日本偵探小說(shuō)選Ⅵ：大阪圭吉作品集2

用戶評(píng)論 (總計(jì)85條)

•   　　最近一直在買(mǎi)日貨，吃日本料理，發(fā)現(xiàn)精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)是大和民族的優(yōu)點(diǎn)，而瑣碎教條則是其缺點(diǎn)，成也蕭何敗也蕭何，日本人善于洋為其用，也就是善于把西方的文化嫁接到自身的通古斯文化上，達(dá)到一種理念上的平衡效果。但是，前提是通古斯文化要有這種文化之根，才好嫁接，譬如金屬音樂(lè)，日本通古斯那拉長(zhǎng)調(diào)的民謠根本不搭界。
  　　日本推理小說(shuō)在借鑒了美國(guó)愛(ài)倫坡的哥特玄幻風(fēng)格，與英國(guó)克里斯蒂那種平鋪式敘事手法后，也搞出了自己的推理作品，以江戶川亂步為鼻祖，但是此人作品中硬傷還是很多。東野圭吾與道尾秀介也是一樣，寫(xiě)著寫(xiě)著就露底了，而且無(wú)故情節(jié)插入了也太多些，總感覺(jué)不連貫。而大阪圭吉就只寫(xiě)中短篇，這點(diǎn)倒是非常英明，故事短小精悍，沒(méi)有廢話，一錘子到底，給人通暢感。
  　　大阪圭吉是一個(gè)天才作家，他20歲時(shí)創(chuàng)造的短篇推理小說(shuō)-《百貨公司的絞刑官》，其語(yǔ)言、邏輯、情節(jié)、結(jié)構(gòu)都老練成熟到了極致，他24歲新書(shū)出版時(shí)，各界前輩都來(lái)捧場(chǎng)，這在等級(jí)制度森嚴(yán)的日本社會(huì)，也算奇景之一吧。
  　　但是天妒英才吧，二戰(zhàn)無(wú)情地終止了這位天才的創(chuàng)造生涯，1945年7月，大阪圭吉病逝于呂宋島，年僅33歲，日本推理之花就這么凋零了！
  　　
  　　
•   　　覺(jué)得這本書(shū)也超級(jí)不錯(cuò)的，故事雖然很短，但是很精彩很精辟，里面涉及到了很多知識(shí)，特別是物理的，自己雖然看不明，但還是覺(jué)得如果重看，里面還是有很多看點(diǎn)的，可惜的是這么一個(gè)年輕的作家卻死于戰(zhàn)亂，所謂的英雄氣智短吖，他自己的作品也是少的可憐，但是作品不在多，在于好精就行，銀座幽靈真的很好，下次有時(shí)間自己一定會(huì)再去重看，不過(guò)今后看書(shū)的時(shí)間應(yīng)該也不會(huì)有很多了吧
•   　　現(xiàn)在那種布局詭異的長(zhǎng)篇推理小說(shuō)看多了，再來(lái)看這本寫(xiě)于戰(zhàn)前的短篇推理小說(shuō)集，突然有一種奇妙的感覺(jué)。一些推理過(guò)程和犯罪手法雖然在現(xiàn)在來(lái)看很幼稚，但是放在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下面，依然覺(jué)得非常巧妙。剛才看到一個(gè)人評(píng)價(jià)說(shuō)《三狂人》里驗(yàn)個(gè)DNA就行了，但是當(dāng)時(shí)有么？
  　　讀完《葬禮火車(chē)頭》，突然覺(jué)得這個(gè)故事很熟悉，這個(gè)就是以前傳的很厲害的小說(shuō)的出處么？
•   　　主要是由于大阪圭吉這個(gè)作家誓死捍衛(wèi)本格推理小說(shuō)，使得我這個(gè)大愛(ài)社會(huì)派，對(duì)機(jī)械詭計(jì)推理開(kāi)始頭疼的家伙來(lái)說(shuō)實(shí)在愛(ài)不起來(lái)，竟管是我最?lèi)?ài)的短篇，但是看了幾篇都是機(jī)械詭計(jì)，我怕了……
  　　
  　　
  　　悲哀啊，與我？還是于此書(shū)？……
•   　　閱讀之前，沒(méi)有真相　　　　——讀大阪圭吉的本格推理小說(shuō)《銀座幽靈》有感　　　　文/夕顏　　　　　　　　出于寫(xiě)作類(lèi)似懸疑性小說(shuō)的需要，我從圖書(shū)館借來(lái)兩本日本的推理小說(shuō)集。自從接觸日本文學(xué)，從此便對(duì)日本作品的熱愛(ài)一發(fā)不可收拾，更高興的是它們很少會(huì)令我失望。日本的作品不論是散文、徘句，還是小說(shuō)，都極具細(xì)膩、舒緩的柔美之感，較之西方文學(xué)的濃烈剛硬，我更喜歡充滿“靜氣”的日本文學(xué)，它具備了與中國(guó)古典文學(xué)接近的獨(dú)特的東方之美?！　　　〗栝喼?，心懷忐忑。因?yàn)槿狈?duì)日本推理小說(shuō)的了解，站在擺放日本文學(xué)的書(shū)架前，我無(wú)從下手，拿起又放下，搔首踟躕。書(shū)架上的日本作品不多，小說(shuō)多是時(shí)下流行的現(xiàn)代小說(shuō)，比如村樹(shù)的系列小說(shuō)；散文也是我們耳熟能詳?shù)闹蠹业淖髌?；另外還有一些講述或探討日本文學(xué)史的史料。而我需要尋找的推理小說(shuō)很少，大概十來(lái)本吧。為了閱讀到更多的推理故事，我把目光專注在小說(shuō)集上，這樣可以盡可能地讀到最多的小說(shuō)故事。于是，我看到了這本《銀座幽靈》，厚厚的一本，收錄了該書(shū)作者大阪圭吉的二十二篇作品。另外，還借了一本獨(dú)本小說(shuō)，東野圭吾的《湖邊兇殺案》?！　　　》_(kāi)《銀座幽靈》，“閱讀之前，沒(méi)有真相”一行字躍入眼簾。它醒目不僅僅因?yàn)檫@句話里隱藏了無(wú)數(shù)未知的故事，也因?yàn)檎?yè)紙上只有這行字，它像白茫茫的雪地里唯一的入口，等待讀者的探訪。我?guī)缀跏呛敛华q豫地推開(kāi)入口的門(mén)，帶著冒險(xiǎn)的心情走了進(jìn)去?！　　　∈紫?，看到的是本書(shū)編輯褚盟對(duì)推理時(shí)代以及作者大阪圭吉的講解，以便讀者更順利地進(jìn)入角色。這篇名為《奇跡的作家?純粹的推理》的序相當(dāng)精彩豐富，它短小卻精悍，絕對(duì)是一份簡(jiǎn)而易懂的基礎(chǔ)入門(mén)資料。了解了作者的生平及他的創(chuàng)作生涯，心中立即燃起一股“一讀為快”的欲望之火，迫不及待地踏上尋找真相的征途?！　　　∽x《銀座幽靈》，前后跨越了八天，閱讀時(shí)間集中在早晨和夜晚，以及周末隨意性的閱讀。里面的二十二個(gè)故事都是短篇，平均一篇七八頁(yè)的字?jǐn)?shù)，一口氣讀完也不會(huì)花很多時(shí)間。我通常是連續(xù)讀完一個(gè)短篇，當(dāng)然受時(shí)間限制，一半的小說(shuō)是斷續(xù)進(jìn)行。不論連續(xù)，還是斷續(xù)，每個(gè)故事都是那么精彩、深刻。每讀完一個(gè)故事，這個(gè)故事便以電影的形式再次投影在我的腦海，錯(cuò)落的情節(jié)自動(dòng)地編排成一個(gè)短片，在我的心里播放，而我是它唯一的觀眾?！　　　】v觀全書(shū)，可以歸納出三個(gè)小系列，即“三海船”、“雙車(chē)頭”和“兩燈塔”。這七篇小說(shuō)涵蓋了作家早、中、晚各個(gè)時(shí)期的作品，均是代表性的杰作。　　　　“三船”第一部《船工殺人事件》是出道同年的第二作，通過(guò)對(duì)命案現(xiàn)場(chǎng)一個(gè)火柴盒的分析讓讀者再次領(lǐng)略了“福爾摩斯”式的推理魅力?！栋柞o號(hào)殺人事件》中應(yīng)用類(lèi)似我國(guó)古代“曹沖稱象”典故里的方法最終推導(dǎo)出兇手讓人耳目一新，大開(kāi)眼界?！