日本偵探小說選Ⅵ：大阪圭吉作品集2

用戶評論 (總計85條)

•   　　最近一直在買日貨，吃日本料理，發(fā)現(xiàn)精細嚴謹是大和民族的優(yōu)點，而瑣碎教條則是其缺點，成也蕭何敗也蕭何，日本人善于洋為其用，也就是善于把西方的文化嫁接到自身的通古斯文化上，達到一種理念上的平衡效果。但是，前提是通古斯文化要有這種文化之根，才好嫁接，譬如金屬音樂，日本通古斯那拉長調(diào)的民謠根本不搭界。
  　　日本推理小說在借鑒了美國愛倫坡的哥特玄幻風(fēng)格，與英國克里斯蒂那種平鋪式敘事手法后，也搞出了自己的推理作品，以江戶川亂步為鼻祖，但是此人作品中硬傷還是很多。東野圭吾與道尾秀介也是一樣，寫著寫著就露底了，而且無故情節(jié)插入了也太多些，總感覺不連貫。而大阪圭吉就只寫中短篇，這點倒是非常英明，故事短小精悍，沒有廢話，一錘子到底，給人通暢感。
  　　大阪圭吉是一個天才作家，他20歲時創(chuàng)造的短篇推理小說-《百貨公司的絞刑官》，其語言、邏輯、情節(jié)、結(jié)構(gòu)都老練成熟到了極致，他24歲新書出版時，各界前輩都來捧場，這在等級制度森嚴的日本社會，也算奇景之一吧。
  　　但是天妒英才吧，二戰(zhàn)無情地終止了這位天才的創(chuàng)造生涯，1945年7月，大阪圭吉病逝于呂宋島，年僅33歲，日本推理之花就這么凋零了！
  　　
  　　
•   　　覺得這本書也超級不錯的，故事雖然很短，但是很精彩很精辟，里面涉及到了很多知識，特別是物理的，自己雖然看不明，但還是覺得如果重看，里面還是有很多看點的，可惜的是這么一個年輕的作家卻死于戰(zhàn)亂，所謂的英雄氣智短吖，他自己的作品也是少的可憐，但是作品不在多，在于好精就行，銀座幽靈真的很好，下次有時間自己一定會再去重看，不過今后看書的時間應(yīng)該也不會有很多了吧
•   　　現(xiàn)在那種布局詭異的長篇推理小說看多了，再來看這本寫于戰(zhàn)前的短篇推理小說集，突然有一種奇妙的感覺。一些推理過程和犯罪手法雖然在現(xiàn)在來看很幼稚，但是放在當時的時代背景下面，依然覺得非常巧妙。剛才看到一個人評價說《三狂人》里驗個DNA就行了，但是當時有么？
  　　讀完《葬禮火車頭》，突然覺得這個故事很熟悉，這個就是以前傳的很厲害的小說的出處么？
•   　　主要是由于大阪圭吉這個作家誓死捍衛(wèi)本格推理小說，使得我這個大愛社會派，對機械詭計推理開始頭疼的家伙來說實在愛不起來，竟管是我最愛的短篇，但是看了幾篇都是機械詭計，我怕了……
  　　
  　　
  　　悲哀啊，與我？還是于此書？……
•   　　閱讀之前，沒有真相　　　　——讀大阪圭吉的本格推理小說《銀座幽靈》有感　　　　文/夕顏　　　　　　　　出于寫作類似懸疑性小說的需要，我從圖書館借來兩本日本的推理小說集。自從接觸日本文學(xué)，從此便對日本作品的熱愛一發(fā)不可收拾，更高興的是它們很少會令我失望。日本的作品不論是散文、徘句，還是小說，都極具細膩、舒緩的柔美之感，較之西方文學(xué)的濃烈剛硬，我更喜歡充滿“靜氣”的日本文學(xué)，它具備了與中國古典文學(xué)接近的獨特的東方之美?！　　　〗栝喼埃膽鸯?。因為缺乏對日本推理小說的了解，站在擺放日本文學(xué)的書架前，我無從下手，拿起又放下，搔首踟躕。書架上的日本作品不多，小說多是時下流行的現(xiàn)代小說，比如村樹的系列小說；散文也是我們耳熟能詳?shù)闹蠹业淖髌?；另外還有一些講述或探討日本文學(xué)史的史料。而我需要尋找的推理小說很少，大概十來本吧。為了閱讀到更多的推理故事，我把目光專注在小說集上，這樣可以盡可能地讀到最多的小說故事。于是，我看到了這本《銀座幽靈》，厚厚的一本，收錄了該書作者大阪圭吉的二十二篇作品。另外，還借了一本獨本小說，東野圭吾的《湖邊兇殺案》?！　　　》_《銀座幽靈》，“閱讀之前，沒有真相”一行字躍入眼簾。它醒目不僅僅因為這句話里隱藏了無數(shù)未知的故事，也因為整頁紙上只有這行字，它像白茫茫的雪地里唯一的入口，等待讀者的探訪。我?guī)缀跏呛敛华q豫地推開入口的門，帶著冒險的心情走了進去。　　　　首先，看到的是本書編輯褚盟對推理時代以及作者大阪圭吉的講解，以便讀者更順利地進入角色。這篇名為《奇跡的作家?純粹的推理》的序相當精彩豐富，它短小卻精悍，絕對是一份簡而易懂的基礎(chǔ)入門資料。了解了作者的生平及他的創(chuàng)作生涯，心中立即燃起一股“一讀為快”的欲望之火，迫不及待地踏上尋找真相的征途?！　　　∽x《銀座幽靈》，前后跨越了八天，閱讀時間集中在早晨和夜晚，以及周末隨意性的閱讀。里面的二十二個故事都是短篇，平均一篇七八頁的字數(shù)，一口氣讀完也不會花很多時間。我通常是連續(xù)讀完一個短篇，當然受時間限制，一半的小說是斷續(xù)進行。不論連續(xù)，還是斷續(xù)，每個故事都是那么精彩、深刻。每讀完一個故事，這個故事便以電影的形式再次投影在我的腦海，錯落的情節(jié)自動地編排成一個短片，在我的心里播放，而我是它唯一的觀眾?！　　　】v觀全書，可以歸納出三個小系列，即“三海船”、“雙車頭”和“兩燈塔”。這七篇小說涵蓋了作家早、中、晚各個時期的作品，均是代表性的杰作?！　　　　叭钡谝徊俊洞⑷耸录肥浅龅劳甑牡诙?，通過對命案現(xiàn)場一個火柴盒的分析讓讀者再次領(lǐng)略了“福爾摩斯”式的推理魅力?！栋柞o號殺人事件》中應(yīng)用類似我國古代“曹沖稱象”典故里的方法最終推導(dǎo)出兇手讓人耳目一新，大開眼界?！鹅o止的鯨群》是一篇不在場證明詭計的精彩作品，只是舞臺不在陸地而是移到了大海，當海上鯨群周圍出現(xiàn)應(yīng)在數(shù)百里之外，按航速計算絕不可能出現(xiàn)的捕鯨船，一年前大海難的陰謀終于浮出水面。