錦繡文庫(kù)-毛時(shí)安文集

內(nèi)容概要

我和時(shí)安教授曾多年在華東師范大學(xué)和上海作家協(xié)會(huì)一起學(xué)習(xí)、共事過(guò)，看到他一貫非常努力，積極勤奮，自覺(jué)鉆研，富有獨(dú)立思考，勇于發(fā)表自己見(jiàn)解的精神。原來(lái)并不深知他乃出生于一個(gè)普通工人之家，乃生長(zhǎng)在解放后新建的工人新村環(huán)境里，高中畢業(yè)后還在工廠里做過(guò)十年木工。大學(xué)畢業(yè)后，他先是在上海社科院文學(xué)研究所，后在上海作家協(xié)會(huì)任副秘書長(zhǎng)。近年來(lái)他的社會(huì)工作任務(wù)更多且重，要同時(shí)考慮和協(xié)同、組織、管理許多事情。晤面時(shí)感到他總是精神抖擻，談及他在研究與思考、處理實(shí)際工作中的許多感想與意見(jiàn)，比單純學(xué)生、研究時(shí)顯然開(kāi)闊許多，不一樣了。多年來(lái)他敞開(kāi)思想，積極發(fā)表了數(shù)百萬(wàn)字各類文字，受到讀者歡迎，同志鼓勵(lì)，以及各種獎(jiǎng)勵(lì)。這是他長(zhǎng)期在實(shí)際工作中勤奮寫作、勇于發(fā)言的成果。讀后我深感欣慰。    讀了他這部厚厚的文集稿，中間有些曾讀過(guò)，也有不少未曾看到過(guò)。非常詫異他哪來(lái)如此多的時(shí)間、精力寫出這多有見(jiàn)解的論文。其中文章，涉及文學(xué)、文化、戲劇、電影、電視劇等等多方面的現(xiàn)象與新產(chǎn)生的問(wèn)題，既有宏觀的概括和議論，也有微觀、具體的分析，以及積極提出的建議。他在大學(xué)時(shí)期隨我治學(xué)就有志于理論探討，讀過(guò)許多書，開(kāi)始寫作論文，我是知道，并鼓勵(lì)的。當(dāng)時(shí)由于社會(huì)經(jīng)驗(yàn)、實(shí)踐不足，書本知識(shí)居多。畢業(yè)后就大不相同了，擔(dān)任了一些單位、機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)工作，接觸到許多文藝、文化、藝術(shù)各方面的朋友、許多實(shí)踐中產(chǎn)生的新問(wèn)題，須要調(diào)查、研究、討論、融匯后才行。他的文字顯然已不是單純學(xué)術(shù)研討、知識(shí)介紹，而是能吸收、融匯到來(lái)自社會(huì)各方的訊息，心得體會(huì)等的智慧了。改革開(kāi)放以來(lái)文化界的寬松環(huán)境對(duì)他也起了重要的支持作用。他寫出的不少論文多以問(wèn)題為主，密切聯(lián)系實(shí)際，指出問(wèn)題所在，有何弱點(diǎn)，坦直提出建議，要言不煩，往往中肯。同某些長(zhǎng)篇大論，太多堆砌材料，卻空洞乏味的學(xué)究氣文字，很不一樣。他的所寫，所以能廣得好評(píng)，我以為主要就在這些特點(diǎn)。知也無(wú)涯，他已經(jīng)作出不少貢獻(xiàn)，我期望他今后仍要繼續(xù)堅(jiān)持這一特點(diǎn)，必能有更多更大貢獻(xiàn)。改革開(kāi)放以來(lái)，近三十年我們國(guó)家社會(huì)已有顯著推進(jìn)，人民生活開(kāi)始得到實(shí)惠，故能大局穩(wěn)定，共同努力，在追求更快進(jìn)展。當(dāng)前文學(xué)、文化界還存在不少有待克服的弱點(diǎn)與不足，需要大家共策共力，居安思危，廣開(kāi)言路，鼓勵(lì)批判、反思，坦率接受歷史教訓(xùn)，不要諱疾忌醫(yī)，不要只愛(ài)聽(tīng)好話，而聽(tīng)不進(jìn)充滿善意中肯的群言。    時(shí)安同志雖已進(jìn)入六十歲，但現(xiàn)在令人高興的是，“六十歲”在今天這樣和平漸進(jìn)環(huán)境中，已只能算作較高年齡者中的“小弟弟”了。他能繼續(xù)做出更大貢獻(xiàn)是必然的。匆匆寫這幾句話祝賀他這本“文集”的成績(jī)，對(duì)他后望更多，并愿與之共勉。    本文集共分為大地·蒼茫、美麗的憂傷、海上星空、在有風(fēng)和無(wú)縫的日子里這四卷，包括了毛時(shí)安的近300篇文章。具體包括了人生哲學(xué)與藝術(shù)境界、中西表現(xiàn)美學(xué)及其影響下的繪畫、瓊瑤的夢(mèng)和讀者的世界、小說(shuō)的選擇、獨(dú)特的生活畫卷、在同一文化星空下、在尋找精神家園的過(guò)程中、雨果小說(shuō)的兩處敗筆及其他、在幽默和嬉鬧的幕后、時(shí)代之子的歌唱、黑土的禮贊、移情移山情滿黃山、給逝者一點(diǎn)安靜、男人不妨做點(diǎn)傻事等文章。

