啟示、覺悟與反思 卷二

內(nèi)容概要

本書是《音樂人類學(xué)的理論與實(shí)踐文庫》系列《啟示、覺悟與反思：音樂人類學(xué)的中國實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)三十年》中屬于論文集之中的第二卷。展示了民族音樂學(xué)在中國1980-2010這三十年的發(fā)展歷程，涉及的主要內(nèi)容為觀念和方法。

書籍目錄

序言：?jiǎn)⑹?、覺悟與反思——“音樂人類學(xué)的中國實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)三十年(1980—2010)”學(xué)術(shù)編輯凡例民族音樂學(xué)研究方法導(dǎo)論“文而化之”，“歷而成史”　——關(guān)于“比較音樂研究”的思考關(guān)于民俗音樂研究的三個(gè)比較中國音樂民俗學(xué)的對(duì)象·觀念·方法“音樂民俗”界說民族音樂的敘事功能“融人”與“跳出”：民族音樂學(xué)之“道”　——由“局內(nèi)人”和“局外人”問題引出的思考民族音樂學(xué)主位一客位研究的理論問題民族音樂學(xué)研究中的記譜問題關(guān)于民俗音樂研究學(xué)術(shù)定位問題的若干思考　——兼及民族音樂學(xué)及相關(guān)問題西方民族音樂學(xué)的后現(xiàn)代主義宣言《音樂實(shí)踐的描述與描述的實(shí)踐》評(píng)介論民族音樂學(xué)記譜中所涉及的理論與方法世紀(jì)末反思　——關(guān)于音樂的民族性論“雙視角”研究法及其在民族音樂學(xué)中的實(shí)踐和意義民族音樂學(xué)作用于歷史研究的理論思考和實(shí)踐嘗試認(rèn)知民族音樂學(xué)的理論與方法民族音樂學(xué)的一次科學(xué)實(shí)驗(yàn)　——評(píng)洛馬克斯的《歌唱測(cè)定體系》后現(xiàn)代理論與音樂研究音樂與文化的關(guān)系何在　——洛秦訪談錄民族音樂學(xué)歷時(shí)性研究述見民族音樂學(xué)的多重性思維方法比較及比較的內(nèi)容與方法一關(guān)于民族音樂學(xué)之比較研究法的若干思考從普遍主義、相對(duì)主義到文化全元論一音樂人類學(xué)發(fā)展的“正、反、合”音樂傳播的符號(hào)學(xué)原理論“差距”與“差異”論民族音樂學(xué)的雙視角文化立場(chǎng)的歷史演變和發(fā)展趨向宏觀與微觀：音樂民族志研究規(guī)模的方法論取向及其歷史發(fā)展音樂文化價(jià)值再關(guān)注：文化相對(duì)論產(chǎn)生的歷史背景和意義的回顧　——為慶賀錢仁康教授九十華誕而作中國音樂跨世紀(jì)的后殖民現(xiàn)象批判民族音樂學(xué)的“歷史研究”世界音樂研究的學(xué)術(shù)價(jià)值和文化意義描述與闡釋：音樂民族志描寫的方法論取向音樂人類學(xué)敘事訴求人文關(guān)懷　——記《街頭音樂：美國社會(huì)和文化的一個(gè)縮影》出版五周年地方性知識(shí)作用于民族音樂學(xué)實(shí)地考察體驗(yàn)中的理解與見證　——論民族音樂學(xué)實(shí)地考察的觀念與方法流動(dòng)的聲音景觀　——音樂地理學(xué)方法新探民族志新寫作與歷史重構(gòu)的故事　——《民族音樂學(xué)與現(xiàn)代音樂史》譯后文化相對(duì)主義　——一種多元音樂文化觀察的理論視角“后學(xué)科”語境中的世界音樂“音聲”：認(rèn)知與釋義　——對(duì)音樂民族志研究中認(rèn)知人類學(xué)及闡釋學(xué)方法的讀解“儀式音聲民族志”文本建構(gòu)　——談少數(shù)民族音樂研究的民族志書寫寫音樂與寫文化　——設(shè)問與反思有關(guān)書寫音樂文化的敘事與修辭　——2009中國音樂學(xué)書寫民族音樂文化高級(jí)研討會(huì)發(fā)言摘要民族音樂學(xué)論文之寫作目的論音樂文化詩學(xué)：一種音樂人事與文化的研究模式及其分析啟發(fā)與反思在中性化中書寫“民族音樂文化”音樂民族志寫作　——以《蘇亞人為什么歌唱》為例田野中的音樂民族志構(gòu)建論中國音樂民族志書寫風(fēng)格的當(dāng)代轉(zhuǎn)型及思維特征音樂民族志：音樂學(xué)研究的人類學(xué)路徑　——兼論我國民族音樂學(xué)研究從方志集成到音樂民族志的歷史進(jìn)路音樂文化詩學(xué)視角中的歷史研究與民族志方法　——20世紀(jì)三四十年代上海俄僑“音樂飛地”的歷史敘事及其文化意義闡釋從感覺開始　——再談體驗(yàn)的音樂民族志論音樂民族志理論范式的塔層結(jié)構(gòu)及其應(yīng)用特征

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