傅雷家書

出版時(shí)間:2006-5  出版社:香港三聯(lián)書店  作者:傳敏編  頁(yè)數(shù):332  
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內(nèi)容概要

為了紀(jì)念父親誕辰九十五周年,母親誕辰九十周年,《傅雷全集》即將面世;在整理文稿的過(guò)程中,重編了《傅雷家書》,由遼寧教育出版社同時(shí)出版?!? 原三聯(lián)版《傅雷家書》的編排足以日期為準(zhǔn),然而不少書信很長(zhǎng),往往是數(shù)日陸續(xù)寫就;現(xiàn)在書信的編排以郵寄日期為準(zhǔn)。這樣,選編了家信一百九十九通:父親信一百五十八通,母親信四十一通。中文信分別為一百三十五通和四十通,其餘為英法文信,由香港中文大學(xué)金聖華教授翻譯?!? 與原三聯(lián)版《傅雷家書》比較,除了調(diào)整和改正誤植之處外,新增家信三十六通:父親信十一通,母親信二十五通。補(bǔ)充內(nèi)容的信六十九通:父親信五十九通,母親信十通。並以殘存的六通哥哥家信為前言,樓適夷先生文章為代跋。    全書文中注釋為編者所加:方括號(hào)內(nèi)的注解,為金聖華教授或編者的譯注。

書籍目錄

編輯說(shuō)明不是前言的前言傳聰家信傅雷夫婦給孩子的信  一九五四年[四十一通]  一九五五年[十五通]  一九五六年[二十一通]  一九五七年[十一通]  一九五八年[三通]  一九五九年[二通]  一九六○年[十九通]  一九六一年[二十七通]  一九六二年[二十二通]  一九六三年[十三通]  一九六四年[七通]  一九六五年[十三通]  一九六六年[五通]代跋讀家書,想傅雷

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無(wú)

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用戶評(píng)論 (總計(jì)21條)

 
 

  •   這本書價(jià)格怎么這么高哦,一本薄薄的書怎么要88元呢,不理解
  •     1.無(wú)論如何要克制,以前途為重,以健康為重,在外好好利用時(shí)間,不但要用時(shí)間來(lái)工作,還要利用時(shí)間來(lái)休息,寫信。別忘了杜甫那句詩(shī):家書抵萬(wàn)金。
      
      2.望你把全部精力放在研究學(xué)問上,多用理智,少用感情,當(dāng)然,那是要靠你堅(jiān)強(qiáng)的信心,克制一切的煩惱,不是件容易的事,但是非克服不可。
      
      3.等到你有什么苦悶,寂寞的時(shí)候,多多接觸我們祖國(guó)偉大的詩(shī)人,可以為你遣心解憂,給你溫暖。
      
      4.把自己的思想寫下來(lái),不管在信中,還是用別的方式,你的光在腦中空想是大不同的,寫下來(lái)需要正確精密的思想,所以寫在紙上的自我檢討,格外深刻,對(duì)自己也印象深刻。
      
      5.但是天下事有利必有弊,有長(zhǎng)必有短,往往感受快的,不能成沉浸得深,不能保持得久。
      
      6.彈琴不能徒持感覺,感受。那些心理作用太容易變。從這兩方面得來(lái)的,必要經(jīng)過(guò)理性的整理歸納才能深深地化入自己的心靈,成為你個(gè)性的一部分,人格的一部分。
      
      7.盡量控制你的感情,把它移到藝術(shù)中去。
      
      8.青年人最容易給了一個(gè)忘恩負(fù)義的印象,其實(shí)他是眼睛望著前面,饑渴一般的忙著吸收新的東西,并不一定是忘恩負(fù)義,但懂得這心里的人很少,你千萬(wàn)不要讓人誤會(huì)。
      
      9.一個(gè)人的機(jī)會(huì),享受,是以千千萬(wàn)萬(wàn)人的代價(jià)換來(lái)的,那是多么寶貴。你得抓緊時(shí)間,提高警惕,非苦修苦練,不足以報(bào)效國(guó)家,對(duì)得住同胞??粗刈约壕褪强粗貒?guó)家。
      
      10.藝術(shù)家特別需要冥思默想。
      
      11.空談理論是沒有用的,主要是自己動(dòng)手。
      
      12.神經(jīng)敏銳的血統(tǒng),都是一樣的;所以我常常勸你盡量節(jié)制。為了藝術(shù)的修養(yǎng),在感情上過(guò)多的人還需要盡量自制。
      
      13.藝術(shù)家與行政工作,總是不兩立的。
      
      14.不要在已經(jīng)疲倦的時(shí)候再勉強(qiáng)自己。 多留一份元?dú)猓陂L(zhǎng)里看還是占便宜的。
      
      15.赤子便是不知道孤獨(dú)的。赤子孤獨(dú)了會(huì)創(chuàng)造一個(gè)世界,創(chuàng)造許多心靈的朋友!永遠(yuǎn)保持赤子之心,到老也不會(huì)落伍,永遠(yuǎn)能夠與普天之下的赤子之心相接相契擁抱!
      
      16.做一個(gè)名人也是有危險(xiǎn)的,孩子可怕的敵人不一定是面目猙獰的,和顏悅色,一腔熱愛的友情,有時(shí)也會(huì)耽誤你許許多多寶貴的光陰。孩子,你在這方面極需要拿出勇氣來(lái)。
      
      17.一切偉大的藝術(shù)家必然兼有獨(dú)特的個(gè)性與普遍的人間性。
      
      18.大多數(shù)從事藝術(shù)的人,缺少真誠(chéng)。因?yàn)椴粔蛘嬲\(chéng),一切都在嘴里隨便說(shuō)說(shuō),當(dāng)做唬人的幌子,裝自己的門面,實(shí)際上只是拾人牙慧,并非真有所感。
      