鹅o止的鯨群》是一篇不在場(chǎng)證明詭計(jì)的精彩作品，只是舞臺(tái)不在陸地而是移到了大海，當(dāng)海上鯨群周?chē)霈F(xiàn)應(yīng)在數(shù)百里之外，按航速計(jì)算絕不可能出現(xiàn)的捕鯨船，一年前大海難的陰謀終于浮出水面。文章末尾通過(guò)鯨魚(yú)習(xí)性的類(lèi)比詮釋出了世間感人至深的父對(duì)子的摯愛(ài)?！　　　　半p車(chē)”即《瘋狂火車(chē)頭》和《葬禮火車(chē)頭》，此二作堪稱本書(shū)的極致經(jīng)典，前者是三合一的不可能犯罪作品：包括以自動(dòng)殺人的神奇兇器和雪地?zé)o足跡殺人構(gòu)成的故事前半部，以及消失的行進(jìn)火車(chē)帶來(lái)的逆轉(zhuǎn)性結(jié)尾。《葬禮》一文不論故事的意外性、合理性還是開(kāi)創(chuàng)性都達(dá)到了一個(gè)空前高度。愛(ài)這種強(qiáng)大的動(dòng)機(jī)占據(jù)心靈將會(huì)催生怎樣的詭計(jì)？當(dāng)看到結(jié)尾那封使人黯然神傷的遺書(shū)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)某個(gè)著名犯罪心理命題正源于此?！　　　　稛羲怼?、《人間燈塔》合稱“雙燈”，飛入燈塔的百斤巨石、扭動(dòng)身體的龐然大物、地上腥臭的黏液，海雖無(wú)垠但它裝不下一個(gè)女人的仇恨，這就是《燈塔鬼》，一篇充滿悲劇式結(jié)尾的不可能犯罪奇作?！度碎g燈塔》與前篇故事背景如出一轍，只是人物、事件不同，可以看做姊妹篇，它同時(shí)也是一部不可能消失詭計(jì)的力作。此作發(fā)表于１９４３年，是作者奔赴戰(zhàn)場(chǎng)前的最后作品，其中能感受到日本大面積戰(zhàn)爭(zhēng)失利時(shí)圭吉的心情。　　　　當(dāng)然，《銀座幽靈》呈現(xiàn)的精彩遠(yuǎn)不止這七篇，在第一篇“百貨公司的絞刑官”里，作者利用物力學(xué)給讀者們上了一堂生動(dòng)的課，更引人深思的是作者傳遞的“惡有惡報(bào)”的主題思想，調(diào)查主任費(fèi)盡心思查找的兇手竟然是氣球，人的貪戀才是真正的兇手?！躲y座幽靈》處處可見(jiàn)不可能犯罪詭計(jì)。比如“石墻幽靈”，作者運(yùn)用海市蜃樓般的幻相，巧妙地破解了兇手的狡猾，使這個(gè)故事充滿玄奧的氣氛。同樣加入幻影制造出錯(cuò)覺(jué)的還有“闖入者”，故事同時(shí)運(yùn)用雙語(yǔ)雙關(guān)的手法，使解謎過(guò)程一波三折，詭秘緊緊跟隨；而在“白妖”一篇中，圭吉利用天文歷法知識(shí)連續(xù)兩次逆轉(zhuǎn)兇手的身份，當(dāng)看到結(jié)尾這句“頭發(fā)全白、臉龐瘦小的艾凡絲臉上洋溢著為了保護(hù)最寵愛(ài)的富子而留下的圣潔光輝，卻又因?yàn)閷?duì)于罪行的恐懼與悔恨而扭曲”，伴隨一路的緊張情緒消失，取而代之的是感動(dòng)的淚水；在圣誕節(jié)到來(lái)這際，看了這篇描繪一個(gè)凄愴圣誕童話的《寒晴夜》，心情復(fù)雜，正如圭吉末尾所寫(xiě)“有如冷水般濕透我顫栗的心”。當(dāng)內(nèi)心雀躍的三四郎想象著帶給家人的驚喜時(shí)，不料看到的是妻子的出軌，憤怒的他殺死了妻子和她情人，然后帶著心愛(ài)的兒子選擇了自殺。相信誰(shuí)也不愿接受悲劇發(fā)生在一個(gè)喜慶的節(jié)日里，這無(wú)疑加深了悲劇的悲慘性；最后一篇《幽靈妻》，講述一個(gè)原本幸福、和睦的夫妻因?yàn)檎`會(huì)導(dǎo)致離婚，妻子含冤自盡，丈夫不久也在家里被殺。現(xiàn)場(chǎng)常人無(wú)力破壞的鐵條窗戶、帶有明顯個(gè)人特征的木屐痕跡和死者手中散發(fā)著熟悉氣味的女人長(zhǎng)發(fā)，這一切似乎都在證明死去妻子的幽靈回來(lái)復(fù)仇，然而作者在最后卻給出一個(gè)我們?nèi)f萬(wàn)想不到但又合乎邏輯的解答。　　　　除了以上作品本書(shū)還有一些妙趣橫生、風(fēng)格各異的篇章?！痘ㄊx(chóng)》詭異謎樣的足跡鏈條加上巧妙的解答使人眼前一亮；《溶雪》，一篇優(yōu)秀的懸疑小說(shuō)，散文般優(yōu)美的風(fēng)景描繪與人性貪婪、狡詐的揭露刻畫(huà)之間形成了鮮明對(duì)比，使閱讀全書(shū)產(chǎn)生了一張一弛的節(jié)奏感； “像你這種白癡，必須替你換腦漿了”精神病人聽(tīng)到這種咒罵真的會(huì)瘋狂的依言執(zhí)行嗎？無(wú)面尸、身份替換，還有類(lèi)似《葬禮火車(chē)頭》的鐵道詭計(jì)，這就是《三狂人》，又一篇綜合三重計(jì)謀的奇作；《傀儡審判》創(chuàng)造了一種驚世駭俗又引人入勝的賭博方式；《大百貨的訂購(gòu)者》用一群怪異訪客的怪異行動(dòng)拼成了一道藏寶密碼；《三字旅行社》和《香水紳士》是兩篇難得無(wú)殺人事件，會(huì)讓讀者笑著看完的輕松日常推理，其中的計(jì)謀在生活中完全可以實(shí)用，前者揭露了商之“奸道”，后者告訴你身處險(xiǎn)境時(shí)應(yīng)如何巧妙應(yīng)對(duì)?！　　　『仙稀躲y座幽靈》，思緒卻關(guān)在了里面，它的旅程恐怕還需要一些時(shí)日結(jié)束。盡管重新捧起一本散文集《一個(gè)人的歲月》閱讀，但始終沒(méi)能完全進(jìn)入散文的世界。我仍沉浸在精彩絕倫的推理小說(shuō)里，獨(dú)自徘徊獨(dú)自回味，如果可以，我愿永遠(yuǎn)旅行在小說(shuō)的世界里?！　　　　　　　?009.12.27 周日
•   　　早年在日本留學(xué)期間遇上了一本戰(zhàn)前派的小合集。為消磨光陰而讀過(guò)後，其他人的作品便立刻遺忘殆盡，卻記住了《葬禮火車(chē)頭》，記住了大阪圭吉。
  　　有些記憶不在表層，不常活躍于腦海，卻深埋於心。對(duì)於這個(gè)小中篇的這段記憶便是如此。直到2009年發(fā)現(xiàn)了大陸“新星出版社”出版的這本《銀座幽靈》，記憶浮了上來(lái)。
  　　閱盡全書(shū)，仍是《葬》最讓我心痛不已。也許是因?yàn)橛羞^(guò)無(wú)望地等待，也曾為了心愛(ài)的人日夜相思反復(fù)無(wú)已，為解思念之苦也做過(guò)極端不可理喻的吸引那人目光的事……
  　　而《葬》的血色讓這樣的愛(ài)情更為淒迷和悲切?；疖?chē)底部的血肉濃漿、駕駛室窗前的黯淡花環(huán)、柔弱的神秘少女、懷疑、驚懼、調(diào)查、追捕……揭開(kāi)謎底竟是一段是絕望的愛(ài)戀。
  　　恐怕也只有戰(zhàn)前的作家才能寫(xiě)出這樣的推理作品：即使是推理，字裡行間仍暗香浮動(dòng)；而到最後真相大白之時(shí)，所有淡淡的哀傷終于攢成了排山倒海的悲慟。
•   　　其實(shí)自己一直都不喜歡看一些短篇的文章。
  　　總感覺(jué)看完就忘了，深刻的不多。
  　　銀座幽靈給我也只是留下了兩三個(gè)深刻的，算不錯(cuò)了。
  　　不過(guò)其中的一些是不錯(cuò)，一些就很一般了。
  　　總體來(lái)說(shuō)還可以。
•   　　大阪圭吉好像對(duì)依山傍水的兇案建筑情有獨(dú)鐘吖~
