人物水彩畫藝術(shù)

前言

　　水彩以其優(yōu)美、雅致的格調(diào)和自由活潑的特性，具有著其他藝術(shù)所不能取代的表現(xiàn)力和獨(dú)特面貌。水彩畫在水與色的交融中，在光與影的變幻中，在透與純的滲透葉中，彰顯一種輕快、透明、靈動(dòng)的藝術(shù)魅力，使無數(shù)畫者傾倒、崇拜而狂熱追求?！　∷十嬛v求畫面清新明快，色彩純凈透明，用筆大膽肯定，不必要的“復(fù)改”都會(huì)減損水彩畫的光輝。人物水彩畫藝術(shù)更是令人興奮但又極富挑戰(zhàn)性的課題。人物是極具靈性的主題，豐富的表情變化、形體問微妙的色彩、光影、虛實(shí)變奏無不撥動(dòng)著藝術(shù)家靈感的心弦，誘發(fā)無數(shù)藝術(shù)家對(duì)該課題的研究與探索，以塑造生動(dòng)、感人的人物形象來寄托作者的情思與喜好，傳遞對(duì)生活的評(píng)價(jià)與感悟。但是水彩畫的語苦特質(zhì)及作畫特點(diǎn)決定了人物水彩畫的表現(xiàn)存在相當(dāng)火的難度。水與色的交融存在許多偶然性，變幻莫測(cè)又難以把握，畫面的效果不一定按事先預(yù)定的方向去發(fā)展，一筆之中做到形、色同時(shí)到位實(shí)屬不易。人物的形體結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，對(duì)作者的造型功底提出了更高的要求，人物水彩畫表現(xiàn)，要求作者具備扎實(shí)的表現(xiàn)功底和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，控制好水性、色性、紙性和時(shí)間性之間微妙的變化，必須經(jīng)過反復(fù)練習(xí)研究探索，從實(shí)踐中獲得經(jīng)驗(yàn)，才能很好地掌握水彩畫那活潑多變的特性?！　【捅憩F(xiàn)對(duì)象及技法要求而言，人物水彩畫較其他題材更為復(fù)雜，其表現(xiàn)難度也更大。但人物水彩又是將水彩畫的獨(dú)特藝術(shù)美感和披法語言更為純粹及完美呈現(xiàn)的題材，人物寫生反映出來的畫面生動(dòng)性與現(xiàn)場(chǎng)感也是其他題材難以替代的。目前，國內(nèi)大多數(shù)美術(shù)及藝術(shù)設(shè)汁院校儀局限于水彩靜物及風(fēng)景的祭礎(chǔ)訓(xùn)練，對(duì)于人物水彩表現(xiàn)大都粗略帶過或根小不提。要知道，水彩人物畫表現(xiàn)存訓(xùn)練學(xué)生造型能力的嚴(yán)謹(jǐn)、表現(xiàn)技法的靈活、生動(dòng)氣氛的把握、新鮮感受的捕捉等方面部是其他教學(xué)方法所難以匹敵的。

內(nèi)容概要

本書是作者在結(jié)合多奶奶教學(xué)經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)實(shí)踐基礎(chǔ)上編著完成的。在介紹人物水彩畫的歷史淵源、作畫特點(diǎn)及創(chuàng)作類型等相關(guān)理論基礎(chǔ)上，不僅將復(fù)雜的人體結(jié)構(gòu)、面部特征分解剖析，還推介多種人物水彩畫的材料技法、表現(xiàn)方法及步驟要領(lǐng)，兼具系統(tǒng)性與一定的創(chuàng)新性，便于學(xué)生靈活掌握。
本書共分七個(gè)章節(jié)，精選300多張圖片，通過經(jīng)典范例評(píng)析的形式為讀者提供一些處理人物水彩畫面及表現(xiàn)語言的經(jīng)驗(yàn)與技巧，希望對(duì)廣大美術(shù)院校的學(xué)生以及水彩畫愛好者的學(xué)習(xí)有所啟示和幫助。

