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我們?cè)谔摽罩醒惨曇雇?/h1>

出版時(shí)間：2007 出版社：尖端作者：上遠(yuǎn)野浩平譯者：曾玲玲
Tag標(biāo)簽：無(wú)

內(nèi)容概要

作品銷售突破五百萬(wàn)本，人氣風(fēng)格影響輕小說(shuō)界甚深──
時(shí)雨澤惠一、佐藤友哉、西尾維新一致推崇的超重量級(jí)作家！
第四屆電擊小說(shuō)大賞得主　上遠(yuǎn)野浩平
充滿獨(dú)特況味的SF三部曲第一集矚目上市！
你能明白「真正的空無(wú)」是怎麼回事嗎？
你應(yīng)該也無(wú)法想像，被丟到無(wú)邊無(wú)際，永遠(yuǎn)都在擴(kuò)大的絕對(duì)真空的空間中的滋味吧？
應(yīng)該只是一介平凡學(xué)生的我，工藤兵吾，就陷入了在那片虛空中戰(zhàn)鬥的窘境。據(jù)說(shuō)如果我不驅(qū)動(dòng)超光速戰(zhàn)鬥機(jī)【夜巡者】去打倒不斷襲擊而來(lái)的敵人，人類就會(huì)滅亡──出現(xiàn)在一片混亂的我面前的，是有如惡夢(mèng)的幻影，以及企圖懲罰人類，嚴(yán)峻而空虛的現(xiàn)實(shí)。
現(xiàn)實(shí)與超未來(lái)，無(wú)止盡的宇宙與動(dòng)搖的少年情感。兩者合而為一，成為既靠近而又遙遠(yuǎn)，朦朧的夜空戰(zhàn)史。

作者簡(jiǎn)介

上遠(yuǎn)野浩平(Kouhei Kadono)
1968年12月12日出生。
法政大學(xué)第二經(jīng)濟(jì)學(xué)院商學(xué)系畢業(yè)。
曾任職於大廈保養(yǎng)公司，但很快就辭職了。隨後進(jìn)入投稿生活，98年以《幻影死神》獲得電擊遊戲小說(shuō)大獎(jiǎng)而出道。隨後的作品有《鏡中死神　潘朵拉》、《殺龍事件》等。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)7條)

　?。ū鞠盗械娜宋锖颓楣?jié)乏善可陳，所以試著分析一下其背后的世界系淵源）
　　
　　夜巡者系列的背景
　　————————————————————————————————————————
　　夜巡者這個(gè)系列屬于超未來(lái)毒電波世界系輕小說(shuō)，世界觀和不吉波普系列使用同一宇宙，只不過(guò)是相隔很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的未來(lái)，這一點(diǎn)讓人想起了奈須氏的《鋼之大地》。
　　
　　“夜巡者”這一名字是初號(hào)機(jī)(無(wú)誤)駕駛員鷹梨杏子隨便取的，結(jié)果不知不覺(jué)應(yīng)用到了整個(gè)系列型號(hào)。典故是圣?？诵跖謇锏拿兑购健罚骸叭缃襁@像是夜間巡邏一般，處在黑夜的正中央，他才知道，這夜晚正在展示著的那個(gè)召喚，那個(gè)燈火，那個(gè)不安，全都是，人類的生活?！?br /> 　　
　　就像我在某處說(shuō)過(guò)，98年的時(shí)候，俯瞰風(fēng)景、幻想者、玲音同時(shí)用上了跳樓自殺的少女，還同時(shí)領(lǐng)會(huì)了世界的意志。本系列第一本于耶穌誕生后2000年出版，應(yīng)該說(shuō)是和黑客帝國(guó)、十三階梯屬于同一浪潮的產(chǎn)物，看來(lái)千禧年前后的末世氛圍和狂熱慶典讓全人類的無(wú)意識(shí)開(kāi)始懷疑起世界的真實(shí)性。這種質(zhì)疑世界合法性的反骨始于諾斯替教、瑣羅亞斯德教以及赫爾墨斯主義的學(xué)者們，然后近代的存在主義哲學(xué)家們繼承了他們與世界的對(duì)抗，計(jì)算機(jī)革命的興起則為這種異端找到了物理存在上的穩(wěn)定基盤(pán)。
