愛過這一行

內(nèi)容概要

　　《愛過這一行：我在上海美術(shù)館十二年》收錄了作者在十年間出差訪問的部分日記和筆記心得所寫就的《他鄉(xiāng)寫生》，對中國美術(shù)館建設(shè)的思考與見解，以及他個(gè)人對藝術(shù)的感想隨筆。這其中，“他鄉(xiāng)寫生”的足跡可謂遍布全球，涉及了多個(gè)國家的各類藝術(shù)館，從專業(yè)人士的角度給讀者描繪了美術(shù)館、博物館的認(rèn)知和體驗(yàn)，尤其值得專業(yè)人士參考。

作者簡介

　　李向陽：國家一級美術(shù)師。1953年生于上海，1969年赴黑龍江插隊(duì)，1973年入伍，1994年畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院。　　歷任：濟(jì)南軍區(qū)空軍政治部文工團(tuán)舞美隊(duì)長，濟(jì)南軍區(qū)空軍政治部創(chuàng)作室美術(shù)創(chuàng)作員，武警上?？傟?duì)政治部宣傳文化處副處長，上海市文化局圖書美術(shù)處副處長，上海美術(shù)館執(zhí)行館長。　　現(xiàn)任：上海油畫雕塑院執(zhí)行院長，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授，國際現(xiàn)代美術(shù)館學(xué)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。

書籍目錄

　　輯一：他鄉(xiāng)寫生　　日本美術(shù)館印象　　初踏歐羅巴　　俄羅斯紀(jì)行　　韓國拾零　　尋夢美利堅(jiān)　　魂斷阿里山　　又經(jīng)法蘭西　　重返莫斯科　　從維也納到巴塞羅那　　進(jìn)軍西藏　　西渡愛爾蘭　　青青一浮萍　　——古城荊州探訪青萍老人追記　　再赴維也納　　巴塞爾見聞　　英倫之約　　北萊茵軼事　　威尼斯紀(jì)事　　　　輯二：館務(wù)素描　　探索有中國特色的美術(shù)館現(xiàn)代化之路　　“三三制”別議　　——在全國美術(shù)館工作座談會(huì)上的發(fā)言　　文化建設(shè)與美術(shù)館建設(shè)　　——在寧波奎國部分美術(shù)館館長座談會(huì)上的發(fā)言　　美術(shù)館“公共性”之己見　　——在深圳美術(shù)館工作會(huì)議上的發(fā)言　　關(guān)于大陸美術(shù)館收藏與捐贈(zèng)的思考　　——在中國美術(shù)館研討會(huì)上的發(fā)言　　“蠟繩”“鋼絲”“尼龍線”　　——關(guān)于美術(shù)館展覽設(shè)計(jì)與布置的零思碎想　　功能定位與設(shè)施配套　　——關(guān)干美術(shù)館改建擴(kuò)建工程的胡思亂想　　營銷十略　　——關(guān)于美術(shù)館工作的男類話題　　走向國際　　——關(guān)于美術(shù)館對外交流的探索與實(shí)踐　　答《上海藝術(shù)家》記者問　　答《美術(shù)報(bào)》記者問　　寫在2004上海雙年展開幕之際　　由世博會(huì)想到美術(shù)館　　修身齊家振館興業(yè)　　——上海美術(shù)館“創(chuàng)建”工作的幾點(diǎn)體會(huì)　　求新求高圖存圖強(qiáng)　　——上海美術(shù)館創(chuàng)建工作的一些做法　　　　輯三：現(xiàn)場速寫　　記憶中的雪江　　賀友直的藝術(shù)　　初一偶感　　悼志榮君　　摩爾來了　　激越與柔情　　常新的常青　　三謅“抽象”　　生命的圖騰　　瞬間的拓?fù)洹　【钆c單純　　羅伯特·印第安那　　序《新現(xiàn)實(shí)主義展》　　重讀彭嗚亮　　感知小慧　　不是前言　　氤氳的思辯　　紅色的旋律　　《聚焦——中國當(dāng)代藝術(shù)展》前言　　設(shè)計(jì)大師普特曼　　超越理性的靈魂激蕩　　紀(jì)實(shí)在當(dāng)代　　呼喚網(wǎng)季　　《上?！ど虾！贰　∮忠娛捛凇　∷麖哪蠂鴣怼　『萌送〈蠛！　⌒》驳陌倩ā　⌒碌睦顺薄　　杜钇ざ潘囆g(shù)中心藏品展》序　　蒼茫氣象　　游子回鄉(xiāng)　　詩迪印象　　阿忠老師　　邊緣的本位　　燦爛的年華　　女大十八變　　花祭　　——懷念好友馬楚華　　后記