文章末尾通過鯨魚習(xí)性的類比詮釋出了世間感人至深的父對子的摯愛?！　　　　半p車”即《瘋狂火車頭》和《葬禮火車頭》，此二作堪稱本書的極致經(jīng)典，前者是三合一的不可能犯罪作品：包括以自動殺人的神奇兇器和雪地無足跡殺人構(gòu)成的故事前半部，以及消失的行進火車帶來的逆轉(zhuǎn)性結(jié)尾?！对岫Y》一文不論故事的意外性、合理性還是開創(chuàng)性都達到了一個空前高度。愛這種強大的動機占據(jù)心靈將會催生怎樣的詭計？當看到結(jié)尾那封使人黯然神傷的遺書，你就會發(fā)現(xiàn)某個著名犯罪心理命題正源于此?！　　　　稛羲怼?、《人間燈塔》合稱“雙燈”，飛入燈塔的百斤巨石、扭動身體的龐然大物、地上腥臭的黏液，海雖無垠但它裝不下一個女人的仇恨，這就是《燈塔鬼》，一篇充滿悲劇式結(jié)尾的不可能犯罪奇作。《人間燈塔》與前篇故事背景如出一轍，只是人物、事件不同，可以看做姊妹篇，它同時也是一部不可能消失詭計的力作。此作發(fā)表于１９４３年，是作者奔赴戰(zhàn)場前的最后作品，其中能感受到日本大面積戰(zhàn)爭失利時圭吉的心情?！　　　‘斎?，《銀座幽靈》呈現(xiàn)的精彩遠不止這七篇，在第一篇“百貨公司的絞刑官”里，作者利用物力學(xué)給讀者們上了一堂生動的課，更引人深思的是作者傳遞的“惡有惡報”的主題思想，調(diào)查主任費盡心思查找的兇手竟然是氣球，人的貪戀才是真正的兇手?！躲y座幽靈》處處可見不可能犯罪詭計。比如“石墻幽靈”，作者運用海市蜃樓般的幻相，巧妙地破解了兇手的狡猾，使這個故事充滿玄奧的氣氛。同樣加入幻影制造出錯覺的還有“闖入者”，故事同時運用雙語雙關(guān)的手法，使解謎過程一波三折，詭秘緊緊跟隨；而在“白妖”一篇中，圭吉利用天文歷法知識連續(xù)兩次逆轉(zhuǎn)兇手的身份，當看到結(jié)尾這句“頭發(fā)全白、臉龐瘦小的艾凡絲臉上洋溢著為了保護最寵愛的富子而留下的圣潔光輝，卻又因為對于罪行的恐懼與悔恨而扭曲”，伴隨一路的緊張情緒消失，取而代之的是感動的淚水；在圣誕節(jié)到來這際，看了這篇描繪一個凄愴圣誕童話的《寒晴夜》，心情復(fù)雜，正如圭吉末尾所寫“有如冷水般濕透我顫栗的心”。當內(nèi)心雀躍的三四郎想象著帶給家人的驚喜時，不料看到的是妻子的出軌，憤怒的他殺死了妻子和她情人，然后帶著心愛的兒子選擇了自殺。相信誰也不愿接受悲劇發(fā)生在一個喜慶的節(jié)日里，這無疑加深了悲劇的悲慘性；最后一篇《幽靈妻》，講述一個原本幸福、和睦的夫妻因為誤會導(dǎo)致離婚，妻子含冤自盡，丈夫不久也在家里被殺?，F(xiàn)場常人無力破壞的鐵條窗戶、帶有明顯個人特征的木屐痕跡和死者手中散發(fā)著熟悉氣味的女人長發(fā)，這一切似乎都在證明死去妻子的幽靈回來復(fù)仇，然而作者在最后卻給出一個我們?nèi)f萬想不到但又合乎邏輯的解答?！　　　〕艘陨献髌繁緯€有一些妙趣橫生、風(fēng)格各異的篇章?！痘ㄊx》詭異謎樣的足跡鏈條加上巧妙的解答使人眼前一亮；《溶雪》，一篇優(yōu)秀的懸疑小說，散文般優(yōu)美的風(fēng)景描繪與人性貪婪、狡詐的揭露刻畫之間形成了鮮明對比，使閱讀全書產(chǎn)生了一張一弛的節(jié)奏感； “像你這種白癡，必須替你換腦漿了”精神病人聽到這種咒罵真的會瘋狂的依言執(zhí)行嗎？無面尸、身份替換，還有類似《葬禮火車頭》的鐵道詭計，這就是《三狂人》，又一篇綜合三重計謀的奇作；《傀儡審判》創(chuàng)造了一種驚世駭俗又引人入勝的賭博方式；《大百貨的訂購者》用一群怪異訪客的怪異行動拼成了一道藏寶密碼；《三字旅行社》和《香水紳士》是兩篇難得無殺人事件，會讓讀者笑著看完的輕松日常推理，其中的計謀在生活中完全可以實用，前者揭露了商之“奸道”，后者告訴你身處險境時應(yīng)如何巧妙應(yīng)對?！　　　『仙稀躲y座幽靈》，思緒卻關(guān)在了里面，它的旅程恐怕還需要一些時日結(jié)束。盡管重新捧起一本散文集《一個人的歲月》閱讀，但始終沒能完全進入散文的世界。我仍沉浸在精彩絕倫的推理小說里，獨自徘徊獨自回味，如果可以，我愿永遠旅行在小說的世界里。　　　　　　　　2009.12.27 周日
•   　　早年在日本留學(xué)期間遇上了一本戰(zhàn)前派的小合集。為消磨光陰而讀過後，其他人的作品便立刻遺忘殆盡，卻記住了《葬禮火車頭》，記住了大阪圭吉。
  　　有些記憶不在表層，不?；钴S于腦海，卻深埋於心。對於這個小中篇的這段記憶便是如此。直到2009年發(fā)現(xiàn)了大陸“新星出版社”出版的這本《銀座幽靈》，記憶浮了上來。
  　　閱盡全書，仍是《葬》最讓我心痛不已。也許是因為有過無望地等待，也曾為了心愛的人日夜相思反復(fù)無已，為解思念之苦也做過極端不可理喻的吸引那人目光的事……
  　　而《葬》的血色讓這樣的愛情更為淒迷和悲切?；疖嚨撞康难鉂鉂{、駕駛室窗前的黯淡花環(huán)、柔弱的神秘少女、懷疑、驚懼、調(diào)查、追捕……揭開謎底竟是一段是絕望的愛戀。
  　　恐怕也只有戰(zhàn)前的作家才能寫出這樣的推理作品：即使是推理，字裡行間仍暗香浮動；而到最後真相大白之時，所有淡淡的哀傷終于攢成了排山倒海的悲慟。
•   　　其實自己一直都不喜歡看一些短篇的文章。
  　　總感覺看完就忘了，深刻的不多。
  　　銀座幽靈給我也只是留下了兩三個深刻的，算不錯了。
  　　不過其中的一些是不錯，一些就很一般了。
  　　總體來說還可以。
•   　　大阪圭吉好像對依山傍水的兇案建筑情有獨鐘吖~
  　　大部分收錄于這本書里的作品~~地點的地形不外是前有海（河或者湖）后有山（或者懸崖岬角）~還有處于其中的一大片森林~~與兇案有關(guān)的住宅大都坐落其中~~~
  　　對于偵探小說的偵探們來說~