　　
　　夜巡者系列的基礎(chǔ)背景如下：日常世界是由計(jì)算機(jī)產(chǎn)生的虛擬體驗(yàn)，目的是為了安定在虛空中長(zhǎng)眠的人類精神；真實(shí)世界已經(jīng)進(jìn)入了無(wú)法紀(jì)年的超未來(lái)，人類和一種叫做“虛空牙”的不明存在絕望地戰(zhàn)斗著，其中唯一能打敗“虛空牙”的武器是一種叫做“夜巡者”的超光速戰(zhàn)斗機(jī)。
　　
　　
　　世界系小說(shuō)中的“異鄉(xiāng)人”母題
　　————————————————————————————————————————
　　所有這種(中二)題材，全部都使用了“異鄉(xiāng)人”的母題。以諾斯替詩(shī)篇《珍珠之歌》為例，該母題的一般敘事是：“異鄉(xiāng)的王子”到現(xiàn)世完成某項(xiàng)任務(wù)(比如尋找珍珠、屠龍、降服巨蛇之類)→由于“屬魂者”的詭計(jì)在現(xiàn)世“沉睡麻木”、“遺忘自己的身份”→“異鄉(xiāng)的信使”出發(fā)來(lái)到現(xiàn)世和“王子”接觸→“王子”回憶起自己的身份→“王子”成功完成了任務(wù)而返回異鄉(xiāng)(靈魂的上升)?？梢?jiàn)諾斯替也是中二病的起源。
　　
　　如上所述來(lái)分析一下夜巡者的主題：平凡的高中生工藤兵吾其實(shí)是人類史上最強(qiáng)的夜巡者駕駛員，由于核心遭到攻擊而遺忘了自己的身份，謎一樣的同班女生景瀨觀叉子原來(lái)是異世界的使者，她令他回想起自己的身份，最終大決戰(zhàn)。
　　
　　看著很眼熟不是嗎：
　　
　　“活潑、喜愛(ài)游泳的少年京就讀于千葉舞濱近郊的高中，是一個(gè)過(guò)著充滿戀愛(ài)和友情的校園生活的普通高中生。但是，有一天，他在突然到來(lái)的神秘轉(zhuǎn)校生的引導(dǎo)下，卷入了異世界巨型機(jī)器人的戰(zhàn)斗。經(jīng)過(guò)多次戰(zhàn)斗，他懷著的各種疑問(wèn)，一邊苦惱著，一邊為了保護(hù)自己的同伴而投身戰(zhàn)斗…”
　　
　　“突襲世界的大災(zāi)難“第二次沖擊”后，世界在廢墟之上重建。14歲的少年碇真嗣被父親碇元渡叫到第3新東京市。不斷襲來(lái)的使徒，身份不明的綾波麗，從德國(guó)來(lái)的轉(zhuǎn)校生惣流·明日香·蘭格蕾，14歲的少年要面對(duì)遠(yuǎn)超自己能力的挑戰(zhàn)...”
　　
　　“七瀨武是個(gè)有著灰暗過(guò)去的平凡高中生，然而，某一天，武在校內(nèi)發(fā)現(xiàn)一名身穿陌生制服的少女——相羽六倒在地上。與她的邂逅，大大撼動(dòng)并改變了武的命運(yùn)。“我是魔法使。對(duì)不起……是我害你變成魔法使?！睙o(wú)數(shù)的精神在一分為二的世界之中交錯(cuò)！現(xiàn)代本格魔法動(dòng)作小說(shuō)開(kāi)幕！”
　　
　　“就讀市立見(jiàn)瀧原中學(xué)二年級(jí)的少女鹿目圓是個(gè)出生于良好家庭，身邊環(huán)繞著親朋好友，有哭有笑，擁有普通日常生活的女孩。有一天，一名神秘轉(zhuǎn)學(xué)生曉美焰的出現(xiàn)，改變了小圓的命運(yùn)...”
　　
　　“出生并成長(zhǎng)于“光明世界”的辛克萊，偶然發(fā)現(xiàn)截然不同的“另一個(gè)世界”，那里的紛亂和黑暗，使他焦慮困惑，并陷入謊言帶來(lái)的災(zāi)難之中。這時(shí)，一個(gè)名叫德米安的少年出現(xiàn)，將他帶出沼澤地，從此他開(kāi)始走向孤獨(dú)尋找自我的前路...”