章節(jié)摘錄

　　1997年3月8日　　在方世聰先生的陪同下，我們參觀了橘園美術(shù)館?！　∨c盧浮宮相比，這是一個(gè)小型的博物館，它坐落在協(xié)和廣場前的花園里，與盧浮宮為鄰，集中展示莫奈、雷諾阿、塞尚等諸位印象派大師以及其后馬蒂斯、畢加索、莫迪里亞尼等各路英豪的近二百幅作品。其中最為光彩奪目的要數(shù)莫奈的《睡蓮》了，那間橢圓形的展廳因?yàn)殛惲兄瓮砟陝?chuàng)作的巨幅畫作，而以印象派西斯廷禮拜堂的美名享譽(yù)世界?！　∪{河對岸，是70年代以火車站改建而成的奧塞博物館，這里薈萃了歐洲十九世紀(jì)的藝術(shù)精華，脈絡(luò)清晰地呈現(xiàn)出這一時(shí)期藝術(shù)如何打破學(xué)院規(guī)范、關(guān)注新的主題，進(jìn)而在素描、色彩、構(gòu)圖上不斷演變的現(xiàn)代化進(jìn)程。底樓陳列著安格爾的《泉》、米勒的《拾穗者》以及柯羅和盧梭等巴比松畫派的風(fēng)景作品，包括并不承認(rèn)自己是印象派畫家的印象派鼻租馬奈在內(nèi)，他們都為印象派的崛起以及現(xiàn)代主義的萌生起到了開疆辟域的作闈。二樓的展示涵蓋了各類繪畫和裝飾藝術(shù)，其中最重要的是羅丹的雕塑作品再往上走，就進(jìn)入了一個(gè)全新的視覺天地，馬奈的《草地上的午餐》、莫奈的《圣拉扎爾車站》、雷諾阿的《煎餅?zāi)シ弧?、德加的《藍(lán)色舞者》、塞尚的《崔果和橘子》，以及凡·高的《自畫像》、高更的《沙灘上》等等，琳瑯滿目，目不暇接。我又一次掉進(jìn)了大海，既有如魚得水的亢奮，又有滅頂之災(zāi)的恐懼、緣何人間瑰寶盡聚于此?　　暫別奧塞，下午又去了布代爾博物館參觀。布代爾是一個(gè)深受東方文化影響、強(qiáng)調(diào)主觀感受的力度極強(qiáng)的雕塑家。聽說巴黎有超過500家的博物館、美術(shù)館，我不知道此行可以造訪其中的幾家?按目前的心情來說，我似乎更喜歡奧塞!

編輯推薦

　　作者細(xì)說他將家安在了上海美術(shù)館，在12年間，他將命運(yùn)和美術(shù)館聯(lián)在了一起；在文中，我們也無時(shí)無刻不感受到作者那承載光榮、追求夢想的美術(shù)館情節(jié)。在藝術(shù)品堆了扎根了了半輩子，作者將他對藝術(shù)的滿腔熱情轉(zhuǎn)化為文字，分與眾人共享……

圖書封面

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