      19.有了真誠(chéng),才會(huì)有虛心,有了虛心,才肯丟開自己去了解別人,也才能放下虛偽的自尊心去了解自己。
      
      20.盡量縮小一個(gè)“我”字,也許是接觸煩悶,減少糾紛的唯一的秘訣。
      
  •     我該是個(gè)讀書很慎重的人,至少在年輕的時(shí)候總該奠定好最好的基礎(chǔ),于是十分在意每次選擇的得失。不會(huì)濫交朋友,這點(diǎn)在看書上也極為嚴(yán)格?!陡道准視菲鋵?shí)要論藝術(shù)性是不及許多金典作品的,沒有盧梭《新愛洛伊絲》書信的熾誠(chéng)熱烈,也不及《曾國(guó)潘家書》的擲地有聲,傅雷給兩兒子,特別是大兒子的上百封信中傳遞的是一個(gè)學(xué)者樸素的人格操守,一個(gè)長(zhǎng)者對(duì)孩兒的思念和教育的嘔心瀝血。我想我在一本書中最看重的,正是那種樸素的人格魅力,而這本書正很好的具備了。
      《傅雷家書》與楊絳的《我們仨》給我同樣的體會(huì),雖然是不同人的作品卻可以看到相似的人格。比如傳統(tǒng)的文化人,樸素堅(jiān)毅的性格,對(duì)崇高人格理想的堅(jiān)守。他們的學(xué)問都是博大精深的,對(duì)待工作也是踏實(shí)勤勤懇懇的。傅雷和楊絳都是搞翻譯的,留學(xué)歐美,且中西文化貫通,彼此曾經(jīng)也鄰居似的常串門。相似的人才會(huì)吸引相似的人走在一起,我對(duì)這兩位前輩也是極其的敬仰。
      我喜歡常去通過(guò)看書串門,去了解他們的人格,像他們一樣的學(xué)者,當(dāng)然還有冰心、巴金、史鐵生、居里夫人、羅素、泰戈?duì)枴⑹窇颜苤?,研究他們的書,他們的傳記,從中汲取一些精神的力量。無(wú)論是藝術(shù)家還是科學(xué)家我都覺得他們都是了不起的人,他們的事業(yè)要求他們比常人要更加純粹更加專注,而一個(gè)品德與其事業(yè)一樣杰出的藝術(shù)家或科學(xué)家那是人類最大的財(cái)富,是人類社會(huì)光明之所向。
      無(wú)論《傅雷家書》多少人覺得傅雷對(duì)傅聰?shù)慕逃嗝从馗踔翆V?,但一個(gè)人一生可以譯出那么多優(yōu)秀的金典著作都是了不起的人。就比如眾所皆知的《克里斯朵夫》,如今的譯者估計(jì)沒有多少人敢肯定的說(shuō)能勝過(guò)傅雷的譯本。一個(gè)譯者除了具有較高的翻譯技能,還要能吃透文本,有深厚的文化積淀,最主要克里斯朵夫是個(gè)音樂家,一個(gè)有高尚靈魂的音樂家,而只有像傅雷這樣相似靈魂的人才更能體會(huì)天才的孤寂,這樣的翻譯首先需要偉大人格做支撐。
      傅雷在信中談藝術(shù)。他說(shuō):“藝術(shù)不但不能限于感性認(rèn)識(shí),還不能限于理性認(rèn)識(shí),必須要進(jìn)行第三步的感情深入。換言之,藝術(shù)家最需要的,除了理智之外,還有一個(gè)‘愛’字……而且這個(gè)愛絕不是庸俗的,婆婆媽媽的感情,而是熱烈的、真誠(chéng)的、潔白的、高尚的、如火如荼的、忘我的愛?!?br />   他說(shuō):“一切偉大的藝術(shù)家,必然兼有獨(dú)特的個(gè)性和普遍的人間性?!?br />   他說(shuō):“真誠(chéng)是第一把藝術(shù)的鑰匙。”(P99-P100)
      傅雷在信中談?wù)医K生伴侶的要求。他說(shuō):“我覺得最主要還是本質(zhì)的善良,天性的溫厚,開闊的胸襟。有了這三樣,其他都可以逐漸培養(yǎng);而且有了這三樣,將來(lái)即使遇到大大小小的風(fēng)波也不致變成悲劇?!?br />   無(wú)論是談做藝術(shù)家還是經(jīng)營(yíng)婚姻,傅雷無(wú)不是以人格的要求為前提。正如書中被廣泛引用的話,他教導(dǎo)兒子“先做人,次為藝術(shù)家,再為音樂家,終為鋼琴家?!闭撬麑⑴囵B(yǎng)人放在首位的體現(xiàn)。
      如今我已經(jīng)大學(xué)畢業(yè)兩年,無(wú)論接觸的工作還是涉及談婚論嫁,亦或結(jié)交朋友,公共集體生活,我愈發(fā)覺得做人的重要。當(dāng)你投遞簡(jiǎn)歷時(shí),是否夠謹(jǐn)慎以避免給他人企業(yè)帶來(lái)不必要的資源浪費(fèi),你擇偶限制的標(biāo)準(zhǔn)又會(huì)不會(huì)是你內(nèi)心某種求而不得心理在作祟,你對(duì)朋友的承諾是否都按時(shí)履行呢。我常覺得人可以做不好事,但千萬(wàn)別做不好人。這個(gè)人不一定是你一定多么懂得為人處世之道,就比如傅雷是很不會(huì)這一套的,他留學(xué)回來(lái)本來(lái)學(xué)的美術(shù),后來(lái)與俗世不和,寧愿在家閉門翻譯。但他做人是正直踏實(shí)的,每個(gè)人都可自問良心的那桿秤,是否真實(shí),是否健康,是否無(wú)愧于心。
      我知道《傅雷家書》里的傅雷對(duì)孩子的教育是盡心盡責(zé)的,他對(duì)早年對(duì)傅聰過(guò)苛的教育后悔,也是他對(duì)自己人格的清洗。正如他教導(dǎo)傅聰那樣用實(shí)際行動(dòng)做世界上最有力的論證、以身作則要求自己。這讓我想到史懷哲的話。"我們只有三個(gè)方法教導(dǎo)兒童:第一個(gè)是以身作則,第二個(gè)依然是以身作則,第三個(gè)仍然是以身作則."
  •     赤子便是不知道孤獨(dú)的。赤子孤獨(dú)了,會(huì)創(chuàng)造一個(gè)世界,創(chuàng)造許多心靈的朋友,你永遠(yuǎn)不要害怕孤獨(dú),你孤獨(dú)了才會(huì)去創(chuàng)造,去體會(huì),這才是最有價(jià)值的。
      ——《傅雷家書》
      當(dāng)然的,我感到了孤獨(dú),甚至有種寂寥的感覺。有時(shí)會(huì)覺得這就是一個(gè)人的世界,一個(gè)人走路、一個(gè)人吃飯、一個(gè)人聽歌、一個(gè)人看電影。眾生喧嘩,敵不過(guò)片刻的安靜。
      傅雷說(shuō)赤子是不知道孤獨(dú)的,赤子孤獨(dú)了,會(huì)用心去體會(huì),創(chuàng)造出心靈的朋友。如此說(shuō),赤子也是會(huì)感到孤獨(dú)的。赤子首先感到了孤獨(dú),然后才會(huì)去思考、去琢磨,去用心的克服因孤獨(dú)造成的諸多內(nèi)心的不安分。
      只是,由此說(shuō),我竟是離赤子之懷愈發(fā)遙遠(yuǎn)了。我對(duì)孤獨(dú)的一番感受,更像是一種對(duì)寂寞的悲懷,形單影只、煢煢孑立于塵世間。如以赤子的標(biāo)準(zhǔn),寂寞與孤獨(dú)是有異的。寂寞的感覺是空蕩蕩的,偌大的房子里只有一個(gè)孤單的身影,沒有伙伴、沒有伴侶,看到和美情景時(shí)總會(huì)有些艷羨的眼神。寂寞的解決方式是找到一個(gè)圈子并融入進(jìn)去,找到一個(gè)理想伴侶并攜手走下去。而孤獨(dú)則不同,即便有著諸多好友,有完美的情人,孤獨(dú)都是存在的。這種孤獨(dú)感受如同寒雪中的江翁,遺世而獨(dú)立。孤獨(dú)的人對(duì)世態(tài)和人生總是不滿足,反求諸己,逐漸回到內(nèi)心,在心靈中尋覓知己。
      常說(shuō),享受孤獨(dú)。究其言,感受寂寞的人很多,真正感受到孤獨(dú)的人反倒是鳳毛麟角。就像我閱讀時(shí)感到尼采是孤獨(dú)的、茨威格是孤獨(dú)、馬爾克斯是孤獨(dú)的一樣,孤獨(dú)是可以從言談舉止中感受到的。一個(gè)人的孤獨(dú)傳染到一群人,一群人的孤獨(dú)傳染到各自生活的圈子,逐漸地形成一個(gè)孤獨(dú)的共同體。
      現(xiàn)如今的狀況是孤獨(dú)太少、寂寞太多。向外在世界尋求滿足的人遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于關(guān)于自己內(nèi)在小孩的人。可以有一夜驚喜,但冬夜旅人的閱讀時(shí)光不常有。赤子會(huì)感到寂寞,但不害怕孤獨(dú),太多的孤獨(dú)襲來(lái)才給了赤子關(guān)懷內(nèi)心的時(shí)間和空間。
      然而,孤獨(dú)不存,赤子何在?
      
  •     
      我們,
      有多久沒寫過(guò)一封親筆信?
      有多久沒靜下心來(lái)把一本書從頭到尾讀完?
      有多久沒閑出完整的一天從早到晚陪伴家人?
      
      自從有手機(jī),有了短信息開始,我們的思維仿佛就被局限在70個(gè)字,再多的話語(yǔ),都要精簡(jiǎn)到70個(gè)字以內(nèi)匆匆說(shuō)完。連寫郵件,寫博客也不會(huì)展開了,短句拼湊起來(lái),約莫70個(gè)字剛好就是一段。回想起來(lái),從前通訊還沒有那么方便的時(shí)候,我們?cè)敢饣ㄉ习胩斓臅r(shí)間,寫一封長(zhǎng)信,和筆友交談,或是與遠(yuǎn)方的親人講述近況。及至后來(lái),電話普及了,寫信也漸漸少了,連過(guò)年也不串門拜年了,在電話里問候問候;再后來(lái),找來(lái)現(xiàn)成的祝福短信,一鍵群發(fā),心意就算送到了;到了微信時(shí)代,連一毛錢一條的成本都省了,現(xiàn)成的祝福段子更是漫天飛灑,這不都驚動(dòng)到中央了,春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)專門要唱一首“群發(fā)的我不回”以表示對(duì)此現(xiàn)象的關(guān)注。
      
      試問問自己,有多久沒有寫過(guò)一封親筆信了?
      