  　　他所創(chuàng)造的世界實在太和諧了
  　　從不抱持敵意的警察 永遠樂意合作的目擊者關(guān)系人甲乙丙 隨地都能撿到并且可以帶走的證物 還有可以毫無顧忌隨意查看的犯罪現(xiàn)場~~這根本就是專為推理而形成的世界嘛~~~
  　　不知是不是看慣長編~小弟總覺得大阪圭吉的節(jié)奏好快呀~~~找到一把帶血的彈簧刀~~~主角之一立即就用陳述句說~啊這是死者心臟里流出來的血呢~~~這時我不免一陣驚慌~~誒~~不用拿去化驗么~~~確實是死者的血么~~~一定就是胸口流出的血么~~~etc~~~
  　　總之~~這本書真是到處都是吐槽點吖~~~
  　　嘛~~~其實~~~在長編里的話~~~上述程序走完了~~最終還是會證實~~~這是死者心臟流出來的血呢~~~toka~~~
  　　這本書收錄的應(yīng)該不是作者的全部作品吧~~~
  　　出場六次的青山~四次的大月~兩次的東屋~還有以可愛的玖留美為代表的只出場一次的名偵探諸君~~不知還有沒有機會再見呢~~~
•   　　最近對日本很感興趣，想研究下下~~這本書，通過目錄我就知道是我想看的那種，應(yīng)該會不錯。每人口味不同。各取所愛即可。
•   　　我曾經(jīng)瘋狂的喜歡過一個動畫短片，它把畫面切成了許多小方格，每個方格里的人各行其是，演繹著各自的悲喜，我看了一遍又一遍，自以為能窮盡每個格子里的情節(jié)，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)它們之間隱秘的聯(lián)系似乎只有用盡整個人生才能了解。
  　　從此我開始喜歡看堆積在一起的有著不同內(nèi)容和色彩的格子，比如商店里播放著幾十個不同頻道的電視墻，或者對面燈火通明的大樓里扭動著不一樣陰影的窗子。
  　　現(xiàn)在手上捧的這本《銀座幽靈》正是年輕的大阪圭吉在去天堂前留給人間我輩的奇跡格子組。
  　　
  　　我曾經(jīng)對“本格”兩個字有著奇怪的想象，認為那些故事就是原原本本的講述在格子里發(fā)生的謎詭事件。現(xiàn)在想來有些好笑，但卻并不感到羞愧，因為“本格”其實一直就沒有一個權(quán)威的解釋存在。
  　　雖然如此，在一口氣讀過大阪圭吉的幾十個短篇作品后，還是可以毫不猶豫地認為，他是個盡得“本格”三昧的人。
  　　我從來都不是一個“解謎派”，也從不主張把推理小說的樂趣與動人之處局限在小小的詭計里。然而當大阪圭吉的短篇作品一篇篇在眼前鋪展開來，我還是輕易地被擊倒了。就像不小心買到了一張首首動聽的唱片，我在這本書里找到了嗜讀推理小說數(shù)年間一直在尋覓著的東西。
  　　
  　　大阪圭吉筆下的場景多不離我們身邊五步，文風(fēng)也平實可親，雖偶一傳情卻也只是真情流露，全無浮躁喧嘩之感。
  　　也許是稍受當時日本文壇怪奇之道盛行的影響，大阪筆下故事的取名也常帶“鬼怪妖狂”等字眼兒，但在短小的篇幅之中，這些題目的詭異情景總能得到充分的鋪展和合理的解釋，使得解謎的樂趣蘊涵在完整的故事當中，與當時以怪異題目和荒誕描寫而嘩眾取寵之輩大為不同。
  　　褚盟在為本書所作的導(dǎo)讀中曾述及，大阪圭吉曾在其隨筆《蝌蚪的故事》中闡明了他絕不作“頭大尾小”的“蝌蚪文章”的創(chuàng)作理念。從文章本身看去，他的確在寫作中踐行著這一承諾，而且他也的確有著不作蝌蚪文的勇氣與才氣。
  　　
  　　一位逝去半個多世紀后仍能有人舉辦展覽出版文集表達紀念之情的作家自有其過人之處。大阪圭吉雖行文簡練樸實，但一路讀下來便能漸漸體會一種獨屬于他的味道，就像他在《香水紳士》一篇中借小姑娘之手灑下的香水，只要讀者“擦凈了鼻子”，總會嗅到一種經(jīng)典的香氣。
  　　在布局謀篇與情節(jié)上，他的文字常常給人“于無聲處聽驚雷”的感覺，常常在結(jié)末處才能透一口氣，感受到這幾十頁的小格子圈起的一段生活的憂傷與悲喜。《傀儡審判》和《大百貨的訂購者》讓我皺著眉頭竊笑出聲，《葬禮火車頭》和《人間燈塔》卻讓我為生的脆弱神傷不已。舉凡兇器、足跡、時間和證據(jù)等等詭計元素在這些短篇里更是齊齊登場，令有心人陶醉。
  　　中國古人講“格物致知”，太宰治的頹廢派寫“人間失格”，而大阪圭吉的“格”卻走在二者之間，他挖掘著生活中原本存在的樂趣與善惡，堆砌著專屬于他的一座奇跡大廈。
  　　
  　　我想大阪圭吉被稱作“奇跡作家”的一個重大原因是他創(chuàng)作生涯的短暫。
  　　如果他再活半個世紀，也許真的會有一座盛滿他光輝作品的奇跡之屋矗立人間，可是他在那場眾所周知的罪惡戰(zhàn)爭中病逝于呂宋島時，生命定格在三十三歲。
  　　“日軍尚武集團退入深山，在美軍包圍下，供應(yīng)斷絕，疾病流行，病死或餓死甚眾，但仍堅持抵抗，余部近7萬人直至日本投降后才放下武器。此役，美軍損失4.7萬人、艦艇17艘；日軍亡21萬人?！边@段對今天的我原本毫無意義地記錄中竟還潛藏著天才殞命的信息。
  　　我不能不想起隨著泰坦尼克號沉沒冰海的福翠爾，也許偉大的短篇小說作家都有著英年早逝的命運，因為他們太早的勘破了生活的秘密，又焦急地用太短的話語散布到人間，所以只好被上帝急急的召回。
  　　
  　　就像福翠爾的意外身亡導(dǎo)致其大量的手稿隨之丟失一樣，大阪圭吉在參戰(zhàn)前交付給甲賀三郎的長篇本格推理小說手稿也隨著二者先后病逝而不知所蹤。午夜文庫的這本《銀座幽靈》中收錄的《幽靈妻》一篇發(fā)表于大阪去世后的第二年，可說是懷念之作，人雖離去，文風(fēng)猶存。
  　　不知以后能否再遇到這樣的一個人，能用一生時間把人間的故事寫進格子，全心全意地用一枝本格之筆詮釋人間。
  　　
•   　　評測：銀座幽靈
  　　評測員：畸小山
  　　　　
  　　總分：15+22+25+18=80
  　　評語：外家短打的大拳師