　　…
　　
　　“平凡的高中生(中學(xué)生)”這一指號(hào)幾乎已經(jīng)成為世界系的象征了，其實(shí)，主角平凡個(gè)球。實(shí)際上主人公永遠(yuǎn)蘊(yùn)含著巨大的、不為人知的力量，而這種力量永遠(yuǎn)是來(lái)源于血脈傳承(屬靈者)——該隱的印記、神之子，碇真嗣也只不過(guò)由于是唯的兒子所以才能駕駛EVA罷了；而在夜巡者系列中，這種血系體現(xiàn)為“人類”這一屬性，因?yàn)槭澜缟洗蟛糠秩酥徊贿^(guò)是AI生成的虛假人格而已，世界系小說(shuō)家們以這種手法滿足處于中二時(shí)期的少年少女們心中的彌賽亞情節(jié)——“只有自己是特別的”，“其他人只不過(guò)是毫無(wú)思想的、虛假的NPC”，“那些乏味的大人們才不是真實(shí)的”；然后故事的發(fā)展永遠(yuǎn)會(huì)出現(xiàn)一個(gè)神秘的轉(zhuǎn)學(xué)生，“轉(zhuǎn)學(xué)生”這一指號(hào)在ACG界無(wú)疑已經(jīng)固化為一種標(biāo)示符，就像京劇里面固定下來(lái)的“旦角”、“丑角”等...最后一定會(huì)有一場(chǎng)關(guān)乎全人類命運(yùn)的大決戰(zhàn)，而且這個(gè)重?fù)?dān)一定會(huì)落在毫不可靠的主角肩上。
　　
　　
　　宏大時(shí)空敘事
　　————————————————————————————————————————
　　半徑七千七百七十七億七千七百七十七萬(wàn)七千七百七十七公里內(nèi)空無(wú)一物的恒星間空域。
　　被宇宙遺忘了近五百年的小天體月球，只有幾股人類勢(shì)力如同螞蟻一般無(wú)聊且無(wú)望的內(nèi)斗。
　　比太陽(yáng)更接近星原，位在生命的故鄉(xiāng)與絕對(duì)虛空的縫隙之中，連陽(yáng)光都舍棄不顧的太陽(yáng)系最外緣的空域。
　　
　　以上就是整個(gè)故事發(fā)生的三個(gè)舞臺(tái)。無(wú)限拉伸的時(shí)間和無(wú)限延展的空間，將兩者渲染到一種極限，印證了人類的終極孤獨(dú)。不禁讓人聯(lián)想到《BLAME!》中無(wú)邊無(wú)盡的都市構(gòu)造體，兩者采用的是相同的手法。當(dāng)時(shí)間和空間異化到某種程度，人類就會(huì)失去現(xiàn)實(shí)感，當(dāng)目睹光年尺度的宇宙之后，現(xiàn)實(shí)中的種種瑣事仿佛無(wú)關(guān)緊要了，甚至連死亡的感覺(jué)都變得遲鈍起來(lái)。這就是宏大時(shí)空敘事所帶來(lái)的對(duì)于現(xiàn)實(shí)的逃遁。
　　
　　宏大時(shí)空敘事的意義，在于事物在萬(wàn)古歲月中屹立不倒所累積下來(lái)的巨大的“存在感”，絕不同于精巧玲瓏的情節(jié)敘事或人物敘事所帶來(lái)的情緒概率分布。即是說(shuō)，一般小說(shuō)構(gòu)成總是力求使讀者的情緒形成某種韻律，也就是把握住節(jié)奏吧——因?yàn)轫嵚僧a(chǎn)生一種美好；因此才衍伸出種種的插敘、倒敘、平鋪直敘的“手法”，把情節(jié)精心構(gòu)造、打亂重排，將讀者的情緒如同敲響琴鍵一般彈奏出美妙樂(lè)章。
　　
　　然而我期待一種未來(lái)的文學(xué)，一種不同于情節(jié)敘事和人物敘事的文學(xué)，它僅僅將事物展現(xiàn)于我們面前而不加評(píng)論。簡(jiǎn)單地說(shuō)，現(xiàn)在的文學(xué)就像是倒追的女友，總是百般討好；而未來(lái)的文學(xué)就像是女神，她僅僅是存在于那里，你就墮落了，而且她越是漠視你，你越是興奮。宏大時(shí)空敘事是一種來(lái)臨的前奏，它描繪出空間和時(shí)間的臉而不加以評(píng)論。
　　
　　遠(yuǎn)古超科技的產(chǎn)物西瑪斯，是一只在月球上搗年糕的兔子，一直在月球上散步，已經(jīng)近一千年。