      像傅雷先生那樣孜孜不倦,將對(duì)兒子的想念、對(duì)藝術(shù)的追求、對(duì)生活的熱情恨不得全部?jī)A注在信上的時(shí)代,應(yīng)該是一去不復(fù)返了?,F(xiàn)在我們有電子郵件,我們有視頻聊天,哪怕遠(yuǎn)隔重洋,也能實(shí)時(shí)會(huì)面??萍嫉倪M(jìn)步,讓所有事情都變得更“快”,更“即時(shí)”。但生活中的那種讓感情沉淀,需要時(shí)間醞釀的“等待”卻越來(lái)越少見了。
      
      手寫的文字是有溫度的。從前通訊不發(fā)達(dá)的時(shí)候,給親人,或是給戀人寫的信,會(huì)帶著我們的想念,愛慕,想見而不能見的各種情愫,灌注在筆尖,凝固在紙上;更有甚者動(dòng)情時(shí)滴在信紙上的淚水,把墨水化開的暈染,更是溫度的見證。待信件寄出,我們又開始數(shù)著日子,猜度對(duì)方該是時(shí)候收到了吧,那回信又該什么時(shí)候才到呢?這種每天的期盼和等待,會(huì)讓情感在時(shí)間的維度上,不斷醞釀,不斷沉淀,最終才能來(lái)得更深沉。
      
      現(xiàn)在的我們,連愛情都可以速食了,還剩下多少的耐心愿意去等?恐怕“等”的最心急的情況,也只有淘寶下了單以后,天天盼著快遞上門的時(shí)候了吧。不過(guò)科技的發(fā)達(dá),已經(jīng)先進(jìn)到可以實(shí)時(shí)監(jiān)控物流走到哪一步了,所有信息盡在掌握中。
      
      正是因?yàn)榭萍嫉倪M(jìn)步,讓越來(lái)越多的信息都得以被展現(xiàn),造成了這個(gè)信息爆炸的時(shí)代。于是我們仿佛都被四方八面襲來(lái)的“信息”綁架了。我們不斷的刷新物流實(shí)況以掌握快件的行蹤;我們不斷的刷新朋友圈,以保證我們不會(huì)錯(cuò)過(guò)任何“信息”;我們甚至有強(qiáng)迫癥般的要瀏覽完每個(gè)群里的發(fā)言,以知曉自己跟身邊的人都保持著共同的頻率。
      
      但在這個(gè)過(guò)程中,很多需要時(shí)間沉淀的東西,都離我們漸行漸遠(yuǎn)了。譬如感情,是需要時(shí)間積累的;譬如智慧,是需要時(shí)間修煉的。
      
      再試問問自己,有多久沒沉下心來(lái),從頭到尾讀完一本完整的書了?
      
      現(xiàn)在的微信,各種各樣的勵(lì)志故事,商業(yè)模式,心靈雞湯滿天飛,閱讀變得越來(lái)越碎片化。但這些其實(shí)都只是淺顯的“信息”,信息吸收以后,需要經(jīng)過(guò)內(nèi)在的融會(huì)貫通,才能轉(zhuǎn)化成“知識(shí)”,知識(shí)還要經(jīng)過(guò)更多的沉淀思考,才能變成“智慧”。就像我們中學(xué)就學(xué)過(guò)的《論語(yǔ)》里說(shuō),“學(xué)而不思則罔”,只是粗淺的吸收大量信息,卻沒有經(jīng)過(guò)內(nèi)在的加工,甚至很多時(shí)候,這種碎片化的淺閱讀只是一覽而過(guò),都還談不上“吸收”,又怎么能轉(zhuǎn)化成我們的知識(shí)呢?
      
      再者,每本書都是有內(nèi)在邏輯的。這和一兩篇短文,或是雜志文章不一樣。跟隨作者或者編者的思路,從頭到尾的讀下去,才能從整體去理解整本書的框架,從而把這個(gè)搭建的體系融匯到自己的認(rèn)知體系里面,作為滋養(yǎng)自己內(nèi)在思考的養(yǎng)分。
      
      但是,現(xiàn)在的我們,每天都忙于各種應(yīng)酬聚會(huì),是否有想過(guò),留出一段不被打擾的時(shí)間,認(rèn)認(rèn)真真的沉下心來(lái),讀一本書,與自己的內(nèi)心對(duì)對(duì)話,撇除身上的浮躁。
      
      除了留給自己的時(shí)間,我們又有多久,沒把時(shí)間花在陪伴家人上面?
      
      其實(shí)歸根到底,傅雷先生寫了那么多信給兒子,不都是因?yàn)楦缸舆h(yuǎn)隔重洋,只能通過(guò)書信交流。兒子因?yàn)樽非笏囆g(shù)理想,遠(yuǎn)赴海外進(jìn)修,做父親的肯定殷切的希望他能成才,這在信里都能讀出來(lái)。但如果是本來(lái)就和父母家人住在同一個(gè)城市的我們,又留給父母多少時(shí)間和他們交流呢?
      
      從整本家書集里透露出來(lái)的,如果濃縮成一個(gè)字,應(yīng)該就是“愛”了。父母對(duì)兒子的愛,對(duì)藝術(shù)與美的愛,都在字里行間濃濃的滲出。而父母對(duì)孩子的這種無(wú)私的愛,從來(lái)都是不求回報(bào)的,當(dāng)他們年紀(jì)漸老的時(shí)候,其實(shí)我們能做的最好的回報(bào),應(yīng)該就是陪伴了。
      
      反省自己,平日上班,晚上或者有應(yīng)酬,或者有飯局,到了周末又是聚會(huì)又是約會(huì)的,把時(shí)間都分給了工作朋友戀人,剩下的有多少是給家人的呢?跟家人吃飯的時(shí)間,有時(shí)還自顧自的分心玩弄手機(jī),想想都是挺不應(yīng)該的。
      
      總而言之,讀《傅雷家書》,讓我在這個(gè)碎片化的快時(shí)代里,重新找回了一次關(guān)于時(shí)間,關(guān)于追求的反思機(jī)會(huì)。
      
      
  •      孟母三遷,三娘教子,岳母刺字等育子心得古來(lái)有之,新時(shí)期如何教育孩子?作為母親,我一直在書籍、課堂中尋找答案,剛好女兒學(xué)校推薦親子共讀《傅雷家書》,我就搭上這班車,聽傅雷侃侃而談,感受默默溫情的父愛,體會(huì)父愛如山,母愛如水的真諦。
       《傅雷家書》是我國(guó)文學(xué)藝術(shù)翻譯家傅雷及夫人1954—1966年間寫給孩子傅聰、傅敏的家信摘編,我由后記得知,傅雷12年給孩子寫了356封家書, 1個(gè)月平均2封家書,在家書中,他談音樂、藝術(shù)、做人等道理,為孩子指明道路。他在家書中多次提到傅聰不僅要注意學(xué)習(xí),還要注意心理健康,讓我驚訝不已。我看看書信寫于1955年,距今已59年,從這點(diǎn)看出,傅雷的前沿思想,不僅要孩子身體健康,還要心理健康,相比現(xiàn)在很多家長(zhǎng)要成熟很多。
       回想一下,為什么現(xiàn)在生活越來(lái)越好,卻有更多的孩子選擇自殺,離開塵世,像《那些不能告訴大人的事》中的七七,她像扔一塊破抹布一樣,把自己從家里的陽(yáng)臺(tái)輕飄飄的扔了下去,這僅僅是她講的刺激嗎?
       我的心很疼,不僅僅為孩子,也為家長(zhǎng)。社會(huì)發(fā)展到現(xiàn)在,為什么人們沒有敬畏生命的思想?家長(zhǎng)在社會(huì)的環(huán)境中,眼光僅僅停留在學(xué)習(xí)成績(jī)上,忽視周圍的一切。孝經(jīng)有云:身體發(fā)膚,受之父母,不敢毀傷,孝之始也。現(xiàn)在有多少家長(zhǎng)會(huì)用傳統(tǒng)文化教育孩子,橫流的物欲,遮住了我們的眼光,孩子成了我們的延續(xù)品,實(shí)現(xiàn)自己的愿望,而不是孩子的愿望。誠(chéng)然我也曾是這樣的一名母親,在與女兒的相處中我慢慢看到了那個(gè)失落的自己,我知道女兒是獨(dú)立的個(gè)體,我不能主宰她的想法,但我會(huì)陪著她慢慢前行。
       記得看過(guò)一部很棒的電影《美麗人生》,他講述二戰(zhàn)期間,在納粹勢(shì)力的籠罩下,身為猶太人的父子被送往集中營(yíng),在這個(gè)完全沒有盼望的世界里,父親憑著愛和幽默感,讓兒子的每一天都活得開心,活得有盼望。父親在遭納粹處決前,兒子從木箱縫隙中窺見士兵用槍頂著父親的后背,準(zhǔn)備要槍斃他,但父親仍露出一副得意洋洋的表情,大踏步地向前走,還扮作跟兒子玩游戲的樣子。直到臨死前,父親仍要為孩子留下一個(gè)美麗的回憶,真叫人笑中帶淚。這位父親用愛為孩子撐起了一片藍(lán)天,也為我打開了一扇窗,亦如傅雷對(duì)我的啟示:
       第一,對(duì)待孩子,不要溺愛。如今的獨(dú)生子女,大多都是家里重點(diǎn)保護(hù)對(duì)象,父母說(shuō)不得、罵不得、打不得,形成他們?nèi)涡?、霸道、自私等性格特點(diǎn),他們宣揚(yáng)個(gè)性,隨性而發(fā),從不考慮后果,復(fù)旦大學(xué)投毒案,僅僅因?yàn)榭磩e人不順眼,就能殘害生命,看后不僅讓人心寒。是什么原因形成這樣的性格?雖是天之驕子又能如何?
       第二,對(duì)待孩子,不要使用家庭暴力。從精神分析的角度來(lái)看,成人的心理陰影大多來(lái)自童年的創(chuàng)傷,在18歲人格沒有形成時(shí),抓住關(guān)鍵期,還能修復(fù),錯(cuò)過(guò)關(guān)鍵期,很難修復(fù)。傅雷在家書中寫道,“孩子,我虐待了你,我永遠(yuǎn)對(duì)不起你,我永遠(yuǎn)補(bǔ)贖不了這種罪過(guò)!這些念頭整整一天沒離開過(guò)我的頭腦,只是不敢向你媽媽說(shuō),人生做錯(cuò)了一件事,良心就永久不得安寧!真的,巴爾扎克說(shuō)得好:有些罪過(guò)只能補(bǔ)贖,不能洗刷!”看到這里,我對(duì)照自身,何嘗不是用棍棒底下出孝子的思想,對(duì)待女兒,我認(rèn)為女兒不聽話,就打罵女兒,傳承上輩的教養(yǎng)方式,使女兒幼小的心靈受到傷害,我考慮到女兒的感受了嗎?我否定、指責(zé)孩子,傳輸負(fù)面的能量,考慮到女兒感受了嗎?我總說(shuō)愛女兒,指責(zé)、打罵就是愛的方式嗎?我們總用“愛”做自己的擋箭牌,殊不知自己并不懂愛,不懂如何為人母?為人父?誰(shuí)又能說(shuō)藥家鑫、馬加爵的父母不愛自己的孩子呢?
       第三,對(duì)待孩子,像朋友般相處。說(shuō)起家書,我在女兒六歲時(shí),經(jīng)常給她寫信,在信中傾訴感言,直到女兒十一歲,我才意識(shí)到錯(cuò)誤,我總是忙自己的事情,很少停下腳步,陪伴女兒,我認(rèn)為物質(zhì)滿足就是合格,后來(lái)發(fā)現(xiàn)父母不僅要做物質(zhì)上的保姆,更要做精神上的朋友。跟她聊聊八卦新聞,聽她說(shuō)說(shuō)學(xué)校的事情,沒事戲耍打鬧,享受陪伴的時(shí)光,我們有沒有想過(guò)孩子能陪我們多久?
       第四,對(duì)待孩子,培養(yǎng)感恩之心。女兒是我播種的一顆種子,我想任其自然成長(zhǎng),帶她接觸大自然、參觀博物館,欣賞音樂會(huì),做做志愿者,多一些歷練,多一些經(jīng)歷,從不同的角度,觀察生活,體驗(yàn)生活,像黑幼龍先生提出慢養(yǎng),潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲,積極滲入正向的態(tài)度,教育孩子具有一顆感恩的心,給孩子更多空間,學(xué)會(huì)自立、自強(qiáng),形成一個(gè)好性格。正如女兒在學(xué)校黑板報(bào)所寫“我不是最優(yōu)秀的,但我是最認(rèn)真的”,認(rèn)真的品質(zhì)會(huì)伴隨她一生,我想女兒會(huì)找到自己感興趣的地方,我會(huì)慢慢減少焦慮,陪伴她一起走。
       傅雷在《傅雷家書》中寫到“第一做人,第二做藝術(shù)家,第三做音樂家,最后才是鋼琴家”,這將是我的座右銘,先成人,后成才,父母先成長(zhǎng),孩子才會(huì)快樂成長(zhǎng),女兒的快樂,也是我的快樂……
      