  　　
  　　【出版社工作】15/20
  　　
  　　裝幀（4/6）
  　　封皮設(shè)計頗為淡雅，腰封算是黑色打底、紅色點睛，沒有丟掉小說本身的凝重。只是若說那是日風(fēng)，我倒覺得更近江南小鎮(zhèn)的意境，特別是那盞淡紅燈籠。以此形容東京銀座那種魚龍混雜的銷金窟有點不搭調(diào)。
  　　
  　　宣傳（4/6）
  　　宣傳老調(diào)重提得講，還是摸不著癥結(jié)。談感官便只能劃歸一般檔，不是太差或太好基本沒得可說之處。只是腰封上的那一段細體推薦詞，叫人摸不著頭腦。寫全大抵是泄底嫌疑，不寫全基本不知所云。說它是“耳熟能詳?shù)慕?jīng)典故事”，似乎玄虛弄過頭了。我雖然也看過，但是沒編輯撰文提點，即使看完整本書也想不起來它的后文、出處。
  　　
  　　翻譯（7/8）
  　　從譯文猜測大阪圭吉的原文，大概是屬于那種全無花哨、沒有風(fēng)格的文字。都是實打?qū)嵉拿鑼懀秩練夥找仓幸?guī)中矩，妄自揣測一下，翻譯起來應(yīng)該沒什么障礙吧。除去一些本來就糾纏難解的專業(yè)細節(jié)，讀起來順暢九分。
  　　
  　　【文字內(nèi)容】22/30
  　　
  　　大阪圭吉的這本選集按寫作時間的先后順序編排，為讀者清晰勾勒出了一個作者在寫作技巧上的成長。大體感受有點似我先后讀下島田的《占星術(shù)殺人魔法》至《斜屋犯罪》的感覺。前幾篇行文明顯稚嫩粗糙，人物平板單調(diào)，關(guān)鍵的偵探角色更是沒特點的一個符號，與記者助手的出場顯得冒冒失失，沒什么自然度可言。結(jié)構(gòu)都是以講清楚詭計就算，情節(jié)鋪陳、氣氛渲染也基本上沒有。但幾篇之后便明顯改觀。角色的介入也可信了，人物的形象也豐富了，有些篇幅雖然沒什么詭計，但是故事也寫得好看了，渲染氣氛和鋪陳情節(jié)也是漸入佳境的成熟起來。
  　　有人說他風(fēng)格淡雅，其實某些段落也還是很血氣的，不是什么日常推理，獵奇詭異的元素亦有。只是與其說大阪圭吉在寫作上有風(fēng)格，不如說他在詭計上有風(fēng)格。
  　　
  　　【詭計布局】25/30
  　　
  　　前期重詭計，但寫得不好看，像理工科的學(xué)生在寫現(xiàn)場調(diào)查報告。中期是他的高峰，詭計與內(nèi)容結(jié)合得都是恰到好處。后期偶爾有點無聊，像《香水紳士》和《幽靈妻》，基本乏善可陳。
  　　作為短篇小說的篇幅所限，布局很難展開，不管是詭計還是推理，不好一波三折、層層遞進。但是大阪圭吉有幾篇確實做得不錯。而且一些詭計與謎底很有恍然大悟的合理效果，使得人情事故頗具余韻。另外，他似乎喜歡在一些自然或社會現(xiàn)象上做文章，也叫人印象深刻。詭計水準雖然有點起伏，但是類型卻足夠豐富多樣。
  　　
  　　【測評員感想】18/20
  　　
  　　就推理的角度看，整本選集可謂上乘之作。不過，雖說大阪圭吉隨著寫作的漸進，文章各方面都在提高，但是重心偏向嚴重。注意力、著眼點基本全放在了詭計這邊，其它不是隨隨便便、就是中規(guī)中矩。所以贊譽他的小說是“日本的福爾摩斯探案故事”，這多少還是有點你唇不對我嘴吧，畢竟我們連性別都未分明啊，不敢造次。
•   　　日出時夕陽已鑄成圭臬
  　　——大阪圭吉與短篇集《銀座幽靈》
  　　
  　　　　大阪圭吉這個名字在日本推理小說史上可謂有著及其特殊的意義與舉足輕重的地位！他的出現(xiàn)不但開啟了日本短篇推理的新紀元，更是激勵影響了后世歷代推理作家的創(chuàng)作觀。
  　　小說中搜集物證建立邏輯推理的探案方法透著歇洛克?福爾摩斯般的親切；層出不窮的精彩詭計彰顯出足可匹敵布朗神父的睿智；多次出現(xiàn)應(yīng)用自然科學(xué)知識破解謎團的過程顯露出思考機器式的博學(xué)；其清新自然的敘事風(fēng)格更是散發(fā)出如同弗里曼筆下桑戴克系列的美妙。
  　　　　大阪圭吉，本名鈴木福太郎。１９１２年生于日本愛知縣新城市。畢業(yè)于日本大學(xué)商業(yè)學(xué)校。１９３２年以短篇推理《百貨公司的絞刑官》在戰(zhàn)前偵探小說雜志《新青年》嶄露頭角。在那個盛行黑暗、怪談、妖異、耽美為主導(dǎo)題材的時代里他是少數(shù)幾個始終堅持傳統(tǒng)解迷路線的“異類”作家之一。他的本格天才無人能及，當時二十幾歲的年紀已可與江戶川亂步、橫溝正史等前輩大師比肩而立。１９４３年圭吉應(yīng)詔入伍，事隔兩年年僅３３歲的一代奇跡作家病故于菲律賓呂宋島。身后留下了３０篇中短篇推理，以及唯一一部至今下落不明的長篇推理作品。他短暫的一生仿佛日出后馬上到來的夕陽，在推理文學(xué)發(fā)展前進的大路上鑄起了一座永放光芒的圭臬之塔。
  　　　　他存世的作品雖然為數(shù)不多但卻篇篇異彩紛呈、令人拍案叫絕，絕大部分收錄于《銀座幽靈》一書。
  　　　　也許是作家對某些故事背景的偏愛致使一再出現(xiàn)詭計不同但卻像多視角解答的作品，最突出的有三個小系列，即“三海船”、“雙車頭”和“兩燈塔”。這七篇小說涵蓋了作家早、中、晚各個時期的作品，均是代表性的杰作?！叭钡谝徊俊洞⑷耸录肥浅龅劳甑牡诙鳎ㄟ^對命案現(xiàn)場一個火柴盒的分析讓讀者再次領(lǐng)略了“福爾摩斯”式的推理魅力?！栋柞o號殺人事件》中應(yīng)用類似我國古代“曹沖稱象”典故里的方法最終推導(dǎo)出兇手讓人耳目一新，大開眼界?！鹅o止的鯨群》是一篇不在場證明詭計的精彩作品，只是舞臺不在陸地而是移到了大海。當海上鯨群周圍出現(xiàn)應(yīng)在數(shù)百里之外，按航速計算絕不可能出現(xiàn)的捕鯨船，一年前大海難的陰謀終于浮出水面。文章末尾通過鯨魚習(xí)性的類比詮釋出了世間感人至深的父對子的摯愛；“雙車”即《瘋狂火車頭》和《葬禮火車頭》，此二作堪稱本書的極致經(jīng)典。