　　——「聽(tīng)好喔？西瑪斯，人生是一場(chǎng)游戲喔。你的使命是到處去看存在于月面的各種東西，把它記錄起來(lái)——最重要的是，一定要做得很有趣才行?！?br /> 　　
　　
　　計(jì)算主義與存在主義
　　————————————————————————————————————————
　　本系列的世界觀構(gòu)成上使用的是計(jì)算主義的骨架。計(jì)算機(jī)的淵源已經(jīng)流轉(zhuǎn)近四百年，然后人們突然“發(fā)現(xiàn)”宇宙就像是一臺(tái)巨大的計(jì)算機(jī)，就像人們?cè)谀硞€(gè)時(shí)刻突然“發(fā)現(xiàn)”計(jì)算機(jī)和人腦十分相似一樣——仔細(xì)想想，計(jì)算機(jī)本身不就是模仿人腦的劣質(zhì)產(chǎn)物嗎，衍生物和原作相似不值得驚訝。
　　
　　我有一個(gè)觀點(diǎn)，也就是說(shuō)，淺見(jiàn)。大腦認(rèn)識(shí)世界的方式，是通過(guò)一種映射關(guān)系。我們發(fā)現(xiàn)人腦的結(jié)構(gòu)和宇宙有著某種類似之處，比如將每個(gè)活躍的神經(jīng)元用一個(gè)光源表示，那么整個(gè)大腦看起來(lái)就像是銀河一般，這并不是巧合，因?yàn)槔斫庥钪娴奈ㄒ环绞骄褪前延钪嫜b進(jìn)來(lái)，除此之外的一切看似“認(rèn)知”的行動(dòng)都只是語(yǔ)義學(xué)。那么腦就像是宇宙的微縮模型，劣化版的，因此計(jì)算機(jī)就像是宇宙的二階模型，更劣化版的；但是我們所發(fā)現(xiàn)的宇宙和計(jì)算機(jī)系統(tǒng)的相似之處便不值得驚訝了。
　　
　　星星終于等到了人類來(lái)臨，因?yàn)槿祟惐囟〞?huì)去將其據(jù)為已有。
　　總有一天，大概是料想不到的不久后的將來(lái)，人類必然會(huì)一躍而到宇宙遙遠(yuǎn)的空間深處。
　　——佛蘭德林克·布朗《天空的光芒皆為星星》
　　
　　星球是我們的敵人，是世界的掌權(quán)者。若我們的宇宙是巨大的機(jī)器，那么星球運(yùn)行則是齒輪的耦合。神并不是先規(guī)定了因果、定理、法則之后才離開(kāi)世界，應(yīng)該說(shuō)世界本身就是對(duì)于彼岸的一個(gè)運(yùn)算。星相自古被認(rèn)為是宿命，是黑瑪門(mén)尼，因?yàn)橐磺蟹▌t借由物質(zhì)的運(yùn)算所生成，命運(yùn)正是行星運(yùn)轉(zhuǎn)的結(jié)果。星系與星系之間就像是通靈的芯片，閃爍不定的光芒正如同電路。我們?nèi)祟愂且粋€(gè)異數(shù)，但無(wú)疑也是整個(gè)大運(yùn)算的一環(huán)，包裹在一重又一重的齒輪中，我們所感到的世界的虛無(wú)正是由于自身的苦役——飄忽不定的美往往是由大量機(jī)械的重復(fù)所制造出來(lái)的產(chǎn)物。一個(gè)不與任何其他齒輪相連的自轉(zhuǎn)之輪，也就是尼采向往的神性，它脫離了整個(gè)宇宙的機(jī)械性。
　　
　　夜巡者系列的世界觀精妙之處在于將內(nèi)外世界進(jìn)行了一個(gè)拓?fù)渥儞Q。夜巡者駕駛者工藤兵吾無(wú)疑是在外部世界中戰(zhàn)斗的，但是由于夜巡者的超光速性能，因此在內(nèi)部的虛擬世界中看來(lái)，工藤兵吾只是稍微發(fā)了一下愣。因此內(nèi)外世界的界限好像顛倒了：在遙遠(yuǎn)未來(lái)侵略人類的“虛空牙”，看上去就像是少年和少女們心中的不安與躁動(dòng)罷了，而真實(shí)世界中工藤兵吾駕駛夜巡者與“虛空牙”進(jìn)行艱苦卓絕的戰(zhàn)斗，反倒像是克服虛無(wú)和荒誕的心理活動(dòng)中所投射出的腦內(nèi)小劇場(chǎng)。由于真實(shí)太過(guò)驚人、超出常識(shí)(超未來(lái)架空世界)，反而顯得虛假，異化為了一種象征。
