巴桐幽默小說

內(nèi)容概要

　　巴桐的短篇小說，呈現(xiàn)出紛繁眩目的風(fēng)貌。它不僅在題材上，而且在敘事方式上都力求多樣多變。奇巧的構(gòu)思，精警的寓意，以及鮮活的、個(gè)性化的語言，構(gòu)建了他風(fēng)格別具的小說世界。 本書收有《霧》、《金缸客外傳》、《天上人間》等二十個(gè)長短不一的小說。他擯棄那種卿卿我我的情愛故事，同時(shí)走出悲憫的情懷，用豁達(dá)不羈的目光對(duì)人生和人性作出冷峻的審視。 他的小說文字靈動(dòng)灑脫，富有幽默感，讓讀者在閱讀的過程中，帶淚微笑，在微笑中喟然嘆息，引領(lǐng)讀者走過昨天與今天，走過悲傷與彷徨，走近苦苦尋覓的精神家園。

作者簡介

　　巴桐，本名鄭梓敬，生于1947年5月23日，福建福州市人。1979年秋移居香港。曾任記者、編輯，后來經(jīng)商。主要作品有散文集《香島散記》、《情緣醉語》，長篇小說《蜜香樹》、《日落香江》，短篇小說集《佳人有約》、《女人的一半是……》，隨筆集《征戰(zhàn)商場》、傳記《香港富豪奇人奇事》及電影劇本《東瀛游俠》等。作品被選入海內(nèi)外多種選本，小說、散文均有獲獎(jiǎng)作品，報(bào)告文學(xué)《中國大團(tuán)圓前奏曲》曾獲“中國潮”征文二等獎(jiǎng)?，F(xiàn)為香港文學(xué)促進(jìn)會(huì)常務(wù)副會(huì)長，香港作家聯(lián)會(huì)理事，香港《文學(xué)報(bào)》副總編輯。

書籍目錄

金缸客外傳霧天上人間假發(fā)從商記佳人有約女人的一半獵虎鏡花水月養(yǎng)女阿花老人與鳥鴉影黑醫(yī)大師瘋子點(diǎn)菜故土故人故事董老爺和他的女人瓜廬紀(jì)事靜靜的海灣巴桐小說談片