  　　大部分收錄于這本書(shū)里的作品~~地點(diǎn)的地形不外是前有海（河或者湖）后有山（或者懸崖岬角）~還有處于其中的一大片森林~~與兇案有關(guān)的住宅大都坐落其中~~~
  　　對(duì)于偵探小說(shuō)的偵探們來(lái)說(shuō)~
  　　他所創(chuàng)造的世界實(shí)在太和諧了
  　　從不抱持?jǐn)骋獾木?永遠(yuǎn)樂(lè)意合作的目擊者關(guān)系人甲乙丙 隨地都能撿到并且可以帶走的證物 還有可以毫無(wú)顧忌隨意查看的犯罪現(xiàn)場(chǎng)~~這根本就是專為推理而形成的世界嘛~~~
  　　不知是不是看慣長(zhǎng)編~小弟總覺(jué)得大阪圭吉的節(jié)奏好快呀~~~找到一把帶血的彈簧刀~~~主角之一立即就用陳述句說(shuō)~啊這是死者心臟里流出來(lái)的血呢~~~這時(shí)我不免一陣驚慌~~誒~~不用拿去化驗(yàn)么~~~確實(shí)是死者的血么~~~一定就是胸口流出的血么~~~etc~~~
  　　總之~~這本書(shū)真是到處都是吐槽點(diǎn)吖~~~
  　　嘛~~~其實(shí)~~~在長(zhǎng)編里的話~~~上述程序走完了~~最終還是會(huì)證實(shí)~~~這是死者心臟流出來(lái)的血呢~~~toka~~~
  　　這本書(shū)收錄的應(yīng)該不是作者的全部作品吧~~~
  　　出場(chǎng)六次的青山~四次的大月~兩次的東屋~還有以可愛(ài)的玖留美為代表的只出場(chǎng)一次的名偵探諸君~~不知還有沒(méi)有機(jī)會(huì)再見(jiàn)呢~~~
•   　　最近對(duì)日本很感興趣，想研究下下~~這本書(shū)，通過(guò)目錄我就知道是我想看的那種，應(yīng)該會(huì)不錯(cuò)。每人口味不同。各取所愛(ài)即可。
•   　　我曾經(jīng)瘋狂的喜歡過(guò)一個(gè)動(dòng)畫(huà)短片，它把畫(huà)面切成了許多小方格，每個(gè)方格里的人各行其是，演繹著各自的悲喜，我看了一遍又一遍，自以為能窮盡每個(gè)格子里的情節(jié)，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)它們之間隱秘的聯(lián)系似乎只有用盡整個(gè)人生才能了解。
  　　從此我開(kāi)始喜歡看堆積在一起的有著不同內(nèi)容和色彩的格子，比如商店里播放著幾十個(gè)不同頻道的電視墻，或者對(duì)面燈火通明的大樓里扭動(dòng)著不一樣陰影的窗子。
  　　現(xiàn)在手上捧的這本《銀座幽靈》正是年輕的大阪圭吉在去天堂前留給人間我輩的奇跡格子組。
  　　
  　　我曾經(jīng)對(duì)“本格”兩個(gè)字有著奇怪的想象，認(rèn)為那些故事就是原原本本的講述在格子里發(fā)生的謎詭事件?，F(xiàn)在想來(lái)有些好笑，但卻并不感到羞愧，因?yàn)椤氨靖瘛逼鋵?shí)一直就沒(méi)有一個(gè)權(quán)威的解釋存在。
  　　雖然如此，在一口氣讀過(guò)大阪圭吉的幾十個(gè)短篇作品后，還是可以毫不猶豫地認(rèn)為，他是個(gè)盡得“本格”三昧的人。
  　　我從來(lái)都不是一個(gè)“解謎派”，也從不主張把推理小說(shuō)的樂(lè)趣與動(dòng)人之處局限在小小的詭計(jì)里。然而當(dāng)大阪圭吉的短篇作品一篇篇在眼前鋪展開(kāi)來(lái)，我還是輕易地被擊倒了。就像不小心買(mǎi)到了一張首首動(dòng)聽(tīng)的唱片，我在這本書(shū)里找到了嗜讀推理小說(shuō)數(shù)年間一直在尋覓著的東西。
  　　
  　　大阪圭吉筆下的場(chǎng)景多不離我們身邊五步，文風(fēng)也平實(shí)可親，雖偶一傳情卻也只是真情流露，全無(wú)浮躁喧嘩之感。
  　　也許是稍受當(dāng)時(shí)日本文壇怪奇之道盛行的影響，大阪筆下故事的取名也常帶“鬼怪妖狂”等字眼兒，但在短小的篇幅之中，這些題目的詭異情景總能得到充分的鋪展和合理的解釋，使得解謎的樂(lè)趣蘊(yùn)涵在完整的故事當(dāng)中，與當(dāng)時(shí)以怪異題目和荒誕描寫(xiě)而嘩眾取寵之輩大為不同。
  　　褚盟在為本書(shū)所作的導(dǎo)讀中曾述及，大阪圭吉曾在其隨筆《蝌蚪的故事》中闡明了他絕不作“頭大尾小”的“蝌蚪文章”的創(chuàng)作理念。從文章本身看去，他的確在寫(xiě)作中踐行著這一承諾，而且他也的確有著不作蝌蚪文的勇氣與才氣。
  　　
  　　一位逝去半個(gè)多世紀(jì)后仍能有人舉辦展覽出版文集表達(dá)紀(jì)念之情的作家自有其過(guò)人之處。大阪圭吉雖行文簡(jiǎn)練樸實(shí)，但一路讀下來(lái)便能漸漸體會(huì)一種獨(dú)屬于他的味道，就像他在《香水紳士》一篇中借小姑娘之手灑下的香水，只要讀者“擦凈了鼻子”，總會(huì)嗅到一種經(jīng)典的香氣。
  　　在布局謀篇與情節(jié)上，他的文字常常給人“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的感覺(jué)，常常在結(jié)末處才能透一口氣，感受到這幾十頁(yè)的小格子圈起的一段生活的憂傷與悲喜?！犊軐徟小泛汀洞蟀儇浀挠嗁?gòu)者》讓我皺著眉頭竊笑出聲，《葬禮火車(chē)頭》和《人間燈塔》卻讓我為生的脆弱神傷不已。舉凡兇器、足跡、時(shí)間和證據(jù)等等詭計(jì)元素在這些短篇里更是齊齊登場(chǎng)，令有心人陶醉。
  　　中國(guó)古人講“格物致知”，太宰治的頹廢派寫(xiě)“人間失格”，而大阪圭吉的“格”卻走在二者之間，他挖掘著生活中原本存在的樂(lè)趣與善惡，堆砌著專屬于他的一座奇跡大廈。
  　　
  　　我想大阪圭吉被稱作“奇跡作家”的一個(gè)重大原因是他創(chuàng)作生涯的短暫。
  　　如果他再活半個(gè)世紀(jì)，也許真的會(huì)有一座盛滿他光輝作品的奇跡之屋矗立人間，可是他在那場(chǎng)眾所周知的罪惡戰(zhàn)爭(zhēng)中病逝于呂宋島時(shí)，生命定格在三十三歲。
  　　“日軍尚武集團(tuán)退入深山，在美軍包圍下，供應(yīng)斷絕，疾病流行，病死或餓死甚眾，但仍堅(jiān)持抵抗，余部近7萬(wàn)人直至日本投降后才放下武器。此役，美軍損失4.7萬(wàn)人、艦艇17艘；日軍亡21萬(wàn)人?！边@段對(duì)今天的我原本毫無(wú)意義地記錄中竟還潛藏著天才殞命的信息。
  　　我不能不想起隨著泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)冰海的福翠爾，也許偉大的短篇小說(shuō)作家都有著英年早逝的命運(yùn)，因?yàn)樗麄兲绲目逼屏松畹拿孛?，又焦急地用太短的話語(yǔ)散布到人間，所以只好被上帝急急的召回。
  　　
  　　就像福翠爾的意外身亡導(dǎo)致其大量的手稿隨之丟失一樣，大阪圭吉在參戰(zhàn)前交付給甲賀三郎的長(zhǎng)篇本格推理小說(shuō)手稿也隨著二者先后病逝而不知所蹤。午夜文庫(kù)的這本《銀座幽靈》中收錄的《幽靈妻》一篇發(fā)表于大阪去世后的第二年，可說(shuō)是懷念之作，人雖離去，文風(fēng)猶存。
  　　不知以后能否再遇到這樣的一個(gè)人，能用一生時(shí)間把人間的故事寫(xiě)進(jìn)格子，全心全意地用一枝本格之筆詮釋人間。
