明清之際小說(shuō)作家研究

內(nèi)容概要

　　明朝崇禎年間和清朝順冶年間，合稱(chēng)為“明清之際”。明清之際是中國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展史中重要的因革時(shí)期?！睹髑逯H小說(shuō)作家研究》對(duì)明清之際小說(shuō)作家進(jìn)行了整體研究，考察了作家的生存狀況和創(chuàng)作心態(tài)，考察了時(shí)代、地域、作家、作品諸因素之間的互動(dòng)關(guān)系，對(duì)研究各種體裁各個(gè)時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作與發(fā)展規(guī)律都具有比較普遍的借鑒和啟示意義。

作者簡(jiǎn)介

　　朱萍，中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院副教授。依次在河南大學(xué)、中國(guó)人民大學(xué)、北京師范大學(xué)獲得文學(xué)學(xué)士、碩士、博士學(xué)位。主要從事中國(guó)古代小說(shuō)研究。在《中國(guó)典籍與文化》、《紅樓夢(mèng)研究》、　《學(xué)術(shù)研究》等多種專(zhuān)業(yè)核心期刊發(fā)表多篇論文。主要論述有《中國(guó)古代小說(shuō)家庭興衰題材研究》、《林黛玉形象小議》、《文人小說(shuō)（西游補(bǔ)>論略》等。

書(shū)籍目錄

緒論／1第一章 “明清之際”的界定／4第一節(jié) 歷史上的“明清之際”／6第二節(jié) 小說(shuō)史上的“明清之際”／12第二章 明清之際的小說(shuō)作品／20第一節(jié) 明清之際小說(shuō)的種類(lèi)和數(shù)量／20第二節(jié) 明清之際小說(shuō)作品的大致分期／22第三章 明清之際小說(shuō)作家概述／28第一節(jié) 明清之際的小說(shuō)作家／28第二節(jié) 明清之際小說(shuō)作家研究現(xiàn)狀／30第三節(jié) 一個(gè)典型案例——關(guān)于《續(xù)金瓶梅》和《醒世姻緣傳》的作者／32第四章 明清之際小說(shuō)作家的地域分布／43第一節(jié) 明清之際小說(shuō)作家多是江南人／43第二節(jié) 江南地域文化對(duì)小說(shuō)作家的影響／52第五章 明清之際小說(shuō)作家的謀生之道／58第一節(jié) 多是生員／58第二節(jié) 明清之際生員和小說(shuō)的關(guān)系／61第三節(jié) 幾種謀生方式／64第四節(jié) 明清之際小說(shuō)作家的貧困化／74第六章 明清之際小說(shuō)作家的交游／81第一節(jié) 小說(shuō)作家與社團(tuán)／81第二節(jié) 小說(shuō)作家的人際交往／85第三節(jié) 小說(shuō)作家之間的交往／88第四節(jié) 作家交游與小說(shuō)創(chuàng)作／90第七章 明清之際的書(shū)坊業(yè)與小說(shuō)作家／96第一節(jié) 出版中心的北移／96第二節(jié) 小說(shuō)作家與書(shū)商／102第三節(jié) 一個(gè)典型案例——關(guān)于書(shū)坊主、出資者、故事原型與小說(shuō)主題／106第八章 明清之際小說(shuō)作家的小說(shuō)觀念／116第一節(jié) “存雅道”、“為世型”／116第二節(jié) “推因及果，勸人作善”／121第九章 明清之際小說(shuō)的重要成就／124第一節(jié) 意識(shí)流小說(shuō)《西游補(bǔ)》／124第二節(jié) 時(shí)事小說(shuō)《玉閨紅》／143第三節(jié) 向中篇發(fā)展的話本小說(shuō)集《照世杯》／147第十章 明清之際小說(shuō)作家的創(chuàng)作心態(tài)／152第一節(jié) 明清之際小說(shuō)作家心態(tài)的類(lèi)型／153第二節(jié) 明清之際小說(shuō)作家心態(tài)的生成／163第十一章 明清之際小說(shuō)作家心態(tài)流變／176第一節(jié) 崇禎年間的小說(shuō)作家心態(tài)／176第二節(jié) 順治年間的小說(shuō)作家心態(tài)／184第十二章 作家作品名稱(chēng)與作家心態(tài)／199第一節(jié) 明清之際小說(shuō)的作者名稱(chēng)／199第二節(jié) 明清之際小說(shuō)的作品名稱(chēng)／208附錄一　明清之際小說(shuō)作家簡(jiǎn)表／214附錄二　明清之際小說(shuō)作品簡(jiǎn)表／221參考書(shū)目／239后記／242

