繼往開(kāi)來(lái)

內(nèi)容概要

本文從歷史學(xué)和藝術(shù)學(xué)的角度，綜合運(yùn)用歸類、比較、考證、圖象學(xué)等研究方法，以“院體”概念為軸心，系統(tǒng)研究明代院體花鳥畫，把握其發(fā)生發(fā)展的院體性、形態(tài)特點(diǎn)、史學(xué)意義，認(rèn)識(shí)在中國(guó)繪畫史上繼往開(kāi)來(lái)的重要作用。研究表明，“院體”的概念有以實(shí)現(xiàn)帝王審美意志為內(nèi)涵而隨時(shí)代動(dòng)態(tài)發(fā)展的特點(diǎn)。帝王審美意志的可變性能導(dǎo)致院體花鳥畫產(chǎn)生不同形態(tài)。明代院體花鳥畫的產(chǎn)生發(fā)展，合乎明太祖朱元璋《高皇帝御制文集》總的審美思想，也合乎明代各皇帝審美變化，故有邊景昭、呂紀(jì)工筆的燦爛恢弘、孫隆沒(méi)骨的輕松粗放、林良粗筆水墨的道勁豪脫各院體形態(tài)。后因正德帝的荒淫而衰落。明代院體花鳥畫的存在雖只一百多年，卻是一門繼承唐宋院體傳統(tǒng)而有新風(fēng)格產(chǎn)生的宮廷繪畫。其對(duì)明清繪畫基本能面向社會(huì)人生的表現(xiàn)起積極作用。

作者簡(jiǎn)介

孔六慶，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授、博士、碩導(dǎo)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，《中國(guó)畫藝術(shù)專史》副主編，江蘇省花鳥畫研究會(huì)工筆花鳥研究組組長(zhǎng)。
    學(xué)術(shù)專著有：《中國(guó)工筆花鳥畫史》（1992年起臺(tái)灣《鑒賞》連載）；《黃筌畫派》（吉林美術(shù)出版社2003年版，2006年在韓國(guó)被翻譯出版）、《徐熙畫派》（吉林美術(shù)出版社2003年版）；《中國(guó)陶瓷繪畫藝術(shù)史》（東南大學(xué)出版社2004年版，2005年獲江蘇省第九屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀學(xué)術(shù)成果獎(jiǎng)），《中國(guó)畫藝術(shù)專史·花鳥畫卷》（國(guó)家新聞出版署九·五至十·五重點(diǎn)出版專著，江西美術(shù)出版社將出版）；《畫之道——?jiǎng)?chuàng)作與學(xué)術(shù)的互動(dòng)》《四川美術(shù)出版社2007年版）。
    作品廣泛發(fā)表于《美術(shù)》、《中國(guó)書畫》、《世界藝術(shù)》、《畫廊》、《美術(shù)報(bào)》等幾十種報(bào)刊雜志，《人民畫報(bào)》1991年曾以“金陵畫壇新秀”為題作過(guò)世界性介紹，2005年華藝出版社出版了《當(dāng)代中國(guó)美術(shù)家檔案·孔六慶卷》；2006年入選中國(guó)國(guó)家畫院編《當(dāng)代中國(guó)畫品·清和虛遠(yuǎn)卷》；2007年為中央電視臺(tái)專訪人物。
    1990年、1994年分別在中國(guó)畫研究院、臺(tái)中市立文化中心舉辦工筆花鳥個(gè)展；1985至1989年數(shù)次參加全國(guó)美展，1990年參加中國(guó)畫研究院院展；1994年至2004年是十年中國(guó)花鳥畫史學(xué)術(shù)研究時(shí)期；2005年參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)提名展。
    出版畫冊(cè)主要有：《四季花開(kāi)——孔六慶工筆花鳥作品集》（臺(tái)灣1994年版）；《孔六慶工筆花鳥作品集》（江西美術(shù)出版社2004年版）。