  •     上個(gè)周寫了傅雷家書的父愛篇,寫完才發(fā)現(xiàn)貌似跑題了——我既沒有寫父愛多么偉大,也沒寫父愛多么深沉。不過(guò)看書嘛,有自己的感悟就可以了,古今中外多少寫父愛母愛的,那么多經(jīng)典,我估計(jì)我這種水平也沒法寫出花來(lái)。所以還是老老實(shí)實(shí)的寫點(diǎn)口水話好了。
      這個(gè)周終于把傅雷家書看完了。至此我終于明白天雷狗血言情小說(shuō)和其他小說(shuō)的區(qū)別了:一樣的長(zhǎng)度,言情小說(shuō)我馬上能看完,但是其他的可能要3、4倍的時(shí)間。這也說(shuō)明,只有再也不看小言情,我才能脫離低級(jí)趣味,才能在失笑散成長(zhǎng),才能成熟。前兩天我在知乎上看到讀書的作用這類問題,大神們回答的都很好。但在我看來(lái),讀書無(wú)非就是三個(gè)作用。一是消遣??蓜e小看消遣,當(dāng)你失戀了,當(dāng)你寂寞了,當(dāng)你失望了,當(dāng)你無(wú)聊得快要無(wú)事生非了,這些時(shí)候,就可以看一本書,可以排遣排遣浮躁的心情,這種作用就跟去爬山郊游一樣。二就是獲得一些知識(shí)。比如你的男神是某方面的專家,你就可以裝裝13,找到共同話題;再比如獲得一些小知識(shí),冷不丁提到的時(shí)候立馬就高大上了。第三就是獲得底蘊(yùn)。這種級(jí)別不是一般人能體會(huì)到的,往往吸收和吐納要同步,并且要經(jīng)年累月的積累,才能有這種底蘊(yùn)和氣場(chǎng)。
      《傅雷家書》就是第二、三個(gè)層次的書。這本書不可能用來(lái)消遣,因?yàn)閼阎驳膽B(tài)度是讀不下去的(我的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)證明了)。這本書里有很多關(guān)于樂理的知識(shí),如果恰好是學(xué)鋼琴的,可以用來(lái)做樂理普及和加深了。更重要的是,這本書里還有很多關(guān)于為人處事,待人接物的東西。這些東西不是讀一遍就能體會(huì)的,而是要經(jīng)過(guò)一定的人生閱歷和經(jīng)驗(yàn)才能明白,或者讀第一遍的時(shí)候你以為你懂了,可等幾年之后你再讀才有更深刻的體會(huì)。在我這個(gè)初出茅廬的年紀(jì),就算我自以為比別人多經(jīng)歷過(guò)一些東西,有對(duì)世事無(wú)常更深刻的體會(huì),也不敢說(shuō)對(duì)傅老先生的觀點(diǎn)完全理解或能把它當(dāng)作行為準(zhǔn)則。往往姜還是老的辣,每次與人溝溝通的時(shí)候,我總覺得我父親的說(shuō)話方式就比我高明得多,遇到這種情況我只能佩服得五體投地,然后再細(xì)細(xì)琢磨為什么要這樣說(shuō)。
      最后說(shuō)一句,這本書絕對(duì)值得收藏,過(guò)個(gè)幾年翻一翻,一定有意想不到的收獲。
  •      傅雷的家書中有許多說(shuō)道藝術(shù),特別是鋼琴音樂方面的內(nèi)容,這些內(nèi)容是在不懂,但是其他的內(nèi)容有些感覺傅雷說(shuō)的還是由些道理的。
       特別是一些對(duì)于人生的見地。
       人一輩子都在高潮低潮中浮沉,唯有庸碌之人的生活才如死水一般,或需要極高的修養(yǎng),放能廓然無(wú)累。只要高潮不過(guò)分使你緊張,低潮不過(guò)分使你頹廢就好了;我想這句話放到現(xiàn)在來(lái)說(shuō)也是很有必要的,高潮低潮對(duì)所有人來(lái)說(shuō)都是司空見慣的事情,要保證自己的信心不動(dòng)搖,任何小爭(zhēng)執(zhí)大爭(zhēng)執(zhí)都會(huì)隨著時(shí)間淡忘的。
       一個(gè)人唯有正視現(xiàn)實(shí),正視錯(cuò)誤,用理智分析,徹底思悟,終不至于被回憶侵蝕。人不能活在回憶中,回憶好壞都不重要,重要的是要向前,不能因?yàn)榛貞浂共讲磺埃∵@點(diǎn)多么重要。
       但是對(duì)于傅雷先生的家書不得不說(shuō)有些地方感覺似乎有些過(guò)界了,比如對(duì)于自己孩子的生活學(xué)習(xí)等,這可能是大多數(shù)中國(guó)父母的相同點(diǎn),他們都需要事無(wú)巨細(xì)的了解所有的一切,需要對(duì)一切人為不對(duì)的內(nèi)容進(jìn)行指證,告訴怎么樣才正確,其實(shí)就像他家書中所說(shuō):人生的每個(gè)階段都使一邊學(xué)習(xí)一邊過(guò)的,何不讓自己的孩子先學(xué)習(xí)呢?只有自己學(xué)習(xí)了之后得到的內(nèi)容才會(huì)真正成為自己的,不是么。
       PS第一次寫書評(píng),感覺挺糟糕的。但不管怎么樣,寫了就對(duì)了。畢竟是一個(gè)開始。
  •     看到傅雷先生最后寫的遺書,不知不覺流下難過(guò)的淚水。萬(wàn)萬(wàn)沒有想到此書會(huì)以這樣的一封遺書作為結(jié)尾。有點(diǎn)突然,接受不了。我本來(lái)以為結(jié)尾會(huì)是兒子的一些話,對(duì)父母的評(píng)價(jià)之類。然而,本書并沒有提及兒子對(duì)他們的評(píng)價(jià)。作為受教育的他們,是沉默的。
      看這本書的初衷是因?yàn)槲肄o職在家的這段時(shí)間,對(duì)家人的態(tài)度很不好,可是我又找不到調(diào)節(jié)的方法。于是想到了從書中尋找辦法,就想起了這本書。開始看的時(shí)候,并沒有具體了解這本書的主要內(nèi)容是什么,大概知道是講家庭教育,而且是寫給自己的兒子的。我本是希望看這本書,可以多從父母角度去思考,從而得到一些啟發(fā),也改變自己對(duì)家人的態(tài)度。
      不過(guò),沒有想到的是,這本書,重點(diǎn)是從藝術(shù)上去教育兒子。起初看,是略有失望的。因?yàn)槲易杂X是沒有什么藝術(shù)細(xì)胞的人,看這些,估計(jì)也不能體會(huì)到什么。
      但是繼續(xù)看下去,卻有了另一番的體會(huì)。雖說(shuō)本書講了很多藝術(shù)方面的知識(shí),但是,更多的是教兒子如何去追求熱愛的東西,如何平衡好藝術(shù)和生活。更多的是父母對(duì)孩子無(wú)私殷切的愛。對(duì)于兒子,父母并沒有很多的要求,只是希望能有孩子更多些的信。這是唯一的,卻在整本家書中,提及了很多很多次,可見,傅聰那些年也并沒有十分滿足兩老的愿望,反而兩老,卻在為兒子找借口開脫。何等偉大的愛?;蛟S兒子有他的想法,至于這些就不好不猜想了。
      在我這等外人看來(lái),這樣的教育是很好的。其中的很多觀點(diǎn)做法都值得我去學(xué)習(xí)。比如理財(cái)方向,生活條理化,科學(xué)化,這些都是我現(xiàn)在開始學(xué)習(xí)的。也這么巧,在我有心學(xué)這些的人生學(xué)問的時(shí)候,有幸看到這本書。從而更加堅(jiān)定我要學(xué)習(xí)的心了。
      老人對(duì)事業(yè)孜孜不倦的追求,這份熱愛很值得敬佩。與此同時(shí),我也在尋找我熱愛的事業(yè)道路上。雖然追求的不是藝術(shù)方面的(沒發(fā)現(xiàn)有這樣的細(xì)胞),但是,生活處處也是藝術(shù)啊。我也希望自己終有一天,可以享受到藝術(shù)帶來(lái)的樂趣。
      此書,是很值得一看的。很早就知道有這本書了。如果的早些看這本書,可能改變會(huì)來(lái)得更早一些的。不過(guò)也不好說(shuō),有時(shí)感悟真的是要和經(jīng)歷結(jié)合在一起的。
  •     書分2個(gè)部分來(lái)看。
      1、作為一位翻譯家,一位藝術(shù)家,他具有極高的文學(xué)素養(yǎng)。從信中就可以看出,語(yǔ)句優(yōu)美,嚴(yán)謹(jǐn),條理清晰,且極其自律。與兒子探討藝術(shù),老練沉著,中西貫通,是一級(jí)棒的良師益友。
      2、但作為父親,我只想說(shuō)管得實(shí)在太多了,而且全部都是我為你好,我作為一個(gè)過(guò)來(lái)人,我這么做全是為了你。打著這樣的旗號(hào)剝奪了小孩自己對(duì)生活探索的樂趣。
       連初戀這樣的思緒,也要清晰詳細(xì)的寫信來(lái)說(shuō)。當(dāng)成一個(gè)相當(dāng)嚴(yán)重的問題來(lái)給予父親的經(jīng)驗(yàn)與忠告。自己不去經(jīng)歷,光聽經(jīng)驗(yàn)有用嗎?
       越往后看,1961年開始的通信,感覺傅雷已經(jīng)開始不僅僅把傅聰當(dāng)成兒子了。也將他當(dāng)做看世界的窗口。
       與兒子交流藝術(shù)的感想,分享藝術(shù)品,包括音樂,書,建筑,畫。。。
       身體的健康每況愈下,但思想還是想要尋求進(jìn)步?;畹嚼蠈W(xué)到老。書信里傅雷對(duì)生命的理解就是這樣的吧。淡泊的生活,物質(zhì)匱乏不要緊,但精神生活一定要充實(shí)。好的書向兒子推薦,好的畫買下來(lái)寄給兒子。不光自己享受這些精神食糧,也帶領(lǐng)著親密的家人,朋友一起享受。
       傅聰婚后,對(duì)傅聰?shù)睦碡?cái)建議也非常棒。不是那種只讀圣賢書的人,對(duì)生活也是一樣的敏略。
      