  　　
•   　　評(píng)測(cè)：銀座幽靈
  　　評(píng)測(cè)員：畸小山
  　　　　
  　　總分：15+22+25+18=80
  　　評(píng)語(yǔ)：外家短打的大拳師
  　　
  　　【出版社工作】15/20
  　　
  　　裝幀（4/6）
  　　封皮設(shè)計(jì)頗為淡雅，腰封算是黑色打底、紅色點(diǎn)睛，沒(méi)有丟掉小說(shuō)本身的凝重。只是若說(shuō)那是日風(fēng)，我倒覺(jué)得更近江南小鎮(zhèn)的意境，特別是那盞淡紅燈籠。以此形容東京銀座那種魚(yú)龍混雜的銷(xiāo)金窟有點(diǎn)不搭調(diào)。
  　　
  　　宣傳（4/6）
  　　宣傳老調(diào)重提得講，還是摸不著癥結(jié)。談感官便只能劃歸一般檔，不是太差或太好基本沒(méi)得可說(shuō)之處。只是腰封上的那一段細(xì)體推薦詞，叫人摸不著頭腦。寫(xiě)全大抵是泄底嫌疑，不寫(xiě)全基本不知所云。說(shuō)它是“耳熟能詳?shù)慕?jīng)典故事”，似乎玄虛弄過(guò)頭了。我雖然也看過(guò)，但是沒(méi)編輯撰文提點(diǎn)，即使看完整本書(shū)也想不起來(lái)它的后文、出處。
  　　
  　　翻譯（7/8）
  　　從譯文猜測(cè)大阪圭吉的原文，大概是屬于那種全無(wú)花哨、沒(méi)有風(fēng)格的文字。都是實(shí)打?qū)嵉拿鑼?xiě)，渲染氣氛也中規(guī)中矩，妄自揣測(cè)一下，翻譯起來(lái)應(yīng)該沒(méi)什么障礙吧。除去一些本來(lái)就糾纏難解的專業(yè)細(xì)節(jié)，讀起來(lái)順暢九分。
  　　
  　　【文字內(nèi)容】22/30
  　　
  　　大阪圭吉的這本選集按寫(xiě)作時(shí)間的先后順序編排，為讀者清晰勾勒出了一個(gè)作者在寫(xiě)作技巧上的成長(zhǎng)。大體感受有點(diǎn)似我先后讀下島田的《占星術(shù)殺人魔法》至《斜屋犯罪》的感覺(jué)。前幾篇行文明顯稚嫩粗糙，人物平板單調(diào)，關(guān)鍵的偵探角色更是沒(méi)特點(diǎn)的一個(gè)符號(hào)，與記者助手的出場(chǎng)顯得冒冒失失，沒(méi)什么自然度可言。結(jié)構(gòu)都是以講清楚詭計(jì)就算，情節(jié)鋪陳、氣氛渲染也基本上沒(méi)有。但幾篇之后便明顯改觀。角色的介入也可信了，人物的形象也豐富了，有些篇幅雖然沒(méi)什么詭計(jì)，但是故事也寫(xiě)得好看了，渲染氣氛和鋪陳情節(jié)也是漸入佳境的成熟起來(lái)。
  　　有人說(shuō)他風(fēng)格淡雅，其實(shí)某些段落也還是很血?dú)獾模皇鞘裁慈粘Ｍ评?，獵奇詭異的元素亦有。只是與其說(shuō)大阪圭吉在寫(xiě)作上有風(fēng)格，不如說(shuō)他在詭計(jì)上有風(fēng)格。
  　　
  　　【詭計(jì)布局】25/30
  　　
  　　前期重詭計(jì)，但寫(xiě)得不好看，像理工科的學(xué)生在寫(xiě)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查報(bào)告。中期是他的高峰，詭計(jì)與內(nèi)容結(jié)合得都是恰到好處。后期偶爾有點(diǎn)無(wú)聊，像《香水紳士》和《幽靈妻》，基本乏善可陳。
  　　作為短篇小說(shuō)的篇幅所限，布局很難展開(kāi)，不管是詭計(jì)還是推理，不好一波三折、層層遞進(jìn)。但是大阪圭吉有幾篇確實(shí)做得不錯(cuò)。而且一些詭計(jì)與謎底很有恍然大悟的合理效果，使得人情事故頗具余韻。另外，他似乎喜歡在一些自然或社會(huì)現(xiàn)象上做文章，也叫人印象深刻。詭計(jì)水準(zhǔn)雖然有點(diǎn)起伏，但是類(lèi)型卻足夠豐富多樣。
  　　
  　　【測(cè)評(píng)員感想】18/20
  　　
  　　就推理的角度看，整本選集可謂上乘之作。不過(guò)，雖說(shuō)大阪圭吉隨著寫(xiě)作的漸進(jìn)，文章各方面都在提高，但是重心偏向嚴(yán)重。注意力、著眼點(diǎn)基本全放在了詭計(jì)這邊，其它不是隨隨便便、就是中規(guī)中矩。所以贊譽(yù)他的小說(shuō)是“日本的福爾摩斯探案故事”，這多少還是有點(diǎn)你唇不對(duì)我嘴吧，畢竟我們連性別都未分明啊，不敢造次。
•   　　日出時(shí)夕陽(yáng)已鑄成圭臬
  　　——大阪圭吉與短篇集《銀座幽靈》
  　　
  　　　　大阪圭吉這個(gè)名字在日本推理小說(shuō)史上可謂有著及其特殊的意義與舉足輕重的地位！他的出現(xiàn)不但開(kāi)啟了日本短篇推理的新紀(jì)元，更是激勵(lì)影響了后世歷代推理作家的創(chuàng)作觀。
  　　小說(shuō)中搜集物證建立邏輯推理的探案方法透著歇洛克?福爾摩斯般的親切；層出不窮的精彩詭計(jì)彰顯出足可匹敵布朗神父的睿智；多次出現(xiàn)應(yīng)用自然科學(xué)知識(shí)破解謎團(tuán)的過(guò)程顯露出思考機(jī)器式的博學(xué)；其清新自然的敘事風(fēng)格更是散發(fā)出如同弗里曼筆下桑戴克系列的美妙。
  　　　　大阪圭吉，本名鈴木福太郎。１９１２年生于日本愛(ài)知縣新城市。畢業(yè)于日本大學(xué)商業(yè)學(xué)校。１９３２年以短篇推理《百貨公司的絞刑官》在戰(zhàn)前偵探小說(shuō)雜志《新青年》嶄露頭角。在那個(gè)盛行黑暗、怪談、妖異、耽美為主導(dǎo)題材的時(shí)代里他是少數(shù)幾個(gè)始終堅(jiān)持傳統(tǒng)解迷路線的“異類(lèi)”作家之一。他的本格天才無(wú)人能及，當(dāng)時(shí)二十幾歲的年紀(jì)已可與江戶川亂步、橫溝正史等前輩大師比肩而立。１９４３年圭吉應(yīng)詔入伍，事隔兩年年僅３３歲的一代奇跡作家病故于菲律賓呂宋島。身后留下了３０篇中短篇推理，以及唯一一部至今下落不明的長(zhǎng)篇推理作品。他短暫的一生仿佛日出后馬上到來(lái)的夕陽(yáng)，在推理文學(xué)發(fā)展前進(jìn)的大路上鑄起了一座永放光芒的圭臬之塔。
  　　　　他存世的作品雖然為數(shù)不多但卻篇篇異彩紛呈、令人拍案叫絕，絕大部分收錄于《銀座幽靈》一書(shū)。