前者是三合一的不可能犯罪作品：包括以自動殺人的神奇兇器和雪地無足跡殺人構(gòu)成的故事前半部，以及消失的行進火車帶來的逆轉(zhuǎn)性結(jié)尾。《葬禮》一文不論故事的意外性、合理性還是開創(chuàng)性都達到了一個空前高度。愛這種強大的動機占據(jù)心靈將會催生怎樣的詭計？當看到結(jié)尾那封使人黯然神傷的遺書你就會發(fā)現(xiàn)某個著名犯罪心理命題正源于此；《燈塔鬼》、《人間燈塔》合稱“雙燈”。飛入燈塔的百斤巨石、扭動身體的龐然大物、地上腥臭的黏液，海雖無垠但它裝不下一個女人的仇恨！這就是《鬼》，一篇充滿悲劇式結(jié)尾的不可能犯罪奇作?！度碎g》與前篇故事背景如出一轍，只是人物、事件不同，可以看做姊妹篇。它同時也是一部不可能消失詭計的力作！此作發(fā)表于１９４３年，是奔赴戰(zhàn)場前的最后作品，其中能感覺出日本大面積戰(zhàn)爭失利作為普通百姓的圭吉當時的心情。
  　　　　若按歐美推理黃金時代１９２０——１９４０年限劃分，圭吉明顯屬于后期作家。在那個名作經(jīng)典層出不窮的大時代里，似乎每個作家都以塑造與眾不同、特立獨行神一般的怪異天才型偵探為樂。日本也不例外！明智小五郎、人形佐七便都是當時潮流的產(chǎn)物。以此看來圭吉可算離經(jīng)叛道之徒，他雖然創(chuàng)造了“自由研究者青山喬介”和“律師大月對次”兩個偵探形象但卻著墨極少，加在一起只在全數(shù)作品１/３的文章中登過場?？此迫狈€性卻反而讓讀者覺得褪去了神的光環(huán)顯得平易近人，能把閱讀注意力全部集中在本格詭計上面。
  　　　　不可能犯罪詭計在《銀座幽靈》中比比皆是，幾乎占了半壁江山。臨街的高大石墻竟然會移動，每逢夏日酷熱之時經(jīng)過此處的人必定會看到奇妙的異像，這就是玄奧的《石墻幽靈》；《白妖》更是一篇逸品！一個悶熱的夜晚，盤山道上高級轎車肇事逃逸。出租車在后緊追不舍，轎車卻在兩個收費站之間詭異消失。最后作者更是利用天文歷法知識連續(xù)兩次逆轉(zhuǎn)兇手身份。此種奇思妙筆怎能不令人大呼過癮；本書冠名作《銀座幽靈》和《坑鬼》同為彰顯大師水準的密室題材。前者的謎面是“殺人兇手如何在前有監(jiān)視，后無退路，又無死角的房間中憑空消失？”最后更缺不了圭吉的點題深思式結(jié)尾；后者前無古人的拋出“如何從困住熊熊大火的密封空間中逃脫”的難題，輔以可行性甚高的無面尸詭計創(chuàng)造出了此部連續(xù)殺人的至尊經(jīng)典；《寒夜晴》描繪了一個凄愴的圣誕童話。雪地上戛然消失的滑雪痕跡一度使故事中的當事人和讀者同時把兇手身份的矛頭指向了圣誕老人。本作強悍、明晰的物證推理實為一大看點；圭吉去世的第二年，在遺稿中發(fā)現(xiàn)家人代為發(fā)表的《幽靈妻》是一篇變體密室作品。原本幸福、和睦的夫妻因為些許誤會導(dǎo)致離婚。妻子含冤服毒自盡，不久丈夫在家獨處時被殺?，F(xiàn)場常人無力破壞的鐵條窗戶、帶有明顯個人特征的木屐痕跡和死者手中散發(fā)著熟悉氣味的女人長發(fā)，這一切似乎都在證明死去妻子的幽靈回來報仇了！此作側(cè)重點并非常規(guī)密室如何進入、脫出的問題，而是著眼于是否是人在犯罪！最后圭吉給出了一個萬萬想不到但卻又合乎邏輯的解答。
  　　　　除了以上作品本書還有一些妙趣橫生、風(fēng)格各異的篇章?！痘ㄊx》詭異謎樣的足跡鏈條加上巧妙的解答使人眼前一亮；《溶雪》，一篇優(yōu)秀的懸疑小說。散文般優(yōu)美的風(fēng)景描繪與人性貪婪、狡詐的揭露刻畫之間形成了鮮明對比。使閱讀全書產(chǎn)生了一張一弛的節(jié)奏感；《闖入者》一文和出道作《百貨公司的絞刑官》、《石墻幽靈》同樣都涉及神奇大自然構(gòu)成詭計，不同的是本篇還包含了另一個令人叫絕的“雙關(guān)語式”死前遺言破解；“像你這種白癡，必須替你換腦漿了”精神病人聽到這種咒罵真的會瘋狂的依言執(zhí)行嗎？無面尸、身份替換，還有類似《葬禮火車頭》的鐵道詭計，這就是《三狂人》！又一篇綜合三重計謀的奇作！《傀儡審判》創(chuàng)造了一種驚世駭俗又引人入勝的賭博方式；《大百貨的訂購者》用一群怪異訪客的怪異行動拼成了一道藏寶密碼；《三字旅行社》和《香水紳士》是兩篇難得無殺人事件，會讓讀者笑著看完的輕松日常推理，其中的計謀在生活中完全可以實用。前者揭露了商之“奸道”，后者告訴你身處險境時應(yīng)如何巧妙應(yīng)對。
  　　　　欣賞完大阪圭吉的《銀座幽靈》，覺得這仿佛就是一本指導(dǎo)短篇推理創(chuàng)作者的寫作圣經(jīng)。不論添彩的文筆、多詭計的疊用、線索的巧妙隱藏、解答的連續(xù)逆轉(zhuǎn)、何種光怪陸離的謎題都會給出合情入理的完美解答的嚴謹作風(fēng)以及那份不經(jīng)意間流露出的悲天憫人的博大胸懷都是指引吾輩走向推理文學(xué)大路的圭臬之光。
  　　
•   　　前幾天我買了這本書，興奮之極，拿到手就讀。
  　　我有在自己的書上簽名記上買書的時日的習(xí)慣，也不知道為什么，這次還沒來得及寫就發(fā)現(xiàn)了問題。
  　　今晨拿起隨手一翻，突然發(fā)現(xiàn)內(nèi)有一些空白的頁面，是作者故弄虛玄嗎？我開始認真盤查，至少發(fā)現(xiàn)空白的頁面是：
  　　116-117
  　　120-121
  　　124-125
  　　128-129
  　　132-133
  　　136-137
  　　140-141
  　　144-145
  　　再看，不是跳過，因為之前的話和跳過的字詞是不連貫的。
  　　在這里告訴大家，請拿到的時候多多注意啊！
  　　PS：我有點懷疑，寫書評的各位有幾個是真看完全書的？