章節(jié)摘錄

　　金缸客外傳大凡值得樹碑立傳的人，都非平常人，他們或是英雄，或是梟雄，或是文豪，或是富豪，或是明星，或是政客……又或者是特立獨(dú)行的人，如濟(jì)公、如阿Q……丁敏，吾友也。他本來絕無資格入傳的，窩窩囊囊地活了大半輩子，連阿Q也不如。其實(shí)，阿Q并不簡單，單憑以下兩點(diǎn)，阿Q就值得大書特書，作傳記之，以昭示后人：第一，他發(fā)明“精神勝利法”，與柏拉圖的“精神戀愛法”，同樣了不起；第二，他臨上斷頭臺(tái)時(shí)從容自若，蔑視死亡的大無畏精神，與那些慷慨就義的英雄相比，毫不遜色。就憑這兩點(diǎn)，引得大文豪魯迅為他作了《阿Q正傳》，成為不朽。丁敏，乃普通得不能再普通的一介香港草民爾。非但他無資格入傳，我這支禿筆也無資格替人寫傳。然則，何故明知不可為而又為之呢？余以為，在這世界上，任何一個(gè)人，其一生雖平庸，但亦有“閃光”的一瞬，而將此一瞬記錄下來，也并非毫不足觀的。丁敏最近忽然成為轟動(dòng)一時(shí)的新聞人物，雖然只是曇花一現(xiàn)，但無疑是他有生以來最輝煌、最得意的一頁。故不憚魯鈍，爰筆記而傳之。丁敏，其貌不揚(yáng)，其才不敏，四十好幾，光棍一條。他在一家經(jīng)濟(jì)周刊當(dāng)編輯，用“金缸客”為筆名，談股評(píng)股。他的筆名前被冠以“股評(píng)家”的頭銜。他心知肚明，當(dāng)初半路出家，誤人此行，“股評(píng)家”者，只是浪得虛名，全屬報(bào)社為招徠讀者的噱頭。股市，被人稱為“金魚缸”。金缸客的專欄，專教小股民怎樣在金魚缸里鳧游喋沫、偷餌撲食、炒股投機(jī)之術(shù)。但自1974年股市大崩潰后，小股民談股色變。此后十多年，金魚缸死水微瀾，恒生指數(shù)在一千幾百點(diǎn)至二千點(diǎn)之間上上落落，炒風(fēng)不熾，金缸客的專欄，當(dāng)然也就乏人問津。加上他所服務(wù)的那家周刊，半死不活，掛氧氣瓶度日，一年里總有幾個(gè)月糧期不準(zhǔn)。丁敏家無隔夜糧，三餐等米下鍋。因此，月尾倘若報(bào)社老板出現(xiàn)在編輯部，堆起一臉笑容，抱拳作揖，連聲“包涵”，丁敏就暗暗叫苦。說實(shí)在的，他的收入，連菜市場賣蔥蒜的阿嬸也不如哩！但不管怎么說，他屬白領(lǐng)階層，每天出門都必須梳洗一番，頭發(fā)油光，西服筆挺，皮鞋賊亮。外表看來，一派斯文、瀟灑，可內(nèi)心，丁敏有苦自知。一遇到糧期不準(zhǔn)，丁敏腦海里首先浮現(xiàn)的是房東的嘴臉。那一天，他總是在外面泡個(gè)夠，估計(jì)房東已經(jīng)夢(mèng)游太虛了，才偷偷溜回去。但不知怎么回事，每次在他躡手躡腳開啟房門時(shí)，房東仿佛接通感應(yīng)器，鼾聲突然中止，準(zhǔn)確無誤地出現(xiàn)在他面前，風(fēng)風(fēng)涼涼地說：“丁先生，今天出糧①了吧，你不會(huì)又對(duì)我說，銀包丟了，朋友借去了，或者賭馬輸光了？”“唔，不會(huì)，不會(huì)，明朝再交好嗎？”丁敏說著就要往房里鉆。房東來個(gè)白鶴亮翅之姿，伸手撐住門框，剪起小腿，悠悠晃著：“交到我手上，好過陪你睡，你夜里一迷糊，說不定叫耗子給叼走了?！倍∶粢姴磺笄檫^不了關(guān)了，便壓低嗓子央求道：“寬容寬容，過幾天一定交給你?！薄澳阋蛔鲆关堊?，我就知道你又要姓”賴“了，虧你襯衫領(lǐng)還白白雪雪，挺挺刮刮，連個(gè)租也交不起，真是！”房東大聲數(shù)落著。丁敏怕其他房客聽見，又急又窘，再三賠不是。丁敏被羞辱得臉皮紅一陣，白一陣。房東結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)譏諷了丁敏一通，這才打著哈欠，趿著拖鞋，踢踢沓沓地回房去了。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　最近，我讀了巴桐的一些短篇小說，小說的藝術(shù)魅力使我驚嘆不己。--華東師范大學(xué)教授謝福銓《巴桐短篇小說藝術(shù)初探》巴桐的短篇小說創(chuàng)造了各種各樣的人物形象，這些人物大多表現(xiàn)出性格的豐富和復(fù)雜性。