跨媒介文學(xué)文體寫作研究

內(nèi)容概要

　　在傳媒時(shí)代，跨媒介文學(xué)文體寫作越來越呈現(xiàn)出某種優(yōu)勢?！犊缑浇槲膶W(xué)文體寫作研究》以文學(xué)藝術(shù)理論、大眾傳媒理論、語言學(xué)和寫作學(xué)理論、文章學(xué)和文體學(xué)里論為理論基礎(chǔ)，選取跨媒介特征比較明顯的文學(xué)文體作為研究的對象，并結(jié)合數(shù)字化時(shí)代的多媒體傳潘、跨文化交流、跨文體寫作、多元化接受等傳媒文化現(xiàn)象和文學(xué)創(chuàng)作特點(diǎn)，從而進(jìn)行跨媒介視野下的各種文學(xué)文體寫作的可能性及其特點(diǎn)與方法研究?！犊缑浇槲膶W(xué)文體寫作研究》旨在揭示跨媒介文學(xué)文體的演變現(xiàn)象及其寫作規(guī)律，因此在具體章節(jié)的研究中，從中下位理論切入，將理論與個(gè)案結(jié)合、一般寫作研究與揭示問題結(jié)合，以便更有針對性，讓人們對跨媒介文學(xué)文體有一些具體的認(rèn)識，從而為跨媒介文學(xué)文體的寫作實(shí)踐者、寫作理論研究者和寫作教學(xué)工作者提供一些有益的幫助。

作者簡介

　　喻子涵，本名喻健，1965年生，土家族，貴州沿河人，中國作家協(xié)會會員、貴州省作家協(xié)會理事、貴州省寫作學(xué)會理事、貴州省散文詩學(xué)會副會長?！　≡鴱氖滦侣劜删幑ぷ?5年，任某日報(bào)副總編、主任編輯，現(xiàn)為貴州民族大學(xué)副教授。主要從事新聞采訪學(xué)、新聞編輯學(xué)、專業(yè)新聞報(bào)道、基礎(chǔ)寫作學(xué)等專業(yè)課程教學(xué)以及傳媒文化、跨媒介寫作、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究，兼及文學(xué)創(chuàng)作，以散文、散文詩創(chuàng)作為主?！　〕霭嫔⑽脑娂?部、詩集1部、散文集1部。與人合著理論專著《實(shí)用文體寫作導(dǎo)引》等；發(fā)表文學(xué)和新聞作品150余萬字，評論文章與學(xué)術(shù)論文50余篇；作品收入各種選本20余種。1997年獲第五屆全國民族文學(xué)創(chuàng)作“駿馬獎(jiǎng)”；2007年被授予“中國散文詩90年當(dāng)代十大優(yōu)秀散文詩作家”稱號；2008年獲貴州省寫作學(xué)會成立25周年“中青年十佳著作人”獎(jiǎng)。