章節(jié)摘錄

　　四、順治后期　　即順治九年（1652）到順治十八年（1661）。此時(shí)創(chuàng)作和刊刻的小說(shuō)作品主要有《樵史通俗演義》、《鐵冠圖》、《梼杌閑評(píng)》、《歷代神仙通鑒》、《呂祖全傳》、《混元盒五毒全傳》、《玉嬌梨》、《平山冷燕》、《玉支璣》、《好逑傳》、《續(xù)金瓶梅》、《醒世姻緣傳》、《后水滸傳》、《水滸后傳》等，其中時(shí)事小說(shuō)三部，才子佳人小說(shuō)四部，英雄傳奇和世情小說(shuō)的續(xù)書(shū)共三部，神仙怪異類(lèi)小說(shuō)三部。另外，還有李漁等人的話本小說(shuō)集數(shù)部?！　〈藭r(shí)，清王朝的統(tǒng)治已趨穩(wěn)定，大部分國(guó)土已從戰(zhàn)亂狀態(tài)過(guò)渡到和平狀態(tài)。飽經(jīng)戰(zhàn)亂之苦的天下蒼生渴望重新過(guò)上安定的生活，人心思治。除少數(shù)堅(jiān)定的明朝遺民外，大多數(shù)民眾對(duì)新王朝的抵觸情緒和恢復(fù)故國(guó)的愿望都逐漸淡化。對(duì)那些立志復(fù)國(guó)的明遺民來(lái)說(shuō)，也逐漸明了事不可為，前途黯淡，從積極的斗爭(zhēng)逐漸變?yōu)橄麡O的隱居?！　∵@時(shí)的小說(shuō)作家都是遺民，描寫(xiě)時(shí)事的手法變得曲折隱晦。此時(shí)的三部時(shí)事小說(shuō)，都是對(duì)明清易代之際重大事件比較客觀的全面總結(jié)與回顧，斗爭(zhēng)鋒芒漸淡至無(wú)。“古宋遺民”陳忱的作品《水滸后傳》，充滿(mǎn)了深沉哀婉的故國(guó)之思，但表現(xiàn)方式已經(jīng)改為托古諷今，委婉多了。丁耀亢的《續(xù)金瓶梅》實(shí)際上是對(duì)明清易代之際災(zāi)害戰(zhàn)亂情景的記錄和描述，卻也將故事的背景假托在宋金之際。李漁的話本小說(shuō)集《十二樓》和《連城璧》中的一些作品，把隱隱的故國(guó)之思包蘊(yùn)在奇巧的生活場(chǎng)景中。幾部才子佳人小說(shuō)，是崇禎后期小說(shuō)創(chuàng)作中表達(dá)個(gè)人理想心態(tài)的回歸。此時(shí)出現(xiàn)的一些風(fēng)花雪月式的話本小說(shuō)，如《宜春香質(zhì)》、《龍陽(yáng)逸史》等，似乎又是戰(zhàn)亂之后沉淪世態(tài)的反映（戰(zhàn)爭(zhēng)、亂世似乎總與情欲的泛濫連在一起）。　　綜上可知，明清之際是繼明朝中后期之后出現(xiàn)的又一次小說(shuō)創(chuàng)作和刊刻的高峰。此時(shí)創(chuàng)作和刊刻的章回小說(shuō)約有五十八種，其中崇禎時(shí)約三十五種，順治時(shí)約二十三種；話本小說(shuō)約三十余種，其中崇禎時(shí)約十二種，順治時(shí)約二十余種。這一時(shí)期的小說(shuō)作品不僅數(shù)量眾多，種類(lèi)和流派也很豐富，與以前的小說(shuō)作品相比，個(gè)性特色比較突出，在中國(guó)古代小說(shuō)史上獨(dú)具風(fēng)姿。

編輯推薦

　　《明清之際小說(shuō)作家研究》講了明清之際小說(shuō)的因革，主有四個(gè)標(biāo)志：其一，作家王體意識(shí)增強(qiáng)。凡乎在明清之際小說(shuō)的每一部作品中，我們都可以“影影綽綽地看到作者的影子。作家自己的生活狀況情態(tài)都在作品中直接和間接地有所表現(xiàn)。其二，小說(shuō)傳統(tǒng)流派有所變化。明清之際，歷史清義小說(shuō)、英雄傳奇小說(shuō)、神怪小說(shuō)、世情小說(shuō)和艷情小說(shuō)這五種傳統(tǒng)流派的小說(shuō)都發(fā)生了變異。其三，各小說(shuō)流派之間互相影響，出現(xiàn)了兼容化趨勢(shì)。其四，明清之際話本小說(shuō)的創(chuàng)作出現(xiàn)繁榮面貌。

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