǒng)藝術(shù)和嚴(yán)肅藝術(shù)已被當(dāng)今時代所遺棄，大有架上繪畫已將至消亡之勢。然而，人類的藝術(shù)是有本質(zhì)規(guī)律的，其規(guī)律是需要學(xué)習(xí)和繼承的。沒有傳統(tǒng)的文化底蘊，就談不上發(fā)展與創(chuàng)新，任何時代都有著繼承與發(fā)展，藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合，只不過在當(dāng)今時代，其創(chuàng)作技術(shù)已發(fā)展為以電腦等高科技為主要手段，使人更容易忽略傳統(tǒng)的繪畫材料和繪畫技法，也忽略了藝術(shù)創(chuàng)作的過程和藝術(shù)對自身修養(yǎng)的培養(yǎng)。沒有在生活中的感受，不在大自然中寫生，就缺乏藝術(shù)的生命力和創(chuàng)新力，網(wǎng)絡(luò)中的信息和方法也將逐漸變得蒼白和空洞。作為一個中國藝術(shù)類專業(yè)的學(xué)生，如果對東方繪畫的基本元素，沒有一定的了解，不能用其風(fēng)格去完善自己的作品，將是一件很遺憾的事。在東方文化西進的過程中，東方繪畫元素將在世界藝術(shù)舞臺上得以活躍。傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)用于新科技、新媒體，將發(fā)出更加燦爛的光彩。感謝前人為我們留下的寶貴藝術(shù)思想和作品；感謝房新泉等眾多藝術(shù)家為本書提供的畫作圖片；感謝對本書的編寫給予指導(dǎo)與幫助的王荔教授、趙文梁老師和袁卉同學(xué)。

編輯推薦

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