       知道最后的結(jié)局,所以看到信上的日期月接近那個(gè)黑色歲月,越不敢往下讀,越是無(wú)法理解十年浩劫。
       加之現(xiàn)在一些老年人的行為。
       不是說(shuō)現(xiàn)在老人變壞了,那些壞人都年紀(jì)大了。真心覺得難受。
  •     
       《傅雷家書》算是文革之后的名著了,我數(shù)了數(shù),僅大陸先后有就有多家出版社18個(gè)版次。書中選編了傅雷夫婦書與兩個(gè)兒子傅聰、傅敏的通信百余封。前些年,好些出版社眼盯著傅聰成為舉世聞名的鋼琴家而做噱頭,喚起全民去書中尋找望子成龍的圣經(jīng)妙法。弄得好些80后讀者一提起此書就頭疼不已,振臂高呼個(gè)人自由和家庭民主。
       其實(shí)我覺得很多人誤解了傅雷夫婦寫信的本意。與其說(shuō)盡管孩子求學(xué)他鄉(xiāng)之后,仍舊要用紙箋化作監(jiān)視器來(lái)管斥兒子,多是讀者自己闡發(fā)而已。傅雷多次在信中反復(fù)檢討自己對(duì)于傅聰幼時(shí)過(guò)于嚴(yán)苛的教育方法,欣喜于傅聰成長(zhǎng)不受那時(shí)的過(guò)多負(fù)面影響。傅雷書中言明督促通信原因,一來(lái)確將兒子當(dāng)做談?wù)撍囆g(shù)的對(duì)手,二來(lái)從兒子處得來(lái)青年身上或域外的新鮮資料,三來(lái)借通信鍛煉兒子思維和文筆,四來(lái)才是“我想時(shí)時(shí)刻刻,隨處給你做個(gè)警鐘,做面‘忠實(shí)的鏡子’,不論在做人方面,在生活細(xì)節(jié)方面,在藝術(shù)修養(yǎng)方面,在演奏姿態(tài)方面。我做父親的只想做你的影子,既要隨時(shí)隨地幫助你、保護(hù)你,又要不讓你對(duì)這個(gè)影子覺得厭煩?!币矁H僅只是做一面鏡子。
       傅雷的書信在我看來(lái),更多是父母親對(duì)于遠(yuǎn)在千里的孩子所有信息的近乎癡迷的執(zhí)念和如饑似渴的探看而已。對(duì)于日漸成長(zhǎng),逃離于父母所指示與廓開的一撇世界之外,發(fā)現(xiàn)了更新奇更廣闊的天地的孩子,父母疲倦于智識(shí)上和閱歷上的嫌隙乃至差距,在話語(yǔ)權(quán)和信息源嚴(yán)重不對(duì)等的時(shí)刻,執(zhí)拗地要求繼續(xù)成為孩子身邊不僅僅是情感上更是一切事物上更為重要的角色而已。即便是學(xué)富五車的傅雷也苦苦哀求于孩子每月一長(zhǎng)信,只是想同孩子談?wù)摱ネㄖ亲R(shí)成為知己,得來(lái)孩子所知的新聞而不至于落伍。由此及于市井,父母之心皆然,而誰(shuí)言寸草。
       五年前,我祖父去世。我不知道他是否看過(guò)這本書,在我大學(xué)生活,他堅(jiān)持著與我通信,堅(jiān)持著讓我每個(gè)學(xué)期寫兩封信給他的小小要求,我總是拖拉借口滿滿。五年后,我每每想起,都撕心裂肺。寒冬香燭垂淚紙煙環(huán)繞,我獨(dú)自在墓碑前,哽咽平復(fù),卻也說(shuō)不出幾句話。祖孫倆天人兩隔,默默還是默默。
       至于書中其他的問題,我想說(shuō)兩點(diǎn):
       1.看后全書,會(huì)不會(huì)質(zhì)疑傅雷厚此薄彼,為什么全書百余封書信中只有兩封是給后來(lái)僅做了高中英語(yǔ)教師的傅敏的。這絕對(duì)是妄言。傅敏自己曾說(shuō)過(guò),書信父親一樣如與哥哥一樣,長(zhǎng)信頻繁,僅就翻譯指導(dǎo),一次書信就洋洋灑灑十余頁(yè),將理論把手修改傅聰譯作。無(wú)奈文革期間傅聰焚之一炬。
       2.傅雷年均二十封書信,五八、五九、六六年都只有二三封。部分文中可覽政治形勢(shì)變化中一葉扁舟翻轉(zhuǎn)飄零。五六年傅雷被暢所欲言所感動(dòng),緊接著深入工廠車間田間地頭去感受去學(xué)習(xí),贊揚(yáng)復(fù)轉(zhuǎn)軍人,五七年三月間傅上京聽毛做演講,高度贊揚(yáng),五月間自覺形勢(shì)過(guò)頭寫文批評(píng)部分人搞人身攻擊和大民主,十二月間就被連開十場(chǎng)批判會(huì)。五八年這一年信中“我不做這樣的深刻檢查”,“(子孱弱)要不就自殺”的話被編者傅敏刪掉了。
      
