蘇州文化遺產(chǎn)叢書(shū)（全七冊(cè)）

內(nèi)容概要

　　蘇州文化遺產(chǎn)叢書(shū)包括非物質(zhì)文化遺產(chǎn)卷和文物卷兩大卷，以圖文并茂的形式，全面地介紹了蘇州10個(gè)大類的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，內(nèi)容包括每個(gè)項(xiàng)目的歷史沿革、地理分布、基本內(nèi)容、主要價(jià)值、傳承譜系與代表性傳承人……

書(shū)籍目錄

蘇州文化遺產(chǎn)叢書(shū)：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)卷（1）
　序
　前言
　傳統(tǒng)戲劇
　　昆曲
　　蘇劇
　　蘇州滑稽戲
　　錫劇
　曲藝
　　蘇州評(píng)彈
　民間文學(xué)
　　吳歌
　　白茆山歌
　　蘆?山歌
　　河陽(yáng)山歌
　　雙鳳山歌
　　勝浦山歌
　　宣卷
　　河陽(yáng)寶卷
　　錦溪宣卷
　　同里宣卷
　　勝浦宣卷
　　寒山拾得傳說(shuō)
　　海虞謎語(yǔ)
　　陸瑞英民間故事
　　謝方樽傳說(shuō)
　　珍珠塔的傳說(shuō)
　　吳歌·長(zhǎng)篇敘事山歌《五姑娘》
　傳統(tǒng)音樂(lè)
　　古琴藝術(shù)（虞山琴派）
　　江南絲竹
　　玄妙觀道教音樂(lè)
　　十番音樂(lè)
　　瀏河漁民號(hào)子
　傳統(tǒng)舞蹈
　　千燈跳板茶
　　滾燈
　　滸?花鼓
　　搖大櫓
　　陸家斷龍舞
　傳統(tǒng)體育、游藝與雜技
　　搖快船
　　上鷂燈
　后記
蘇州文化遺產(chǎn)叢書(shū)：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)卷（2）
蘇州文化遺產(chǎn)叢書(shū)：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)卷（3）
蘇州文化遺產(chǎn)叢書(shū)：文物卷（1）
蘇州文化遺產(chǎn)叢書(shū)：文物卷（2）
蘇州文化遺產(chǎn)叢書(shū)：文物卷（3）
蘇州文化遺產(chǎn)叢書(shū)：文物卷（4）

章節(jié)摘錄

　　明代萬(wàn)歷年間，吳江沈璟為適應(yīng)新興市民階層的審美需求，提倡昆劇向本色回歸，要求語(yǔ)言通俗易懂，貼近?；?，同時(shí)又以守律為主張，以保證昆曲正宗的音樂(lè)韻味不致流失。沈璟的曲論受到顧大典、馮夢(mèng)龍、沈自晉、徐復(fù)祚、袁于令、范文若、王驥德、呂天成、卜世臣和葉憲祖等吳越曲家的熱烈追奉。吳江派與倡導(dǎo)典雅文采、主張破律的湯顯祖為首的臨川派展開(kāi)了激烈的爭(zhēng)鳴論戰(zhàn)，形成昆劇史上有名的“湯沈之爭(zhēng)”?！　墙傻睦碚摵蛯?shí)踐導(dǎo)致昆曲逐步從貴族廳堂流向市井舞臺(tái)，使得與貴族家班不同、完全以營(yíng)利為目的的職業(yè)戲班得到了繁榮發(fā)展。他們滲透在茶館、廟臺(tái)、戲船和鄉(xiāng)鎮(zhèn)露大草臺(tái)。隨著職業(yè)戲班的流動(dòng)，昆劇沿著運(yùn)河北上南卜，沿著長(zhǎng)江西進(jìn)東擴(kuò)。明代萬(wàn)歷末年，昆劇己進(jìn)入北京。同時(shí)，也借機(jī)在全國(guó)各地落戶，遠(yuǎn)至東北、云貴，很快成為全國(guó)性的大劇種。兒到之處，與當(dāng)?shù)氐膽蚯暻弧蚯Z(yǔ)音融合，就或演變成地方流派，較著名的昆劇流派如北昆、湘昆、川昆、晉昆和徽昆等?！　∶髂┣宄醯纳鐣?huì)大動(dòng)蕩，沒(méi)有使昆劇衰落，反而給昆劇創(chuàng)作注入了新的活力，名家輩出，杰作如林。在蘇州地區(qū)（以長(zhǎng)洲、吳縣為主）涌現(xiàn)了以李玉為領(lǐng)袖的創(chuàng)作群體，史稱“蘇州派”。著名劇作家除李玉以外，義有朱素臣、朱佐朝、張大復(fù)、丘園、葉時(shí)章、畢魏、朱云從、陳二白、盛際時(shí)和鄒玉卿等。蘇州派融吳江派之守律、本色和臨川派之典雅、文采于‘體，形成了合律但又雅俗共賞的新風(fēng)格。他們的許多作品反映了社會(huì)卜層的生活內(nèi)容，體現(xiàn)了憂國(guó)憂民的政治情操，對(duì)稍后問(wèn)世的“南洪北孔”的杰作《長(zhǎng)生殿》、《桃花扇》產(chǎn)生了直接影響。蘇州派的創(chuàng)作活動(dòng)長(zhǎng)達(dá)60多年之久，他們的作品，有目可查的達(dá)160余種，而完整傳世的將近70種。其中李玉尤是高產(chǎn)作家，生平所作傳奇有60種，完整傳世的18種。蘇州派的創(chuàng)作，繁榮了昆劇舞臺(tái)，進(jìn)一步推動(dòng)了職業(yè)戲班的大發(fā)展。當(dāng)時(shí)，僅蘇州城戲班最多時(shí)數(shù)以百計(jì)，從而造就了“家家‘收拾起’，戶戶‘不提防’”的家歌戶唱和“三歲孩童識(shí)戲文”的昆曲大普及。經(jīng)歷了明末清初兩個(gè)多世紀(jì)的昌盛，清代乾隆以后昆曲逐漸走向衰落，主要體現(xiàn)在創(chuàng)作的消衰上。乾隆以降已不再有新作問(wèn)世，舞臺(tái)表演轉(zhuǎn)入傳統(tǒng)折子戲演出。19世紀(jì)中葉，太平天國(guó)攻入蘇州，蘇州戲班大多逃往上海。太平天聞失敗后，蘇州昆劇一蹶不振。清末，蘇州只剩下大雅、大章、全福和鴻福四家昆班。民國(guó)初年，最后一家昆班全福班宣告解散。這時(shí)，昆曲只在民問(wèn)曲社葉中一息尚存。

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