他們性格不是平面的，而是立體的。在完整統(tǒng)一的性格中寓有多種不同層次的性格側(cè)面。--華東師范大學(xué)教授謝福銓《巴桐短篇小說藝術(shù)初探》運(yùn)用生動(dòng)而典型的細(xì)節(jié)，顯示人物的個(gè)性特征，是巴桐塑造人物形象的一個(gè)特點(diǎn)……巴桐小說中的細(xì)節(jié)描寫，既生動(dòng)典型，又富有生活氣息，著墨不多，卻極好地表現(xiàn)了人物的個(gè)性特征。--華東師范大學(xué)教授謝福銓《巴桐短篇小說藝術(shù)初探》巴桐的短篇小說大多是單線線性結(jié)構(gòu)，事件的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局，一應(yīng)俱全，脈絡(luò)清晰，絲絲入扣。這種結(jié)構(gòu)方式如安排不妥，極易給人單調(diào)的感覺。但是，他的小說絕沒有平鋪直敘、一覽無余的缺點(diǎn)，這跟他巧妙的構(gòu)思分不開，尤其是小說的開頭與結(jié)尾，很有特色，顯示了他那高超的藝術(shù)功力。--華東師范大學(xué)教授謝福銓《巴桐短篇小說藝術(shù)初探》他（巴桐）的小說，開頭往往能使人一見而驚。他的小說開頭既不介紹時(shí)代背景，也不交代人物身份，不是機(jī)械地按照生活事件本身的發(fā)展順序去安排小說的故事情節(jié)，而是把最重要的，帶有關(guān)鍵性的矛盾情節(jié)擺在小說的開頭，然后再抓住重點(diǎn)回?cái)⒚艿膩睚埲ッ}……清代戲曲理論家李漁在談到文章作法時(shí)說過：”開卷之初，當(dāng)以奇句奪目，使人一見而驚，不敢棄去?！彼v的雖是文章的作法，但短篇小說的開頭不也應(yīng)如此嗎？--華東師范大學(xué)教授謝福銓《巴桐短篇小說藝術(shù)初探》優(yōu)秀的短篇小說，不僅開頭要使人一見而驚，而且結(jié)尾要耐人尋味，能給人留下想象的空間，讓讀者去思索，去創(chuàng)造，使人執(zhí)卷流連，若難遽別。尤其在今天，小說創(chuàng)作已經(jīng)不是作家一個(gè)人的事了，讀者也應(yīng)該成為作品的創(chuàng)造者。因此，一些聰明的作家總能讓讀者的參與意識(shí)發(fā)揮作用，有的在作品中留有空白，讓讀者去填補(bǔ)；有的在結(jié)尾處，做到言已盡而意無窮，讓讀者去發(fā)揮想象。巴桐的小說正是這樣，他總能在故事情節(jié)達(dá)到高潮后立即煞住，給讀者留有廣闊的想象空間。--華東師范大學(xué)教授謝福銓《巴桐短篇小說藝術(shù)初探》巴桐短篇小說的結(jié)尾，簡潔、含蓄、而耐人尋味，有些結(jié)尾還起了概括和深化小說主題的作用。--華東師范大學(xué)教授謝福銓《巴桐短篇小說藝術(shù)初探》論述巴桐的短篇小說，不能不談到，他的那些極富幽默感的作品，如《金缸客外傳》、《從商記》、《佳人有約》等，閱讀這些小說，使人忍俊不禁，又能啟人深思，堪稱幽默之佳作。--華東師范大學(xué)教授謝福銓《巴桐短篇小說藝術(shù)初探》幽默是一種高潔的雅趣，它閃爍著智慧的火花，包含著普遍的哲理。它的生命在于誠實(shí)，文學(xué)中的幽默因素和幽默形象，應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)實(shí)生活中的幽默現(xiàn)象與幽默人物為基礎(chǔ)。馬克.吐溫說：”只有建立在真實(shí)生活基礎(chǔ)上的幽默才會(huì)不朽?！卑屯┬≌f中的幽默因素與幽默形象，都來自于生活。同時(shí)，誠實(shí)要求作家有真正的幽默感，作品中的幽默不過是他自己這種幽默的自然抒發(fā)。巴桐的性格中確實(shí)具有幽默成分，他小說中的幽默正是他幽默性格的自然流露。--華東師范大學(xué)教授謝福銓《巴桐短篇小說藝術(shù)初探》巴桐是一位具有強(qiáng)烈社會(huì)意識(shí)的作家，他關(guān)心國家前途和人類命運(yùn)。巴桐不同于書齋型的作家，他是社會(huì)變革的積極參與者。