　　
　　“這里是學(xué)校的走廊。
　　
　　可是，并非她記憶中的學(xué)校，而是別的地方。
　　
　　學(xué)校里，沒(méi)半個(gè)人?！?br /> 　　
　　作者的心理投射集中在上述描寫(xiě)中。日本高中生這么厲害，并不僅僅是因?yàn)槭袌?chǎng)導(dǎo)向，而是因?yàn)檫@樣的故事只能發(fā)生于此。由此“虛空牙”的真實(shí)面目已經(jīng)呼之欲出了：它不就是我們每個(gè)人都曾遇見(jiàn)過(guò)的那種焦躁嗎；每個(gè)青春期的少年和少女們都曾感到過(guò)這種絕望和迷茫。這就是為什么駕駛EVA的適格者永遠(yuǎn)需要14歲，因?yàn)樗麄兪翘幱谟篮阒械纳倌旰蜕倥健?br /> 　　
　　荒誕總是毫無(wú)征兆地出現(xiàn)，這荒誕也就是存在本身的虛無(wú)，它是死亡的一個(gè)影子。沒(méi)有遇見(jiàn)它的人大可幸福地度過(guò)無(wú)意義的一生，而一旦遇見(jiàn)了它，人生就靜止了。舞臺(tái)的背景倒塌了，你可以選擇繼續(xù)演下去，但是一切終究已經(jīng)變質(zhì)，你已經(jīng)不能回到理所當(dāng)然、義無(wú)反顧的那一群里面去了。
　　
　　文中暗示虛空之牙是由于人類向廣域宇宙進(jìn)發(fā)所觸發(fā)的一種現(xiàn)象，簡(jiǎn)直就好像宇宙本身想要削除人類一般，它阻止人類抵達(dá)“某個(gè)地方”。它不可理解、不可談判、不可恐嚇、不可求和、不可投降、不可戰(zhàn)勝，但是我和上遠(yuǎn)野老師的觀點(diǎn)一樣——它不見(jiàn)得是敵人?！罢l(shuí)可挺身與這獸為敵”？我們雙方大概都只是運(yùn)氣不好。
　　
　　「——將世界解體，重組維爾托姆衍斯特吧……」
　　我們?cè)谔摽罩醒惨曇雇恚且徊匡柡畔⒌淖髌?，不管是作者?duì)于人物的設(shè)定，還是劇情的描寫(xiě)，都有自己的考量與深蘊(yùn)其中的寓意，這些信息甚至過(guò)于繁雜，導(dǎo)致讀者在閱讀一次之后，并不能完全深入的了解本書(shū)所要表達(dá)的內(nèi)容，對(duì)于這樣有思想的作品，筆者與其是來(lái)評(píng)測(cè)，不如和大家探討一下。
　　
　　概念1. 賽博朋克的世界觀。
　　賽博朋克這個(gè)詞匯是由CYBER和PUNK兩個(gè)詞匯組合在一起的。廣義上的CYBER的概念應(yīng)該是高科技，而本書(shū)中的賽博概念便是莊周夢(mèng)蝶般的世界觀。作者選取了數(shù)個(gè)人物，以不同個(gè)體的角度來(lái)闡述對(duì)于個(gè)體來(lái)說(shuō)所謂的真實(shí)世界與虛擬世界之間的區(qū)別，雖然有些類似黑客帝國(guó)與攻殼這類典型的賽博朋克，但切入點(diǎn)實(shí)際上并不相同。而本書(shū)中傳達(dá)出的反傳統(tǒng)性的文化價(jià)值觀，實(shí)際上正符合PUNK這一概念的反主流文化取向。在虛空中迎擊敵人的自己，與在日常生活下感到空虛的自己，究竟哪個(gè)是真實(shí)哪個(gè)是虛幻的？主角的感官僅僅是小說(shuō)世界觀的一面。
　　
　　概念2. 世界系的小說(shuō)設(shè)定。
　　我們常?？吹绞澜缦颠@類詞匯出現(xiàn)在對(duì)輕小說(shuō)的界定中，而清涼院流水和上遠(yuǎn)野浩平正是世界系的發(fā)端鼻祖，清涼院流水（西尾維新是他的粉絲）和上野以【ブギーポップは笑わない】為世界系小說(shuō)的出發(fā)點(diǎn)，開(kāi)始了世界系的創(chuàng)作。
　　以筆者的理解（或者曲解）,世界系的小說(shuō)似乎更關(guān)注個(gè)體的意識(shí)與命運(yùn)，更為關(guān)注小說(shuō)的思辨性，對(duì)于作品背景的現(xiàn)實(shí)和合理性并不太注重，甚至于世界觀本身也是為作品的主題而服務(wù)，可以揉捏，更改，可以簡(jiǎn)化到極致。這也是大多數(shù)輕小說(shuō)的寫(xiě)作風(fēng)格。
