文房清供

前言

　　文房清供是中國傳統(tǒng)文房輔助用具的一種雅稱，也稱文房雜器，又因多由精美的工藝造型和極具觀賞性的器物組成而被稱為文玩。文房清供種類繁多，用途廣泛，如筆簡、筆插、筆匣、筆掭、筆洗；墨盒、墨床、水注、水丞；鎮(zhèn)紙、臂擱、裁刀；硯滴、硯屏；印章、印盒、帖架、文具箱等，可謂包羅萬象、琳瑯滿目。文房清供的制作工藝繁復，包括繪畫、法書、燒造、雕刻、鑲嵌等多種工藝；材質(zhì)豐富，金、銀、銅、鐵、玉石、漆器、陶瓷、玻璃、琺瑯以及竹、木、牙、角、匏等無所不備。這些功能各具的文房清供與筆、墨、紙、硯一起，構(gòu)成了筆耕丹青的必要條件，成為書齋中不可或缺的陳設雅玩。　　早在距今三千多年的殷商時代，就已經(jīng)出現(xiàn)玉制調(diào)色器，硯就是從研磨器和調(diào)色器逐漸演變發(fā)展而來的。硯、筆、墨、銅削、無字木牘等整套文具的出土，則首見于湖北江陵鳳凰山西漢墓。在紙張發(fā)明以前，人們在竹木簡牘上書寫，書刀就是專用于修治簡牘的工具，其材質(zhì)初為青銅，后為鐵制，漢代尤為普遍。在漢代，已經(jīng)出現(xiàn)了玉或銅制的水注、筆冼、硯滴等，如江蘇揚州老虎墩東漢墓中出土的一件白玉飛熊硯滴，造型夸張，雕琢精美?！薄h代硯滴多為龜蛇熊羊等動物造型，古樸渾厚，這些早期的文具不僅形態(tài)生動傳神，并且具有粗獷豪放的藝術風格，成為漢代文具的典型特點。魏晉南北朝時期，戰(zhàn)亂不斷，士人紛紛避世專心攻藝，天文、地理、哲學、藝術等領域都出現(xiàn)了很多賢達之士。這個時期是我國文化藝術發(fā)展的重要階段。這種背景，對文房用具的發(fā)展有著重要的影響，此時相繼出現(xiàn)了水盂、鎮(zhèn)紙、筆筒、筆格、臂擱等諸類器物。隨著瓷器在社會生活中應用領域的擴大，在早期青瓷中尚不多見的瓷制文房用具，到兩晉時大量出現(xiàn)，用青釉制作的水注、硯滴、水盂、筆筒等，造型古拙，胎質(zhì)堅硬，釉色瑩潤，純凈如翠，收藏于北京故宮博物院的東晉青釉筆筒是最早的筆筒實物。六朝詞賦中有不少是詠贊文房用具的，且文人雅士賞玩文房清供的趣事多有記載。晉代傅玄的《水龜銘》、南朝梁簡文帝蕭綱的《詠筆格》、南朝梁吳均的《筆格賦》、南朝梁庾肩吾的《謝賚銅硯筆格啟》等，除了在文中詳細地描繪了這些文具的材質(zhì)、用途、工藝外，還涉及到了其陳設和擺放的位置。南朝徐陵的《玉臺新詠·序》中有“琉璃硯匣終日隨身，翡翠筆床無時離手”之句?！　∷逄剖俏覈婆e制度的起源和興起期，文人意識趨強，書法和繪畫藝術漸盛，文房用具品類漸眾，材質(zhì)多樣。唐代陸龜蒙《和襲美江南道中懷茅山廣文》有：“自拂煙霞安筆格，獨開封檢試砂床?！钡脑娋洹Ｊ廊碎_始側(cè)重于文房用具在形式、工藝、材質(zhì)上的設計與欣賞，以及使用的意境與品味。在崇尚華麗的唐代，出現(xiàn)了用三彩釉、褐色釉、黃釉、白釉等燒制的文房用具。如廣東省博物館收藏的唐代青釉點褐彩龜形水丞，就是此時有代表性的文具。這些器物造型別致，色彩艷麗，匠心獨具，反映出當時工匠們豐富的想象力和高超的技藝。

內(nèi)容概要

文房清供是中國傳統(tǒng)文房輔助用具的一種雅稱，也稱文房雜器，又因多由精美的工藝造型和極具觀賞性的器物組成而被稱為文玩。文房清供種類繁多，用途廣泛，如筆筒、筆插、筆匣、筆掭、筆洗；墨盒、墨床、水注、水丞；鎮(zhèn)紙、臂擱、裁刀；硯滴、硯屏、印章、印盒、帖架、文具箱等，可謂包羅萬象、琳瑯滿目。文房清供的制作工藝繁復，包括繪畫、法書、燒造、雕刻、鑲嵌等多種工藝；材質(zhì)豐富，金、銀、銅、鐵、玉石、漆器、陶瓷、玻璃、琺瑯以及竹、木、牙、角、匏等無所不備。這些功能各具的文房清供與筆、墨、紙、硯一起，構(gòu)成了筆耕丹青的必要條件，成為書齋中不可或缺的陳設雅玩。

書籍目錄

序言 文房清供之沿革 文房清供概述筆之屬墨之屬紙之屬硯之屬印章 印泥盒 印匣 多寶文具匣

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《文房清供》由紫禁城出版社出版。

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