  •      這本書花了自己三部分時(shí)間去看,床上讀了三分之一就覺得無(wú)聊,火車上讀的三分之一覺得挺有味,圖書館看的三分之一覺得體悟頗多。后來(lái)自己想了一想,是因?yàn)檫@三個(gè)部分的內(nèi)容真的有太大差別嗎,其實(shí)也不是,全文都是書信,更多的對(duì)一些細(xì)節(jié)的重復(fù)和強(qiáng)調(diào)。
       感悟一:孩子是父母余生的意義的延續(xù)和拓展
       其實(shí)并不是說(shuō)孩子要服從于父母的安排去在那個(gè)規(guī)定好的框架內(nèi)去走下去,而是不管孩子怎么走,孩子所走的路都是父母的關(guān)注點(diǎn)和意義所在。當(dāng)我們換位思考,當(dāng)我們老去之時(shí),老去的身軀不能承擔(dān)太多的旅行,孩子的行走必然成為我們的行走,中間多次提到希望孩子可以詳細(xì)描述生活上的細(xì)節(jié)所在,嗯哪,或者我們都不能繼續(xù)行走下去,他們所行皆為我之延續(xù),亦為欣然。
       感悟二:家庭理財(cái)之重要性
       家庭理財(cái)一直在傅雷對(duì)于傅聰家書的前后中延續(xù),從希望有點(diǎn)余錢使自己忠于藝術(shù),到有點(diǎn)積蓄抵御生活的沖擊,這可能是藝術(shù)家和一個(gè)父母的雙重性導(dǎo)致的,在理財(cái)這一塊兒,自己還需要細(xì)細(xì)學(xué)習(xí)。
       感悟三:先做人,后成“家”
       全文在大量強(qiáng)調(diào)音樂學(xué)習(xí)的同時(shí),也在不斷的強(qiáng)調(diào)做人,一個(gè)人的品德,包括如何培養(yǎng),甚至包括一個(gè)人需要去表達(dá)自己的感情讓對(duì)方知道。突然想到,情商高的表現(xiàn)之一就是互動(dòng)性,在情感上相互溝通,讓對(duì)方知道自己的感受,感受對(duì)方所思所想,這是我們需要學(xué)習(xí)的,而不是說(shuō)我知道,只是我不想說(shuō)而已~
  •     
      傅雷先生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),涉獵廣泛,頗具中國(guó)儒家學(xué)者的風(fēng)范。對(duì)于身在異國(guó)的孩子,如何能幫助他健康的成長(zhǎng),如何讓他心懷祖國(guó)、在探索的路上心靈不孤單。傅雷將自己治學(xué)經(jīng)驗(yàn),人生感悟逐漸灌輸給孩子,也在影響著我們這樣的讀者。
      
      感悟:
      1)知識(shí)是觸類旁通,厚積薄發(fā)的,要懂得思考,耐得住寂寞;
      
      2)在中國(guó)傳統(tǒng)文化中找自己。傅雷作為翻譯大家,深受國(guó)外思想熏陶,但他最終還是回歸了中國(guó)傳統(tǒng)之美。
      
      
      
  •     1·書信寫的很好,情真意切,感人至深。
      2·傅聰不是一個(gè)好孩子,很大程度上都在偏離其父親盡管傅雷多次建議甚至是請(qǐng)求。
      3·傅雷盡管是那個(gè)年代極高的知識(shí)分子,但是他太傻太傻,根本不懂什么是政治,他的死是必然,但卻是民族的悲哀,不,他的死不值得同情。
      4·從家書中更好地理解了一個(gè)父親的愛,從傅聰出國(guó)至傅雷生命的最后階段家信從未停止。
      5·傅聰很幸運(yùn),傅雷很悲哀。
      6·文中有許多的細(xì)節(jié)值得我們慢慢品味。
  •     學(xué)人:
      自己責(zé)備自己而沒有行動(dòng)表現(xiàn),我是非常不贊成的。這是做人的基本作風(fēng),不僅對(duì)某人某事而已,我以前常和你說(shuō)的,只有事實(shí)才能證明你的心跡。待朋友不能如此馬虎。生性并非薄情的人,在行動(dòng)上得喝薄情一樣,是冤枉的,犯不著的。
      
      有矛盾正是生機(jī)勃勃的證明。眼前你感到的還不過(guò)是技巧 與理想的矛盾,將來(lái)還有反復(fù)不已更大的矛盾:形式與內(nèi)容的枘鑿,自己內(nèi)心許許多多不可預(yù)料的矛盾都在前途等著你。別擔(dān)心,解決一個(gè)矛盾,就是前進(jìn)一步。矛盾是解決不完的,所以藝術(shù)永無(wú)止境。
      
      一個(gè)人要做一件事,事前必須考慮周詳。尤其是想改弦易轍,丟開老路,換走新路的時(shí)候,一定要把自己的理智做一個(gè)天平,把老路新路放在兩個(gè)盤里很精密的稱過(guò)。
      
      磨難人最厲害的莫如unknown<不知>和uncertain(不定)!
      
      你有一個(gè)毛病就是好辯,不論大小,都要辯,這也是犯忌的。
      
      我只想提醒你:第一,世界上最有力的論證莫如實(shí)際行動(dòng)。最有效的教育莫如以身作則,自己做不到的事千萬(wàn)別要求別人。自己也要犯的毛病先批評(píng)自己,先改自己的。……總的來(lái)說(shuō),盡管指點(diǎn)別人,可不要給人“好為人師”的感覺。
      
      親愛的孩子:你并非是一個(gè)不知感恩的人,但你很少想人表達(dá)謝意。朋友對(duì)我們的幫助、照應(yīng)與愛護(hù),不一定要報(bào)以物質(zhì),而往往只需要寫幾封親切的信,使他們快樂,覺得人生充滿溫暖。既然如此,為什么要以沒有時(shí)間為推搪,而不聲不響呢?……人人都有些惰性,假如你的惰性與偏向不能受道德約束,又怎么能夠?qū)崿F(xiàn)我們教育你的信條:先為人,次為藝術(shù)家,再為音樂家,終為鋼琴家。
      
      為了抵制這種傾向(指對(duì)現(xiàn)實(shí)漠不關(guān)心),你最好少沉浸在自己內(nèi)心的理想及幻想中,多生活在外在的世界里。
      
      中華民族多數(shù)是性情中正平和平,淡泊,樸實(shí),比西方人容易滿足?!嬲姆鸾探汤聿⒉幌嘈耪嬗刑焯玫鬲z,而是從理智上求覺悟,求超度;覺悟是悟人世的虛幻,超度是超脫痛苦與煩惱。……智慧使人自然而然的醒悟,信仰反易使人入于偏執(zhí)于狂熱之途。
      
      人沒有苦悶,沒有矛盾,就不會(huì)進(jìn)步。有矛盾才會(huì)逼你解決矛盾,解決一次矛盾即往前邁進(jìn)一步。到晚年矛盾越少,即是生命將要告終的表現(xiàn)。沒有矛盾的一片恬靜只是一個(gè)崇高的理想,真正實(shí)現(xiàn)的話并不是一個(gè)好現(xiàn)象。憑了修養(yǎng)的功夫所能達(dá)到的和平恬靜只是極短暫的,比如浪的尖峰,一剎就要過(guò)去的。
      
      真正的智慧在于聽取忠言,立即實(shí)行。
      
      學(xué)文:
      
      寫實(shí)可學(xué),羅曼蒂克不可學(xué)。故杜可學(xué),李不可學(xué)。
      
      看的時(shí)候(長(zhǎng)恨歌)可以有幾種不同的方法,:一是分出段落看敘事的起伏轉(zhuǎn)折,二是看情緒的忽悲忽喜,忽而沉潛,忽而飄逸。三是體會(huì)全詩(shī)音節(jié)與韻的變化。再?gòu)目偟姆矫婵矗驯瘎∷蜕舷山?,更顯得那些羅曼史的奇麗清新,而仍富于人間味。還有白居易寫動(dòng)作的手腕也是了不起的:“待兒扶起嬌無(wú)力”,“君王掩面救不得”,“九華帳李夢(mèng)驚魂”幾段都是何等生動(dòng)!“九重城闕煙塵生,千乘萬(wàn)騎西南行”,寫帝王逃難自由帝王氣概?!按淙A搖搖行復(fù)升”,又是多鮮明的圖畫!最后還有一點(diǎn)妙處:全詩(shī)寫得如此婉轉(zhuǎn)細(xì)膩,卻仍不失雍容華貴,沒有半點(diǎn)纖巧之?。?br />   
      《古詩(shī)源選》?!短莆宕卧~選》?!对魃⑶x》。(1954年傅雷寄予傅聰?shù)男胖刑峒埃?br />   
      讀一讀丹納之《藝術(shù)哲學(xué)》。羅素《幸福之路》。
      
