21世紀(jì)博物館

內(nèi)容概要

博物館還在繁榮著。人們?cè)趯?duì)1日的博物館進(jìn)行改擴(kuò)建并使之舊貌換新顏的同時(shí)，也在不斷建造新的博物館?！?1世紀(jì)博物館：概念、項(xiàng)目、建筑》在本質(zhì)上與1999年出版的《新千年的博物館：概念、項(xiàng)目、建筑》具有同樣的國(guó)際品位。    從20世紀(jì)70年代開始。當(dāng)代博物館建筑開始流行。因此，除了傳統(tǒng)的收集、保存和教育功能外，博物館需要增加多種功能。它們變成了集會(huì)和活動(dòng)地點(diǎn)，為城鎮(zhèn)或整個(gè)區(qū)域提供帶有自己目的的平臺(tái)，也同樣作為城市在全球化的環(huán)境中所特有的地標(biāo)。博物館單純地作為保存藝術(shù)作品的場(chǎng)所的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了。當(dāng)代的博物館建筑要滿足多種需求?！? 《21世紀(jì)博物館：概念、項(xiàng)目、建筑》這本書在本質(zhì)上具有同樣的國(guó)際品位，它選取了2000年到2010年四大洲卓越的、面向未來(lái)的博物館建筑。繼Werner Oechslin博士（蘇黎世ETH大學(xué)的教授）寫的介紹性文章和Thierry Greub博士（巴塞爾藝術(shù)中心）寫的關(guān)于”今天的博物館”這一主題的反思性文章之后，有四篇獨(dú)創(chuàng)性的文章回顧了亞洲的日本（日本東京大學(xué)建筑史教授鈴木弘之博士）、澳大利亞（堪培拉大學(xué)建筑設(shè)計(jì)學(xué)院副教授里昂，巴洛西恩博士）、歐洲（慕尼黑南德意志報(bào)的Gottfried KnaPP博士）和美國(guó)（AIA的詹姆士·S·拉塞爾）的博物館建筑史。本書通過(guò)近距離觀看26座建成的、設(shè)計(jì)好的博物館建筑或目前在建的博物館建筑方案，對(duì)當(dāng)前的博物館建筑進(jìn)行了廣泛的研究。每座博物館建筑都以它獨(dú)特的方式成為當(dāng)今建筑潮流的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

書籍目錄

序前言當(dāng)代建筑之博物館篇對(duì)21世紀(jì)初博物館建筑的反思日本博物館建筑：2004年的嘗試現(xiàn)代藝術(shù)博物館的擴(kuò)建地中美術(shù)館青森縣立美術(shù)館國(guó)立新美術(shù)館島根縣古代出云歷史博物館梅斯的逢皮杜中心新館澳大利亞的藝術(shù)博物館建筑：日新月異的建筑成果的見證澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)中心（ACCA）史前巨石陣游客中心和解說(shuō)博物館變化的危險(xiǎn)：嶄新的歐洲博物館建筑MART，羅韋雷托現(xiàn)代藝術(shù)博物館德國(guó)慕尼黑現(xiàn)代藝術(shù)陣列館瓦魯斯（條陀堡）戰(zhàn)場(chǎng)/卡爾克里澤考古博物館及公園格拉茨現(xiàn)代美術(shù)館保羅·克利中心凱布朗利博物館奔馳博物館21世紀(jì)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)博物館（MAXXI）新衛(wèi)城博物館Musee des Confluences博物館希臘世界博物館博物館島美國(guó)制造：個(gè)人文化博物館Corcran藝術(shù)陣列館Eyebeam藝術(shù)與技術(shù)博物館丹佛藝術(shù)博物館擴(kuò)建項(xiàng)目納爾遜－阿金斯藝術(shù)博物館擴(kuò)建項(xiàng)目密歇根大學(xué)藝術(shù)博物館擴(kuò)建項(xiàng)目寶馬博物館的新設(shè)計(jì)人物簡(jiǎn)介參考文獻(xiàn)圖片鳴謝

章節(jié)摘錄

　　當(dāng)代建筑之博物館篇　　1 當(dāng)今的大教堂　　19世紀(jì)，隨著城市如雨后春筍般發(fā)展起來(lái)，一些主要的城鎮(zhèn)變?yōu)槌鞘?，并配以與城市相關(guān)的設(shè)施來(lái)使它們充分發(fā)揮社會(huì)生活的核心作用。這些設(shè)施主要是公共建筑。20世紀(jì)初，隨著城市發(fā)展到了鼎盛時(shí)期，當(dāng)代建筑也面臨著迄今為止最為關(guān)鍵的轉(zhuǎn)型期，即向現(xiàn)代主義建筑的轉(zhuǎn)變。格羅佩斯在1913年指出“工業(yè)建筑”應(yīng)當(dāng)符合新的“外在形式美”的要求。德意志制造聯(lián)盟將車站、工廠和商店都建成嶄新的高大建筑物，這正如赫曼·慕特修斯同年所說(shuō)的那樣，這些建筑物是“建筑師的建筑”，也就是說(shuō)，從里到外不帶任何矯飾的建筑師的作品。卡爾·沙弗在他的著作《大都市的建筑》（1913年），中稱新的大都市建筑風(fēng)格是“現(xiàn)代實(shí)用主義的里程碑”。他隨后又補(bǔ)充道，工廠是“嶄新的大教堂”。他認(rèn)為，“人們能夠在工廠建筑中找到比在其他新的雄偉建筑物中更為成熟的藝術(shù)”?！　∫虼?，盡管建筑的形式和風(fēng)格迥異，人們?nèi)砸^續(xù)譜寫不朽的建筑歷史篇章。任何時(shí)期一座引起轟動(dòng)的新公共建筑落成之后，人們都會(huì)在報(bào)紙上看到“新式大教堂”這類惹人注目的評(píng)語(yǔ)。新建的卡拉特立瓦法律圖書館在2004年開放時(shí)，蘇黎世報(bào)紙就有題為“奢華的學(xué)問(wèn)教堂”之類的文章。但是，仁者見仁，智者見智。有些人認(rèn)為，輝煌的建筑不像城鎮(zhèn)規(guī)劃工程那樣鮮有人問(wèn)津，而是受到了過(guò)多的關(guān)注。另外一些人，如德國(guó)漢堡建筑中心的人則堅(jiān)持“雄偉的建筑會(huì)產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)”，“文化工程會(huì)成為城市發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力”。人們都熟知古老的“為了面包和馬戲（panemetclrcenses）”。它們是一些開天辟地、引人注目、最能體現(xiàn)現(xiàn)代城市主義的建筑?；魻柛竦闹抢髲B于1924年在漢堡開放，當(dāng)時(shí)偉大的名建筑錄（金字塔、亞歷山大燈塔、土耳其哈利卡納索斯的莫索洛斯國(guó)王陵墓等）已經(jīng)包括了埃菲爾鐵塔和勒·柯布西耶的北美谷倉(cāng)。從這個(gè)角度我們就可以看出，建筑奇觀的歷史篇章會(huì)永不間斷地續(xù)寫下去?！　『翢o(wú)疑問(wèn)，博物館建筑在名建筑錄中占據(jù)著舉足輕重的地位。人們也許會(huì)喋喋不休地爭(zhēng)論是參觀足球館的人多還是參觀博物館的人多，但真有這樣的人文主義潮流和對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的追求嗎？人們不禁懷疑博物館這藝術(shù)建筑正在逐漸成為徒有軀殼的雄偉建筑，按現(xiàn)在的流行說(shuō)法，正在逐漸成為件雕塑品。

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