  　　　　也許是作家對(duì)某些故事背景的偏愛(ài)致使一再出現(xiàn)詭計(jì)不同但卻像多視角解答的作品，最突出的有三個(gè)小系列，即“三海船”、“雙車(chē)頭”和“兩燈塔”。這七篇小說(shuō)涵蓋了作家早、中、晚各個(gè)時(shí)期的作品，均是代表性的杰作?！叭钡谝徊俊洞⑷耸录肥浅龅劳甑牡诙?，通過(guò)對(duì)命案現(xiàn)場(chǎng)一個(gè)火柴盒的分析讓讀者再次領(lǐng)略了“福爾摩斯”式的推理魅力?！栋柞o號(hào)殺人事件》中應(yīng)用類(lèi)似我國(guó)古代“曹沖稱象”典故里的方法最終推導(dǎo)出兇手讓人耳目一新，大開(kāi)眼界。《靜止的鯨群》是一篇不在場(chǎng)證明詭計(jì)的精彩作品，只是舞臺(tái)不在陸地而是移到了大海。當(dāng)海上鯨群周?chē)霈F(xiàn)應(yīng)在數(shù)百里之外，按航速計(jì)算絕不可能出現(xiàn)的捕鯨船，一年前大海難的陰謀終于浮出水面。文章末尾通過(guò)鯨魚(yú)習(xí)性的類(lèi)比詮釋出了世間感人至深的父對(duì)子的摯愛(ài)；“雙車(chē)”即《瘋狂火車(chē)頭》和《葬禮火車(chē)頭》，此二作堪稱本書(shū)的極致經(jīng)典。前者是三合一的不可能犯罪作品：包括以自動(dòng)殺人的神奇兇器和雪地?zé)o足跡殺人構(gòu)成的故事前半部，以及消失的行進(jìn)火車(chē)帶來(lái)的逆轉(zhuǎn)性結(jié)尾?！对岫Y》一文不論故事的意外性、合理性還是開(kāi)創(chuàng)性都達(dá)到了一個(gè)空前高度。愛(ài)這種強(qiáng)大的動(dòng)機(jī)占據(jù)心靈將會(huì)催生怎樣的詭計(jì)？當(dāng)看到結(jié)尾那封使人黯然神傷的遺書(shū)你就會(huì)發(fā)現(xiàn)某個(gè)著名犯罪心理命題正源于此；《燈塔鬼》、《人間燈塔》合稱“雙燈”。飛入燈塔的百斤巨石、扭動(dòng)身體的龐然大物、地上腥臭的黏液，海雖無(wú)垠但它裝不下一個(gè)女人的仇恨！這就是《鬼》，一篇充滿悲劇式結(jié)尾的不可能犯罪奇作。《人間》與前篇故事背景如出一轍，只是人物、事件不同，可以看做姊妹篇。它同時(shí)也是一部不可能消失詭計(jì)的力作！此作發(fā)表于１９４３年，是奔赴戰(zhàn)場(chǎng)前的最后作品，其中能感覺(jué)出日本大面積戰(zhàn)爭(zhēng)失利作為普通百姓的圭吉當(dāng)時(shí)的心情。
  　　　　若按歐美推理黃金時(shí)代１９２０——１９４０年限劃分，圭吉明顯屬于后期作家。在那個(gè)名作經(jīng)典層出不窮的大時(shí)代里，似乎每個(gè)作家都以塑造與眾不同、特立獨(dú)行神一般的怪異天才型偵探為樂(lè)。日本也不例外！明智小五郎、人形佐七便都是當(dāng)時(shí)潮流的產(chǎn)物。以此看來(lái)圭吉可算離經(jīng)叛道之徒，他雖然創(chuàng)造了“自由研究者青山喬介”和“律師大月對(duì)次”兩個(gè)偵探形象但卻著墨極少，加在一起只在全數(shù)作品１/３的文章中登過(guò)場(chǎng)?？此迫狈€(gè)性卻反而讓讀者覺(jué)得褪去了神的光環(huán)顯得平易近人，能把閱讀注意力全部集中在本格詭計(jì)上面。
  　　　　不可能犯罪詭計(jì)在《銀座幽靈》中比比皆是，幾乎占了半壁江山。臨街的高大石墻竟然會(huì)移動(dòng)，每逢夏日酷熱之時(shí)經(jīng)過(guò)此處的人必定會(huì)看到奇妙的異像，這就是玄奧的《石墻幽靈》；《白妖》更是一篇逸品！一個(gè)悶熱的夜晚，盤(pán)山道上高級(jí)轎車(chē)肇事逃逸。出租車(chē)在后緊追不舍，轎車(chē)卻在兩個(gè)收費(fèi)站之間詭異消失。最后作者更是利用天文歷法知識(shí)連續(xù)兩次逆轉(zhuǎn)兇手身份。此種奇思妙筆怎能不令人大呼過(guò)癮；本書(shū)冠名作《銀座幽靈》和《坑鬼》同為彰顯大師水準(zhǔn)的密室題材。前者的謎面是“殺人兇手如何在前有監(jiān)視，后無(wú)退路，又無(wú)死角的房間中憑空消失？”最后更缺不了圭吉的點(diǎn)題深思式結(jié)尾；后者前無(wú)古人的拋出“如何從困住熊熊大火的密封空間中逃脫”的難題，輔以可行性甚高的無(wú)面尸詭計(jì)創(chuàng)造出了此部連續(xù)殺人的至尊經(jīng)典；《寒夜晴》描繪了一個(gè)凄愴的圣誕童話。雪地上戛然消失的滑雪痕跡一度使故事中的當(dāng)事人和讀者同時(shí)把兇手身份的矛頭指向了圣誕老人。本作強(qiáng)悍、明晰的物證推理實(shí)為一大看點(diǎn)；圭吉去世的第二年，在遺稿中發(fā)現(xiàn)家人代為發(fā)表的《幽靈妻》是一篇變體密室作品。原本幸福、和睦的夫妻因?yàn)樾┰S誤會(huì)導(dǎo)致離婚。妻子含冤服毒自盡，不久丈夫在家獨(dú)處時(shí)被殺?，F(xiàn)場(chǎng)常人無(wú)力破壞的鐵條窗戶、帶有明顯個(gè)人特征的木屐痕跡和死者手中散發(fā)著熟悉氣味的女人長(zhǎng)發(fā)，這一切似乎都在證明死去妻子的幽靈回來(lái)報(bào)仇了！此作側(cè)重點(diǎn)并非常規(guī)密室如何進(jìn)入、脫出的問(wèn)題，而是著眼于是否是人在犯罪！最后圭吉給出了一個(gè)萬(wàn)萬(wàn)想不到但卻又合乎邏輯的解答。
  　　　　除了以上作品本書(shū)還有一些妙趣橫生、風(fēng)格各異的篇章?！痘ㄊx(chóng)》詭異謎樣的足跡鏈條加上巧妙的解答使人眼前一亮；《溶雪》，一篇優(yōu)秀的懸疑小說(shuō)。散文般優(yōu)美的風(fēng)景描繪與人性貪婪、狡詐的揭露刻畫(huà)之間形成了鮮明對(duì)比。使閱讀全書(shū)產(chǎn)生了一張一弛的節(jié)奏感；《闖入者》一文和出道作《百貨公司的絞刑官》、《石墻幽靈》同樣都涉及神奇大自然構(gòu)成詭計(jì)，不同的是本篇還包含了另一個(gè)令人叫絕的“雙關(guān)語(yǔ)式”死前遺言破解；“像你這種白癡，必須替你換腦漿了”精神病人聽(tīng)到這種咒罵真的會(huì)瘋狂的依言執(zhí)行嗎？無(wú)面尸、身份替換，還有類(lèi)似《葬禮火車(chē)頭》的鐵道詭計(jì)，這就是《三狂人》！又一篇綜合三重計(jì)謀的奇作！《傀儡審判》創(chuàng)造了一種驚世駭俗又引人入勝的賭博方式；《大百貨的訂購(gòu)者》用一群怪異訪客的怪異行動(dòng)拼成了一道藏寶密碼；《三字旅行社》和《香水紳士》是兩篇難得無(wú)殺人事件，會(huì)讓讀者笑著看完的輕松日常推理，其中的計(jì)謀在生活中完全可以實(shí)用。前者揭露了商之“奸道”，后者告訴你身處險(xiǎn)境時(shí)應(yīng)如何巧妙應(yīng)對(duì)。
  　　　　欣賞完大阪圭吉的《銀座幽靈》，覺(jué)得這仿佛就是一本指導(dǎo)短篇推理創(chuàng)作者的寫(xiě)作圣經(jīng)。不論添彩的文筆、多詭計(jì)的疊用、線索的巧妙隱藏、解答的連續(xù)逆轉(zhuǎn)、何種光怪陸離的謎題都會(huì)給出合情入理的完美解答的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)以及那份不經(jīng)意間流露出的悲天憫人的博大胸懷都是指引吾輩走向推理文學(xué)大路的圭臬之光。
  　　
•   　　前幾天我買(mǎi)了這本書(shū)，興奮之極，拿到手就讀。
  　　我有在自己的書(shū)上簽名記上買(mǎi)書(shū)的時(shí)日的習(xí)慣，也不知道為什么，這次還沒(méi)來(lái)得及寫(xiě)就發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題。
  　　今晨拿起隨手一翻，突然發(fā)現(xiàn)內(nèi)有一些空白的頁(yè)面，是作者故弄虛玄嗎？我開(kāi)始認(rèn)真盤(pán)查，至少發(fā)現(xiàn)空白的頁(yè)面是：
  　　116-117
  　　120-121
  　　124-125
  　　128-129
  　　132-133
  　　136-137
  　　140-141
  　　144-145
  　　再看，不是跳過(guò)，因?yàn)橹暗脑捄吞^(guò)的字詞是不連貫的。
