往事書

前言

　　當代詩歌的進程中，70后詩人的出場和隨之而來的迅猛崛起，確乎超出了很多人的預(yù)料。不僅詩歌讀者感到意外，而且詩歌界內(nèi)部也感到意外。對有些詩人來講，由于70后詩人的登臺，原先似乎清晰可辨的當代詩歌發(fā)展的脈絡(luò)變得模糊起來，甚至變得無從把握。原來設(shè)想的從始于20世紀70年代的地下詩，延伸到朦朧詩，再轉(zhuǎn)換到第三代詩歌，并進而擴展到后朦朧詩的這一當代詩歌的譜系，本來就在20世紀90年代的詩歌中遭遇了離析，但在詩歌史的評述上似乎還有折中的辦法。而70后詩人的星火燎原，則徹底捻滅了人們對修復(fù)原先的當代詩歌譜系的動機和可能。70后詩人對當代詩歌譜系的震撼真的會如此強烈嗎？很多人會對此持懷疑態(tài)度。就在幾年前，在很多評論者的眼中，70后詩人還被看成是當代詩歌日趨墮落和輕浮的一個標志。他們的詩歌和立場，被強行按在市場和物質(zhì)的雙重背景下經(jīng)受靈魂的拷問。沒有歷史感，缺少人文抱負，缺少精神關(guān)懷，沉迷色情意象，流于日常的瑣屑，口語化甚至口水化等等。這些圍繞著70后詩人的指責(zé)和抱怨，與其說是對70后詩人的寫作水準的不滿，不如說是借著不滿來巧妙地鞏固著一種陳舊的詩歌史的觀念。問題不在于70后詩人寫得有多出色，雖然他們中有許多人越寫越好，早已走出了前幾代詩人的陰影。問題也不在于70后詩人是否找到了有別于前幾代詩人的詩歌領(lǐng)域，雖然他們的詩歌疆域?qū)拸V得令當代詩歌史吃驚。我覺得，70后詩人對當代中國詩歌的真正的意義在于他們的出場和崛起，不僅徹底改變了人們對當代詩歌走向的預(yù)設(shè)，而且也在很大程度上改變了當代詩歌的可能性。與朦朧詩人和20世紀60年代出生的詩人相比，70后詩人所受的教育最完整，幾乎沒受到政治運動的擾亂。更重要的是，他們的詩歌能力都是在中國社會的轉(zhuǎn)型期里發(fā)展起來的。這使得他們的視野，他們的想象力，他們的詩歌感官與前幾代詩人存在著根本的不同。這種差異，一直到現(xiàn)在都被詩歌界忽略著，甚至被70后詩人自己忽略著。70后詩人在改變當代詩歌的面貌的同時，也引發(fā)了很多關(guān)于當代詩歌的新的問題。他們的寫作會讓我們重新反思當代詩歌的起點問題，也會促使我們考量不同的詩歌路徑的問題。此外，對當代詩歌的代際關(guān)系，他們的寫作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。他們對當代社會的物質(zhì)性的回應(yīng)遠遠超出了前幾代詩人，其中有曲折，有小打小鬧，但也不乏新穎大膽和卓有建樹的探索。我以為更重要的是，他們通過一代人的創(chuàng)作展示了當代詩歌的新的能量和自信。這套詩系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩人是如何出牌的。

內(nèi)容概要

　　70后詩人在改變當代詩歌的面貌的同時，也引發(fā)了很多關(guān)于當代詩歌的新的問題。他們的寫作會讓我們重新反思當代詩歌的起點問題，也會促使我們考量不同的詩歌路徑的問題。此外，對當代詩歌的代際關(guān)系，他們的寫作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。他們對當代社會的物質(zhì)性的回應(yīng)遠遠超出了前幾代詩人，其中有曲折，有小打小鬧，但也不乏新穎大膽和卓有建樹的探索。我以為更重要的是，他們通過一代人的創(chuàng)作展示了當代詩歌的新的能量和自信。這套詩系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩人是如何出牌的。

書籍目錄

序
趙卡／一個終生反對自己的詩人
詩·1991—2004
　母親在一個早晨劈柴
　蜻蜒
　蝴蝶
　春天的垃圾車
　野外
　今晚打月亮
　伐木工人
　一個人的夜晚
　惡語
　鐘表店
　寓言
　贗事
　大雪之天離家
　夜歌(之一)
　場景
　陰影
　坐在我面前的男人
　坐在我面前的女人
　在公共浴池遭遇瘋子
　……
詩·2005—2010
詩·小系列
附錄

章節(jié)摘錄

　　坐在我面前的男人 下午四點鐘 坐在我面前的男人 也坐在陰影里 他喋喋不休 說著唾沫橫飛的話 一只蒼蠅落在他不停的手勢上 十分鐘后。他開始沉默 像一只泄氣的輪胎 隨后響起口哨聲 （在這座城市一幢建筑物的三樓） 使我想起童年時的一次便秘 坐在我面前的男人 其實離我很遠 坐在我面河的女人 我看見她的眉毛在抖動 身體在搖晃 （我仿佛還看見她的子宮在搖晃） 而我不能看見更深的地方 我的手指只能 觸到事物模糊的邊緣 鏡子的反面是水銀 想象的反面不是現(xiàn)實 而是更加逼真的想象 坐在我面前的女人 她不懂這些 在公共浴池遭遇瘋子 開始我并沒有注意他 在一群赤裸的男人中 他和我沒有什么不同 直到他開始發(fā)笑 繼而大笑 把下身的東西舉出水面 他讓我感到慚愧 —個健康的瘋子 說著口齒不清的話 而我聽到他最后的喃喃自語 —個遼闊的女人 一頭遼闊的虱子 在手紙上寫詩 遼闊的手紙，潔白無比 迎風(fēng)展開它迷人的曲線 滿頭黑發(fā)的老詩人在窗前站立 雙手插在骯臟的褲兜里 陽光一陣發(fā)白，一陣發(fā)青 照耀他手中空空的水杯 一支煙頭飛出。椅子尖叫了一聲 他在手紙上伸出食指 半小時后，他轉(zhuǎn)過身來對我 說：我認識你。你其實是我的反面 在手紙上寫詩 我感到一陣興奮。P21-P24

編輯推薦

　　該詩叢共推出40位全國70后詩群中的實力詩人的40部新詩作品集，系國內(nèi)首套正式出版的70后詩歌叢書。該詩系的出版，將成為目前為止我國新詩出版史上一次性推出詩人最多、陣容最為龐大的一套詩系。70后詩人在繼新世紀初以疾風(fēng)暴雨態(tài)勢登場后，將第一次以強大的群體力量、個體精神沖擊漢語詩壇，刷新當代詩歌史，成為當代文化令人矚目的一道新景觀。

圖書封面

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