•   　　這絕對是一個奇跡型的作家。
  　　
  　　他注重場景構(gòu)造，喜歡搞點專業(yè)性的機關(guān)，卻不以此為分散讀者注意力的手段。
  　　
  　　他有精彩的運筆，在側(cè)面心理描寫上有獨到之處，渲染故事的本事十分到位，也頗具幽默感，但并未過多炫技。
  　　
  　　他充滿想象力，筆下呈現(xiàn)的光怪陸離信手拈來，卻入情入理，遠非一般的私小說愛好者或謎題寫手能比擬。
  　　
  　　更關(guān)鍵的是他是一個本格狂，他的詭計是福爾摩斯式的，精要純粹，即“題眼點破，一目了然”，不需要繁瑣的設(shè)計和冗長的解說，不需要不在場證明破解和邏輯演算，這類詭計最難寫，發(fā)揮空間最小，但他做得真是漂亮。
  　　
  　　更讓人難忘的是他作品中的況味，一次又一次在不長的篇幅里成功打動你：從《百貨公司的絞刑官》驚艷開始，那種不法者與世界凄慘頑抗的意象撲面而來，《瘋狂火車頭》的冷酷機械與傷感人世?！犊軐徟小返臍埲虗阂猓度苎返幕脺缁顒?，《葬禮火車頭》的弱者哀歌，《坑鬼》的無情傾軋，《花束之蟲》的崇殺美夢，《燈塔鬼》的凄美澎湃，《三狂人》的毛骨悚然，《人間燈塔》的絕境哀傷，《寒夜晴》的天堂崩潰……我非常鐘愛愛倫坡的作品，但總覺得也有些遺憾，大師的作品中少量推理是推理，嚴謹經(jīng)典講求技法，大量恐怖哥特是恐怖哥特，華麗凄美呈現(xiàn)壯觀，卻彼此沒有充足交集，作為一個開山祖師式的人物，我們不該要求太多，幸好，讀到大阪圭吉，讓我們可以遐想一下那種雙重美的融合體。
  　　
  　　盡管他名氣不大，但是如果你恰巧聽過，那絕不是浪得虛名。
  　　
  　　
•   　　　　大阪圭吉，那個以《百貨公司的絞刑官》一舉成名的作家，多年來只是略有聽聞，偶有讀過一兩個短篇，卻從未有機會系統(tǒng)地見識到他的作品?，F(xiàn)在，終于可以連續(xù)地閱讀到總計22篇大阪圭吉的短篇小說，那就是新星出版社近期出版的大阪圭吉短篇集《銀座幽靈》。
  　　
  　　　　大阪圭吉短暫的一生以創(chuàng)作短篇小說為主，其中大部分是本格推理小說。他推崇推理小說應(yīng)保持以解謎為核心、強調(diào)邏輯推理的寫作風(fēng)格，反對片面追求情節(jié)怪誕、離奇但不合理的“變格”小說。他的創(chuàng)作，直到現(xiàn)在也備受人們推崇，其原因恐怕只能解釋為我們從大阪圭吉的作品中看到的、體驗到的是無與倫比的推理享受。
  　　
  　　　　《銀座幽靈》中收錄的短篇，是按照作品發(fā)表年份來排序的，收錄了大阪圭吉最著名的短篇作品。很多經(jīng)典情節(jié)也在后世多次被他人借鑒。我不敢說你每篇都會喜歡，但是我敢說，你會在其中找到你所喜歡的，而且肯定不止一篇。
  　　
  　　　　青山喬介和大月律師是大阪圭吉筆下的兩大“偵探”，在本書中輪番上場，大顯神通。這兩大系列加上一些其它系列的故事，組成了本書龐大的詭計陣容。作品詭計之華麗程度，出彩到甚至可以無視作品的文筆，我在閱讀本書時總會條件反射似地以為正在閱讀的就是一篇優(yōu)秀的謎題稿。時不時在精彩的詭計出現(xiàn)后就在心中冒出這樣一個念頭：這不就是一本謎題創(chuàng)作的絕佳教材嗎？
  　　
  　　　　每周謎題歷來是推理之門的黃金欄目，從2000年至今，從這個欄目走向推理小說創(chuàng)作的作者已有百多位，現(xiàn)今已然成了名的也有數(shù)十位，每周謎題欄目至今所創(chuàng)作的三百七十多期謎題，量不可謂不大，但水平卻是參差不齊，好的極好，差的也不是沒有。作者是一茬一茬地換，新人也是輩出，但很多新人卻苦于缺乏指導(dǎo)，缺乏優(yōu)秀謎題創(chuàng)作的教程和技法而無法在短時間內(nèi)取得令人滿意的進步，網(wǎng)上雖然也有一些簡單的謎題創(chuàng)作教程，但很明顯那對于謎題作者的幫助不大。
  　　
  　　　　謎題寫手們，想創(chuàng)作出優(yōu)秀的本格謎題嗎？那就快來閱讀《銀座幽靈》吧，當你讀完《銀座幽靈》，也許你就知道如何在謎題中交代線索，也許你就知道如何用自己的方式敘述故事，也許你就會知道如何用縝密的邏輯告訴讀者事件的真相，也許你就知道什么才是真正的純推理小說。《銀座幽靈》——是謎題寫手居家旅行、寫作必備之良品。
  　　
  　　　　以上絕對不是廣告，雖然我用了廣告語的形式。
  　　
  　　　　以下為本書推薦閱讀作品：全部作品。
  　　
  　　　　以下為本書特別推薦閱讀作品：《百貨公司的絞刑官》、《船工殺人事件》、《白鮫號殺人事件》、《瘋狂火車頭》、《花束之蟲》、《葬禮火車頭》、《三狂人》、《白妖》、《靜止的鯨群》、《坑鬼》、《香水紳士》、《人間燈塔》。
•   　　三十歲時的島田莊司可能還未寫出《占星術(shù)殺人魔法》，三十四歲的大阪圭吉已經(jīng)為世人留下幾十篇經(jīng)典的短篇推理小說，駕鶴西去。無論在哪一種文學(xué)作品領(lǐng)域，能被稱為“天才”的作家并不少見，而那些“用一生去堅持一種創(chuàng)作理念，并創(chuàng)造出奇跡”的作家，似乎在作品的魅力之外，更平添一份神秘，讓人敬仰。
  　　這樣的類比，并無對島田大神不敬的意思，只是閱讀完大阪圭吉的短篇小說集《銀座幽靈》后，感嘆于作品的精彩，與作者的英年早逝，發(fā)出最直接的感慨。
  　　縱觀日本推理小說發(fā)展史，大阪圭吉所處的日本推理文學(xué)“新青年”時期，正是日本推理小說界大師云集的戰(zhàn)前本格時期。盡管一般認為日本推理文學(xué)這一時期的整體水平與歐美推理文學(xué)同階段的“純粹推理”水平有所差距，但對于日本推理發(fā)展來說，大阪圭吉的存在，在當時風(fēng)格各異的同行中正因為高舉“本格推理”大旗而顯得格外耀眼，彌足珍貴。