作者簡(jiǎn)介

馮信群
畢業(yè)于江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，碩士學(xué)位。現(xiàn)為東華大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系主任。上海市環(huán)境藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副主任，上海水彩畫家協(xié)會(huì)理事，亞洲基礎(chǔ)造型學(xué)會(huì)、日本現(xiàn)代美術(shù)協(xié)會(huì)正會(huì)員。
出版《新概念素描》、《馮信群水彩畫集》、《住宅室內(nèi)空間設(shè)計(jì)藝術(shù)》、《室內(nèi)設(shè)計(jì)快速表現(xiàn)技法》、《空間無限》、《公共環(huán)境設(shè)施設(shè)計(jì)》，《設(shè)計(jì)表達(dá)》、《景觀元素》、《融合》、《手繪埃及、尼泊爾》等專著。
作品曾入選和參加“中國水彩畫大展”，“全國水彩畫精品展”，“文化部世界巡回展”，“亞洲水彩畫展”，“日本現(xiàn)代美術(shù)展”，“中韓交流展”，“中法交流展”，“馬來西亞中國六人展”，“傳統(tǒng)與現(xiàn)代國際藝術(shù)展”。“馬來西亞建國五十周年國際藝術(shù)邀請(qǐng)展”，作品多幅被國內(nèi)外機(jī)構(gòu)收藏，作品和論文多次在專業(yè)源刊、核心期刊上發(fā)表。
在國內(nèi)外多次進(jìn)行藝術(shù)、設(shè)計(jì)、教學(xué)交流和演講。 許晶
2002年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，2008年獲東華大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為上海電力學(xué)藝院人文藝術(shù)學(xué)科講師。

書籍目錄

第一章 人物水彩畫藝術(shù)概述
　第一節(jié) 人物水彩畫的淵源與發(fā)展
　第二節(jié) 西方人物水彩畫的代表人物及作品
　第三節(jié) 水彩人物畫的基本素質(zhì)及畫具要求
　第四節(jié) 人物水彩畫的造型、色彩、表現(xiàn)要素
　第五節(jié) 人物水彩畫的類別和特征
第二章 人物各主要部位的分析與表現(xiàn)
　第一節(jié) 頭部的造型要點(diǎn)與結(jié)構(gòu)分析
　第二節(jié) 身體各主要部位的結(jié)構(gòu)特征
　第三節(jié) 人物的形體比例差異
　第四節(jié) 人物動(dòng)勢(shì)、輪廓與邊緣線處理
第三章 水彩人物的寫生與表現(xiàn)
　第一節(jié) 水彩頭像的寫生與表現(xiàn)
　第二節(jié) 水彩半身像的寫生與表現(xiàn)
　第三節(jié) 水彩全身像的寫生與表現(xiàn)
　第四節(jié) 水彩人體的寫生與表現(xiàn)
第四章 人物水彩畫技法與表現(xiàn)研究
　第一節(jié) 材料與技法
　第二節(jié) 色彩、形狀與畫面
第五章 水彩人物畫的創(chuàng)作
　第一節(jié) 繪畫創(chuàng)作的形態(tài)
　第二節(jié) 水彩創(chuàng)作的類別
　第三節(jié) 水彩人物創(chuàng)作的要素及注意問題
第六章 人物水彩畫的教學(xué)環(huán)節(jié)研究
　第一節(jié) 目的要求
　第二節(jié) 重點(diǎn)與難點(diǎn)
　第三節(jié) 方法與手段
　第四節(jié) 作業(yè)安排與要求
第七章 作品與鑒賞
后記
參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　3.人物神態(tài)表情　　人像寫生，如果說相貌、五官的準(zhǔn)確描繪只是基本符合對(duì)象的自然特征，那么神態(tài)的表達(dá)則足作品傳神的關(guān)鍵。表情的表達(dá)是否合乎情理，是否與特定情境中的人物身份、性格、心理相契合，是否恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了作者的觀念和意義追求，是否能與整個(gè)作品的風(fēng)格、情調(diào)、形式手段融為一體，成為其藝術(shù)生命不可或缺的一部分。人物有體貌特征更有神態(tài)特征，人物的神韻、氣質(zhì)是人所獨(dú)具的精神特征。每個(gè)人的閱歷、內(nèi)心世界、性格、情緒等各不相同，造成獨(dú)立的精神氣質(zhì)、思維方式、個(gè)人魅力。所以，對(duì)人物神態(tài)的刻畫就自然成了人物頭像寫生的主要追求目標(biāo)，而不是僅儀滿足于外貌刻畫的相似。寫生過程中，如果只是片面地追求形準(zhǔn)，實(shí)際上是一一種桎梏，局限著畫家情感的抒發(fā)。要知道缺乏神情的表現(xiàn)必然導(dǎo)致刻板，陷入僵死的復(fù)制，也就難以表現(xiàn)出人的靈性，更談不上神韻和高雅格調(diào)的營造。要從這種局面中解脫出來，刻畫人物的神情，必須首先打破這種桎梏，以更高的準(zhǔn)繩把握對(duì)象，向人物心靈深處開掘，創(chuàng)造出氣質(zhì)特征和神韻具佳的人物形象。

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無

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