出版時(shí)間:2009-1 出版社:百花洲文藝出版社 作者:馬鐵漢,于文青 編著 頁(yè)數(shù):136
內(nèi)容概要
中華文化是世界上最古老的文化之一,也是中華民族智慧的結(jié)晶。它豐富的內(nèi)涵,不僅充分表現(xiàn)出以華夏文化為中心的統(tǒng)一性,而且有著非常明顯的多民族特點(diǎn)。中華文化的統(tǒng)一性,在中國(guó)歷史上的任何時(shí)刻,即使是在多次的政治紛亂、社會(huì)動(dòng)蕩中,都未曾被分裂和瓦解過(guò);它的民族性則表現(xiàn)在中國(guó)廣袤疆域上所形成的多元化的區(qū)域文化和民族文化。而在悠久的歷史長(zhǎng)河中,隨著中外文化交流的頻繁,中華文化又吸收了許多外來(lái)的優(yōu)秀文化。它的輝煌體現(xiàn)在哲學(xué)、宗教、文學(xué)、藝術(shù)里,它的魅力體現(xiàn)在中醫(yī)、飲食、民俗、建筑中。數(shù)千年來(lái),它不僅滋養(yǎng)著炎黃子孫,而且對(duì)世界其他地區(qū)的歷史與文化產(chǎn)生了重要的影響。
書籍目錄
引言京劇的肜成 緣起皇帝的生日慶典 強(qiáng)勢(shì)崛起 群星璀璨京劇的流派與行當(dāng) 百花競(jìng)妍的流派 四大名旦及其傳人 四大須生及其傳人 形象鮮明的行當(dāng)京劇的音樂(lè)、臉譜、行頭與砌末 激越悠揚(yáng)的文武場(chǎng) 忠奸善惡瞧臉譜 貧富貴賤看行頭 變化多端說(shuō)“砌末”梅蘭芳與京劇表演體系 綜合性、虛擬性與程式性 以觀眾的審美需求為上
章節(jié)摘錄
插圖:在刻苦求學(xué)的過(guò)程中,新艷秋得到了榮蝶仙、王瑤卿、梅蘭芳等人的悉心指點(diǎn)。他們皆收她為弟子,使她掌握了大量王(瑤卿)派優(yōu)秀京劇傳統(tǒng)劇目和梅(蘭芳)派的表演藝術(shù)的真諦。20世紀(jì)30年代初期,她終于成為京劇界的“坤伶首席”,并與孟麗君、雪艷琴、章遏云被稱為“四大坤伶”。新艷秋是我國(guó)第一位靠自學(xué)成才的京劇程派女演員。1932年,她把曾與程硯秋同臺(tái)合作多年的王又荃、郭仲衡、侯喜瑞等請(qǐng)來(lái),陪她演唱了《紅拂傳》、《青霜?jiǎng)Α?、《賀后罵殿》、《鴛鴦?!?、《金鎖記》、《碧玉簪》、《朱痕記》等。她的演唱講究聲、字、情的統(tǒng)一,突出表現(xiàn)了程派若斷若續(xù)、低回婉轉(zhuǎn)的演唱風(fēng)格。她的表演身段大氣、脫俗,具有古典女性風(fēng)韻。在20世紀(jì)30年代,新艷秋結(jié)合自身的條件,按照程派風(fēng)格,創(chuàng)編了一些新戲。1933年,她演出了《婁妃》、《琵琶行》、《玉京道人》、《霸王遇虞姬》;1935年編演了《涪江緣》;另外還有《春閨選婿》、《驪珠夢(mèng)》;等。1956年新艷秋定居江蘇南京,從事程派教學(xué)活動(dòng),為傳播程派藝術(shù)辛勤耕耘。她的學(xué)生有鐘榮、陳吟秋、楊啟璜、王勝兒、張利利等。趙榮?。ü?916~1996年)安徽太湖人。20年代隨家北上,定居北京。自幼隨母看戲、,愛(ài)上京劇。1934年山東省京劇院到京招生,他被錄取。初學(xué)小生,后從孫怡云學(xué)青衣。由于他會(huì)記簡(jiǎn)譜,接受快,成績(jī)優(yōu)秀。他還向關(guān)麗卿學(xué)習(xí)了《二堂舍子》、《文姬歸漢》等程(硯秋)派戲,從此對(duì)程派藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。
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