書籍目錄

緒論 跨媒介文學(xué)文體寫作：數(shù)字化時(shí)代的寫作發(fā)展與創(chuàng)新一、跨媒介文體演變與跨媒介文學(xué)寫作理念的產(chǎn)生二、跨媒介文學(xué)文體寫作研究的現(xiàn)狀及問題三、本書研究的價(jià)值與意義、思路及總體構(gòu)架第1章 新聞文學(xué)：存活于傳媒“副刊”的文學(xué)形態(tài)一、新聞文學(xué)的起源與發(fā)展二、新聞文學(xué)的內(nèi)涵界定及其特征分析三、傳統(tǒng)媒體副刊的轉(zhuǎn)型對新聞文學(xué)的影響四、報(bào)紙副刊的出路與新聞文學(xué)的寫作要求五、新媒體時(shí)代的“副刊”形態(tài)與新聞文學(xué)的多向發(fā)展第2章 旅游文學(xué)：游走于天地人間的性靈書寫一、旅游文學(xué)的特征及要素分析二、旅游詩歌的傳承與發(fā)展三、當(dāng)前旅游散文的創(chuàng)作現(xiàn)狀四、旅游文學(xué)創(chuàng)作的核心問題第3章 災(zāi)難詩：重大災(zāi)害事件的文學(xué)記錄一、災(zāi)難詩緣起及其文學(xué)人類學(xué)考察二、2008年災(zāi)難詩潮現(xiàn)象及其文學(xué)人類學(xué)特征解析三、災(zāi)難詩的價(jià)值和文學(xué)人類學(xué)意義第4章 朗盾詩：基于文藝表演的詩歌存在一、中國詩歌的誦唱傳統(tǒng)考察二、現(xiàn)代朗誦詩的誕生與文體構(gòu)建三、朗誦詩的審美特征四、朗誦詩的創(chuàng)作五、朗誦詩的朗誦第5章 散文詩：地域、多元、現(xiàn)代性的美學(xué)呈現(xiàn)一、中國散文詩概觀二、地域性散文詩：地域民族價(jià)值的開掘三、多元性散文詩：多元文化內(nèi)涵的拓展四、現(xiàn)代性散文詩：現(xiàn)代主體意識的發(fā)散五、對當(dāng)，弋散文詩創(chuàng)作的思考第6章 紹實(shí)散文：詩性的追求與真味的回歸一、紀(jì)實(shí)敦文概說二、紀(jì)實(shí)中的詩性追求三、回歸真味與陽光寫作第7章 科學(xué)考察記：大眾化時(shí)代的科考及文學(xué)表現(xiàn)一、科學(xué)考察記的內(nèi)涵界定及文體起源二、科學(xué)考察記的大眾化趨向三、科學(xué)考察記的類型及其特點(diǎn)分析四、科學(xué)考察記的寫作格式五、科學(xué)考察記的寫作要求第8章 游記散文：自然的誘惑與心靈的寄寓一、游記散文緣起：誘惑與寄寓二、游記散文五家：典范與代表三、游記散文辨析：有我與無我四、游記散文之路：內(nèi)涵與品格第9章 書評：穿行在作者和讀者之間的良知絮吾一、書評的起源與發(fā)展二、書評的內(nèi)涵與本質(zhì)三、書評的定位與功能四、書評的文體樣式五、書評的標(biāo)準(zhǔn)及原則六、書評的方法與要求第10章 原生態(tài)紀(jì)錄片：真山真水與人類文化的諧和絕唱一、原生態(tài)紀(jì)錄片的興起二、原生態(tài)紀(jì)錄片的選材與立意三、原生態(tài)紀(jì)錄片的表現(xiàn)方式第11章 歷史人物專題片：精神價(jià)值與美學(xué)價(jià)值均統(tǒng)一一、專題片與紀(jì)錄片的內(nèi)涵界定二、專題片的類型與審美特征三、歷史人物專題片的創(chuàng)作原則四、歷史人物專題片的藝術(shù)品格第12章 電視詩歌散文：詩情和意境在鏡頭中的延伸一、電視詩詩歌散文概述二、電視詩歌散文創(chuàng)作的內(nèi)涵把握三、電視詩歌散文的情調(diào)控制和意境表現(xiàn)四、電視詩歌散文存在的問題與發(fā)展路徑第13章 方言電視小品：地方傳統(tǒng)戲曲的改造與現(xiàn)代化傳播一、電視小品的界定二、電視小品中的方言問題三、方言電視小品的藝術(shù)魅力四、方言電視小品的危機(jī)五、方言電視小品的發(fā)展前景第14章 喜劇電影：娛樂背后的象征意義與人文關(guān)懷一、中國喜劇電影的起源與發(fā)展二、喜劇電影與黑色幽默三、電影中的超現(xiàn)實(shí)幽默與狂想四、超現(xiàn)實(shí)幽默電影的要素解析五、象征意義與人文關(guān)懷第15章 廣播?。河寐曇魟?chuàng)造形象的藝術(shù)一、廣播劇的基本特點(diǎn)和發(fā)展概況二、廣播劇的藝術(shù)構(gòu)成三、廣播劇的文本編制四、廣播劇的困境與前景第16章 短信文學(xué)：段子化的凝練表達(dá)一、短信文學(xué)的興起二、短信文學(xué)的作用與特征三、短信文學(xué)的文學(xué)屬性與文體類型四、短信文學(xué)的寫作方法與要求五、短信文學(xué)的發(fā)展前景第17章 博客文學(xué)：個(gè)人時(shí)代的文學(xué)狂歡一、個(gè)人書寫時(shí)代與博客文學(xué)二、博客文學(xué)的審美特征三、博客文學(xué)的作用與影響四、博客文學(xué)的寫作方法及要求五、博客文學(xué)的發(fā)展前景后記