      你的中文信并未退步,詞匯也仍豐富,只是做主詞的“我”字用得太多,不必要的虛字也用多了些。別毫無(wú)變化說(shuō)多妙多了不起,你大可選用,宏偉,堂皇,神奇,神圣,超凡,至高,高尚,圣潔,輝煌,卓越,燦爛,精妙,令人贊賞,好,佳,美等等字眼,使你表達(dá)方式更多姿多彩,更能表現(xiàn)出感情,感覺,感受及思想的各種層次,就如演奏一般。要是不好好選擇字眼,長(zhǎng)此以往,思想就會(huì)變得混沌,單調(diào),呆滯,沒有色彩,沒有生命力。再?zèng)]有什么比我們的語(yǔ)言更能影響思想的方式了。
      
      一切藝術(shù)品都忌做作,最美的都要出之自然,好像天衣無(wú)縫,才經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)而能傳世久遠(yuǎn)。比如山高月小,水落石出。
      
      受教育的目的只是培養(yǎng)和積累更大的力量去幫助別人,而絕不是盲目的自我擴(kuò)張。
      
      其他:
      偉大的毛主席遠(yuǎn)遠(yuǎn)的發(fā)出萬(wàn)丈光芒,照著你的前路,你不得辜負(fù)他老人家的領(lǐng)導(dǎo)才好。
      【艾瑪,毛主席萬(wàn)丈光芒啊】
      
      交友期間盡量少送禮物少花錢,一方面是表面你的戀愛觀念與物質(zhì)關(guān)系極少牽連,另一方面也是考驗(yàn)她。
      【這,可能么】
      
      可惜帶笑的模糊了,下回怕動(dòng)作,光圈要放大到f。2或f。3.5,時(shí)間用1/100或1/150秒。
      【傅雷好厲害,還會(huì)拍照】
      
      1965年。傅雷去世前一年?!胺孔馕迨?”
      【他們是租房】
  •     《傅雷家書》今日看完,合畢,竟禁不住熱淚盈眶。父母對(duì)子女的愛溢于言表。想起這些年父愛的缺失,竟也算在此書中聊以慰藉了。
      
      想起昨晚大叔完問我像誰(shuí)多些,大概,我一直像父親多些罷,縱使為了不傷心過(guò)度而習(xí)慣性的壓抑想念,我骨子里終究流的的是父親的血液,童年那支離的模糊記憶,父親的秉性,暴躁,軟弱,慈愛,敏感,脆弱。時(shí)間愈久,竟覺得愈懂父親的心境。就像生命與生俱來(lái)的憂傷。
  •     我為什么會(huì)買這本書呢?我對(duì)自己的家庭教育產(chǎn)生過(guò)無(wú)數(shù)次疑惑,我想中國(guó)應(yīng)該有無(wú)數(shù)個(gè)家庭像我父親這樣,對(duì)子女語(yǔ)重心長(zhǎng),耳提面命。
      看完傅雷家書,一邊對(duì)傅雷的念念叨叨深惡痛絕,就像天天聽我父親啰嗦批評(píng)一樣。一邊又對(duì)傅雷對(duì)人生對(duì)藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)深深佩服。
  •     在我們的現(xiàn)代教育中,有誰(shuí)收到過(guò)真正意義上的家書呢? 恐怕少之又少。傅雷以他一貫剛烈,嫉惡如仇的人生態(tài)度走完了他的一生。
       以一個(gè)秉承嚴(yán)格、理性的的父親,對(duì)自己的兒子進(jìn)行淳淳教誨,把傅聰培養(yǎng)成一個(gè)藝術(shù)家,音樂家、鋼琴家。無(wú)疑,他是成功的父親,稱職的代父親。 在上百封書信中,他曾多次提到,先做人,再做XX家,讓我為之動(dòng)容。也曾教育兒子,要以自身能力,技藝第一,愛情第二,給予在黑暗中的兒子以指引。我深刻體會(huì)到父愛如山的力量。
      讀了此本書,教我重新定義了自己對(duì)藝術(shù),對(duì)音樂家的認(rèn)識(shí)。
      同樣,我讀到傅雷的愛情經(jīng)歷,也給處在人生第一個(gè)危機(jī)重重的時(shí)刻一指引。 我覺得自己是幸運(yùn)的,幸運(yùn)到在如此需要的時(shí)候發(fā)現(xiàn)并讀到此書。那平實(shí),而又深刻的文字,啟迪了我人生迷茫,感謝他為人類留下的財(cái)富。
  •      其實(shí)這中書從來(lái)就不是我的菜,家書嘛,想也想的到應(yīng)該是冗雜的叮嚀囑托,平時(shí)在家里忒不愛聽的爹媽的那套。我也不知道我大腦怎么就當(dāng)機(jī)了,買了這本本以為頭大的書,當(dāng)我在百無(wú)聊賴的金融課上看完,突然內(nèi)心沉沉甸甸,感動(dòng)和感慨說(shuō)不口。
       他們老傅家一家子我都不熟,略有耳聞而已,所以并沒有親切感夾雜其中,開始看時(shí)比較沒勁,真的就是每封必有的叮囑,口吻似乎真是千年中國(guó)老媽一個(gè)樣,那么的大一個(gè)孩子了,還是一個(gè)半大小子天天這不放心那不放心的,這點(diǎn)應(yīng)該是這本書我最受不了的,還貫穿全書。不過(guò)越往下看越是感慨良多,民國(guó)那個(gè)動(dòng)亂的時(shí)代就是出大師的哈,老傅和兒子談及的人物都是遍及各個(gè)行業(yè)的名師大家,很多的造詣是后無(wú)來(lái)者,讓人可望不可及,而這點(diǎn)大手們天天跟老傅一家子喝茶吃飯工作學(xué)習(xí),抬頭不見低頭見,真不能見時(shí)也會(huì)來(lái)個(gè)千里送鵝毛什么的,可見這大師也是扎堆兒,這種大概就是我奶奶巨羨慕的書香門第。我不禁想到了那句:談笑有鴻儒,往來(lái)無(wú)白丁。再看看那時(shí)的高階知識(shí)分子的審美情趣,如今的我們大多是捉襟見肘了。因?yàn)橛泻芏嗟臉防碚務(wù)摬⒉皇峭耆?,但從那些耳熟能詳?shù)氖澜缑忻黠@就感受到了同為藝術(shù)從事者,境界大不同。我們聽音,不過(guò)是樂器,調(diào)值,進(jìn)而融入想象一下高山流水,老傅上來(lái)就是直刨本質(zhì),還經(jīng)常是先抑后揚(yáng),批音樂的大師時(shí)用詞聽著都是深沉厚重,讓我覺得過(guò)去十幾年聽音都是傻子聽?wèi)颍瑘D個(gè)熱鬧。都說(shuō)批評(píng)批評(píng)家的批評(píng)人才是真的批評(píng)人,老傅動(dòng)不動(dòng)的橋那些評(píng)論性文章給兒子,百家之談,特別開闊思路,也讓人自愧,如今如那是這般用心認(rèn)真的鉆研學(xué)識(shí)的人是越來(lái)越少。我們的生活自覺不自知的變得浮華而荒誕,練鋼琴的原因早已不是單純的為了充實(shí)自己,也沒有了成為大家的斗志和夢(mèng)想,十幾年的苦練都奉獻(xiàn)個(gè)了考級(jí)和藝校,藝術(shù)這種高雅的境界早就沒人去追了,從藝人又回歸到娛樂大眾的層面,藝術(shù)成了噱頭,嘩眾取寵。
      大師們不會(huì)想到,他們好不容易建設(shè)起的王國(guó),如今沉默的如同亞特蘭帝斯,更多人面向平庸,夢(mèng)想成了奢侈,遠(yuǎn)大的夢(mèng)想會(huì)引來(lái)眾人的嘲諷!
       如今信件衰落,當(dāng)年還有筆友的我都不曾有過(guò)家書,現(xiàn)在的孩子總是忘了給那個(gè)每天愛他們的家一些交流,如今獨(dú)自人在他鄉(xiāng),再看家書這個(gè)詞就有了中百感交集的感覺。想象心中的思念用一張張紙來(lái)具象化,而不是動(dòng)動(dòng)手指的敲鍵盤;再想象等候親人的來(lái)信時(shí)焦灼的心情,收到信一瞬間的欣喜。這一切平靜,卻是濃濃的親情、想念??赐旰仙希蝗幌爰?。
  •     雖然色調(diào)濃黑,但是渾厚深沉得很,而且好些作品遠(yuǎn)看很細(xì)致,近看則筆頭仍很粗。這種技術(shù)才是上品!我被賴少其(美協(xié)主席)逼得沒法,座談會(huì)上也講了話。大概是:(1)西畫與中畫,近代已發(fā)展到同一條路上;(2)中畫家的技術(shù)根基應(yīng)向西畫家學(xué),如寫生,寫石膏等等;(3)中西畫家應(yīng)互相觀摩、學(xué)習(xí);(4)任何部門的藝術(shù)家都應(yīng)對(duì)旁的藝術(shù)感到興趣。
      