  　　在這里告訴大家，請(qǐng)拿到的時(shí)候多多注意?。?br /> 　　PS：我有點(diǎn)懷疑，寫(xiě)書(shū)評(píng)的各位有幾個(gè)是真看完全書(shū)的？
•   　　這絕對(duì)是一個(gè)奇跡型的作家。
  　　
  　　他注重場(chǎng)景構(gòu)造，喜歡搞點(diǎn)專業(yè)性的機(jī)關(guān)，卻不以此為分散讀者注意力的手段。
  　　
  　　他有精彩的運(yùn)筆，在側(cè)面心理描寫(xiě)上有獨(dú)到之處，渲染故事的本事十分到位，也頗具幽默感，但并未過(guò)多炫技。
  　　
  　　他充滿想象力，筆下呈現(xiàn)的光怪陸離信手拈來(lái)，卻入情入理，遠(yuǎn)非一般的私小說(shuō)愛(ài)好者或謎題寫(xiě)手能比擬。
  　　
  　　更關(guān)鍵的是他是一個(gè)本格狂，他的詭計(jì)是福爾摩斯式的，精要純粹，即“題眼點(diǎn)破，一目了然”，不需要繁瑣的設(shè)計(jì)和冗長(zhǎng)的解說(shuō)，不需要不在場(chǎng)證明破解和邏輯演算，這類(lèi)詭計(jì)最難寫(xiě)，發(fā)揮空間最小，但他做得真是漂亮。
  　　
  　　更讓人難忘的是他作品中的況味，一次又一次在不長(zhǎng)的篇幅里成功打動(dòng)你：從《百貨公司的絞刑官》驚艷開(kāi)始，那種不法者與世界凄慘頑抗的意象撲面而來(lái)，《瘋狂火車(chē)頭》的冷酷機(jī)械與傷感人世?！犊軐徟小返臍埲虗阂猓度苎返幕脺缁顒?，《葬禮火車(chē)頭》的弱者哀歌，《坑鬼》的無(wú)情傾軋，《花束之蟲(chóng)》的崇殺美夢(mèng)，《燈塔鬼》的凄美澎湃，《三狂人》的毛骨悚然，《人間燈塔》的絕境哀傷，《寒夜晴》的天堂崩潰……我非常鐘愛(ài)愛(ài)倫坡的作品，但總覺(jué)得也有些遺憾，大師的作品中少量推理是推理，嚴(yán)謹(jǐn)經(jīng)典講求技法，大量恐怖哥特是恐怖哥特，華麗凄美呈現(xiàn)壯觀，卻彼此沒(méi)有充足交集，作為一個(gè)開(kāi)山祖師式的人物，我們不該要求太多，幸好，讀到大阪圭吉，讓我們可以遐想一下那種雙重美的融合體。
  　　
  　　盡管他名氣不大，但是如果你恰巧聽(tīng)過(guò)，那絕不是浪得虛名。
  　　
  　　
•   　　　　大阪圭吉，那個(gè)以《百貨公司的絞刑官》一舉成名的作家，多年來(lái)只是略有聽(tīng)聞，偶有讀過(guò)一兩個(gè)短篇，卻從未有機(jī)會(huì)系統(tǒng)地見(jiàn)識(shí)到他的作品?，F(xiàn)在，終于可以連續(xù)地閱讀到總計(jì)22篇大阪圭吉的短篇小說(shuō)，那就是新星出版社近期出版的大阪圭吉短篇集《銀座幽靈》。
  　　
  　　　　大阪圭吉短暫的一生以創(chuàng)作短篇小說(shuō)為主，其中大部分是本格推理小說(shuō)。他推崇推理小說(shuō)應(yīng)保持以解謎為核心、強(qiáng)調(diào)邏輯推理的寫(xiě)作風(fēng)格，反對(duì)片面追求情節(jié)怪誕、離奇但不合理的“變格”小說(shuō)。他的創(chuàng)作，直到現(xiàn)在也備受人們推崇，其原因恐怕只能解釋為我們從大阪圭吉的作品中看到的、體驗(yàn)到的是無(wú)與倫比的推理享受。
  　　
  　　　　《銀座幽靈》中收錄的短篇，是按照作品發(fā)表年份來(lái)排序的，收錄了大阪圭吉最著名的短篇作品。很多經(jīng)典情節(jié)也在后世多次被他人借鑒。我不敢說(shuō)你每篇都會(huì)喜歡，但是我敢說(shuō)，你會(huì)在其中找到你所喜歡的，而且肯定不止一篇。
  　　
  　　　　青山喬介和大月律師是大阪圭吉筆下的兩大“偵探”，在本書(shū)中輪番上場(chǎng)，大顯神通。這兩大系列加上一些其它系列的故事，組成了本書(shū)龐大的詭計(jì)陣容。作品詭計(jì)之華麗程度，出彩到甚至可以無(wú)視作品的文筆，我在閱讀本書(shū)時(shí)總會(huì)條件反射似地以為正在閱讀的就是一篇優(yōu)秀的謎題稿。時(shí)不時(shí)在精彩的詭計(jì)出現(xiàn)后就在心中冒出這樣一個(gè)念頭：這不就是一本謎題創(chuàng)作的絕佳教材嗎？
  　　
  　　　　每周謎題歷來(lái)是推理之門(mén)的黃金欄目，從2000年至今，從這個(gè)欄目走向推理小說(shuō)創(chuàng)作的作者已有百多位，現(xiàn)今已然成了名的也有數(shù)十位，每周謎題欄目至今所創(chuàng)作的三百七十多期謎題，量不可謂不大，但水平卻是參差不齊，好的極好，差的也不是沒(méi)有。作者是一茬一茬地?fù)Q，新人也是輩出，但很多新人卻苦于缺乏指導(dǎo)，缺乏優(yōu)秀謎題創(chuàng)作的教程和技法而無(wú)法在短時(shí)間內(nèi)取得令人滿意的進(jìn)步，網(wǎng)上雖然也有一些簡(jiǎn)單的謎題創(chuàng)作教程，但很明顯那對(duì)于謎題作者的幫助不大。
  　　
  　　　　謎題寫(xiě)手們，想創(chuàng)作出優(yōu)秀的本格謎題嗎？那就快來(lái)閱讀《銀座幽靈》吧，當(dāng)你讀完《銀座幽靈》，也許你就知道如何在謎題中交代線索，也許你就知道如何用自己的方式敘述故事，也許你就會(huì)知道如何用縝密的邏輯告訴讀者事件的真相，也許你就知道什么才是真正的純推理小說(shuō)。《銀座幽靈》——是謎題寫(xiě)手居家旅行、寫(xiě)作必備之良品。
  　　
  　　　　以上絕對(duì)不是廣告，雖然我用了廣告語(yǔ)的形式。
  　　
  　　　　以下為本書(shū)推薦閱讀作品：全部作品。
  　　
  　　　　以下為本書(shū)特別推薦閱讀作品：《百貨公司的絞刑官》、《船工殺人事件》、《白鮫號(hào)殺人事件》、《瘋狂火車(chē)頭》、《花束之蟲(chóng)》、《葬禮火車(chē)頭》、《三狂人》、《白妖》、《靜止的鯨群》、《坑鬼》、《香水紳士》、《人間燈塔》。
•   　　三十歲時(shí)的島田莊司可能還未寫(xiě)出《占星術(shù)殺人魔法》，三十四歲的大阪圭吉已經(jīng)為世人留下幾十篇經(jīng)典的短篇推理小說(shuō)，駕鶴西去。無(wú)論在哪一種文學(xué)作品領(lǐng)域，能被稱為“天才”的作家并不少見(jiàn)，而那些“用一生去堅(jiān)持一種創(chuàng)作理念，并創(chuàng)造出奇跡”的作家，似乎在作品的魅力之外，更平添一份神秘，讓人敬仰。
  　　這樣的類(lèi)比，并無(wú)對(duì)島田大神不敬的意思，只是閱讀完大阪圭吉的短篇小說(shuō)集《銀座幽靈》后，感嘆于作品的精彩，與作者的英年早逝，發(fā)出最直接的感慨。
  　　縱觀日本推理小說(shuō)發(fā)展史，大阪圭吉所處的日本推理文學(xué)“新青年”時(shí)期，正是日本推理小說(shuō)界大師云集的戰(zhàn)前本格時(shí)期。盡管一般認(rèn)為日本推理文學(xué)這一時(shí)期的整體水平與歐美推理文學(xué)同階段的“純粹推理”水平有所差距，但對(duì)于日本推理發(fā)展來(lái)說(shuō)，大阪圭吉的存在，在當(dāng)時(shí)風(fēng)格各異的同行中正因?yàn)楦吲e“本格推理”大旗而顯得格外耀眼，彌足珍貴。
