構造與材料

前言

　　材料為建筑營造了一種氛圍，并為其帶來紋理與品性。要把握材料的有效使用方式，設計師必須了解材料的使用范例，也就是要清楚材料在歷史上是如何使用的，并且要具備在材料使用上的創(chuàng)新意識。兩者都為發(fā)展設計方式提供了有效途徑?！　　秶H建筑設計教程：構造與材料》介紹了“制造”建筑的概念，以及用來形成和定義空間的材料。支撐建筑的結構（或框架）就好比身體的骨骼，而結構所承托的材料就好比形成人體形狀與特性的組織與皮膚。這樣，構造技術與材料就成為建筑設計的出發(fā)點：它們創(chuàng)造了形狀、形式與空間的各種可能性?！　τ诮ㄖ焷碚f，如要有效地使用材料，對于建造方法與實踐的正確理解是必要的。建造方法與材料可以通過這樣的途徑表現(xiàn)：直接揭示建筑背后的建筑理念。但是不是所有的建筑都是“真實的”，在理解建筑時，對于“材料的真實性”這一概念的考慮是至關重要的?！　≡诮ㄖW領域，要做到“真實”就是要誠實。一座建筑用磚來搭建一堵墻，然后支撐屋頂，這就是誠實地使用材料。在一座鋼結構建筑中，混合磚墻對于它的材料的真實性來說不是必須的，因為會出現(xiàn)一種“隱藏”建筑真實結構的感覺，讓人誤以為這是另一種類型的建筑。建筑的結構并不總是必須要明顯地顯露出來，有時建筑師也許想要營造一種假象，作為他（或她）設計理念的一部分（例如，通過鋼梁來使沉重的材料顯得輕盈），但是將混凝土或鋼結構的建筑表現(xiàn)得像是一座磚建筑，這是與材料“真實性”的理念相違背的?！　〕私ㄖ摹罢鎸崱备拍?，許多材料還與它們的場所和起源有著強烈的聯(lián)系。舉例來說，石材屬于它被發(fā)掘與開采的場地。同樣，木材起源于自然景觀的一部分。而其他材料，如混凝土與玻璃，則與地區(qū)或特殊場地的特性有較少的聯(lián)系。但是它們是材料加工業(yè)的一部分，使用各處可尋的原材料來進行加工。

內容概要

作為《國際建筑設計教程》系列叢書中的一本，《構造與材料》將為你闡述“制造”建筑的概念，以及用來形成和定義空間的材料支撐建筑的結構（或框架）就好比身體的骨骼，而結構所承托的材料就好比形成人體形狀與特性的組織與皮膚這樣.構造技術與材料就成為建筑設計的出發(fā)點.它們創(chuàng)造了形狀、形式與空間的各種可能性在材料被用來建造建筑或空間之前.建筑師需要了解材料的特性與它們的可能性與局限性《構造與材料》介紹了傳統(tǒng)的與現(xiàn)代的材料，包括石材、磚、混凝土、木材、鋼材、玻璃及復合材料此外.對建筑建造與材料的未來也做了展望.特別關注了可持續(xù)性建筑材料與新型材料《構造與材料》每一章從背景出發(fā)，講述了一種特殊的材料（或者多種材料），并收錄了在建筑材料運用方面出類拔萃的大師們.如安東尼高迪、安藤忠雄、密斯·凡·德·羅的優(yōu)秀作品一組現(xiàn)代建筑師的實踐作品表現(xiàn)了在各種體量上對材料的創(chuàng)新性使用《構造與材料》的最后一章探討了材料與建造技術的可持續(xù)性、創(chuàng)新性，以及它們的未來，本系列叢書為教授和學習建筑設計的師生提供了十分寶貴的資料、作為名建筑師，了解材料的可變性是非常重要的.熟諳所掌握的材料的范圍與性質，你才能延展設計的潛力和可能性。　　本系列叢書包括.《建筑設計基礎教程》《表現(xiàn)技法》《可持續(xù)性建筑》《建筑文脈》《建筑檔案》

書籍目錄

序言如何獲取書中最重要的信息磚石年表：磚石起源與年代文化與材料應用大師：安東尼·高迪案例研究伍爾夫建筑事務所：BrickLeafHouso案例研究埃里克·帕里建筑事務所：芬斯伯里廣場混凝土年表：混凝土起源與年代文化與材料應用大師：安藤忠雄案例研究扎哈·哈迪德：寶馬中心案例研究阿克瑟爾·舒特斯和夏洛特·弗蘭克：倫韋格火葬場木材年表：木材起源與年代文化與材料應用大師：愛德華·庫里南案例研究西恩·戈德塞爾：卡特／塔克住宅案例研究格列·豪厄爾斯建筑事務所：薩維爾大樓玻璃與鋼年表：玻璃與鋼起源與年代文化與材料應用大師：密斯·凡·德·羅案例研究諾曼·福斯特建筑事務所：麥克拉倫技術中心案例研究格雷姆肖建筑事務所：加利西亞基金會復合材料年表：復合材料起源與年代文化與材料應用大師：查爾斯-埃姆斯案例研究斯坦頓·威廉姆斯建筑事務所：弗雷澤之家，布里斯托案例研究dRMM：金斯德爾學校創(chuàng)新、可持續(xù)性與未來方向創(chuàng)新可持續(xù)性未來

章節(jié)摘錄

　　勒·柯布西耶在朗香建造的朗香教堂使用混凝土在室內外空間中創(chuàng)造了富有動感和雕塑般的形態(tài)。建筑穿了許多小洞，里面鑲嵌彩色玻璃形成窗洞，它們?yōu)榻烫脦砹斯?，照亮了內部空間。建筑在自然景觀中就像一座雕塑?！　「S這種傳統(tǒng)，巴西建筑師奧斯卡·尼邁耶在設計中使用混凝土對景觀中的有機形態(tài)做出回應。尼邁耶通過他的建筑思想拓展了景觀和地形學，在混凝土鋪設成的起伏地面或景觀上創(chuàng)造了動感的形態(tài)。　　在南美，路易斯·巴拉干在他的建筑中使用強烈的色彩，這樣他的建筑與材料便與景觀中和本土文化中出現(xiàn)的色彩有了關聯(lián)。巴拉干建筑的各個墻體之間在色彩上形成對比，同時，顏色鮮艷的墻體猶如景觀的畫框一樣，這些都使他的建筑帶給人一種抽象畫般的享受。他關注建筑表皮的生成：墻體先經(jīng)石灰粉刷，然后上色，形成抽象的平面。　　21世紀的現(xiàn)代建筑師使用混凝土建造更高、更令人稱奇的建筑。例如，丹尼爾·里伯斯金在柏林猶太人紀念博物館的設計中專門使用混凝土來重現(xiàn)和強調第二次世界大戰(zhàn)時期猶太人的感受，從而產生刺激性與紀念性的結果（參見40頁）?！　』炷潦俏覀兊男陆ㄖ?、我們的雄偉大廈和我們的摩天樓的核心，它還將挑戰(zhàn)未來建筑的形式。即使是這樣，混凝土為適合當?shù)匚幕c氣候條件做出改變對于它的留存來說也是至關重要的。瓦倫西亞的藝術科學城是城市的文化中心。它回應了當?shù)氐沫h(huán)境，使用白色混凝土與西班牙湛藍的天空形成對比?；炷僚c當?shù)氐耐咂ㄟ^傳統(tǒng)工藝組合在一起，形成建筑表面。

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