出版時間:2009-11 出版社:紫禁城出版社 作者:張榮,趙麗紅 主編 頁數(shù):314
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前言
文房清供是中國傳統(tǒng)文房輔助用具的一種雅稱,也稱文房雜器,又因多由精美的工藝造型和極具觀賞性的器物組成而被稱為文玩。文房清供種類繁多,用途廣泛,如筆簡、筆插、筆匣、筆掭、筆洗;墨盒、墨床、水注、水丞;鎮(zhèn)紙、臂擱、裁刀;硯滴、硯屏;印章、印盒、帖架、文具箱等,可謂包羅萬象、琳瑯滿目。文房清供的制作工藝繁復,包括繪畫、法書、燒造、雕刻、鑲嵌等多種工藝;材質(zhì)豐富,金、銀、銅、鐵、玉石、漆器、陶瓷、玻璃、琺瑯以及竹、木、牙、角、匏等無所不備。這些功能各具的文房清供與筆、墨、紙、硯一起,構(gòu)成了筆耕丹青的必要條件,成為書齋中不可或缺的陳設雅玩。 早在距今三千多年的殷商時代,就已經(jīng)出現(xiàn)玉制調(diào)色器,硯就是從研磨器和調(diào)色器逐漸演變發(fā)展而來的。硯、筆、墨、銅削、無字木牘等整套文具的出土,則首見于湖北江陵鳳凰山西漢墓。在紙張發(fā)明以前,人們在竹木簡牘上書寫,書刀就是專用于修治簡牘的工具,其材質(zhì)初為青銅,后為鐵制,漢代尤為普遍。在漢代,已經(jīng)出現(xiàn)了玉或銅制的水注、筆冼、硯滴等,如江蘇揚州老虎墩東漢墓中出土的一件白玉飛熊硯滴,造型夸張,雕琢精美?!薄h代硯滴多為龜蛇熊羊等動物造型,古樸渾厚,這些早期的文具不僅形態(tài)生動傳神,并且具有粗獷豪放的藝術風格,成為漢代文具的典型特點。魏晉南北朝時期,戰(zhàn)亂不斷,士人紛紛避世專心攻藝,天文、地理、哲學、藝術等領域都出現(xiàn)了很多賢達之士。這個時期是我國文化藝術發(fā)展的重要階段。這種背景,對文房用具的發(fā)展有著重要的影響,此時相繼出現(xiàn)了水盂、鎮(zhèn)紙、筆筒、筆格、臂擱等諸類器物。隨著瓷器在社會生活中應用領域的擴大,在早期青瓷中尚不多見的瓷制文房用具,到兩晉時大量出現(xiàn),用青釉制作的水注、硯滴、水盂、筆筒等,造型古拙,胎質(zhì)堅硬,釉色瑩潤,純凈如翠,收藏于北京故宮博物院的東晉青釉筆筒是最早的筆筒實物。六朝詞賦中有不少是詠贊文房用具的,且文人雅士賞玩文房清供的趣事多有記載。晉代傅玄的《水龜銘》、南朝梁簡文帝蕭綱的《詠筆格》、南朝梁吳均的《筆格賦》、南朝梁庾肩吾的《謝賚銅硯筆格啟》等,除了在文中詳細地描繪了這些文具的材質(zhì)、用途、工藝外,還涉及到了其陳設和擺放的位置。南朝徐陵的《玉臺新詠·序》中有“琉璃硯匣終日隨身,翡翠筆床無時離手”之句?! ∷逄剖俏覈婆e制度的起源和興起期,文人意識趨強,書法和繪畫藝術漸盛,文房用具品類漸眾,材質(zhì)多樣。唐代陸龜蒙《和襲美江南道中懷茅山廣文》有:“自拂煙霞安筆格,獨開封檢試砂床?!钡脑娋洹J廊碎_始側(cè)重于文房用具在形式、工藝、材質(zhì)上的設計與欣賞,以及使用的意境與品味。在崇尚華麗的唐代,出現(xiàn)了用三彩釉、褐色釉、黃釉、白釉等燒制的文房用具。如廣東省博物館收藏的唐代青釉點褐彩龜形水丞,就是此時有代表性的文具。這些器物造型別致,色彩艷麗,匠心獨具,反映出當時工匠們豐富的想象力和高超的技藝。
內(nèi)容概要
文房清供是中國傳統(tǒng)文房輔助用具的一種雅稱,也稱文房雜器,又因多由精美的工藝造型和極具觀賞性的器物組成而被稱為文玩。文房清供種類繁多,用途廣泛,如筆筒、筆插、筆匣、筆掭、筆洗;墨盒、墨床、水注、水丞;鎮(zhèn)紙、臂擱、裁刀;硯滴、硯屏、印章、印盒、帖架、文具箱等,可謂包羅萬象、琳瑯滿目。文房清供的制作工藝繁復,包括繪畫、法書、燒造、雕刻、鑲嵌等多種工藝;材質(zhì)豐富,金、銀、銅、鐵、玉石、漆器、陶瓷、玻璃、琺瑯以及竹、木、牙、角、匏等無所不備。這些功能各具的文房清供與筆、墨、紙、硯一起,構(gòu)成了筆耕丹青的必要條件,成為書齋中不可或缺的陳設雅玩。
書籍目錄
序言 文房清供之沿革 文房清供概述筆之屬墨之屬紙之屬硯之屬印章 印泥盒 印匣 多寶文具匣
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《文房清供》由紫禁城出版社出版。
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