  　　1932年，他發(fā)表處女作《食人浴室》而受到矚目，相繼推出《百貨公司的絞刑官》而一舉成名之時(shí)，大阪圭吉年僅二十歲?！躲y座幽靈》收錄了包括同名小說(shuō)《銀座幽靈》在內(nèi)的22篇短篇小說(shuō)，以《百貨公司的絞刑官》開(kāi)篇，以發(fā)表時(shí)間為順序，將讀者帶入一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)面現(xiàn)實(shí)而逼真、解謎過(guò)程跌宕起伏又嚴(yán)格遵守邏輯分析的殺人事件中去。
  　　在《百貨公司的絞刑官》中第一次登場(chǎng)的青山喬介是作者塑造的“天才偵探”式代表人物之一。但是，二十二部作品中青山喬介并非以“福爾摩斯”的形象貫穿始終，而是隨著作者故事場(chǎng)景的轉(zhuǎn)移以及寫(xiě)作角度的變化，擔(dān)當(dāng)解謎者的關(guān)鍵人物多種多樣；也有以第一人稱自述的回憶故事。似乎，大阪圭吉并不希望構(gòu)建一個(gè)虛擬的經(jīng)典人物，或是營(yíng)造一個(gè)“救世天才”；而是將主要的創(chuàng)作精力都放在故事本身的構(gòu)架、謎團(tuán)的鋪設(shè)與邏輯解謎之中。除了當(dāng)時(shí)的繁華都市、酒店場(chǎng)景，他的故事還涉及工廠、船艙、煤礦深處、海防哨所……，并且故事的核心謎題往往和這些場(chǎng)所的具體構(gòu)造細(xì)節(jié)息息相關(guān)；如果沒(méi)有實(shí)地的生活經(jīng)驗(yàn)和仔細(xì)的觀察、推理精神，普通人大概都無(wú)法寫(xiě)出這樣精湛細(xì)致的推理情節(jié)。（這也是我對(duì)作者短暫人生卻有如此經(jīng)歷、想象力充滿好奇與敬佩的原因）
  　　多樣化的場(chǎng)景+豐富的心理描寫(xiě)+嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋靖裢评?，這樣的作品特征，讓解謎過(guò)程脫離了花哨的情節(jié)鋪墊和故弄玄虛；尤其在看過(guò)近現(xiàn)代諸多“新本格”、“SF推理”、“幻想推理”等形式的作品之后，更讓人充滿對(duì)本格時(shí)代的敬仰、欽佩與懷念。
  　　
  　　當(dāng)然，如果將文學(xué)作品的魅力堪比美味佳肴，那么任何一種類(lèi)型的作品，都有花樣繁多的烹調(diào)方法，自然也有創(chuàng)意無(wú)窮的口味供讀者選擇；但我始終覺(jué)得，本格作品是最“原味”的推理。
  　　正如日本推理巨匠鮎川哲也評(píng)價(jià)的那樣，大阪圭吉是“日本戰(zhàn)前短篇本格第一人”，他的作品，自然是當(dāng)之無(wú)愧的“原味”經(jīng)典。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　最早知道大阪圭吉這個(gè)名字是在推門(mén)，記不清是哪位推友了，簽名檔里寫(xiě)了這位作家的生平簡(jiǎn)介。不過(guò)一直沒(méi)有讀他的作品，雖然珠海曾經(jīng)出的日本短篇小說(shuō)選集中收錄過(guò)他的一兩篇，只是處在一個(gè)只想讀長(zhǎng)篇小說(shuō)階段的我，便放棄了與他的初識(shí)。直到最近，短篇集《銀座幽靈》，在亮相的一瞬間便征服了我的閱讀神經(jīng)，純粹解謎的本格推理之風(fēng)，件隨著一個(gè)個(gè)精巧的小故事，讓我不禁對(duì)大阪圭吉這個(gè)名字敬佩不已。
  　　
  　　大阪圭吉，1932年以《百貨公司的絞刑官》登陸日本推理文壇，鐘情于短篇小說(shuō)的創(chuàng)作，致力于本格推理的發(fā)展；與那個(gè)時(shí)代的獵奇之風(fēng)不同，他很少在作品中加入血腥與怪誕的元素，而是于字里行間精確地展示出歐美黃金時(shí)代的古典風(fēng)范，以樸實(shí)無(wú)華的風(fēng)格與縝密的邏輯，完成推理與解謎的過(guò)程。
  　　
  　　《銀座幽靈》一書(shū)共收錄大阪圭吉的短篇小說(shuō)22篇，由“自由研究者青山喬介”、“律師大月對(duì)次”兩大系列及一些非系列作品構(gòu)成，次第讀來(lái)，屢屢令我拍案叫絕。四星推薦的作品有《白鮫號(hào)殺人事件》《石墻幽靈》《燈塔鬼》《闖入者》《白妖》《寒夜晴》《銀座幽靈》幾篇，而可以打到五星的則包括《百貨公司的絞刑官》《瘋狂火車(chē)頭》《花束之蟲(chóng)》《葬禮火車(chē)頭》《三狂人》《傀儡審判》《坑鬼》《人間燈塔》這幾個(gè)故事?！度碎g燈塔》最令我心碎與感傷，《百貨公司的絞刑官》作為出道作來(lái)說(shuō)相當(dāng)驚艷，《葬禮火車(chē)頭》讓人一下子明悉了一個(gè)經(jīng)典的來(lái)源，《坑鬼》則在特定的場(chǎng)景下展示了邏輯推理的魅力，《白妖》的場(chǎng)景很容易讓人產(chǎn)生穿越到紅色右手的感覺(jué)，還有《瘋狂火車(chē)頭》中的強(qiáng)大兇器、《花束之蟲(chóng)》中的謎樣腳印、《寒夜晴》中的雪跡辨識(shí)、《石墻幽靈》中的犯罪現(xiàn)場(chǎng)消失、《三狂人》中的精神病患者等等……經(jīng)典的犯罪詭計(jì)層出不窮，嚴(yán)密的推理論證俯拾皆是，讀完全書(shū)的震撼與欣喜，可以說(shuō)，是我閱讀之前完全沒(méi)有想到的。
  　　
  　　于是覺(jué)得欣慰，自己沒(méi)有錯(cuò)過(guò)大阪圭吉，這位日本戰(zhàn)前本格推理大師的風(fēng)采。
  　　于是開(kāi)始憧憬，可以早日與戰(zhàn)前推理的幾位名家相識(shí)。
  　　
  　　
  　　
  　　——只要我還活著，就會(huì)盡職地工作下去，哪怕是一個(gè)人，哪怕是偏僻的海島……寂寞？絕對(duì)沒(méi)有這回事！
  　　
•   因?yàn)槭嵌唐?，基本是詭?jì)至上。我覺(jué)得有些篇的詭計(jì)，敷衍出一部長(zhǎng)篇沒(méi)有問(wèn)題。這比如今的灌水達(dá)人要厚道多少啊。
•   太可笑了，“評(píng)語(yǔ)”跟馬列答卷沒(méi)兩樣。還是初中生的馬列答卷。
  還有，為什么針對(duì)內(nèi)容，僅有“文字內(nèi)容”和“詭計(jì)布局”兩個(gè)方面？
  推理故事啊，你不去看他怎么收集線索，怎么推理，怎么解密，反倒注意他的故事夠不夠新奇、詭異。我強(qiáng)烈推薦測(cè)評(píng)人員們觀看丁丁歷險(xiǎn)記。
•   強(qiáng)烈的支持大招……
  LS說(shuō)的什么沒(méi)看明白，“文字內(nèi)容”和“詭計(jì)布局”不就是PLOT和TRICK嗎
•   聽(tīng)文姐姐說(shuō)里面只有三篇是佳作。。。。就猶豫著不買(mǎi)，在書(shū)店站著看完省下一本書(shū)錢(qián)~~~~
•   推理故事啊，你不去看他怎么收集線索，怎么推理，怎么解密，反倒注意他的故事夠不夠新奇、詭異。
  1樓這不叫泄底么……
  反正是給要買(mǎi)書(shū)的人看的，我看這些評(píng)測(cè)內(nèi)容也就夠知道是不是我心水的書(shū)了。
•   只有三篇！……文……姐姐？！
•   阿文只是十分低調(diào)地在注釋里寫(xiě)了讀感而已=。=
  太炎也是，茉莉也是..每次引述得就像某人親口說(shuō)了一般（其實(shí)也差不多）..
