插圖語意

內(nèi)容概要

本書圍繞插圖設(shè)計發(fā)展歷史及現(xiàn)狀進行了闡述，以便于讀者了解插圖設(shè)計形態(tài)的過程演變，形成較為系統(tǒng)的認知，能夠更為清晰地了解插圖的傳統(tǒng)與現(xiàn)代，把握中西方表現(xiàn)形式與審美理念的設(shè)計維度。結(jié)合新的設(shè)計環(huán)境、審美環(huán)境、應(yīng)用環(huán)境，力求對插圖設(shè)計的內(nèi)涵給予更完善的詮釋。針對具體的設(shè)計環(huán)節(jié)，從形式美規(guī)律出發(fā)，講述其在創(chuàng)作過程中的基本理論及設(shè)計原理。描述了數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展，數(shù)字媒體不斷普及情況下的插圖設(shè)計新特征。數(shù)字技術(shù)、數(shù)字媒體形成的消費市場，也是插圖設(shè)計教學(xué)需重點面對的領(lǐng)域。

書籍目錄

第一章  插圖的概念和存在形式  一、插圖的定義  二、插圖的存在形式第二章  插圖的歷史演變  一、中國古代插圖  二、歐洲古代插圖第三章  中國傳統(tǒng)插圖的典例  一、戰(zhàn)國秦漢的帛書插圖  二、中國最早的著名插圖大師——顧愷之  三、陳洪綬的《西廂記》第四章  中國現(xiàn)代20世紀(jì)插圖的典例  一、20、30、40年代的插圖  二、50、60#i'-~新中國成立后的插圖  三、80年代改革開放時期的插圖第五章  當(dāng)代插圖  一、插圖的新概念、新價值  二、插圖設(shè)計的應(yīng)用領(lǐng)域  三、插圖設(shè)計的表現(xiàn)形式第六章  數(shù)碼商業(yè)美術(shù)插畫的發(fā)展及現(xiàn)狀  一、數(shù)碼商業(yè)美術(shù)插畫的發(fā)展  二、數(shù)碼商業(yè)美術(shù)插畫的現(xiàn)狀  三、商業(yè)美術(shù)插畫的數(shù)字化手段一硬件、軟件、外界設(shè)備  四、數(shù)碼商業(yè)美術(shù)插畫的設(shè)計風(fēng)格第七章材料與畫法  一、鉛筆鋼筆  炭筆  二、色粉筆  蠟筆  油畫棒  三、針管筆  馬克筆  四、水彩  五、水粉  丙烯  六、剪紙拼貼  七、中國畫  線描  八、其他電腦技法第八章構(gòu)圖與造型  一、對比  二、點線面的運用  三、對稱均衡  四、空間的表現(xiàn)  五、光影效果第九章插圖制作的表現(xiàn)手法  一、當(dāng)代漫畫的表現(xiàn)手法  二、卡通擬人的表現(xiàn)手法  三、插圖的故事性的表現(xiàn)手法  四、超寫實主義的表現(xiàn)手法  五、抽象思維的表現(xiàn)手法后記

章節(jié)摘錄

插圖：第二章　插圖的歷史演變一、中國古代插圖一提起插圖，人們總是將它與書籍聯(lián)系起來，這是非常自然的。我國運用“插圖”加以傳播文化，已有很長的歷史，最早的插圖是從“出相”、“全圖”發(fā)展而來，以版畫形式出現(xiàn)的。佛教自印度傳人我國后，也逐步興起為宣傳教義而在經(jīng)書中用“變陽”圖解經(jīng)文的佛教美術(shù)，因此，運用版畫插圖這種形式就再恰當(dāng)不過了。目前史料中記載我國最早的版畫作品，有_唐蕭宗時刊行的《陀羅尼經(jīng)咒圖》?？洿_切年代的則有唐懿宗咸通九年（868年）的《金剛般若經(jīng)》所附的扉頁畫。這是一幅相當(dāng)成熟的作品，可以推測在它之前還有一段發(fā)展的歷史。到了宋、金、元時期書籍插圖有了長足的進步，插圖的應(yīng)用范圍擴大了，經(jīng)、史、子、集四部里差不多都有插圖，不少文學(xué)作品、醫(yī)藥、歷史地理、考古圖錄、日用百科等書籍中都大量附有精美的插圖，并出現(xiàn)了彩色套印的插圖。明清時期，可以說是古代插圖大發(fā)展的時期，這時一篇文字中就安排了一幅或多幅插圖，尤其是小說，如《全相平話三國志》中就有許多精美的插圖。全國各地都有刻書行業(yè)。不同的地域形成了不同的風(fēng)格，出現(xiàn)了建安、金陵、武林、徽州、吳興、蘇州等門派。許多大畫家都參與了插圖的繪制，如唐伯虎、仇英、任渭長等。就形式而言，插圖的形式大體有以下幾種：卷首附圖、文中插圖（單面、雙面、多頁連式、內(nèi)封面或扉頁畫和牌記等）。清代石印印刷術(shù)的運用，加上“回回書”中插圖的廣泛流行，“繡像畫”的產(chǎn)生突破了唐代壁畫的本生故事畫、佛教故事畫的格局，樹立了自身獨立的風(fēng)格。在我國漫長的插圖發(fā)展的歷史進程中，留下了不少傳世的經(jīng)典之作，大家耳熟能詳?shù)?，如晉代大畫家顧愷之的《女史箴圖》、《洛神圖》、《列女傳》；宋代畫家李公麟的《九歌》；明代畫家陳洪綬的《九歌圖》、《西廂記》、《鴛鴦?！?、《水滸葉子》、《博古葉子》；清代任伯年的《劍俠傳》、《高士傳》、《列仙酒牌》；肖云從的《離騷圖》和上官周的《晚笑堂畫傳》等，都是彌足珍貴的藝術(shù)上品。我國古代插圖的歷史演變，可以把它看作是版畫發(fā)展史，同時，也可以把它看作是民間年畫史。

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