書籍目錄

緒論  1.研究目的與意義  2.研究的現(xiàn)狀與存在的問(wèn)題  3.研究思路與研究方法  4.關(guān)于明代宮廷畫院  5.釋“院體”概念  6.院體畫與文人畫比較第一章  明代以前的院體花鳥畫第二章  明代院體花鳥畫的成因  第一節(jié)  唐宋傳統(tǒng)與元代繪畫的傳承因素  第二節(jié)  朱元璋的審美思想    一、朱元璋的“隆唐宋”思想    二、朱元璋尚雄、猛、力的審美觀    三、朱元璋審美觀中的花鳥形象    四、朱元璋審美觀的繪畫見(jiàn)解    五、朱元璋審美意志的專制性  第三節(jié)  朱元璋審美觀在明代帝王中的延續(xù)  第四節(jié)  明代院體花鳥畫的形成第三章  明代院體花鳥畫的成就  第一節(jié)  院體工筆形態(tài)    一、邊景昭      1.邊景昭生平      2.邊景昭對(duì)唐宋傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展        （1）畫幅        （2）畫法        （3）題材      3.邊景昭其他花鳥畫作品      4.邊景昭對(duì)宣宗、林良、呂紀(jì)的影響    二、呂紀(jì)      1.呂紀(jì)的生平      2.呂紀(jì)對(duì)邊景昭的繼承與發(fā)展        （1）畫幅        （2）畫法        （3）題材      3.呂紀(jì)與邊景昭之異      4.呂紀(jì)對(duì)明代院體花鳥畫的影響  第二節(jié)  院體沒(méi)骨形態(tài)    一、孫隆生平與“沒(méi)骨圖”    二、孫隆與宣德帝的審美情結(jié)    三、孫隆的院體沒(méi)骨形態(tài)特點(diǎn)      1.粗筆      2.粗、細(xì)筆結(jié)合    四、孫隆對(duì)明代院體花鳥畫的影響  第三節(jié)  明代院體花鳥畫的粗筆水墨形態(tài)    一、林良生平    二、林良花鳥畫的粗筆水墨表現(xiàn)      1.題材      2.畫風(fēng)        （1）水墨表現(xiàn)的特點(diǎn)        （2）風(fēng)格胎息于南宋        （3）兼以草書入畫      3.不同于文人寫意畫    三、林良粗、細(xì)筆結(jié)合的花鳥畫    四、林良粗筆水墨的畫法意義    五、林良對(duì)明代院體花鳥畫的影響第四章  明代院體花鳥畫的衰落之因  第一節(jié)  正德帝的因素  第二節(jié)  宮廷經(jīng)濟(jì)崩潰的因素  第三節(jié)  文人貶低的因素  第四節(jié)  從明代院體花鳥畫的衰落省察皇帝皇權(quán)第五章  明代院體花鳥畫的影響  第一節(jié)  對(duì)明代中期沈周、徐渭的影響  第二節(jié)  對(duì)明末陳洪綬的影響  第三節(jié)  對(duì)近現(xiàn)代陳之佛的影響第六章  明代院體花鳥畫的史學(xué)意義  第一節(jié)  面向社會(huì)人生的繪畫方向  第二節(jié)  時(shí)代脈搏的圖像標(biāo)示  第三節(jié)  狂猛筆墨——匡扶正義的歷史內(nèi)蘊(yùn)  第四節(jié)  復(fù)古性繼承——中國(guó)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的一種體現(xiàn)結(jié)語(yǔ)參考書目后記附錄一　有關(guān)明代帝王、大臣、宮廷畫家簡(jiǎn)況附錄二　明代院體花鳥畫紀(jì)事簡(jiǎn)表附錄三　現(xiàn)存明代院體花鳥畫作品一覽表附錄四　見(jiàn)于著錄的明代院體花鳥畫作品一覽表

章節(jié)摘錄

　　黃筌院體花鳥畫“富貴”風(fēng)格別具宮廷文化氣息的雍穆作風(fēng)。那是從大唐皇朝風(fēng)格過(guò)來(lái)的皇家氣質(zhì)，是宮廷審美氣息的一種流露。這種雍穆作風(fēng)，具體落實(shí)于造型、用筆、賦色等畫法的表現(xiàn)，約為：　　1.造型有慎嚴(yán)精謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)?！皯?yīng)物象形”更為注重客觀，對(duì)于物象的藝術(shù)處理往往精審物象而不失物性、物理。黃筌《寫生珍禽圖》造型的尚“準(zhǔn)”，既得物象動(dòng)態(tài)的自然之理，又得物象質(zhì)感的自然之表就是表明。　　2.用筆有工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。勾線重“骨氣形似”，其形似的格物之功，體現(xiàn)在所謂“象物必在于形似，形似須全其骨氣”的用筆理解上。　　3.賦色有沉著明麗的特點(diǎn)。明麗之色下面必有墨色或其他沉著色打底的作畫步驟，保證了視覺(jué)鮮艷之中不失沉著、明麗之中盡除飄浮的中庸原則?！　∫?，黃筌傳承了唐王朝繪畫雄風(fēng)之遺韻，以富貴題材及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ纫?guī)矩，代表了皇家正統(tǒng)的精神氣質(zhì)風(fēng)貌?！　∵M(jìn)入北宋，黃筌的兒子黃居寀備受皇帝重視而北宋宮廷畫院繼續(xù)了黃家畫風(fēng)。居寀自己的畫風(fēng)，據(jù)現(xiàn)存作品《山鷓棘雀圖》（圖1.5）來(lái)看，給人以“樸茂雄健”的印象。特別是畫山石，用筆用墨的厚實(shí)枯皴畫法所體現(xiàn)的樸茂感，很有乃兄居寶“筆端爽擦，文理縱橫，夾雜砂石，棱角峭硬，如虬虎將踴，厥狀非一”（《益州名畫錄》卷中）的筆法特點(diǎn)。該筆法，有吸收五代荊浩、關(guān)同北方山水畫風(fēng)的因素?！　”彼纬觞S居寀時(shí)期宮廷畫院的代表作當(dāng)推王凝《子母雞圖》（圖1.6）。王凝，《宣和畫譜》卷十四說(shuō)：“不知何處人，嘗為畫院待詔。工畫花竹翎毛，下筆有法，頗得生意又工為鸚鵡及獅貓等。非山林革野之所能，不惟責(zé)形象之似，亦兼取其富貴態(tài)度，自是一格?！薄蹲幽鸽u圖>的工整精微設(shè)色表現(xiàn)，應(yīng)是“兼取其富貴態(tài)度”的代表作?！　　?/pre>








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