　　本書(shū)中，世界系的概念雖與賽博朋克的世界觀有所重疊，但歸根到底是兩種不同的東西，世界系更像是小說(shuō)的特質(zhì)而非世界觀，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我們可以發(fā)現(xiàn)，作為世界系的本小說(shuō)實(shí)際上也是更為關(guān)注個(gè)體的：小說(shuō)甚至將虛幻與真實(shí)世界中的人格剝離開(kāi)來(lái)，讓位于兩種世界的同一個(gè)人格因?yàn)閭€(gè)人的取向而選擇不同的生活方式。比如一開(kāi)始認(rèn)虛空中的現(xiàn)實(shí)為虛幻，認(rèn)為虛幻才是真實(shí)的主角。以及只有在虛空中才能尋求自我，厭惡了在“現(xiàn)實(shí)世界”生活的景賴觀叉子，作為世界的協(xié)調(diào)者而存在的四，還有為了解人類個(gè)體與集體的存在意義而成為敵人的反派。這樣的深邃內(nèi)涵，本身已經(jīng)不是輕小說(shuō)探討的范圍，卻以輕小說(shuō)的形式提出來(lái)，實(shí)在是拜作者的筆力所賜。
　　
　　概念3.存在與虛無(wú)的哲學(xué)探討。
　　可以說(shuō)本小說(shuō)較之前的作品，更為深入的探討了存在與虛無(wú)的概念。
　　作者擷取的是關(guān)于薩特的哲學(xué)理論中的自在和自為，人類的存在并沒(méi)有任何目的，所以人類要為自己的存在創(chuàng)造價(jià)值，本小說(shuō)中的無(wú)盡的虛空與宇宙，正是人類所不能容忍的無(wú)目的，而不論是創(chuàng)造出來(lái)的矩陣世界，還是因?yàn)槟撤N目的而出現(xiàn)的敵人，都是人類得以證明自己存在而找到的理由。同時(shí)出現(xiàn)的還有超越性，超越性表現(xiàn)在人類在有多個(gè)選擇的時(shí)候可以設(shè)想每個(gè)可能的后果，這樣人類能夠自己做出選擇。以景瀨觀叉子為例，在人類社會(huì)中的景賴觀叉子和在虛空中的景賴觀叉子的選擇,正是這樣的一個(gè)完美的范例。
　　作品中同時(shí)也探討了人類社會(huì)的個(gè)體意識(shí)與外星生物的集體意識(shí)之間的碰撞與交融，實(shí)際上蘊(yùn)含的深意筆者仍然難以更為深入的挖掘，這也說(shuō)明此部作品實(shí)在是披著輕小說(shuō)外皮的內(nèi)涵之作。
　　
　　賽博朋克的世界觀，世界系小說(shuō)關(guān)注個(gè)體思想的特點(diǎn)，存在與虛無(wú)的哲學(xué)探討，這樣的作品使得人物以及故事的描寫(xiě)變成了陪襯，使得我們不能僅僅以一部輕小說(shuō)來(lái)看待作品，作品中出現(xiàn)的人物除了青梅竹馬之外，都有一定的象征意義，而對(duì)于交錯(cuò)于虛空中戰(zhàn)斗的現(xiàn)實(shí)與虛幻的日常之間純熟細(xì)膩的生活描寫(xiě)，驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，這些內(nèi)容也使得需要消遣而閱讀的讀者也能夠得到滿足，總而言之，本作是不可多得的好作品，值得推薦與閱讀。
　　
　　
　　 BY JABBERWOCK
我推薦了兩次，主頁(yè)還是沒(méi)廣播，放棄
撫摸。只要你們看到就行了不需要推薦?
我喜歡你寫(xiě)的那個(gè)哈扎爾辭典的
尖端這些書(shū)大陸買的到么....
感覺(jué)你這里很多書(shū)我都完全沒(méi)見(jiàn)過(guò)..
剛才讀完第二部《我們?cè)谔搲?mèng)中傾聽(tīng)月色》。
幻想者太神了，在復(fù)制的歷史中居然也能復(fù)活，并且干涉過(guò)去。

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