面對(duì)商品經(jīng)濟(jì)大潮，他不僅勇于”下海”，去摶擊風(fēng)浪，而且勤于思考，經(jīng)商之余揮動(dòng)他那管生花妙筆，生動(dòng)地記錄了他在商海沉浮的所思所感。--潘亞暾、汪義生著《香港文學(xué)史》在香港文壇，巴桐是一位有才氣的多面手，尤其擅長小說創(chuàng)作……巴桐的小說以題材多樣、構(gòu)思精巧、內(nèi)涵深刻、人物生動(dòng)形象、文字清新流暢見長。--華東師范大學(xué)教授謝福銓《巴桐短篇小說藝術(shù)初探》靈動(dòng)、幽默、風(fēng)趣，而且是巴桐特有的風(fēng)趣，在其作品中時(shí)時(shí)可見……（他）以十分詼諧的語言，提出了發(fā)人深思的問題，引起讀者的注意，然后再轉(zhuǎn)入正題，描述故事。這與眾不同的風(fēng)格，正是巴桐的藝術(shù)特色。--華南師范大學(xué)教授周文彬《當(dāng)代香港寫實(shí)小說散文概論》……作品顯現(xiàn)的智能、見識(shí)，這也是巴桐作品的一個(gè)特色。作家古華在給張?jiān)妱π胖姓劦搅税屯J(rèn)為他”很有才華”。這種才華表現(xiàn)在多個(gè)方面，其中頭腦靈巧，反應(yīng)機(jī)敏是較為突出的。這大概與他曾在各種生活中摸爬滾打，積累豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，也與他勤于思考，領(lǐng)悟生活的真諦有關(guān)。--華南師范大學(xué)教授周文彬《當(dāng)代香港寫實(shí)小說散文概論》巴桐常在文學(xué)語言中，爽雜著一些香港地方口語，使作品更生動(dòng)傳神。--華南師范大學(xué)教授周文彬《當(dāng)代香港寫實(shí)小說散文概論》讀巴桐這些篇章，我感到它們?cè)跈C(jī)智、幽默的同時(shí)，還有樸質(zhì)、簡練的品格。這里絕對(duì)沒有裝腔作勢(shì)，故作高深，而是實(shí)實(shí)在在，娓娓動(dòng)人。這與巴桐做人的本色是緊密相連的。在生活中，巴桐也是這么一個(gè)剛直而質(zhì)樸的人。文如其人，這句話在他身上又一次得到驗(yàn)證。--小說家溫金?！墩嬲\的啟迪》巴桐的小說天地相對(duì)廣闊得多，其政治敏感和社會(huì)參與意識(shí)較強(qiáng)，更多地關(guān)注群體的人生命運(yùn)乃至社會(huì)的熱門活題或者說重大題材。他常是面帶微笑地觀察社會(huì)，語言活潑詼諧，帶有喜劇色彩。--臺(tái)港文學(xué)選刊主編季仲《香港閩派小說的成就與期待》巴桐的小說題材廣泛多樣，有寫下層人民生活的；有反映香港市民面臨”九七”問題的復(fù)雜心態(tài)，有大陸新移民”綠印客”的心聲；有歌星、影星、老兵、小販等各色人物，在這五彩十色的國際大都市里，他們的友誼與愛情；他們的悲歡離合，興衰際遇；他們的希望與絕望等等，巴桐的小說題材廣泛多樣，構(gòu)思精巧，內(nèi)涵深邃，人物生動(dòng)感人，文字清新流暢。--劉登翰主編《香港文學(xué)史》在敘述故事，交待人物、事件的來龍去脈時(shí)，采用中國白話小說的技巧，力求明快通曉；而在描寫人物心里活動(dòng)時(shí)，則借鑒了西方的手法，以表現(xiàn)思維活動(dòng)的繁復(fù)，反復(fù)和多重的屬性，在刻劃人物心理時(shí)，語言上運(yùn)用了朦朧詩的形式，增強(qiáng)文字的張力，給讀者想象的空間。--香港著名詩人張?jiān)妱Α栋屯┡c他的蜜香樹》

編輯推薦

　　本書收有《霧》、《金缸客外傳》、《天上人間》等二十個(gè)長短不一的小說。他擯棄那種卿卿我我的情愛故事，同時(shí)走出悲憫的情懷，用豁達(dá)不羈的目光對(duì)人生和人性作出冷峻的審視。　　他的小說文字靈動(dòng)灑脫，富有幽默感，讓讀者在閱讀的過程中，帶淚微笑，在微笑中喟然嘆息，引領(lǐng)讀者走過昨天與今天，走過悲傷與彷徨，走近苦苦尋覓的精神家園。

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