      學(xué)西洋畫的人第一步要訓(xùn)練技巧,要多看外國(guó)作品,其次要把外國(guó)作品忘得于干凈凈——這是一件很艱苦的工作——同時(shí)再追求自己的民族精神與自己的個(gè)性。
      
      文字圖書的出現(xiàn),為的是記事備忘,或者祭天祀神。文明漸進(jìn),智慧日增,行有余力之后,人們才去崇尚抒情寫意、寄情詠懷等一類事。所以說(shuō),繪畫的由寫實(shí)而抒情,是人類進(jìn)化到了一個(gè)新階段。所謂抒情,就是寫貌抒情,就是搖發(fā)人思的意思。然而,非有煙霞嘯傲之志,漁樵隱逸之懷,難以言胸懷;不讀萬(wàn)卷書,不行萬(wàn)里路,也難以言境界。襟胸鄙陋,境界逼仄,更難以言畫了。作畫如此,觀畫未嘗不如此!
      如果形式上很工整,而生機(jī)滅絕,外貌很逼真,而意趣索然,這樣的整齊,只能說(shuō)是一種刻板和死氣。
      
      畫與音樂
      學(xué)畫的人事實(shí)上比你們學(xué)音樂的人,在此時(shí)此地的環(huán)境中更苦悶。先是你們有唱片可聽,他們只有些印刷品可看;印刷品與原作的差別,和唱片與原演奏的差別,相去不可以道里汁。其次你們是講解西洋人的著作(以演奏家論),他們是創(chuàng)造中國(guó)民族的藝術(shù)。你們即使弄作曲,因?yàn)橐魳吩谥袊?guó)是處女地,故可以自由發(fā)展;不比繪畫有一千多年的傳統(tǒng)壓在青年們精神上,縛手縛腳。你們不管怎樣無(wú)好先生指導(dǎo),至少?gòu)男∑鹩锌茖W(xué)方法的訓(xùn)練,每天數(shù)小時(shí)的指法練習(xí)給你們打根基;他們畫素描先在時(shí)間上遠(yuǎn)不如你們的長(zhǎng),頂用功的學(xué)生也不過(guò)畫一二年基本素描,其次也沒有科學(xué)方法幫助。出了美術(shù)院就得“創(chuàng)作”,不創(chuàng)作就談不到有表現(xiàn);而創(chuàng)作是解放以來(lái)整個(gè)文藝界,連中歐各國(guó)在內(nèi),都沒法找出路。(心理狀態(tài)與情緒尚未成熟,還沒到瓜熟蒂落、能自然而然找到適當(dāng)?shù)男蜗癖憩F(xiàn)。)
  •     藝術(shù)家天生敏感,換一個(gè)地方,換一批群眾,換一種精神氣氛,不知不覺會(huì)改變自己的氣質(zhì)與表達(dá)方式。但主要的是你心靈中最優(yōu)秀最特出的部分,從人家那兒學(xué)來(lái)的精華,都要緊緊抓住,深深的種在自己性格里,無(wú)論何時(shí)何地這一部分始終不變。這樣你才能把獨(dú)有的特點(diǎn)培養(yǎng)得厚實(shí)。
      
      假如你能掀動(dòng)聽眾的感情,使他們?nèi)缱砣缈?,哭笑無(wú)常,而你自己屹如泰山,像調(diào)度千軍萬(wàn)馬的大將軍一樣不動(dòng)聲色,那才是你最大的成功,才是到了藝術(shù)與人生的最高境界。你該記得貝多芬的故事,有一回他彈完了琴,看見聽的人都流著淚,他哈哈大笑道:“嘿!你們都是傻子?!彼囆g(shù)是火,藝術(shù)家是不哭的。
      
      凡是一夭到晚鬧技巧的,就是藝術(shù)工匠而不是藝術(shù)家。一個(gè)人跳不出這一關(guān),一輩子也休想夢(mèng)見藝術(shù)!藝術(shù)是目的,技巧是手段:老是只注意手段的人,必然會(huì)忘了他的目的。
      
      我們學(xué)古典作品,當(dāng)然不僅僅是為古典而古典,而尤其是為了整個(gè)人格的修養(yǎng),尤其是為了感情太豐富的人的修養(yǎng)!
      
      做一個(gè)名人也是有很大的危險(xiǎn)的,孩子,可怕的敵人不一定是面目猙獰的,和顏悅色、一腔熱愛的友情,有時(shí)也會(huì)耽誤你許許多多寶貴的光陰。
      
      自己彈的曲子,不宜盡彈,而常常要停下來(lái)想想,想曲子的picture[意境,境界],追問自己究竟要求的是怎樣一個(gè)境界,這是使你明白what you want[你所要的是什么],而且先在腦子里推敲曲于的結(jié)構(gòu)、章法、起伏、高潮、低潮等等。
      
      蕭邦是個(gè)半古典半浪漫底克的人,所以現(xiàn)代青年都彈不好。反之,我們中國(guó)人既沒有上一世紀(jì)像歐洲那樣的浪漫底克狂潮,民族性又是頗有olympic[奧林匹克](希臘藝術(shù)的最高理想)精神,同時(shí)又有不太過(guò)分的浪漫底克精神,如漢魏的詩(shī)人,如李白,如杜甫(李后主算是最romantic[浪漫底克]的一個(gè),但比起西洋人,還是極含蓄而講究taste[品味,鑒賞力]的),所以我們先天的具備表達(dá)蕭邦相當(dāng)優(yōu)越的條件。
      
      好像世界上公認(rèn)有個(gè)現(xiàn)象:一個(gè)音樂家(指演奏家)大多只能限于演奏某幾個(gè)作曲家的作品。其實(shí)這種人只能稱為演奏家而不是藝術(shù)家。因?yàn)樗麄兊男亟蟛粔驅(qū)拸V,容受不了廣大的藝術(shù)天地,接受不了變化無(wú)窮的形與色。假如一個(gè)人永遠(yuǎn)能開墾自己心中的園地,了解任何藝術(shù)品都不應(yīng)該有問題的。
      
      一切偉大的藝術(shù)家(不論是作曲家,是文學(xué)家,是畫家……)必然兼有獨(dú)特的個(gè)性與普遍的人間性。我們只要能發(fā)掘自己心中的人間性,就找到了與藝術(shù)家溝通的橋梁。再若能細(xì)心揣摩,把他獨(dú)特的個(gè)性也體味出來(lái),那就能把一件藝術(shù)品整個(gè)兒了解了?!?dāng)然不可能和原作者的理解與感受完全一樣,了解的多少、深淺、廣狹,還是大有出入;而我們自己的個(gè)性也在中間發(fā)生不小的作用。
      
      理想的藝術(shù)總是如行云流水一般自然,即使是慷慨激昂也像夏日的疾風(fēng)猛雨,好像是天地中必然有的也是勢(shì)所必然的境界。一露出雕琢和斧鑿的痕跡,就變?yōu)橛顾椎墓に嚻范皇浅鲇诜胃?,發(fā)自內(nèi)心的藝術(shù)了。
      
      “先為人,次為藝術(shù)家,再為音樂家,終為鋼琴家”
      
      一切藝術(shù)品都忌做作,最美的字句都要出之自然,好像天衣無(wú)縫,才經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)而能傳世久遠(yuǎn)。比如“山高月小,水落石出”不但寫長(zhǎng)江中赤壁的夜景,歷歷在目,而且也寫盡了一切兼有幽遠(yuǎn)、崇高與寒意的夜景;同時(shí)兩句話說(shuō)得多么平易,真叫做“天籟”!
      
      注意局部而忽視整體,雕琢細(xì)節(jié)而動(dòng)搖大的輪廓固談不上藝術(shù);即使不妨礙完整,雕琢也要無(wú)斧鑿痕,明明是人工,聽來(lái)卻宛如天成,才算得藝術(shù)之上乘。這些常識(shí)你早已知道,問題在于某一時(shí)期目光大集中在某一方面,以致耳不聰,目不明,或如孟子所說(shuō)“明察秋毫而不見輿薪”。一旦醒悟,回頭一看,自己就會(huì)大吃一驚。
 

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