作者簡(jiǎn)介

毛時(shí)安，上海市藝術(shù)創(chuàng)作中心主任，研究員，上海市文化廣播影視管理局副巡視員，上海市第十一屆政協(xié)常委，教科文衛(wèi)體委員會(huì)副主任。曾任《上海文論》副主編，上海市家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)。出版、主編著作多種，多次獲國(guó)家和省市級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。2005年10月獲第五屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)，2007年1月獲上海市優(yōu)秀文藝人才特別獎(jiǎng)。

書籍目錄

大地·蒼茫 卷一　大地·蒼?！‖F(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義　《原詩(shī)》：一份珍貴的美學(xué)遺產(chǎn)　《藝概》：古典美學(xué)最后的晚霞　人生哲學(xué)與藝術(shù)境界　中西表現(xiàn)美學(xué)及其影響下的繪畫　紀(jì)實(shí)性：文學(xué)把握世界的別一種方式　文化的價(jià)值和文學(xué)的尋根　外來(lái)影響從何而來(lái)　淡化：一種藝術(shù)現(xiàn)象　藝術(shù)的當(dāng)代性及其審美特征　瓊瑤的夢(mèng)和讀者的世界　小說(shuō)的選擇　現(xiàn)代藝術(shù)的描述與批判　油畫和文化　意味與形式　人體藝術(shù)反思　驚險(xiǎn)片的結(jié)構(gòu)與規(guī)則　批評(píng)的新變　摒棄輝煌的巨人夢(mèng)和史詩(shī)夢(mèng)　人間正道是滄桑　歷史，永恒之謎　永恒的批評(píng)　批評(píng)家的失誤及其他　批評(píng)及其方法　動(dòng)態(tài)批評(píng)論　世俗的文本與解讀　希望，在海平線閃爍　不事喧嘩的藝術(shù)探索　藝術(shù)話語(yǔ)系統(tǒng)中的語(yǔ)詞與語(yǔ)法　歷史性與當(dāng)代性的統(tǒng)一　營(yíng)造上海文化大市場(chǎng)的若干思考　走進(jìn)文藝復(fù)興的新時(shí)代　我們的戲劇缺失了什么　世紀(jì)之交：文化的選擇與建構(gòu)美麗的憂傷　卷二海上星空　卷三在有風(fēng)和無(wú)風(fēng)的日子里　卷四

章節(jié)摘錄

　　大地·蒼茫 卷一　　大地·蒼茫　　站在二○○五年歲末金色的陽(yáng)光下，回望中國(guó)油畫的歷史和發(fā)展。這是我個(gè)人渺小生命和碩大藝術(shù)整體的一次帶有因緣色彩的際遇。面對(duì)“中國(guó)油畫”四個(gè)字，我竟莫名地發(fā)現(xiàn)，自己仿佛孤獨(dú)地站在一望無(wú)垠的廣袤大地的邊緣，遙望著天邊的地平線，心頭涌上了一陣很壯麗的傷感，夾雜著絲絲惆悵的蒼涼。我在內(nèi)心深處加固了中國(guó)油畫和大地的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，并且確認(rèn)“大地”乃是中國(guó)油畫的最好意象。唯有大地最為廣博的胸襟，最為豐富的地貌，竭盡變化和層次的形態(tài)，才能概括中國(guó)油畫的整體面貌和它所走過(guò)的道路?！　〈饲榭纱勺窇洠皇钱?dāng)時(shí)已惘然。　　中國(guó)油畫的歷史虛一點(diǎn)的話，可以追溯到五百年前不辭勞苦艱辛飄洋過(guò)海而來(lái)的傳教士，可以追溯到明清之交徐光啟的好友利瑪竇，活躍在清朝宮廷的朗士寧。但是，油畫從蛋彩顏料到油性顏料，在歐洲滿打滿算也不過(guò)是五百多年歷史。所以，說(shuō)中國(guó)油畫和五百年的關(guān)系，只是沾邊而已，并無(wú)實(shí)質(zhì)性內(nèi)容。因?yàn)槟菚r(shí)只有“在中國(guó)的油畫”而并沒(méi)有像模像樣的“中國(guó)的油畫”。嚴(yán)格地說(shuō)，那只是“西畫東漸”?！　?shí)實(shí)在在腳踏實(shí)地的中國(guó)人畫中國(guó)的油畫，即使從被徐悲鴻先生稱之為“中國(guó)油畫之搖籃”上海徐家匯土山灣畫館（清同治三年，公元1864年）也不過(guò)是一百四十年多一點(diǎn)。而真正的中國(guó)油畫，其歷史可能還要短一點(diǎn)。從二十世紀(jì)初中國(guó)留學(xué)生赴日學(xué)習(xí)油畫為起點(diǎn)算起，大約不過(guò)一百多年的時(shí)間。　　……

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