  　　1932年，他發(fā)表處女作《食人浴室》而受到矚目，相繼推出《百貨公司的絞刑官》而一舉成名之時，大阪圭吉年僅二十歲。《銀座幽靈》收錄了包括同名小說《銀座幽靈》在內(nèi)的22篇短篇小說，以《百貨公司的絞刑官》開篇，以發(fā)表時間為順序，將讀者帶入一個又一個場面現(xiàn)實而逼真、解謎過程跌宕起伏又嚴格遵守邏輯分析的殺人事件中去。
  　　在《百貨公司的絞刑官》中第一次登場的青山喬介是作者塑造的“天才偵探”式代表人物之一。但是，二十二部作品中青山喬介并非以“福爾摩斯”的形象貫穿始終，而是隨著作者故事場景的轉(zhuǎn)移以及寫作角度的變化，擔當解謎者的關(guān)鍵人物多種多樣；也有以第一人稱自述的回憶故事。似乎，大阪圭吉并不希望構(gòu)建一個虛擬的經(jīng)典人物，或是營造一個“救世天才”；而是將主要的創(chuàng)作精力都放在故事本身的構(gòu)架、謎團的鋪設(shè)與邏輯解謎之中。除了當時的繁華都市、酒店場景，他的故事還涉及工廠、船艙、煤礦深處、海防哨所……，并且故事的核心謎題往往和這些場所的具體構(gòu)造細節(jié)息息相關(guān)；如果沒有實地的生活經(jīng)驗和仔細的觀察、推理精神，普通人大概都無法寫出這樣精湛細致的推理情節(jié)。（這也是我對作者短暫人生卻有如此經(jīng)歷、想象力充滿好奇與敬佩的原因）
  　　多樣化的場景+豐富的心理描寫+嚴謹?shù)谋靖裢评恚@樣的作品特征，讓解謎過程脫離了花哨的情節(jié)鋪墊和故弄玄虛；尤其在看過近現(xiàn)代諸多“新本格”、“SF推理”、“幻想推理”等形式的作品之后，更讓人充滿對本格時代的敬仰、欽佩與懷念。
  　　
  　　當然，如果將文學(xué)作品的魅力堪比美味佳肴，那么任何一種類型的作品，都有花樣繁多的烹調(diào)方法，自然也有創(chuàng)意無窮的口味供讀者選擇；但我始終覺得，本格作品是最“原味”的推理。
  　　正如日本推理巨匠鮎川哲也評價的那樣，大阪圭吉是“日本戰(zhàn)前短篇本格第一人”，他的作品，自然是當之無愧的“原味”經(jīng)典。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　最早知道大阪圭吉這個名字是在推門，記不清是哪位推友了，簽名檔里寫了這位作家的生平簡介。不過一直沒有讀他的作品，雖然珠海曾經(jīng)出的日本短篇小說選集中收錄過他的一兩篇，只是處在一個只想讀長篇小說階段的我，便放棄了與他的初識。直到最近，短篇集《銀座幽靈》，在亮相的一瞬間便征服了我的閱讀神經(jīng)，純粹解謎的本格推理之風(fēng)，件隨著一個個精巧的小故事，讓我不禁對大阪圭吉這個名字敬佩不已。
  　　
  　　大阪圭吉，1932年以《百貨公司的絞刑官》登陸日本推理文壇，鐘情于短篇小說的創(chuàng)作，致力于本格推理的發(fā)展；與那個時代的獵奇之風(fēng)不同，他很少在作品中加入血腥與怪誕的元素，而是于字里行間精確地展示出歐美黃金時代的古典風(fēng)范，以樸實無華的風(fēng)格與縝密的邏輯，完成推理與解謎的過程。
  　　
  　　《銀座幽靈》一書共收錄大阪圭吉的短篇小說22篇，由“自由研究者青山喬介”、“律師大月對次”兩大系列及一些非系列作品構(gòu)成，次第讀來，屢屢令我拍案叫絕。四星推薦的作品有《白鮫號殺人事件》《石墻幽靈》《燈塔鬼》《闖入者》《白妖》《寒夜晴》《銀座幽靈》幾篇，而可以打到五星的則包括《百貨公司的絞刑官》《瘋狂火車頭》《花束之蟲》《葬禮火車頭》《三狂人》《傀儡審判》《坑鬼》《人間燈塔》這幾個故事?！度碎g燈塔》最令我心碎與感傷，《百貨公司的絞刑官》作為出道作來說相當驚艷，《葬禮火車頭》讓人一下子明悉了一個經(jīng)典的來源，《坑鬼》則在特定的場景下展示了邏輯推理的魅力，《白妖》的場景很容易讓人產(chǎn)生穿越到紅色右手的感覺，還有《瘋狂火車頭》中的強大兇器、《花束之蟲》中的謎樣腳印、《寒夜晴》中的雪跡辨識、《石墻幽靈》中的犯罪現(xiàn)場消失、《三狂人》中的精神病患者等等……經(jīng)典的犯罪詭計層出不窮，嚴密的推理論證俯拾皆是，讀完全書的震撼與欣喜，可以說，是我閱讀之前完全沒有想到的。
  　　
  　　于是覺得欣慰，自己沒有錯過大阪圭吉，這位日本戰(zhàn)前本格推理大師的風(fēng)采。
  　　于是開始憧憬，可以早日與戰(zhàn)前推理的幾位名家相識。
  　　
  　　
  　　
  　　——只要我還活著，就會盡職地工作下去，哪怕是一個人，哪怕是偏僻的海島……寂寞？絕對沒有這回事！
  　　
•   因為是短篇，基本是詭計至上。我覺得有些篇的詭計，敷衍出一部長篇沒有問題。這比如今的灌水達人要厚道多少啊。
•   太可笑了，“評語”跟馬列答卷沒兩樣。還是初中生的馬列答卷。
  還有，為什么針對內(nèi)容，僅有“文字內(nèi)容”和“詭計布局”兩個方面？
  推理故事啊，你不去看他怎么收集線索，怎么推理，怎么解密，反倒注意他的故事夠不夠新奇、詭異。我強烈推薦測評人員們觀看丁丁歷險記。
•   強烈的支持大招……
  LS說的什么沒看明白，“文字內(nèi)容”和“詭計布局”不就是PLOT和TRICK嗎
•   聽文姐姐說里面只有三篇是佳作。。。。就猶豫著不買，在書店站著看完省下一本書錢~~~~
•   推理故事啊，你不去看他怎么收集線索，怎么推理，怎么解密，反倒注意他的故事夠不夠新奇、詭異。
  1樓這不叫泄底么……
  反正是給要買書的人看的，我看這些評測內(nèi)容也就夠知道是不是我心水的書了。
•   只有三篇！……文……姐姐？！
•   阿文只是十分低調(diào)地在注釋里寫了讀感而已=。=
  太炎也是，茉莉也是..每次引述得就像某人親口說了一般（其實也差不多）..
