出版時間:2000-6 出版社:西南師范大學出版社 作者:戴雄等編 頁數(shù):173
內(nèi)容概要
馬克思主義認為:內(nèi)因是變化的依據(jù),外因是變化的條仆,外岡通過內(nèi)因起作用。中國的現(xiàn)代音樂能走山“文革”封閉的樊籠,西方現(xiàn)代音樂的沖市僅是它擺脫封閉的單一化向開放的多元化發(fā)展的一個外部條件,真正的內(nèi)在動因是改革開放以來對音樂主體生命意識的重視利對人性的肯定。人的主題永遠是藝術(shù)真止的主題,音樂只有在與人的內(nèi)心世界相吻合的時候才能成為真止的音樂。這如同歐洲的“文藝復興”運動是人文主義的產(chǎn)物,是對黑暗,中世紀人性的扭曲利壓抑的反叛一樣。因為音樂藝術(shù)存在利發(fā)展的推動力不是枯燥僵化的政治高壓所能奏效的,也不是“白律論”的純音響形式利“他律論”的極端情緒體現(xiàn)。而是把它作為一種歷史地形成的本民族的文化現(xiàn)象與人的生命意識、生命形式、生命本質(zhì)、生命體驗等有機生命的具體狀況之間深刻的內(nèi)在聯(lián)系。是通過音樂符號構(gòu)成的樂音動態(tài)形式背后內(nèi)在的精神本質(zhì)。開放的音樂乎喚人性,人性的體現(xiàn)是未來世界人類音樂生活的核心。 為了使瀆者了解“文革”及中國改革開放時代現(xiàn)代音樂的概況,我們在特別注意了聲部范圍(男高、女高、花腔女高、男中、女中、男低)和聲樂表演形式多樣化(既有獨唱歌曲義有聲樂套曲),選擇了思想性、藝術(shù)性較強并有利于結(jié)合教學。65-90年的《聲樂教學曲選》。目的足在聲樂的教與學的過程中,用靈活簡明的藝術(shù)歌曲形式,開啟人們的現(xiàn)代音樂思維意識。
書籍目錄
引論北京頌歌回延安滿懷深情望北京侗歌向著北京唱(女聲小合唱)偉大的北京我為偉大祖國站崗毛主席關懷咱山里人伐木工人歌(男中音獨唱)歌唱井岡山戰(zhàn)士歌唱毛主席千年的鐵樹開了花(花腔女高音獨唱)??!中國的土地生命的星雪花贊彩云與鮮花感秋深年輕的樹(女中音獨唱)雪花的快樂翩翩浮想憶秦娥相思樹西湖四季(聲樂套曲)白云心事弄潮回來了,祖國橘頌(男中音獨唱)旅次塑方嫦娥拓荒者的夜歌(女中音獨唱)望我大陸(男低音獨唱)最后一個夢瀟湘夜雨搖籃(女中音獨唱)摸魚兒戰(zhàn)友活在我心中迷人的桃李(花腔女高音獨唱)彩色的天鵝(花腔女高音獨唱)贈別
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