章節(jié)摘錄

　?。ㄒ唬┥⑽脑娛且环N靈活多變、自由開放的詩歌形式　　實(shí)際上，中國散文詩從血緣上來看，是中國傳統(tǒng)詩歌的一種延伸，外來散文詩只不過是一種引子，在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中起到激發(fā)和催化作用。中國散文詩的刨作高峰是20世紀(jì)80—90年代，至今仍有老、中、青、少四代人在繼續(xù)創(chuàng)作和維持，而且代代皆有佳作出現(xiàn)。縱觀幾千年中國詩歌史，散文詩是中國詩歌發(fā)展歷程中第四次對詩歌形式專制的反叛。中國文學(xué)史告訴我們，主流詩歌的發(fā)展經(jīng)歷了劃時(shí)代變革的四個(gè)階段。第一階段是“格律前體”，包括詩經(jīng)、楚辭、樂府民歌、古風(fēng)、漢賦、六朝駢文等。楚辭、漢賦這種體裁，是對詩經(jīng)四字句這種詩歌形式專制的首次反叛；而古風(fēng)是詩歌過渡到絕句、律詩的一種過渡體。第二階段是“格律體”，包括絕句、律詩、排律。格律體時(shí)期的唯一進(jìn)步，就是從四言發(fā)展至五言、七言。第三階段是“格律后體”，包括詞、曲、楹聯(lián)。詞、曲這種長短句詩體，是對絕句、律詩這種詩歌形式專制的第二次反叛；楹聯(lián)也是一種詩體，是駢文的遺留物，由文人創(chuàng)作，流傳在民間，至今還存在。第四階段是“自由體”，包括有韻新詩和無韻新詩、歌詞、散文詩。自由體新詩是對格律體詩歌形式專制的第三次反叛。值得注意的是，20世紀(jì)由于現(xiàn)代科技飛速發(fā)展，給文化帶來很大的沖擊，隨著農(nóng)業(yè)文明轉(zhuǎn)向前工業(yè)文明，中國的文化變革一日千里，尤其是詩歌運(yùn)動(dòng)，始終走在文化前列，一浪高過一浪。而在20世紀(jì)八九十年代繁盛起來的散文詩便以其強(qiáng)大的氣勢，對分行新詩這種主宰詩壇的詩歌形式專制進(jìn)行了第四次反叛。由此看出，中國詩歌自身發(fā)展的四次劃時(shí)代變革的一個(gè)總的特點(diǎn)，就是詩歌日益趨向散文化，從文體實(shí)驗(yàn)轉(zhuǎn)向文本建設(shè)，從詩體形式的獨(dú)特轉(zhuǎn)向詩性實(shí)質(zhì)的把握，從而使詩歌適應(yīng)社會發(fā)展需求，適應(yīng)人們的生活方式和閱讀心態(tài)?！　∩⑽脑姛o疑是中國現(xiàn)代新詩的一種類型，是中西結(jié)合的產(chǎn)物，是文學(xué)演變重生的一種新文體。

編輯推薦

　　《跨媒介文學(xué)文體寫作研究》旨在揭示跨媒介文學(xué)文體的演變現(xiàn)象及其寫作規(guī)律，從而為跨媒介文學(xué)文體的寫作實(shí)踐者、寫作理論研究者和寫作教學(xué)工作者提供一些有益的幫助。

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