•   請問您是。。。。0.0
•   阿文最著名的馬甲……
•   非常中意這樣的評論啊 既探究了內(nèi)容又涉及了成書的方方面面 有大眾的價值觀也有資深者的私人閱讀體驗
  作為一個并非狂熱的偵探小說愛好者 沒有看過什么普及文 對偵探小說的認識只能靠一本本的小說 一次次的閱讀體驗積累摸索 既談不上摸到了石頭更遑論碰到門檻 多次讀完一本書卻尋不到頭緒理不清線索看不見深意 因為有了評論者 在個人體驗之后可以參照評論繼續(xù)去讀 發(fā)現(xiàn)一些之前眼力所限觀察不到的東西 也許不能替你開門 卻能讓你把門看清楚 講述一些門后的奧秘
  謝謝你們
•   每書必寫評論，定是有強迫癥。
•   胡說，每書必寫早就超過三千了……
•   這個，求教是哪部動畫？
•   短的……
•   話說這篇評論看得我好生歡喜，很想賤之，可要是賤了，小米就看不到我上傳的活動照片了。。。。矛盾。。。。
•   我暈……
  怪不得賤度這么低！看來還得自賤一下！
•   小米寫書評的速度和質(zhì)量太值得學(xué)習(xí)了。
•   開頭說的動畫片究竟何名？
•   好吧,我也買本銀座幽靈看看好了....
•   咦，我找到了，可是鏈接貼不上來……
•   2009-05-12 12:40:33 at28　　好吧,我也買本銀座幽靈看看好了....
  給偶書托費啊！
•   開頭說的動畫片。。。
•   見回復(fù) http://www.douban.com/group/topic/6404196/
•   暈3……
•   看完了，那個絞刑官真不是人
•   泄底！
•   你能不能直接說動畫片的名字！
  我點來點去。
  說一下名字！
•   大致是 The End of the World in Four Seasons
  還有個類似的忘記了……
•   我一直弄不懂，所謂的本格風(fēng)格到底是個什么風(fēng)格+_+~~
  不要說偶無知....
•   基本上不能脫離嚴謹?shù)慕庵i推理過程……
•   剛看完，但沒領(lǐng)悟到你評的那么好。
•   這個，各人各念吧……：）
•   本格推理的概念
  　　字典定義1：以解開復(fù)雜的犯罪技巧和搜尋犯人為中心，展開故事情節(jié)的推理小說形式，與硬漢派、間諜小說相對。
  　　字典定義2：近代司法警察制度完備以后，推理小說的一種基本形式。提出謎團，然后通過各種方法、理論解開謎團（也可能是意外地解決了問題），此為本格推理的特點。
  　　進一步說明，作為本格推理必須具備兩個條件：
  　　要有謎團：僅僅是有殺人事件，不能稱其為本格推理。犯人是誰、所用犯罪手法為何，讓人困惑。然后讀者在閱讀的過程中逐漸撥云見日，謎團也漸漸解開，這才是本格推理應(yīng)有的姿態(tài)。
  　　用正確的方法解開謎團：這一點極為重要。推理、推論的方法必須嚴密清晰，來不得半點模棱兩可之處。（很少有作品能做到這一點。）在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小說。
  　　“因為如此如此，所以得到這個那個，所以罪犯就是你！”諸如此類，是本格推理中常用的解謎方式。
•   樓主趕快去換吧，你這本是裝訂錯誤的，全世界僅此一本
•   我已經(jīng)去換了，運氣也太好了。
  但卓越暫時沒貨了。
•   其實我的也有問題 有兩個短篇都印刷模糊重影、背面的字透到前面來了……不過還能看，我都堅持看完了…… 囧
•   我不知道哪里發(fā)會讓更多的人知道，不是惡搞，樓上的有點......
•   這種錯版若干十年百年后是有相當大的升值機會的……
•   推薦評論…汗…空白頁可以寫讀書筆記…
•   笑抽了= =
•   這個評論寫的很新穎啊~攢一個~哈哈
•   我還以為有什么玄機呢。。。。
•   哈哈哈哈 空白頁可以寫讀書筆記
•   哈哈，我也以為~~像達芬奇密碼一樣，故意空出來那些頁有特殊的意義，不然您研究一下？？說不定能發(fā)現(xiàn)重大意義！
•   用打火機烤一下~
•   實在不行滴兩滴什么什么水來著
•   收藏啊
•   這篇書評寫得好，讓人立刻想看但此刻卻又絲毫看不到。
•   搶在偶前頭了HOHO
•   這本書一定要看了
•   最喜歡人間燈塔，早已預(yù)感到又不敢面對的真相
•   說得太好了，推薦所有愛好推理的人們看看這本書，絕對物有所值。
•   很好的書評。我正在看此書ing~~~
•   人間燈塔》你可看懂了？
•   請問……哪里不好懂嗎？
•   別問我哪里沒懂，我也不知道哪里沒看懂，似乎就是石頭怎么上去的吧？
•   齒輪??！
•   其實看大阪圭吉的短篇，總有很枯燥的感覺。
•   哦~
  可能是時代關(guān)系吧~
•   樓上好名字。。。=。=
•   《百貨公司的絞刑官》很牛，兇手簡直不是人?。?！。。(*^__^*)
•   我也覺得百貨公司絞刑官的兇手太不是人了
•   心弈姐姐，為什么卓越、當當上貨這么慢捏？
•   可能剛發(fā)貨吧
•   那下周就可以看到了吧？
•   好想早點看到喲。。。
•   其中有一篇絕對是一個恐怖心理問答的由來。。。。就是那個殺人是為了見到喜歡的人那篇。。。
•   《百貨公司的絞刑官》《葬禮火車頭》《坑鬼》《溶雪》
  《香水紳士》《傀儡審判》《大百貨的訂購者》
  這幾篇是我最喜歡的

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