•   請(qǐng)問(wèn)您是。。。。0.0
•   阿文最著名的馬甲……
•   非常中意這樣的評(píng)論啊 既探究了內(nèi)容又涉及了成書(shū)的方方面面 有大眾的價(jià)值觀也有資深者的私人閱讀體驗(yàn)
  作為一個(gè)并非狂熱的偵探小說(shuō)愛(ài)好者 沒(méi)有看過(guò)什么普及文 對(duì)偵探小說(shuō)的認(rèn)識(shí)只能靠一本本的小說(shuō) 一次次的閱讀體驗(yàn)積累摸索 既談不上摸到了石頭更遑論碰到門(mén)檻 多次讀完一本書(shū)卻尋不到頭緒理不清線索看不見(jiàn)深意 因?yàn)橛辛嗽u(píng)論者 在個(gè)人體驗(yàn)之后可以參照評(píng)論繼續(xù)去讀 發(fā)現(xiàn)一些之前眼力所限觀察不到的東西 也許不能替你開(kāi)門(mén) 卻能讓你把門(mén)看清楚 講述一些門(mén)后的奧秘
  謝謝你們
•   每書(shū)必寫(xiě)評(píng)論，定是有強(qiáng)迫癥。
•   胡說(shuō)，每書(shū)必寫(xiě)早就超過(guò)三千了……
•   這個(gè)，求教是哪部動(dòng)畫(huà)？
•   短的……
•   話說(shuō)這篇評(píng)論看得我好生歡喜，很想賤之，可要是賤了，小米就看不到我上傳的活動(dòng)照片了。。。。矛盾。。。。
•   我暈……
  怪不得賤度這么低！看來(lái)還得自賤一下！
•   小米寫(xiě)書(shū)評(píng)的速度和質(zhì)量太值得學(xué)習(xí)了。
•   開(kāi)頭說(shuō)的動(dòng)畫(huà)片究竟何名？
•   好吧,我也買(mǎi)本銀座幽靈看看好了....
•   咦，我找到了，可是鏈接貼不上來(lái)……
•   2009-05-12 12:40:33 at28　　好吧,我也買(mǎi)本銀座幽靈看看好了....
  給偶書(shū)托費(fèi)啊！
•   開(kāi)頭說(shuō)的動(dòng)畫(huà)片。。。
•   見(jiàn)回復(fù) http://www.douban.com/group/topic/6404196/
•   暈3……
•   看完了，那個(gè)絞刑官真不是人
•   泄底！
•   你能不能直接說(shuō)動(dòng)畫(huà)片的名字！
  我點(diǎn)來(lái)點(diǎn)去。
  說(shuō)一下名字！
•   大致是 The End of the World in Four Seasons
  還有個(gè)類(lèi)似的忘記了……
•   我一直弄不懂，所謂的本格風(fēng)格到底是個(gè)什么風(fēng)格+_+~~
  不要說(shuō)偶無(wú)知....
•   基本上不能脫離嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕庵i推理過(guò)程……
•   剛看完，但沒(méi)領(lǐng)悟到你評(píng)的那么好。
•   這個(gè)，各人各念吧……：）
•   本格推理的概念
  　　字典定義1：以解開(kāi)復(fù)雜的犯罪技巧和搜尋犯人為中心，展開(kāi)故事情節(jié)的推理小說(shuō)形式，與硬漢派、間諜小說(shuō)相對(duì)。
  　　字典定義2：近代司法警察制度完備以后，推理小說(shuō)的一種基本形式。提出謎團(tuán)，然后通過(guò)各種方法、理論解開(kāi)謎團(tuán)（也可能是意外地解決了問(wèn)題），此為本格推理的特點(diǎn)。
  　　進(jìn)一步說(shuō)明，作為本格推理必須具備兩個(gè)條件：
  　　要有謎團(tuán)：僅僅是有殺人事件，不能稱其為本格推理。犯人是誰(shuí)、所用犯罪手法為何，讓人困惑。然后讀者在閱讀的過(guò)程中逐漸撥云見(jiàn)日，謎團(tuán)也漸漸解開(kāi)，這才是本格推理應(yīng)有的姿態(tài)。
  　　用正確的方法解開(kāi)謎團(tuán)：這一點(diǎn)極為重要。推理、推論的方法必須嚴(yán)密清晰，來(lái)不得半點(diǎn)模棱兩可之處。（很少有作品能做到這一點(diǎn)。）在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小說(shuō)。
  　　“因?yàn)槿绱巳绱耍缘玫竭@個(gè)那個(gè)，所以罪犯就是你！”諸如此類(lèi)，是本格推理中常用的解謎方式。
•   樓主趕快去換吧，你這本是裝訂錯(cuò)誤的，全世界僅此一本
•   我已經(jīng)去換了，運(yùn)氣也太好了。
  但卓越暫時(shí)沒(méi)貨了。
•   其實(shí)我的也有問(wèn)題 有兩個(gè)短篇都印刷模糊重影、背面的字透到前面來(lái)了……不過(guò)還能看，我都堅(jiān)持看完了…… 囧
•   我不知道哪里發(fā)會(huì)讓更多的人知道，不是惡搞，樓上的有點(diǎn)......
•   這種錯(cuò)版若干十年百年后是有相當(dāng)大的升值機(jī)會(huì)的……
•   推薦評(píng)論…汗…空白頁(yè)可以寫(xiě)讀書(shū)筆記…
•   笑抽了= =
•   這個(gè)評(píng)論寫(xiě)的很新穎啊~攢一個(gè)~哈哈
•   我還以為有什么玄機(jī)呢。。。。
•   哈哈哈哈 空白頁(yè)可以寫(xiě)讀書(shū)筆記
•   哈哈，我也以為~~像達(dá)芬奇密碼一樣，故意空出來(lái)那些頁(yè)有特殊的意義，不然您研究一下？？說(shuō)不定能發(fā)現(xiàn)重大意義！
•   用打火機(jī)烤一下~
•   實(shí)在不行滴兩滴什么什么水來(lái)著
•   收藏啊
•   這篇書(shū)評(píng)寫(xiě)得好，讓人立刻想看但此刻卻又絲毫看不到。
•   搶在偶前頭了HOHO
•   這本書(shū)一定要看了
•   最喜歡人間燈塔，早已預(yù)感到又不敢面對(duì)的真相
•   說(shuō)得太好了，推薦所有愛(ài)好推理的人們看看這本書(shū)，絕對(duì)物有所值。
•   很好的書(shū)評(píng)。我正在看此書(shū)ing~~~
•   人間燈塔》你可看懂了？
•   請(qǐng)問(wèn)……哪里不好懂嗎？
•   別問(wèn)我哪里沒(méi)懂，我也不知道哪里沒(méi)看懂，似乎就是石頭怎么上去的吧？
•   齒輪??！
•   其實(shí)看大阪圭吉的短篇，總有很枯燥的感覺(jué)。
•   哦~
  可能是時(shí)代關(guān)系吧~
•   樓上好名字。。。=。=
•   《百貨公司的絞刑官》很牛，兇手簡(jiǎn)直不是人?。?！。。(*^__^*)
•   我也覺(jué)得百貨公司絞刑官的兇手太不是人了
•   心弈姐姐，為什么卓越、當(dāng)當(dāng)上貨這么慢捏？
•   可能剛發(fā)貨吧
•   那下周就可以看到了吧？
•   好想早點(diǎn)看到喲。。。
•   其中有一篇絕對(duì)是一個(gè)恐怖心理問(wèn)答的由來(lái)。。。。就是那個(gè)殺人是為了見(jiàn)到喜歡的人那篇。。。
•   《百貨公司的絞刑官》《葬禮火車(chē)頭》《坑鬼》《溶雪》
  《香水紳士》《傀儡審判》《大百貨的訂購(gòu)者》
  這幾篇是我最喜歡的

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